[摘? 要] 胡學(xué)文的小說集《逐影記》用冷酷犀利的筆觸訴說小人物在時(shí)代和命運(yùn)裹挾下的艱難成長，書寫當(dāng)下小人物紛繁復(fù)雜的生存狀態(tài)。首先，透過人性觀察小人物紛繁復(fù)雜的生存境遇，審視小人物在反常之境與平常之境中不同的價(jià)值選擇，凸顯人性的復(fù)雜。其次，挖掘小人物身上的“韌勁兒”，折射出其堅(jiān)韌的生命底色，建構(gòu)生命詩學(xué)。最后，觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)出厚重的思想內(nèi)蘊(yùn)及人文關(guān)懷，彰顯文學(xué)的人民性特點(diǎn)，體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和文學(xué)使命感。

[關(guān)鍵詞] 胡學(xué)文? 《逐影記》? 生存境遇

[中圖分類號(hào)] I106? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2097-2881（2023）19-0016-05

《逐影記》是河北籍作家胡學(xué)文（1967—）于2022年5月結(jié)集出版的中篇小說集，收錄了《逐影記》《白夢記》《叢林》《內(nèi)吸》《去過康巴諾爾嗎》等五篇小說。在這部小說集中，胡學(xué)文一如既往地關(guān)注底層小人物的生存狀況，將現(xiàn)實(shí)主義筆法與現(xiàn)代主義敘事策略相融合，展示其濃厚的人文關(guān)懷。

一、洞察生命本相：小人物的生存困境

小說集《逐影記》對(duì)平凡小人物的命運(yùn)予以凝視和關(guān)切，關(guān)注人物的物質(zhì)困境和精神困惑，挖掘人物內(nèi)心受外界影響的焦慮情緒。

1.直觀言說：為錢所迫的物質(zhì)困境

胡學(xué)文談《命案高懸》時(shí)，曾說：“貧在底層人物的生存圖景中已退居次要地位，困則更為突出。人們對(duì)貧似乎有種與生俱來的適應(yīng)力，不論程度如何，能泰然處之。而當(dāng)其面對(duì)困難時(shí)，適應(yīng)力與抵抗力則落荒而逃?！盵1]在困境面前，小人物常感到茫然無措。

《內(nèi)吸》中，打短工的人受生活經(jīng)濟(jì)壓力所迫從鄉(xiāng)村來到城市打工，仿佛逃難者。但若不是物資短缺，日常生活開銷大，誰又愿意四處奔波呢？他們猶如候鳥，五月來九月走，次年春季再次到來。他們比本地人更加吃苦能干，為了有更多活兒要價(jià)也低?；ㄐ〈悍驄D帶娃務(wù)工，花玉蘭的腿又是瘸的，為了能夠留下來掙錢，只能更賣力干活和主動(dòng)要求削減工錢。他們外出干活、說話做事都變得謹(jǐn)小慎微，擔(dān)心失去來之不易的掙錢機(jī)會(huì)。《去過康巴諾爾嗎》中的“我”家里條件本就不好，再加上父親的腰被砸傷，日子愈發(fā)困難?；蛟S是從小就知道生活不易，“我”只想安分做好記者的工作，不敢隨意變動(dòng)，因?yàn)闆]有精力也沒有資本。窘迫的現(xiàn)實(shí)物質(zhì)環(huán)境，使“我”無奈妥協(xié)，淪為主任的“同謀”。

胡學(xué)文將目光聚焦底層民眾的日常生活，關(guān)注他們的生存狀態(tài)和生存焦慮，體現(xiàn)了其對(duì)生活的觀察與思考。

2.懸念迭生：難以逃脫的精神焦慮

胡學(xué)文不僅關(guān)注到小人物的“物質(zhì)之困”，還發(fā)現(xiàn)了他們的“精神之殤”，展示了人們的精神困境。小說集《逐影記》對(duì)人物內(nèi)在的精神世界展開深度探尋，試圖開掘一條精神世界的突圍之路。人物的精神困境，既來自自我破碎的生命體驗(yàn)，也來自對(duì)外部沖擊的無能為力，更來自潛在的社會(huì)信任危機(jī)。

