方 博

青海師范大學(xué)法學(xué)與社會(huì)學(xué)學(xué)院，青海 西寧 810016

大眾化數(shù)字音樂，是指大眾可得的用數(shù)字格式存儲的音像載體，可以用互聯(lián)網(wǎng)、無線網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、互動(dòng)電視網(wǎng)、移動(dòng)數(shù)字廣播電視網(wǎng)為主的數(shù)字媒體來傳輸［1］。數(shù)字音樂是相對于傳統(tǒng)音樂而言的，大眾化是相對于小眾化而言的。從免費(fèi)到付費(fèi)，代表著數(shù)字音樂版權(quán)變革轉(zhuǎn)型成功，也意味著網(wǎng)絡(luò)帶給數(shù)字音樂的沖擊反過來成為音樂大眾化的陣地。

一、大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)萌芽期

根據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，從2015 年開始，全球數(shù)字音樂收入開始超越實(shí)體音樂收入，數(shù)字音樂進(jìn)入高速發(fā)展期［2］?！?019 中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》披露，2018 年數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模達(dá)到612.42 億元，數(shù)字音樂用戶規(guī)模超過5.5 億人。音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)許可收入達(dá)到3.16 億元，付費(fèi)用戶僅占6%。其他大部分收入分布在廣告收入、版權(quán)運(yùn)營、電信音樂增值以及泛娛樂數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)的裂變效應(yīng)，讓大眾化數(shù)字音樂在短期內(nèi)快速傳播開來，大大增加了數(shù)字音樂的受眾。但是同時(shí)，各大網(wǎng)站及音樂平臺在宣傳時(shí)，將免費(fèi)下載作為重要吸粉途徑，讓免費(fèi)使用成為大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的習(xí)慣性障礙。

網(wǎng)絡(luò)讓數(shù)字音樂大眾化成為可能，但是免費(fèi)使用同時(shí)又成為制約數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的藩籬，而且是最為致命的那個(gè)障礙。因?yàn)橐魳纷髌返漠a(chǎn)生是音樂版權(quán)的前提和基礎(chǔ)，而音樂版權(quán)則是圍繞音樂作品依法產(chǎn)生和享有的。在免費(fèi)使用的氛圍中，有些人甚至認(rèn)為數(shù)字音樂根本不存在版權(quán)之說［3］。

大眾化數(shù)字音樂網(wǎng)版權(quán)保護(hù)障礙首先是數(shù)字音樂的無形性。在傳統(tǒng)音樂行業(yè)中，消費(fèi)者能直觀看到音樂的介質(zhì)，如需要付費(fèi)購買唱片、磁帶和CD，至于這個(gè)費(fèi)用是付給承載在唱片背后的歌曲還是唱片錄制者還是唱片本身，消費(fèi)者并不會(huì)過多關(guān)注，這就讓傳統(tǒng)音樂附著于唱片發(fā)行權(quán)利，得到充分的保護(hù)。而大眾化數(shù)字音樂是可以從音樂平臺或者某個(gè)APP 上輕易便能獲得的無品質(zhì)差異的電子版音樂。但無論大眾化數(shù)字音樂的市場如何火爆，版權(quán)保護(hù)始終是數(shù)字音樂的根基，根基不穩(wěn)，大眾化數(shù)字音樂的發(fā)展就會(huì)陷入白熱化的無序競爭中。2005 年，某球唱片等十一家知名唱片公司聯(lián)名起訴某虎并獲勝訴判決，就是大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)到來的表征。此后，音樂公司起訴網(wǎng)站，音樂人起訴音樂公司等各種訴訟層出不窮，代表著大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)意識的啟蒙。2005 年出臺的《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》，標(biāo)志著政府強(qiáng)勢介入，開始以行政方法對抗數(shù)字音樂版權(quán)糾紛。2013 年以國家版權(quán)局為首的多個(gè)部門聯(lián)合開展了打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版專項(xiàng)治理行動(dòng)。2015 年，第十五個(gè)世界知識產(chǎn)權(quán)日的主題是“因樂而動(dòng)，為樂維權(quán)”。短短的幾年時(shí)間，大眾化數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù)問題自從被提出以后，就獲得高度的重視。

