師一帆

【摘要】素描喜劇作為新喜劇的一種類型，有著和我國傳統(tǒng)喜劇小品不一樣的特性，在我國尚處于初創(chuàng)階段。本文以《一年一度喜劇大賽》為例，探析了素描喜劇的創(chuàng)作規(guī)律，主要包括運用預期違背給觀眾帶來意外、聚焦日常生活制造共鳴體驗、有分寸的戲仿表達。

【關鍵詞】素描喜??；轉折；戲仿；共鳴；《一年一度喜劇大賽》

【中圖分類號】J91? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章標號】2096-8264（2023）45-0102-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.45.031

隨著《一年一度喜劇大賽》《脫口秀大會》等網絡喜劇綜藝節(jié)目的播出，新喜劇逐漸走入我國觀眾的視野。新喜劇的類型主要有單口喜劇、素描喜劇、即興喜劇等，在歐美已發(fā)展較為成熟。早在首播于1975年的美國著名喜劇綜藝《周六夜現場》中，素描喜劇便獲得了大量粉絲，近幾年被引入我國，并最早在線下進行演出和推廣，主要由一些喜劇公司和喜劇俱樂部如北京單立人喜劇、廈門來瘋喜劇、沈陽大風天喜劇等進行線下演出。

素描喜劇也叫美式小品，英文名叫做“sketch show”，和我國傳統(tǒng)的喜劇小品相似，但相對于傳統(tǒng)喜劇小品來說，素描喜劇的形式更為簡單，時長更為簡短，笑點更為密集，通過放大日常生活的某個片段或細節(jié)，根據“游戲點”（有表演意義或有戲劇性的現象）來進行喜劇呈現，笑點往往荒誕和無厘頭。陳佩斯和朱時茂在1984年我國春晚上表演的小品《吃面條》就具有明顯的素描喜劇風格。由愛奇藝出品、米未聯(lián)合出品并制作的原創(chuàng)喜劇競演綜藝《一年一度喜劇大賽》，以素描喜劇的創(chuàng)作和演出為主體，并融合了默劇、物件劇、偶劇、音樂喜劇等其他喜劇形式，于2021年10月第一季播出時，就受到了廣泛關注，2022年12月第二季收官時，已成為我國爆款網絡綜藝節(jié)目。該節(jié)目的播出讓素描喜劇通過互聯(lián)網迅速為眾多觀眾所知，也推動了素描喜劇在線下成為觀眾休閑之余的文化消費選擇。本文以《一年一度喜劇大賽》中的素描喜劇作品為例，探析其創(chuàng)作規(guī)律，以期為我國素描喜劇的創(chuàng)作和發(fā)展帶來啟示。

一、違背再違背，意外再意外

預期違背是單口喜劇的主要創(chuàng)作思路，美國資深單口喜劇演員格雷格·迪安在他的《手把手教你玩轉脫口秀》中闡述了笑話背后的心理機制：視角會限制我們直接體驗的信息，因此我們會用假設來填補這一空隙，這使我們可以因假設之外的東西而感到意外，笑話的鋪墊部分在我們的頭腦中創(chuàng)造“故事1”，讓我們產生預期，之后笑點用合乎情理而預期之外的“故事2”制造意外，這就是預期違背①。預期違背同樣可以運用在其他喜劇類型，在素描喜劇中，用預期違背能夠不斷產生轉折或反轉的效果，制造接二連三的笑點。誠然，素描喜劇可以通過夸張、滑稽的表演，幽默、荒誕的臺詞，精巧、神妙的節(jié)奏，奇特、怪異的人物來制造喜劇效果，而預期違背是創(chuàng)作中制造笑點的底層邏輯。

《一年一度喜劇大賽》第一季的作品《愛人錯過》通過女主人公史策要離開，男主人公王皓不舍得她走但又不愿意道歉的情節(jié)，設置了多個意外，如史策要走，王皓拿起手機發(fā)語音：“她走了，搬進來吧，我愛你。”正當觀眾以為兩個人的關系中還有第三個人的插足時，史策的手機有消息提示，正是王皓的那段語音，通過鋪墊“故事1” ——王皓出軌，給觀眾一個邏輯上的預期，再引出“故事2” ——? “出軌”對象是史策來制造意外，讓觀眾既感受到預期違背帶來的笑點快感，又體會到情侶間的甜蜜。

第二季的作品《飯局往事》開頭三兄弟在飯桌上爭遺產，氛圍緊張、壓抑，三位都說出了自己的需求，分別是“地產”“股票”“碼頭”，并鋪設了三個人要為瓜分遺產大戰(zhàn)一場的預期，結果三兄弟之一的凌峰說：“原來我們仨要的不一樣啊?！币隽诉`背預期的“故事2”，情節(jié)反轉，笑點凸顯。