《逐影記》采用雙線結(jié)構(gòu)，一條沿米東清和安娜展開，另一條以安娜的父親馬遠(yuǎn)為重點(diǎn)，兩線交叉并行、似斷實(shí)連，淋漓盡致地刻畫出小人物的精神困境。在外人眼里，安娜是特立獨(dú)行的。世人誤解她，認(rèn)為她名聲不好，就活該嫁給“家暴男”，就肯定與他人有染且不正經(jīng)，但是問及證據(jù)時(shí)，他們所說的“事實(shí)”卻都是未經(jīng)證實(shí)的，這樣看來她又似乎是無辜的純良受害者。安娜究竟是怎樣的人？直到安娜被殺，謎底也沒有揭開。安娜深陷精神困境中，致使她產(chǎn)生焦慮的原因，既有社會(huì)道德的譴責(zé)，又有丈夫的暴力恐嚇。與此同時(shí)，米東清對(duì)安娜的感情也是復(fù)雜的，一方面他厭煩安娜的糾纏和放蕩行徑，另一方面又因真相的“浮出水面”漸漸對(duì)她改觀，不相信安娜是他人口中的壞女人。安娜多次“狼來了”式的報(bào)警求助，使孟毛對(duì)她的死亡威脅已不再“新鮮”，也使米東清感到厭煩，但沒想到因此掛斷了安娜生前的最后一次求救電話。米東清自安娜死后，便一直活在對(duì)她的愧疚中，陷入精神困境。米東清對(duì)安娜的愧疚縈繞在心底，故事結(jié)尾馬遠(yuǎn)砸車窗救米東清的舉動(dòng)，對(duì)米東清來說不僅是生命的援救，還是精神的救贖。

此外，胡學(xué)文還在作品中添加懸疑色彩，利用種種疑問推波助瀾。《白夢記》里自剛子來找吳子寬的那一刻開始，吳子寬便像被拖拽進(jìn)一場夢中，他苦尋無果，也不想逃避，只想知道夢的本質(zhì)與真相。吳然突然殺人，剛子突然出現(xiàn)，毫無保留地幫忙，還送來20萬元人民幣……這一件件事情的接連發(fā)生，就似隔著牛皮燈籠看物，里明外不明，看不透徹。吳子寬就像是“弱小的麻雀卻被插上老鷹的翅膀，被無形無影的巨掌拋到空中，處于懸浮狀態(tài)，時(shí)刻忐忑不安。若他想落到地面，就必然要伺機(jī)從這無形的壓力中逃脫”[2]。事情的真相究竟如何？吳子寬踏上一條找尋真相與自我救贖之路。

胡學(xué)文挖掘人物內(nèi)心的精神迷茫和困惑，揭示隱秘的精神世界，重新思考與審視當(dāng)今時(shí)代小人物的生存境遇和價(jià)值意義。

二、以人性觀人生：紛繁復(fù)雜的生存境遇

胡學(xué)文的筆下，真實(shí)世界與荒誕世界并存。小人物在荒誕的現(xiàn)實(shí)世界中沉浮，在謠言與偏見、金錢與階層、欲望與誘惑中迷失，并不斷追尋現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。

1.于荒誕現(xiàn)實(shí)中透視人性異化的反常之境

眾多帶有荒誕色彩的情節(jié)，凸顯了人性的異化，小人物在各類反常境遇下處于失語和被壓抑狀態(tài)?！吨鹩坝洝防?，派出所的小趙僅憑一大堆虛無縹緲的謠言和故事，就將安娜釘在“恥辱柱”上，認(rèn)為安娜活該被打，只配嫁給姓孟的。流言蜚語化身“利劍”，捕風(fēng)捉影的話成為誹謗的依據(jù)，竟使那么多人信以為真，無形中中傷他人，而人心人性的劣根性也在一定程度上造成了安娜的命運(yùn)悲劇。此外，米東清在追捕嫌犯的危險(xiǎn)過程中，竟然只有兩個(gè)人（前內(nèi)弟和安娜）給他打電話。可笑又可悲的是，人生在世，“竟然是如此兩個(gè)和他關(guān)系并不緊密的人最‘惦念他的安?！?，沒有了利益的輸送，人間真情又會(huì)剩下幾分呢？