二、大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)初見成效

從法理上說，大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)要在藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)利用之間劃出分界線，這個(gè)分界線必須恰如其分，誠如美國學(xué)者保羅·戈斯?。?］所言：“著作權(quán)在事實(shí)上要求在私人與公共利益之間保持一種微妙的平衡，世界不應(yīng)當(dāng)被剝奪發(fā)展的機(jī)會(huì)，藝術(shù)的進(jìn)步也不應(yīng)當(dāng)受到阻礙。”根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》（以下簡稱《著作權(quán)法》）的規(guī)定，音樂版權(quán)是指音樂著作權(quán)人根據(jù)法律的規(guī)定對其音樂作品進(jìn)行控制、利用、支配的具體行為方式，在這些支配方式中，最能體現(xiàn)支配利益的是下載付費(fèi)。2001 年修正的《著作權(quán)法》，規(guī)定以無線方式向公眾提供作品的，屬于網(wǎng)絡(luò)信息傳播權(quán)。在網(wǎng)絡(luò)信息傳播權(quán)的基礎(chǔ)上，下載付費(fèi)的概念逐漸得以發(fā)展。大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)邁出了第一步。

但是很快又出現(xiàn)大眾化數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)路徑問題。數(shù)字音樂從創(chuàng)造出來到上線運(yùn)行，除了歌曲創(chuàng)作本身，還有錄音、授權(quán)，甚至宣傳和發(fā)行。在網(wǎng)絡(luò)背景下，后期營銷甚至比前期創(chuàng)作還要關(guān)鍵。對應(yīng)到法律制度上，就是不僅要保護(hù)著作權(quán)，還要保護(hù)表演權(quán)、復(fù)制權(quán)。但是現(xiàn)行法律恰恰沒有規(guī)定復(fù)制權(quán)。在司法實(shí)踐中，大眾化數(shù)字音樂的這些權(quán)利往往是重疊甚至沖突的。例如大眾化數(shù)字音樂作詞、作曲、演化、表演過程中，各方都擁有部分的版權(quán)。再例如幾家音樂公司之間共享某個(gè)歌手或者某首歌曲的發(fā)行權(quán)，大型音樂公司之間互相授權(quán)、多次授權(quán)等。處在大眾化數(shù)字音樂傳播末端的音樂網(wǎng)站，往往不通過著作權(quán)人許可就發(fā)布音樂，以免費(fèi)聆聽的方式增加客戶黏度，將著作權(quán)人的利益置換成其他經(jīng)濟(jì)利益。而大眾化數(shù)字音樂的著作權(quán)人甚至都不知道自己的作品被使用，更無法獲得相應(yīng)的版權(quán)收入。在這種情況下，大眾化數(shù)字音樂的版權(quán)所有人和獲得發(fā)行授權(quán)的音樂公司，開始通過訴訟保障自己的權(quán)利，這是大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的第二步。

網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展深刻改變了音樂產(chǎn)業(yè)的營銷模式。在傳統(tǒng)音樂中，受傳播技術(shù)條件的限制，音樂作品與載體分離，CD 唱片的發(fā)行奠定了傳統(tǒng)音樂“復(fù)制+發(fā)行”的權(quán)利體系。但是在網(wǎng)絡(luò)背景下，大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)從“載體買賣”開始向“授權(quán)下載”轉(zhuǎn)變，而過長的產(chǎn)業(yè)鏈，是不利于版權(quán)保護(hù)實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商、網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容提供商、音樂公司及以私人傳播為主的最終客戶，都對大眾化數(shù)字音樂傳播起到積極作用，但是每個(gè)主體的利益點(diǎn)是不同的。而網(wǎng)絡(luò)的便捷性又為數(shù)字化音樂的免費(fèi)下載和無限使用提供了契機(jī)。面對強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商和處于決定地位的音樂公司，即便是版權(quán)保護(hù)的正當(dāng)性毋庸置疑，版權(quán)保護(hù)的路徑依然不夠明朗。大眾化數(shù)字音樂的版權(quán)所有人維權(quán)困難促使國家行政部門擔(dān)負(fù)起了主要監(jiān)管職責(zé)。從2005 年發(fā)布《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》到2013 年多個(gè)部門聯(lián)合開展打擊盜版侵權(quán)，再到2015 年國家版權(quán)局發(fā)布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》，政府強(qiáng)制要求未經(jīng)授權(quán)傳播的音樂作品全部下線。大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)邁出了第三步。

