［摘要］ 聲樂是一種將語言、音樂、情緒等因素融為一體的藝術(shù)。俗話說得好，“詩言志，歌永言”，語言是人們進(jìn)行思想溝通和情感表達(dá)的一種主要途徑，而唱歌則是一種獨(dú)特的語言表現(xiàn)形式。在聲樂歌唱中，“字正”的基礎(chǔ)性和重要性得到了更多的關(guān)注，而發(fā)音是歌唱藝術(shù)中的一個(gè)重要因素。著重探討了在中國(guó)聲樂創(chuàng)作過程中發(fā)音的重要作用及其在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 中國(guó)聲樂；發(fā)音；吐字咬字

在聲樂表現(xiàn)中，語言的表現(xiàn)占有很大的比重，在歌唱教學(xué)中，除了注重對(duì)學(xué)員歌唱技能的訓(xùn)練外，還要注重對(duì)學(xué)員語言基礎(chǔ)的訓(xùn)練，沒有語言的聲音就像是一潭 死水，很難掀起什么波瀾。適當(dāng)、理性的語言表現(xiàn)，會(huì)讓聲樂作品變得更加多姿多彩，特別是在一部演唱作品中，語言是它的靈魂和精華，只有用適當(dāng)?shù)恼Z言，才能將作品所要表達(dá)的東西傳達(dá)出去。在普通的歌唱中，人們往往忽視了許多語言細(xì)節(jié)，這些都會(huì)對(duì)歌唱技能的提高產(chǎn)生影響?？梢?，發(fā)音在演唱中是非常重要的。

一、中國(guó)聲樂作品中咬字與吐字的構(gòu)成

中國(guó)聲樂作品中的咬字與吐字是構(gòu)成歌曲演唱的重要元素。咬字是指發(fā)音時(shí)舌尖與上齒之間的接觸，吐字是指發(fā)音時(shí)舌尖與下齒之間的接觸。咬字和吐字的正確運(yùn)用可以使歌曲的發(fā)音更加清晰、準(zhǔn)確，同時(shí)也能增加歌曲的表現(xiàn)力和感染力。

在中國(guó)聲樂作品中，咬字和吐字的構(gòu)成主要包括以下幾個(gè)方面：

1. 發(fā)音準(zhǔn)確：咬字和吐字的構(gòu)成首先要求發(fā)音準(zhǔn)確。發(fā)音準(zhǔn)確是保證歌曲演唱質(zhì)量的基礎(chǔ)，只有準(zhǔn)確地發(fā)音，才能準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的意境和情感。

2. 咬字的力度：咬字的力度是指舌尖與上齒之間的接觸力度。在演唱時(shí)，適當(dāng)?shù)囊ё至Χ瓤梢允拱l(fā)音更加清晰、有力，增加歌曲的表現(xiàn)力。但是過度的咬字力度會(huì)導(dǎo)致發(fā)音過于尖銳，影響歌曲的音質(zhì)和美感。

3. 吐字的力度：吐字的力度是指舌尖與下齒之間的接觸力度。吐字力度的大小會(huì)影響歌曲的音色和音質(zhì)。適當(dāng)?shù)耐伦至Χ瓤梢允拱l(fā)音更加圓潤(rùn)、柔和，增加歌曲的表現(xiàn)力。但是過度的吐字力度會(huì)導(dǎo)致發(fā)音過于模糊，影響歌曲的清晰度和準(zhǔn)確度。

4. 咬字和吐字的配合：在演唱時(shí)，咬字和吐字需要相互配合，形成合理的發(fā)音過程。咬字和吐字的配合可以使歌曲的發(fā)音更加自然、流暢，增加歌曲的表現(xiàn)力和感染力。

總之，咬字和吐字是中國(guó)聲樂作品中的重要構(gòu)成部分。正確咬字和吐字，可以使歌曲的發(fā)音更加清晰、準(zhǔn)確，增加歌曲的表現(xiàn)力和感染力。在演唱時(shí)，需要注意發(fā)音的準(zhǔn)確性、咬字和吐字的力度以及咬字和吐字的配合，以達(dá)到最佳的演唱效果。

二、中國(guó)聲樂作品中咬字與吐字的方法與技巧

咬字，就是在呼吸的支持下，根據(jù)漢語的語音特點(diǎn)，根據(jù)特定的發(fā)音部位，對(duì)喉嚨、牙齒、舌頭、嘴唇等發(fā)聲器官的狀況以及呼吸的強(qiáng)度進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，才能咬得準(zhǔn)確，發(fā)出一個(gè)字的聲音。咬字與吐字是聲樂演唱中非常重要的技巧，它們直接影響歌曲的發(fā)音準(zhǔn)確性和表達(dá)力。下面將介紹一些中國(guó)聲樂作品中咬字與吐字的方法與技巧。