從某種意義上來說，反常之境是人性異化的折射。懸而未決的疑點(diǎn)與撲朔迷離的真相使?jié)摬氐娜诵躁幇得婵此坪糁?，卻留下一層面紗，細(xì)細(xì)品味，方覺人情人性。人與人之間缺乏信任，如果維持在一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆秶强梢岳斫獾?。但加上金錢利益的糾纏后，這種懷疑便更深一步，滲入骨髓，對(duì)人的心靈造成創(chuàng)傷?！秲?nèi)吸》中，馬伸在一條自己特別熟悉的道路上開車竟然發(fā)生意外，撞死了花家夫婦的孩子，而花小春夫婦竟只要求賠償5000元。而之后花玉蘭突然犯病，花小春剛出去不久花社就出事，黃萍車胎無故被扎，一連串的離奇事件接踵而來，加重了馬伸和黃萍對(duì)花小春夫婦的懷疑，于是將花小春夫婦辭退。對(duì)馬伸和黃萍來說，花小春夫婦就似貪夜蛾，如果他們撕毀協(xié)議、重新要錢，那么馬伸就需要賠付更多錢財(cái)。因此馬伸和黃萍采取“內(nèi)吸”的方法預(yù)防新變數(shù)，使自己身上充滿可以殺死“貪夜蛾”的毒液，盡管此前已有預(yù)防措施——與花小春簽訂的賠償協(xié)議，但仍要再加一層層“防火墻”，如討好老邊、用假離婚規(guī)避財(cái)產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)等。人心猜忌，人性隔膜使馬伸他們困于這反常的境遇中。其實(shí)諸如此類的懷疑和猜忌在胡學(xué)文的小說中并不少見，如《我們的病》《麥子的蓋頭》《誰是誰的敵人》《掛呀么掛紅燈》《落地?zé)o聲》等作品都觸及社會(huì)中潛在的信任危機(jī)。胡學(xué)文將一次次的“意外事件”與人心相勾連，揭示了人們在反常境遇中潛藏的陰暗面。

胡學(xué)文在書寫荒誕現(xiàn)實(shí)的過程中，隱含了他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理性思考。此外，作家還善于布設(shè)敘事“迷局”，留下敘事空白，有許多秘密都沒有解開，借此讓讀者透過荒誕現(xiàn)實(shí)深入思考人性。

2.于生存實(shí)態(tài)中探尋人情冷暖的平常之境

小說集《逐影記》以普通小人物的日常生活和生存境遇介入當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，審視人性的幽微、豐富與復(fù)雜，以人性反觀個(gè)體生存的平常之境。

《逐影記》里，馬遠(yuǎn)把紅色的塑料袋誤以為是鳥，他以為鳥被套在樹上無法離去，盡管他當(dāng)時(shí)正犯病，但仍跌跌撞撞地去救“鳥”。后來發(fā)現(xiàn)被騙，雖有些羞惱，但更感到輕松。馬遠(yuǎn)的身上有胡學(xué)文對(duì)人性寄予的美好期望。此外，金錢利益的往來也能探出人性的復(fù)雜?！栋讐粲洝分?，吳子寬夫婦為救兒子四處借錢，跑遍了幾乎所有的親戚，雖然只借到了35000元，但是對(duì)借錢的人來說已是盡了全力，就像楊紅對(duì)吳子寬所說，別人“想借給你錢，根本用不著哭；不想借你錢時(shí)，就算哭也沒有用”[2]。

胡學(xué)文把人性中的隱秘和欲望作為審美的“爆破點(diǎn)”，透過人性裂隙表達(dá)生命體悟?！秴擦帧防?，貴祥借“金枝”攀上宋剛，打著宋剛的旗號(hào)競選成功，當(dāng)上村主任。然而欲望逐漸成為他不由自主的道德選擇，“哥開大礦，我只能和人弄個(gè)小砂廠”，當(dāng)選村主任、開辦砂廠后，貴祥態(tài)度大變，雖然“神情看似帶著諂媚和討好，話語間卻夾雜著鋒利的刀片”[2]，利用村主任職務(wù)便利，低價(jià)承包荒地，打壓村民，最終被抓?！耙粋€(gè)貌不驚人，外表看起來還算憨厚的人當(dāng)選了幾年村委主任，就已如此放肆瘋狂”[2]，其中的因果又怎能輕易理清呢。

小說集《逐影記》虛實(shí)相間，透過人物與現(xiàn)實(shí)碰撞后的內(nèi)心世界，發(fā)掘人類精神深處的隱秘與分裂。胡學(xué)文通過探尋人性隱微處的“光明”與“鬼氣”，側(cè)面反映人們不同的生存境遇，以人性觀人生。