三、大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)預(yù)設(shè)路徑

大眾化數(shù)字音樂發(fā)展到當(dāng)前階段，其版權(quán)保護(hù)呈現(xiàn)出這樣的路徑：版權(quán)人通過授權(quán)給音樂網(wǎng)站發(fā)行歌曲，音樂網(wǎng)站通過各種AAP 或者軟件對用戶進(jìn)行營銷，并通過下載付費(fèi)的方式，來保障版權(quán)人以及數(shù)字音樂制造發(fā)行過程中各方主體的利益。而國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)音樂APP 都?xì)w屬于幾家不同的音樂集團(tuán)或互聯(lián)網(wǎng)公司，他們通過相互授權(quán)、集體許可的辦法來不斷擴(kuò)展其擁有的歌曲數(shù)量。知識共享范圍的不斷減縮和版權(quán)保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)的不斷提高，構(gòu)成我國大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的基本格局，這一格局下，尊重網(wǎng)絡(luò)時(shí)代發(fā)展規(guī)律，本文認(rèn)為應(yīng)該從以下三個(gè)方面來提升我國大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的水平。

（一）圍繞下載付費(fèi)完善立法

國際上“音樂版權(quán)”的概念，最早要追溯到1886 年《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》［5］。美國對大眾化數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù)也一直被當(dāng)作典型反復(fù)研究?；谝陨辖?jīng)驗(yàn)，我國圍繞“下載付費(fèi)”完善大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)立法，是一條被證明可行且效益明顯的道路。

從保護(hù)主體上說，必須提示的一點(diǎn)是，版權(quán)與著作權(quán)并非同一概念。對于大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)研究一直援引的是我國《著作權(quán)法》中的相關(guān)概念，這是因?yàn)榇蟊娀瘮?shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的市場還不成熟。著作權(quán)單指音樂作品的詞曲創(chuàng)作，職業(yè)化的音樂人是其保護(hù)對象。而大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)涉及的卻是大眾化數(shù)字音樂在整個(gè)創(chuàng)造、錄制、發(fā)行乃至營銷過程中多個(gè)主體。本文對大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的探討也是圍繞著后者進(jìn)行的，這不是因?yàn)樽髡哒J(rèn)為大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)必須保護(hù)錄音錄像制品和音樂公司，而是基于我國大眾化數(shù)字音樂保護(hù)已經(jīng)呈現(xiàn)的發(fā)展現(xiàn)狀去考慮的。

從保護(hù)對象上而言，考慮到大眾化數(shù)字音樂的制作發(fā)行過程中主體眾多，因此法律不僅要對原始作品的發(fā)行、傳播進(jìn)行保護(hù)，還要對在原始作品上進(jìn)行二次創(chuàng)作的，還要作品進(jìn)行區(qū)別保護(hù)。從保護(hù)途徑而言，目前各大音樂網(wǎng)站多采取會(huì)員享受下載特權(quán)的方式，在未來期限內(nèi)還將存在。會(huì)員特權(quán)有助于增加客戶的體驗(yàn)滿意度，并且能逐漸克服“有免費(fèi)的就不用付費(fèi)的”的絕對理念。同時(shí)對于廣大網(wǎng)民來說，要實(shí)現(xiàn)個(gè)人用戶端數(shù)字音樂下載限制，必須通過技術(shù)部門進(jìn)行授權(quán)分配和利用規(guī)模限制。對于大眾化數(shù)字音樂版權(quán)所有人而言，詞曲創(chuàng)作者與音頻、視頻制作者之間要合作的框架協(xié)議，對大眾化數(shù)字音樂傳播過程中的利益進(jìn)行合理分配。同時(shí)，不管是大眾化數(shù)字音樂的詞曲創(chuàng)作者還是數(shù)字音樂網(wǎng)絡(luò)公司，在產(chǎn)品發(fā)布階段必須確保無版權(quán)實(shí)現(xiàn)障礙，保證產(chǎn)品的版權(quán)所有和品質(zhì)高效。因此，進(jìn)入的門檻和發(fā)行大眾化數(shù)字音樂的條件、標(biāo)準(zhǔn)，也必須被明確。這些都需要在法律層面得到肯定。

在罰則方面，除了《著作權(quán)法》中已經(jīng)增加的查封扣押制度，還必須加大罰款力度，尤其是加大對盜版產(chǎn)品的抵制強(qiáng)度。對于違法行為人而言，不僅要補(bǔ)充繳納版權(quán)費(fèi)、稅費(fèi)，還要承擔(dān)與下載歌曲數(shù)量相匹配的罰款，涉嫌犯罪的，自然要移送司法部門處理。

（二）圍繞行業(yè)保護(hù)，構(gòu)建行政監(jiān)管與行業(yè)自律式二元保護(hù)模式

由行政部門積極行動(dòng)保護(hù)大眾化數(shù)字音樂獨(dú)立版權(quán)，是行業(yè)保護(hù)缺失情況下不得已而為之。未來，必須發(fā)展完善大眾化數(shù)字音樂版權(quán)行業(yè)保護(hù)，以抵消和彌補(bǔ)行政監(jiān)管的不足之處，并倒逼行政部門退回行政監(jiān)管的暗角，為大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)市場規(guī)律發(fā)展騰出空間。