（一）咬字與吐字的方法

咬字的方法主要有以下幾點(diǎn)：

（1）舌尖與上齒輕輕接觸：在發(fā)音時(shí)，舌尖輕輕觸碰上齒，這樣可以使發(fā)音更加清晰。但是要注意力度不要太大，以免影響發(fā)音的流暢性。

（2）舌尖與下齒輕輕接觸：有些音節(jié)需要舌尖與下齒輕輕接觸，這樣可以使發(fā)音更加準(zhǔn)確。例如發(fā)音“z”“s”等。

（3）舌尖與上下齒同時(shí)接觸：有些音節(jié)需要舌尖同時(shí)接觸上下齒，這樣可以使發(fā)音更加清晰。例如發(fā)音“zh”“ch”等。

吐字的方法主要有以下幾點(diǎn)：

（1）唇齒協(xié)調(diào)：在發(fā)音時(shí)，要注意唇齒的協(xié)調(diào)，使氣流順利通過口腔。例如發(fā)音“b”“p”等時(shí)，要注意唇部的用力。

（2）舌位準(zhǔn)確：舌位的準(zhǔn)確性對(duì)于吐字非常重要。例如發(fā)音“l(fā)”時(shí)，舌尖要輕輕觸碰上齒齦，使氣流順利通過。

（3）控制氣流：在發(fā)音時(shí)，要注意控制氣流的強(qiáng)度和穩(wěn)定性。氣流過大或過小都會(huì)影響發(fā)音的準(zhǔn)確性。要通過練習(xí)控制呼吸，使氣流穩(wěn)定。

另外，還需要注意一些事項(xiàng)：

（1）發(fā)音要準(zhǔn)確：在演唱時(shí)，要注意發(fā)音的準(zhǔn)確性。要根據(jù)歌曲的曲調(diào)和歌詞的含義正確發(fā)音，使歌曲更加生動(dòng)，更加有感染力。

（2）咬字和吐字要自然：雖然咬字和吐字是聲樂演唱中的重要技巧，但是不要過分夸張，使發(fā)音顯得不自然。要根據(jù)自己的聲音特點(diǎn)和歌曲的風(fēng)格，適當(dāng)運(yùn)用這些技巧。

（3）多練習(xí)：咬字和吐字是需要長(zhǎng)期練習(xí)的技巧，只有通過不斷地練習(xí)，才能掌握它們。可以通過唱歌練習(xí)、口語練習(xí)等方式，提高咬字和吐字的準(zhǔn)確性和流暢性。

總之，咬字和吐字是中國(guó)聲樂作品中非常重要的技巧，它們直接影響歌曲的發(fā)音準(zhǔn)確性和表達(dá)力。通過掌握咬字和吐字的方法與技巧，并進(jìn)行長(zhǎng)期的練習(xí)，可以提高自己的演唱水平。

（二）咬字與吐字的技巧

在聲樂歌唱過程中，吐字和咬字是需要掌握的一種方法和技巧，同時(shí)這也對(duì)歌手的技術(shù)提出了很高的要求。下面就從三個(gè)方面對(duì)吐字和咬字的技巧做一些解釋。

1.重咬字頭：漢字的語音由聲母和韻母組成，而字首又是聲母中最主要的組成成分。在音節(jié)的發(fā)聲過程中，字頭所占用的時(shí)間很少，但是其發(fā)聲的影響卻很大，因此要確保字頭的重音清晰，必須確保字頭的重音力量?！爸匾簟敝傅氖且粋€(gè)人在念出一個(gè)字的時(shí)候會(huì)發(fā)出一個(gè)準(zhǔn)確的聲音。聲樂歌手要加強(qiáng)對(duì)口腔肌肉的練習(xí)，尤其是增強(qiáng)口腔肌肉的摩擦力量，使出字更有說服力，同時(shí)還要保證口腔內(nèi)壁爐的位置，使發(fā)聲更精確、更響亮。

2.圓吐字腹：中國(guó)的語言尤其注重發(fā)音，而圓形往往表現(xiàn)在發(fā)音的腹部。字腹就像是一個(gè)字音韻母，它所占據(jù)的時(shí)間比較長(zhǎng)，因此，要想發(fā)音連續(xù)、準(zhǔn)確，必須保證字腹是圓的，才能獲得較好的效果。歌唱者要靈活適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)字腹音腔，而在民族聲樂演唱中，要堅(jiān)持以字為骨、以腔為肉。