三、建構(gòu)生命詩學(xué)：逆境中的不懈抗?fàn)?/p>

生命個(gè)體承載社會(huì)現(xiàn)實(shí)重量的程度，取決于其直面苦難時(shí)的生命意志力。既然無法擺脫苦難，那便正視它、反抗它、超越它。小說集《逐影記》中的小人物大多具有一股“韌勁兒”，或忍辱負(fù)重，或以柔克剛，或堅(jiān)韌不拔，最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也是最強(qiáng)盛生命力的象征，折射出堅(jiān)韌與抗?fàn)幍纳咨?，呈現(xiàn)出深厚且豐富的生命詩學(xué)。

1.韌性的戰(zhàn)斗：借力而行，掙扎求生

“絕望之為虛妄，正與希望相同！”身處絕望之中但始終不放棄希望，依靠生命中的亮光絕處逢生。胡學(xué)文小說中的人物多是執(zhí)拗的，有著極強(qiáng)的剛性和韌勁，又因人物的個(gè)性和生活本身的邏輯，因此他們又不是雷同的，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的生活方式和行為方式。

為了更好的生活，人們?nèi)倘柝?fù)重前行。《叢林》里，金枝借小娘身份，以“情”捆綁，柔中帶剛，將宋剛與宋莊又系在了一起。她處事不卑不亢、細(xì)膩圓滑，摸透了宋剛和馬曉麗的脾性和喜好，對(duì)他們的照顧無微不至，進(jìn)而“寄生”在他的家中，使自己的階層與宋剛的階層搭上關(guān)系，借宋剛的“力”幫助自己的子女。金枝是黏合劑，她的一頭連著宋莊，一頭連著宋剛，只要有她在，就斷不了聯(lián)系。金枝仿佛是一粒種子，要將自己“種”在宋剛的家里，從最初的撒種，到鐵锨翻地，再到羅列種植計(jì)劃、分格預(yù)演，她一步步施行著她的“種植計(jì)劃”，不僅將自己，也將貴祥嫁接到宋剛的生活中。

生命的內(nèi)蘊(yùn)就在于持續(xù)探尋和無止境的掙扎求生。小說集《逐影記》關(guān)注凡常小人物的生存境遇，揭示存在的復(fù)雜和生存的困惑，直面苦難，并表現(xiàn)小人物與苦難斗爭的生命精神。胡學(xué)文對(duì)小人物的感情不僅僅停留在同情與尊重，情感進(jìn)一步深入，觀察到小人物面對(duì)命運(yùn)時(shí)的反抗與躲在角落的堅(jiān)韌[3]。

2.精神的飛翔：絕望抗?fàn)?，向死而?/p>

小說集《逐影記》揭示現(xiàn)代社會(huì)人的在場、命運(yùn)與抗?fàn)?。薩特談“絕望與希望”時(shí)說：“絕望并不處于希望的對(duì)立面。絕望使我的基本目的不可能得到實(shí)現(xiàn)，因而在人的實(shí)在中存在一種本質(zhì)的失敗的信念?！盵4]“絕望與希望”的關(guān)系是互涉且辯證的。

《逐影記》中的安娜本名叫大妞，15歲輟學(xué)后改名，但沒想到只是因?yàn)楦拿徒o自己惹了很大的麻煩，但她不信邪，不顧他人指責(zé)，也要堅(jiān)持自己的選擇。這既是與自己“較勁”，也是與他人抗?fàn)?，“我是故意的，就是要和他們?duì)著干”。王金桂因?yàn)樽约旱摹靶睦響佟?，每天都去吃米粉，老伴?duì)此不滿，認(rèn)為是安娜勾引，便咒罵安娜是妖精，安娜面對(duì)莫須有的指責(zé)，“沒有裝聾作啞，嘴刁話毒”，為自己正名。在眾多謠言的沖擊下，安娜的力量顯得如此微弱，她渴望獲得信任，在求助米東清無果后，獨(dú)自與世俗抗?fàn)帯?/p>