中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)管理水平較弱，主要是從其維護(hù)版權(quán)所有者版權(quán)收入不力這個(gè)視角而言的，也正因?yàn)槿绱?，版?quán)所有人對協(xié)會(huì)的認(rèn)同度并不高。根據(jù)《2019 中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》，我國大眾化數(shù)字音樂版權(quán)收入占整體行業(yè)收入的6%左右，而歐美國家普遍達(dá)到70%以上，日韓甚至在90%左右。這說明音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)在很長一段時(shí)間內(nèi)，要致力于協(xié)助音樂人或者網(wǎng)絡(luò)公司提升版權(quán)收入，這也是中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)未來發(fā)展的方向。

而對于國家版權(quán)局等行政部門而言，開展大型的聯(lián)合抵制行動(dòng)自然是必不可少的。但是更為重要的，要在各種大型活動(dòng)中，注重培養(yǎng)公民版權(quán)意識，通過法律講座或者以案說法等形式，在社會(huì)上營造版權(quán)保護(hù)的積極氛圍。從而通過長期的作用，將版權(quán)保護(hù)的意識通過行政監(jiān)管的觸角延伸到社會(huì)各個(gè)方面。

（三）圍繞網(wǎng)絡(luò)背景，重新分配大眾化數(shù)字音樂版權(quán)各方利益

網(wǎng)絡(luò)背景下，數(shù)字音樂的版權(quán)早已不是單純的填詞作曲所能涵蓋的，大眾化數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)所呈現(xiàn)的“音樂作品版權(quán)所有者—錄音制品版權(quán)所有者—網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商—終端用戶”四元格局中，前三個(gè)單元缺一不可且互相沖突。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商希望通過大量免費(fèi)的數(shù)字音樂作品吸引更多用戶從而獲得廣告費(fèi)用，音樂作品版權(quán)所有者及錄音制品版權(quán)所有者則希望通過音樂作品的最大量傳播，通過下載付費(fèi)的方式，實(shí)現(xiàn)大眾化數(shù)字音樂最大盈利。

在目前的大眾化數(shù)字音樂盈利模式中，應(yīng)該加大版權(quán)方收入的分配比例。版權(quán)方在整個(gè)數(shù)字音樂發(fā)行收益中，所占的比例應(yīng)該逐年上升，而其他泛數(shù)字音樂娛樂收入，則應(yīng)該不斷降低。在版權(quán)保護(hù)內(nèi)部，較之于作品錄制方，詞曲創(chuàng)作方應(yīng)該占到絕對優(yōu)勢。在實(shí)踐進(jìn)行驗(yàn)證的情況下，通過在立法中規(guī)定復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、音樂傳播權(quán)比例，來達(dá)到固化各方版權(quán)利益的目的。需要指出的是，為了避免各方在大眾化數(shù)字音樂下載和使用問題上重復(fù)做功，目前各大音樂公司創(chuàng)新推出了“一站式許可”，版權(quán)人借助音樂公司統(tǒng)計(jì)歌曲下載數(shù)量、火爆情況，核定收益。既達(dá)到了增加版權(quán)收入的目的，而且保留了著作權(quán)人對音樂作品的支配權(quán)。這決定了大眾化數(shù)字音樂版權(quán)收益也可以通過間接方式實(shí)現(xiàn)。

四、結(jié)論

大眾化數(shù)字音樂經(jīng)濟(jì)規(guī)模逐年上升，但是涉版權(quán)保護(hù)的效益發(fā)展卻始終跟不上整體的發(fā)展形勢，這個(gè)現(xiàn)狀已經(jīng)影響到音樂創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，迫使他們向綜藝、表演等方向跨界發(fā)展，同時(shí)也引發(fā)了大量的版權(quán)糾紛。隨著數(shù)字音樂技術(shù)和云技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字音樂的分享變得更加便捷，版權(quán)人的利益也更容易被侵害。知識共享與版權(quán)保護(hù)的矛盾在不斷升級演化，是由于網(wǎng)民渴望更大范圍的信息分享與版權(quán)人希望嚴(yán)厲打擊盜版侵權(quán)的愿望相沖突，而唯一的解決方向就是加強(qiáng)對大眾化數(shù)字音樂版權(quán)效益的保護(hù)，保持住數(shù)字音樂生發(fā)的土壤。