3.字腹發(fā)音：在民族聲樂演唱中，一個(gè)重要的吐字和咬字技巧就是“字腹”，在實(shí)際的發(fā)音過程中，要嚴(yán)格遵守“放松”的原則，讓氣體能夠在歌手的口中暢通無阻，從而提高聲音的音效，達(dá)到更好的共鳴和共振的效果。

（三）中國(guó)聲樂作品中咬字與吐字的技巧

1.“十三轍”發(fā)音法：“十三轍”（韻文）被廣泛應(yīng)用于京劇、北方曲藝和北方民歌中，成為戲曲、曲藝和民歌歌手必備的基本技能。所以，在唱歌的時(shí)候能否對(duì)“十三轍”（韻律）進(jìn)行嫻熟的把握與應(yīng)用，也是唱歌成功與否的一個(gè)重要因素。

按照漢字發(fā)聲的三大特征，將中國(guó)的聲樂理論總結(jié)為“出聲”“引腹”“歸韻”，這是一種較為科學(xué)的發(fā)聲方法。最初為詩歌、曲牌和唱詞所使用的“十三轍”，其聲調(diào)的歸類方式對(duì)了解漢字聲調(diào)變化規(guī)律具有重要意義，這對(duì)理解“歸韻”、字的結(jié)尾規(guī)律有極大幫助。

2.“十八韻”發(fā)音法：“十八韻”發(fā)音法是一種古代漢語發(fā)音的研究方法，它是根據(jù)古代漢字的音韻規(guī)律，將漢字的發(fā)音分為十八個(gè)韻母。這種發(fā)音法在古代漢語的研究中具有重要的意義，對(duì)理解古代文獻(xiàn)、研究古代音韻變化等都有重要的作用。

“十八韻”發(fā)音法的研究主要包括以下幾個(gè)方面：

根據(jù)古代文獻(xiàn)和現(xiàn)存方言的資料，研究者通過對(duì)比分析，總結(jié)了古代漢字的十八個(gè)韻母的發(fā)音特點(diǎn)。這些韻母包括a、ia、ua、o、uo、e、ie、ue、i、u、ü、ai、uai、ei、ui、ao、iao、ou。研究者通過對(duì)這些韻母的發(fā)音特點(diǎn)的研究，可以更好地理解古代文獻(xiàn)中的音韻變化。

古代漢語的音韻變化是一個(gè)復(fù)雜的過程，研究者通過對(duì)古代文獻(xiàn)和現(xiàn)存方言的對(duì)比研究，總結(jié)了十八個(gè)韻母在不同歷史時(shí)期的演變規(guī)律。這些規(guī)律包括韻母的前后關(guān)系、聲母的影響、聲調(diào)的變化等。研究者通過對(duì)這些規(guī)律的研究，可以更好地理解古代漢語的音韻系統(tǒng)。

古代漢語的方言差異是一個(gè)重要的研究領(lǐng)域，研究者通過對(duì)古代文獻(xiàn)和現(xiàn)存方言的對(duì)比研究，總結(jié)了十八個(gè)韻母在不同地域的分布情況。這些分布情況包括韻母的出現(xiàn)頻率、韻母的變異情況等。研究者通過對(duì)這些分布情況的研究，可以更好地理解古代漢語的方言差異。

十八個(gè)韻母的發(fā)音特點(diǎn)和演變規(guī)律對(duì)于古代文獻(xiàn)的研究和古代漢語的教學(xué)都有重要的應(yīng)用價(jià)值。研究者可以通過對(duì)這些韻母的應(yīng)用，更好地理解古代文獻(xiàn)中的音韻變化，同時(shí)也可以更好地進(jìn)行古代漢語的教學(xué)。

總之，“十八韻”發(fā)音法的研究對(duì)于古代漢語的研究具有重要的意義。通過對(duì)十八個(gè)韻母的發(fā)音特點(diǎn)、演變規(guī)律、地域分布和應(yīng)用的研究，可以更好地理解古代文獻(xiàn)、研究古代音韻變化，同時(shí)也可以更好地進(jìn)行古代漢語的研究。這種研究方法的應(yīng)用將有助于推動(dòng)古代漢語研究的發(fā)展，加深我們對(duì)古代漢語的認(rèn)識(shí)。