《去過康巴諾爾嗎》中的表妹性情孤傲，敢愛敢恨，向死而生。她敢于以生命做賭注，“只要不對(duì)脾不順氣，就要扳過來，順?biāo)熳约盒脑浮?；敢于同不尊重員工的老板對(duì)峙，不惜以生命相威脅；也敢于同黑心商家作斗爭，她看不慣職場的彎彎繞繞和旁門左道，因此才頻繁變動(dòng)工作。她“不肯示弱，不肯忍讓，不肯屈服”，也許退一步海闊天空，就能有穩(wěn)定的去處和愛人，但她絕不退讓，也不會(huì)和懦夫在一起，寧愿“不顧一切，魚死網(wǎng)破”。為了斷絕偽善和殘忍的主任吃遺鷗的想法，正在爭吵時(shí)，表妹跳入湖中，決絕地反抗。表妹這種性格的人已經(jīng)很少了，大多數(shù)人為了自身利益只會(huì)選擇緘默和隱忍，而敢說敢做正是表妹的可貴之處。

“飛翔”隱喻了生命的抗?fàn)幒统?，胡學(xué)文小說中人物的“飛翔”還有很多，如《謊役》中秀秀遭受侵害跳樓自殺，《飛翔的女人》中的荷子被綁架后的出逃，《龍門》中主持人盛紅敏的“飛翔”等。胡學(xué)文書寫小人物的日常生命敘事，以普通小人物的生命表現(xiàn)為藝術(shù)旨?xì)w。他的小說質(zhì)樸深邃，寫出小人物獨(dú)特的生命體驗(yàn)及對(duì)苦難生活的抗?fàn)帯?/p>

四、執(zhí)筆為劍：既問“病因”，也尋“藥方”

胡學(xué)文用冷酷犀利的文字來訴說小人物在時(shí)代和命運(yùn)裹挾下的艱難成長，透過紛紜多變的日常生活表象，還原生命本真，給人以深切的生命體悟。

1.“病因”：反觀人性，觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)

胡學(xué)文直面當(dāng)下社會(huì)存在的某種精神特性和心理癥候。堅(jiān)守本心抑或隨波逐流，如人飲水冷暖自知。人們常被困于微妙而尷尬的境遇中，《逐影記》中，20年前的小趙還是米東清的“跟班”，20年后就成了米東清的直接上司。關(guān)于孟毛與邢毛眼打架的原委，雖然米東清向小趙所長展示了邢毛眼的口供，證實(shí)此事并非安娜的問題。但小趙所長仍然認(rèn)為“蒼蠅不叮無縫的蛋”，堅(jiān)持“受害者有罪論”。而一項(xiàng)簡單的澆龍爪榆也被其看作是權(quán)力的象征，原本由米東清澆水，后來便成了小趙的專屬工作。而米東清與小趙不同，他只相信事實(shí)，不人云亦云，遇到雞毛蒜皮的事情也絕不敷衍，卻因?yàn)椴悔呇赘絼荻鵁o升職的機(jī)會(huì)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)又何嘗不是如此。將米東清與《去過康巴諾爾嗎》中的“我”（老禿）作對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)米東清“不為五斗米折腰”的精神是多么的難能可貴?！拔摇钡氖杖胫饕揽俊皠?chuàng)新獎(jiǎng)”，尋找社會(huì)中“有病的地方”展開暗訪，用文字呈現(xiàn)出來，但大多不發(fā)表，因此并不能“治病”，但卻能使我“致富”?！拔摇币驘o意間撞見主任和情人約會(huì)，而被主任處處針對(duì)，有意冷淡疏遠(yuǎn)。而為了繼續(xù)工作，翱翔在天際的禿鷲（“我”）終究為果腹低下頭顱，選擇跟隨“禿鷲之王”（“主任”），哪怕因此扯謊。但“我”保住了月供，也扛起了顧家的責(zé)任，“我”保證了物質(zhì)的富足，但精神卻感到有所缺失。每個(gè)人的選擇都有他自己的理由，無法分清絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，只求問心無愧。

《內(nèi)吸》中的老邊說：“‘頭面人物的社交是個(gè)圈子，外人很難擠入。上層社會(huì)的人物戴上面具混跡于社會(huì)之中，表面衣冠楚楚，實(shí)際卻出口成臟。”老邊這種專職領(lǐng)工的，都有自己的“門道”，只有普通小人物獲得的資源最少。當(dāng)黃萍想讓老邊處理花小春夫婦的事情時(shí)，“感謝費(fèi)”給了厚厚一沓，至少也有20000元，而真正需要賠償?shù)氖ズ⒆拥幕ㄐ〈悍驄D只獲賠了8000元?！秴擦帧分械慕鹬θ绻皇羌藿o宋剛的父親，可能一輩子也不會(huì)離開宋莊，更別提到皮城生活了。金枝將兩個(gè)原本沒有關(guān)系的家庭“綁”在一起，無形中實(shí)現(xiàn)了階層跨越。

