賀瑋

文化和旅游部2023年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)入選項(xiàng)目

10月27日，文化和旅游部2023年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)項(xiàng)目和2023年國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目——“劉壽祥藝術(shù)研究展”在武漢美術(shù)館（漢口館）開(kāi)幕。此次展覽是劉壽祥離世后的首場(chǎng)展覽，2022年，劉壽祥夫人歐意華和女兒劉星向武漢美術(shù)館捐贈(zèng)了30余件劉壽祥的水彩畫(huà)作，成為此次展覽舉辦的契機(jī)。展覽分為兩部分，第一部分展出劉壽祥創(chuàng)作的靜物及風(fēng)景作品，還有部分教學(xué)示范作品，其中絕大部分作品為首次展出；第二部分集中呈現(xiàn)劉壽祥的教育成果。

當(dāng)天下午，由武漢美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院共同主辦的“真水無(wú)香——?jiǎng)巯樗囆g(shù)研討會(huì)”在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（曇華林校區(qū)）召開(kāi)。研討會(huì)由魯虹擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張杰主持會(huì)議。與會(huì)嘉賓圍繞劉壽祥的藝術(shù)成就、創(chuàng)作思想、學(xué)脈傳承及人品藝品等議題展開(kāi)多視角討論。專家們一致認(rèn)為，劉壽祥是全國(guó)高校水彩教育體系的奠基人，對(duì)水彩轉(zhuǎn)向?qū)W院式發(fā)展具有劃時(shí)代意義，為湖北地域美術(shù)文脈傳承及中國(guó)水彩藝術(shù)事業(yè)的傳播與發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，為促進(jìn)水彩藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供諸多思路。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至12月10日。

眾家談

陳勇勁（武漢美術(shù)館館長(zhǎng)）：在推動(dòng)中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展的前輩中，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，劉壽祥以其高尚的人品與精深的藝品，以及對(duì)國(guó)家、對(duì)湖北美術(shù)教育事業(yè)作出的杰出貢獻(xiàn)，成為全國(guó)美術(shù)領(lǐng)域公認(rèn)的重要代表。在近40年的美術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，劉壽祥經(jīng)年付出所形成的教學(xué)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)理念，培養(yǎng)出的美術(shù)人才開(kāi)枝散葉，在全國(guó)各地秉承先生崇德尚藝、教書(shū)育人之精神，為國(guó)家的美術(shù)事業(yè)持續(xù)助力。在個(gè)人藝術(shù)成就方面，劉壽祥將東方繪畫(huà)中詩(shī)性格律，與西方繪畫(huà)對(duì)光影、空間的要求，相互交織成彰顯中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)精神的典型個(gè)人風(fēng)格。他熱愛(ài)并長(zhǎng)期深入生活，關(guān)注民族文化發(fā)展，致力于中國(guó)水彩畫(huà)的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新，在他的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了大量富有民族氣派、體現(xiàn)時(shí)代精神、飽含個(gè)人情懷的傳世之作，這些作品必將載入中國(guó)美術(shù)的發(fā)展史冊(cè)，并深記其中、丹青永耀。

黃鐵山（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任、湖南省文史研究館館員）：1999年我擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝委會(huì)主任的時(shí)候，劉壽祥是最年輕的委員，后來(lái)又是最年輕的副主任，并且連續(xù)三屆擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝委會(huì)副主任?？梢哉f(shuō)劉壽祥是在攀登水彩藝術(shù)高峰的路上狂奔，遺憾的是他離去了。但是這些絲毫不能影響他水彩藝術(shù)的光彩，也不會(huì)掩蓋他為中國(guó)水彩藝術(shù)作出的歷史性貢獻(xiàn)。其貢獻(xiàn)主要有以下三個(gè)方面：一、他開(kāi)拓了水彩畫(huà)人才培養(yǎng)的新途徑，實(shí)現(xiàn)了從文化館時(shí)代到學(xué)院時(shí)代的轉(zhuǎn)化，這是水彩從業(yè)余走向?qū)I(yè)、從普及走向提高的分水嶺；二、他開(kāi)辟了水彩畫(huà)技法和材料研究的先河，他對(duì)不同材料、不同紙張、不同顏料做過(guò)許多試驗(yàn)和研究，把水彩畫(huà)中的不可能變?yōu)榭赡?；三、他?chuàng)造了中國(guó)水彩畫(huà)靜物畫(huà)的新圖式和新高峰。劉壽祥無(wú)疑是繼承傳統(tǒng)的，他的靜物畫(huà)繼承了王肇民先生的衣缽，也繼承了楚文化的一些元素。但他也是努力創(chuàng)新的，他創(chuàng)立了自己全新的靜物畫(huà)面貌，有自己藝術(shù)獨(dú)特的魅力。我們舉行研究展的意義就在于能夠使中國(guó)水彩繼續(xù)前進(jìn)，傳承有序、發(fā)揚(yáng)光大。