在素描喜劇中，不斷創(chuàng)設一個接一個的情節(jié)轉折或反轉可以稱為小情境的預期違背，而整體作品有鮮明的人物身份和人物性格的反差或故事背景和故事情節(jié)的反差，可以稱為大情境的預期違背。

《一年一度喜劇大賽》第二季的作品《少爺和我》里包含有大情境的預期違背和小情境的預期違背，大情境的預期違背通過人物的反差來呈現——一個性格像少爺的管家和一個性格像管家的少爺，兩個主要人物劉波和龍傲天在出場時就制造了意外，當舞臺上的電子屏幕拉上來，觀眾看到一位西裝革履的英俊男子高傲又優(yōu)雅地坐在沙發(fā)上，他旁邊站著一位身著淺棕色長衫、黑布鞋，長相憨厚的男子，于是觀眾產生了坐在沙發(fā)上的是少爺、站著的是管家的預期。隨著情節(jié)的漸進，西裝男子從沙發(fā)上站起來，對長衫男子說：“我說的沒錯吧，少爺？”長衫男子嗔怪道：“你還知道我是少爺??！”此時，觀眾的預期被打破，兩個人物的身份正式得以明確，西裝男子是管家，長衫男子才是少爺，這一形象反差帶來的喜劇效果讓觀眾大笑不止。同時，少爺劉波和管家龍傲天的人物特征與通常的文藝作品中的描述不同，一般的文藝作品中對管家的描述是名字普通、身體健康、勤快周到，而管家龍傲天有著霸氣不俗的名字，“患有胃病、幽閉恐懼癥，對女人過敏”，一咳嗽就吐熊貓血，像大戶人家的少爺一樣金貴，未經少爺同意就扔掉了少爺的傘；而少爺劉波有著大眾化的名字，往沙發(fā)走的時候被絆了一下，家里的錢藏在地毯下面，和王老板說話的時候唯唯諾諾，他從形象到行為都不像少爺那樣大方和貴氣，甚至有些土氣和俗氣。這兩個人物的反差，是這部喜劇作品在大情境中給觀眾制造的意外。《少爺和我》在小情境的違背也極具創(chuàng)意和想法。當電話響起，少爺趕快回屋接電話，管家突然崩潰大喊：“少爺！”少爺緊張地問：“怎么了？”管家卻回答道：“電話響了?！敝圃炝耸录腿宋镎Z氣的預期違背。當管家沖出門外和壞人歐陽對峙，幾十聲槍響后，少爺以為管家出事兒了，急忙跑出去，結果差點兒撞上迎面回來的管家，少爺關心地問管家怎么了，管家自信、霸氣地回答道：“沒事兒，他們只有兩百個人而已?！笔沟糜^眾在預期意外中對管家龍傲天的形象有了更加立體的認識，也呼應了作品前半部分少爺對管家的想象性認知——有不少過人之處。這樣的一個接一個的小情境預期違背使得作品節(jié)奏輕快且錯落有致，讓觀眾在大笑之余不會覺得疲累。從大情境的預期違背到各種小情境的預期違背，違背再違背，意外再意外，不斷轉折和反轉，給觀眾帶來接二連三的驚喜和爆笑，是《少爺和我》深受觀眾喜愛的重要原因，也是《一年一度喜劇大賽》中眾多素描喜劇作品的特點。

二、聚焦日常生活，制造強烈共鳴

藝術來源于生活，從真實的生活取材，能夠帶給觀眾強烈的共鳴體驗?！兑荒暌欢认矂〈筚悺访嫦驎r代和生活，并以青年一代的文化和價值觀為主導，更加關注社會議題和青年一代的日常生活，作為一檔網絡綜藝節(jié)目，其文化環(huán)境更加開放和多樣化，因此在節(jié)目內容的創(chuàng)作中也更加多元。

網絡時代中我們的生活和互聯(lián)網息息相關，《一年一度喜劇大賽》中的很多作品從網絡生活取材，將網絡生活中容易出現的問題作為素描喜劇的“游戲點”來不斷挖掘和深入，制造強烈共鳴，讓觀眾在共鳴中產生大笑的快感。

第一季的作品《互聯(lián)網體檢》聚焦互聯(lián)網付費這一日常生活現象，并將互聯(lián)網付費機制和醫(yī)院體檢相結合，作品中的男子進行第一個體檢項目的時候，醫(yī)生和護士卻現場來了幾段廣告，要跳過廣告需要付費成為醫(yī)院的會員，男子因趕時間，無奈付了費，結果依然無法馬上就開始體檢，因為醫(yī)生為了驗證是否是真人來體檢，需要男子將她移動到正確位置，男子驗證成功后，醫(yī)生開始為他抽血，結果卻只扎了針沒有抽血，護士告知男子要體驗完整的抽血服務需要下載App。作品進行到這里，觀眾已經領會到了作品要表現的問題，并產生了和體檢男子一樣的無奈情緒，節(jié)目捕捉到觀眾的反應畫面，大家在瘋狂點頭認同和大笑?！痘ヂ?lián)網體檢》戳中了現實生活中大家使用互聯(lián)網的一些痛點，將誘導購買會員、廣告過長、強制下載App等問題一一呈現，制造了強烈的共鳴和喜劇效果，作品一經播出就在社交平臺上引起了一定的關注度和討論度。