小說集《逐影記》表現(xiàn)出一種強(qiáng)盛的生命力，蘊(yùn)含了作者對(duì)底層小人物深切的關(guān)注與同情，同時(shí)發(fā)揮著針砭時(shí)弊、勘探人性的功能。作品中對(duì)小人物生存境遇的書寫，是用文學(xué)的手段介入現(xiàn)實(shí)生活，虛實(shí)相間，亦是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的映射，表達(dá)了作者的寫作態(tài)度。

2.“藥方”：執(zhí)著堅(jiān)守，張揚(yáng)生命意志

生存境遇書寫的意義不僅在于揭示小人物的生存真相，還在于探尋抗?fàn)幈澈蟮纳?，叩問生命的價(jià)值和意義。胡學(xué)文書寫小人物的生存困境，關(guān)注弱者群體的生存處境，給予邊緣群體人道主義的關(guān)懷。

《叢林》里的金枝“以柔克剛”，努力地向上生長，小說采用順敘與插敘交叉的敘事順序，將金枝的心機(jī)謀算刻畫得淋漓盡致，借小娘身份攀上宋剛這棵“大樹”。《去過康巴諾爾嗎》中的表妹率真耿直，敢于同惡勢力作斗爭，有著旺盛的生命力。她就似康巴諾爾湖的遺鷗，孤傲悲情地守護(hù)著心中的那一片澄明，不容他人染指。遺鷗即將滅絕，像表妹這樣性情的人也越來越少，但他們的生命精神卻不會(huì)消散。作品既表現(xiàn)出花小春夫婦、金枝等人物“頑強(qiáng)求生”的堅(jiān)韌，也展露出安娜、表妹等人物“向死而生”的超脫。小說集《逐影記》對(duì)生存境遇的書寫，不僅限于尋找當(dāng)下社會(huì)存在的“病因”：如人際關(guān)系淡漠；同時(shí)也致力于為小人物尋找得以療救的“良方”：構(gòu)建凈化人物心靈的“烏托邦”，如康巴諾爾湖。小說暗含了存在與虛無、真實(shí)與荒誕、絕望與希望的辯證關(guān)系，傳遞著“文學(xué)是人學(xué)”的美好期盼，彰顯了“人民性”立場。

五、結(jié)語

綜上所述，胡學(xué)文洞察小人物的生存境遇，直抵人性的生命本相，審視人性的幽微、豐富與復(fù)雜。小說集中小人物被如影隨形的困境束縛，生存的艱難與情感的焦慮并存。作家通過觀察與反思人情人性，展現(xiàn)小人物紛繁復(fù)雜的生存體驗(yàn)，即日常的平凡境遇和荒誕反常境遇并存。胡學(xué)文在延續(xù)自己以往風(fēng)格的基礎(chǔ)上，也在尋求新的突破，揭示小人物的生存境遇，寫小人物在苦難命運(yùn)中的順從與掙扎、忍耐與承擔(dān)，于灰色中提取生活中的光亮和色彩，探尋生命詩學(xué)和美學(xué)。如陳曉明所說：“生活在默默忍受中流逝，而凝聚下來的是堅(jiān)韌的生存意志?！盵5]最后，胡學(xué)文小說集《逐影記》中生存境遇的書寫，是對(duì)小人物生存現(xiàn)狀深刻的、理性的思考，既幫其找出了誘因，又試圖為其尋找生存意義和價(jià)值信念。

參考文獻(xiàn)

[1] 胡學(xué)文.《命案高懸》創(chuàng)作談：高懸的鏡子[J].北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)，2006（8）.

[2] 胡學(xué)文.逐影記中篇小說集[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2022.

[3] 金赫楠，胡學(xué)文.人物之小與人心之大：胡學(xué)文訪談[J].小說評(píng)論，2014（5）.

[4] 薩特.存在主義是一種人道主義[M].周煦良，湯永寬，譯.上海：上海譯文出版社，1988.

[5] 陳曉明.現(xiàn)代主義意識(shí)的實(shí)驗(yàn)性催化——“后新潮”文學(xué)的“意識(shí)”變遷[M]//林建法.百年中國文學(xué)紀(jì)事.沈陽：遼寧人民出版社，2014.

（特約編輯 張? 帆）

作者簡介：邱二晶，長春理工大學(xué)，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。