三、歌唱中語言的重要性

（一）正確表達(dá)情感

每首歌曲都是創(chuàng)作者在一定的背景下創(chuàng)作的，創(chuàng)作者將自己的想法和情緒通過歌曲表達(dá)了出來。要想了解一個(gè)故事的背景，就必須對(duì)歌曲中所包含的思想感情進(jìn)行深入的認(rèn)識(shí)，要一字一句地去揣摩，一句一句地去領(lǐng)悟。要想有良好的言語溝通，就一定要讓聽眾明白你在歌唱什么。在歌唱的過程中，語言表達(dá)的準(zhǔn)確性是十分重要的，哪里要著重表達(dá)，哪里要細(xì)膩處理，這些都會(huì)對(duì)情緒表達(dá)產(chǎn)生直接的影響。因此，要保證咬字與吐字的技巧，要充分運(yùn)用自己咬字與吐字的變化，將聽眾帶到自己所演唱的歌曲中去。

（二）提高藝術(shù)表現(xiàn)

聲樂是通過歌唱來表現(xiàn)詞曲作家所賦予歌曲特殊的“情”，包含一個(gè)時(shí)期的背景與特點(diǎn)、一個(gè)民族的特點(diǎn)、一個(gè)社會(huì)的特點(diǎn)與一個(gè)人物的性格。歌手可以用“情”來帶動(dòng)“聲”，讓“聲”來服務(wù)于“情”，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)“聲情并茂”的藝術(shù)表達(dá)?？梢哉f，這樣的狀態(tài)是古今所有杰出的歌手所追求的。這只是一種形式，是一種藝術(shù)上的要求，而另一種形式則需要熟練的嗓子，要有優(yōu)美的音色和音質(zhì)，要吐字清晰，要有音位和音域，要有很強(qiáng)的控制力，這樣才能在沒有任何顧慮的情況下完美地達(dá)到所要達(dá)到的目的。

（三）科學(xué)發(fā)聲

大多數(shù)聲樂專業(yè)學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂時(shí)存在很多誤區(qū)，他們只追求歌唱技巧，從而使自己的嗓子喪失了原來的音色，而造成這種現(xiàn)象的主要原因是他們忽視了自然的發(fā)音。要把一首好的歌唱作品很好地演繹出來，必須有正確的歌唱方式。然而僅僅確保發(fā)聲方式正確是不夠的，要想提升發(fā)聲方式的運(yùn)用效果，就需要加強(qiáng)對(duì)咬字與吐字的控制，將每一個(gè)字都清晰、高效地表達(dá)出來，才可以將歌曲的內(nèi)心情緒完全傳遞出來。對(duì)于少數(shù)民族歌手的歌唱來說，歌唱是情緒的表現(xiàn)。歌唱的語言也分很多種，它也是由各種語種組成的，所以在語言的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)上也存在較大的差別。在民族聲樂演唱中，通過對(duì)咬字與吐字進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)，能夠更好地為其進(jìn)行正確的發(fā)音，使歌手能夠正確地辨別出發(fā)音的正確與否，保證自己的口腔、唇齒和喉嚨等部位所發(fā)出來的聲音都是清晰的。只有這樣，才能提供更好的歌唱作品，讓歌曲的藝術(shù)形象更加生動(dòng)。

四、結(jié)語

一個(gè)人的咬字與吐字習(xí)慣，并非一朝一夕形成的，它是逐步融入日常，在日復(fù)一日的語言應(yīng)用中形成的。在唱歌的時(shí)候，要確保自己的咬字清晰，平時(shí)就要多進(jìn)行訓(xùn)練，熟練掌握咬字和吐字的技巧，演唱中的情緒通過發(fā)音來確定，而發(fā)音就是演唱情緒的體現(xiàn)。正確的發(fā)音，既能反映歌手的演唱技巧，又能讓歌曲更好地表達(dá)出來，給觀眾帶來更大的享受。在歌唱過程中，不但要通過科學(xué)的方式進(jìn)行練習(xí)，從而提高其咬字與吐字的技能，使得聲音的音色和音質(zhì)趨于完善，更要通過我們?cè)诟璩^程中好的吐字，把創(chuàng)作者的內(nèi)心情緒傳達(dá)到觀眾的耳中，讓他們可以通過歌唱去理解和感受作品所要傳達(dá)的情緒，以最美妙、細(xì)膩、自然的聲音將歌唱藝術(shù)傳遞給更多的觀眾。

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作者簡(jiǎn)介：

劉亞琳（1997—），女，漢族，河北石家莊人，在讀碩士研究生，研究方向：音樂。