第二季的作品《排練瘋云》聚焦演出行業(yè)線上排練的艱難，而線上排練和線上網課、會議、考試等有很多共通之處，因此這一取材貼近大眾日常生活。作品中三個人物受到因網絡延遲、斷網的影響，遲遲不能順利排練。作品開始時左凌峰對手舞足蹈的劉同說的那句“劉同你沒開麥，我聽不見你說話”直接還原現實生活，瞬間戳中了觀眾的笑點。作品呈現了線上排練的一些特征，諸如使用共享文檔、打開虛擬背景、虛擬頭像、美顏，最后三位演員用rap的形式總結了線上排練的艱難和無奈。如果說《互聯(lián)網體檢》巧妙地將互聯(lián)網問題和線下醫(yī)院體檢相結合，讓觀眾隨著主創(chuàng)人員的想象力在意料之外、情理之中獲得共鳴，那么《排練瘋云》便是用入情入境的表演直接還原了互聯(lián)網生活中的一些問題，讓觀眾在作品中直接而又強烈地感受到生活。

除了網絡生活，《一年一度喜劇大賽》還聚焦青年一代工作、生育等話題。

第二季的作品《黑夜里的脆弱》聚焦當代年輕人經常加班、工作壓力大的生存現狀，作品設定在燈光不穩(wěn)定的辦公室，一位在當天過生日的工作黨郭哥和他的同事小謝在夜晚加班，辦公室燈一關，郭哥就悲痛地說真心話，燈一開就假裝陽光樂觀，這也是很多年輕人白天辛勤工作，對待他人笑臉相迎，夜晚內心脆弱、暗自哭泣的現狀。開場時小謝的那句臺詞“我這個超級無敵最終定稿一定不會再改版·PPT，還得改”，形象而又真實地還原了工作黨修改PPT的辛酸。郭哥一出場，就差點兒將領導王總稱呼成“大傻”，燈一關他就說出了真心話，諸如“我又過生日加班”“不給我加班費，我瘋狂做PPT是為了什么”“特別的emo（憂郁）”“一個電話就把我叫回來了”“我不想加班”，這與現實生活中大多數人的工作狀態(tài)不謀而合。演員在積極向上和悲痛欲絕這兩個狀態(tài)切換自如而又富有感染力的表演，配上恰當的背景音樂，制造出了強烈的喜劇效果，使觀眾更容易代入和共情。

三、戲仿表達之下的分寸感

早在古希臘時期，戲仿作為一種修辭手法便出現在詩歌、文學中，亞里士多德的《詩學》中有對于“戲仿”的最早論述。在當前的文化語境中，戲仿是一種后現代的文化現象，創(chuàng)作者通過對文學、電影、電視、繪畫等藝術作品的模仿或借用，達到創(chuàng)作表達的目的。戲仿的對象往往是口碑相傳的經典作品或時下的熱點作品，包括戲仿人物語氣、服裝、臺詞、眼神、電影構圖、運鏡、色調等，一方面對前人的作品進行致敬或諷刺，一方面給觀眾帶來熟悉感，以此來制造共鳴。

《一年一度喜劇大賽》的很多素描喜劇作品都引入了戲仿，第二季最出圈的組合“少爺和我”的創(chuàng)作中，幾乎每一部都引入了戲仿。他們的初舞臺作品《少爺和我》，戲仿了近年來的熱點網絡文學類型—— “霸總文學”。“霸總文學”中的霸道總裁形象來源于以瓊瑤和席絹的創(chuàng)作為主的臺灣言情小說，主要情節(jié)是英俊帥氣且多金的男主人公愛上了貧窮或者平庸的女孩?！鞍钥偽膶W”沿襲了這種言情小說的敘事套路，并在人物臺詞、情節(jié)發(fā)展上更加浮夸，男主人公在行為上和言語上有著強烈的“霸道”“權威”“控制”特點，不允許別人違抗他的意志，尤其是不允許別人觸碰和傷害他心愛的女孩?！渡贍敽臀摇穼Α鞍钥偽膶W”的戲仿主要體現在角色龍傲天的人物性格上，龍傲天是劉波府上的管家，外形英俊，舉止優(yōu)雅，對待外人霸道、高傲，但對少爺忠心、寵溺，誓死守護少爺。他的說話霸道、蠻橫且不講理，諸如“就沒有我龍傲天解決不了的事”“就按他說的辦”“我這個人做事從來不考慮后果”“你剛剛說過的話被我駁回了”“這是通知，不是商量”。他在少爺唯唯諾諾地同王老板打電話時一把奪過電話與王老板嚴肅對話，自作主張地扔掉少爺多余的傘，都體現了霸道的特征。同時，《少爺和我》還戲仿了日本暢銷漫畫《在下坂本，有何貴干》，這部漫畫的主人公坂本是一位清秀俊朗、思維奇特、動作優(yōu)雅的高中生，運用無厘頭的方式解決了種種問題而獲得一群校園粉絲?！渡贍敽臀摇分械凝埌撂焐碇蓛粽麧嵉母褡游鞣?，走路抬頭挺胸、不慌不忙，舉止優(yōu)雅且瀟灑，解決問題的方式同樣很無厘頭，思維和動作酷似坂本，他“用真心”成功向王老板索要四成利，用紙折扇為少爺擋子彈，解決了兩百個敵人的方法是“唯手熟爾”，“用真心”令自己的傷口痊愈，而且他為少爺擋子彈時動作優(yōu)美，如同跳扇子舞，解決了兩百個人后不忘重新系上袖扣。同時，《少爺和我》注重戲仿的分寸感，龍傲天的妝造和戲服均明凈不雜，行為動作板正不猥瑣，對待少爺謙卑有禮不失風度，因此戲仿霸道總裁但不顯得油膩。同時解決問題的方法雖然無厘頭，但在內核穩(wěn)定的故事和喜劇的框架下，能夠讓觀眾在意料之外、情理之中感受到幽默和快樂，因此《少爺和我》戲仿坂本但不顯得過于夸張，莫名其妙、沒頭沒腦的情節(jié)演進反而制造了強烈的喜劇效果，契合了在互聯(lián)網時代和多元文化環(huán)境成長的青年一代的藝術品位，讓觀眾在演員的精妙呈現下開懷大笑。

除此之外，“少爺和我”組合的《德古拉和我》戲仿了吸血鬼德古拉這一文學形象，并將我國東北文化和英國愛爾蘭吸血鬼文學形象巧妙融合，作品中既有吸血鬼齜牙咧嘴、厭惡人類的情節(jié)設定，又有東北酸菜血腸、大紅襖、二人轉音樂等經典東北元素，通過極具幽默感的東北方言設計的臺詞，以及東北人熱情爽朗的性格的呈現，不僅使得吸血鬼德古拉少了恐怖和血腥，反而增添了可愛和人情味?！冻鞓纺泻ⅰ窇蚍铝撕闲l(wèi)視2007年舉辦的選秀綜藝《快樂男聲》，選取的綜藝特征精準，如評委老師的臺灣口音、比賽前的隨機采訪、導師黑臉摔筆離場等，服化道和臺詞如金屬色帽子、大斜劉海發(fā)型、黑框眼鏡、“傷不起”、“I服了You了”等，帶給觀眾濃厚的時代感和幽默感?！渡贍敽托〗恪纷鳛椤渡贍敽臀摇返那皞鳎瑯討蚍铝恕鞍钥偽膶W”，還戲仿了《一起來看流星雨》《情深深雨濛濛》，《警察和我》戲仿了香港經典警匪片《無間道》。這些作品青春、活潑，戲仿時注重分寸感，不會刻意模仿和拼貼，而是注重戲仿和創(chuàng)作巧妙的融合，讓整個作品的呈現更加自然。

《一年一度喜劇大賽》中的素描喜劇作品通過預期違背、共鳴制造和戲仿表達為觀眾帶來了幽默和歡樂，也為素描喜劇打開了線下演出的市場，不少城市喜劇俱樂部在脫口秀開放麥的舞臺上增加了素描喜劇開放麥，為新人提供了試驗的舞臺，也有不少觀眾專門來看素描喜劇的演出。如今，素描喜劇等新喜劇在我國還在初步發(fā)展階段，創(chuàng)作人員和觀眾市場都有待進一步發(fā)掘，如何將新喜劇與我國文化環(huán)境有效結合，能夠持續(xù)迸發(fā)出新意，是創(chuàng)作者應該思考的問題。

注釋：

①格雷格·迪安著，程璐、馮立文、梁海源譯：《手把手教你玩轉脫口秀》，北京聯(lián)合出版公司2018年版。

參考文獻：

[1]格雷格·迪安.手把手教你玩轉脫口秀[M].程璐，馮立文，梁海源譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2018.

[2]王妍.互聯(lián)網時代新喜劇綜藝節(jié)目的文化傳播探析[J].視聽，2023，（2）：84-87.

[3]周根紅.霸道總裁：男性形象的影像塑造與文化反思[J].當代電視，2021，（9）：50-53.