陳堅(jiān)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任）：我們今天看劉壽祥的作品，這種具有裝飾性的、美感的表述方式，在當(dāng)時(shí)的水彩畫(huà)里是沒(méi)有的，是基于王肇民先生創(chuàng)立的水彩畫(huà)的表述方式。今天水彩畫(huà)依然有一些點(diǎn)弱，也沒(méi)有真正成為藝術(shù)研究的課題，但是劉壽祥等人創(chuàng)立了中國(guó)水彩畫(huà)的模式，很多人已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)水彩的隊(duì)伍。廣州美術(shù)學(xué)院水彩系學(xué)生創(chuàng)作的作品已經(jīng)不比油畫(huà)、國(guó)畫(huà)和版畫(huà)差，湖北美術(shù)學(xué)院水彩系也是人才濟(jì)濟(jì)。過(guò)去我們一直忽略了水彩畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)，今天我強(qiáng)烈呼吁理論家加強(qiáng)對(duì)這一畫(huà)種的研究。水彩畫(huà)發(fā)展到今天，劉壽祥在教育和創(chuàng)作兩方面成為一個(gè)很好的范例。我本人從劉壽祥身上學(xué)到了很多東西。希望大家通過(guò)這個(gè)研討會(huì)都來(lái)關(guān)注水彩畫(huà)的研究，推動(dòng)中國(guó)水彩畫(huà)的進(jìn)步，這才是最重要的意義。

王端廷（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：劉壽祥堪稱杰出的藝術(shù)家和藝術(shù)教育者。劉壽祥不僅創(chuàng)辦了湖北美術(shù)學(xué)院的水彩畫(huà)系，也是中國(guó)美術(shù)院校的第一個(gè)水彩畫(huà)系，將中國(guó)水彩畫(huà)提高到了前所未有的高度。水彩畫(huà)自此不再是小品，不再是油畫(huà)創(chuàng)作的習(xí)作，而是可以進(jìn)行各種主題性的創(chuàng)作。在我看來(lái)，材料即觀念。水彩是中國(guó)水墨與西方油畫(huà)之間的橋梁，水彩畫(huà)既體現(xiàn)了水墨畫(huà)的韻味，又具有油畫(huà)的品格，這是我們傳統(tǒng)的水墨畫(huà)所沒(méi)有的。劉壽祥的水彩畫(huà)看起來(lái)精雕細(xì)琢，好像是層層渲染，只有看原作才能看到，其中細(xì)節(jié)非常耐看，百看不厭。劉壽祥除了掌握通用的水彩技法以外，還有很多的獨(dú)門(mén)絕技，在水彩畫(huà)創(chuàng)作上達(dá)到了駕輕就熟、出神入化的境地。劉壽祥創(chuàng)立了水彩畫(huà)高峰，他的題材后人很難超越，他的技法后人無(wú)法模仿。令人欣慰的是，他的弟子和學(xué)生在延續(xù)老師的文脈，同時(shí)在創(chuàng)作觀念、題材方面不斷地拓展。一個(gè)畫(huà)種，只有不斷拓展邊界才有生命力。從這個(gè)角度講，水彩在整個(gè)藝術(shù)門(mén)類里是大有希望的。

李曉林（中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝術(shù)委員會(huì)副主任）：看了劉壽祥的藝術(shù)展，我想起莊子說(shuō)的“技進(jìn)乎道”。技藝是手頭功夫，更是心中功夫，一個(gè)人只有從心中排除雜念，以最單純的工匠之心，去磨煉自己的手藝，才能獲得技藝的不斷提升，才能最終脫穎而出。繪畫(huà)有格調(diào)高低之分。格調(diào)包括兩層意思：首先是格，其次是調(diào)?！案瘛笔瞧肺叮蔷辰纾罢{(diào)”是特點(diǎn)和特征，二者相輔相成，不可或缺。只有“調(diào)”，沒(méi)有“格”不行，作品沒(méi)有高度和深度；只有“格”而沒(méi)有“調(diào)”，作品不生動(dòng)，缺乏個(gè)性。因此格調(diào)是繪畫(huà)審美和藝術(shù)創(chuàng)作中的重要范疇，也是繪畫(huà)高下的關(guān)鍵。所以一味強(qiáng)調(diào)技法，忽視格調(diào)，就會(huì)被法度所束縛；如果一味強(qiáng)調(diào)格調(diào)，而技法不是很精到，又會(huì)損害藝術(shù)審美。強(qiáng)調(diào)格調(diào)，或可適當(dāng)放棄或忽略一些技法。所謂“技進(jìn)乎道”，“道”是高層次的，在技法達(dá)到某種高度之后，提升“道”才是更重要的，不必拘泥于法。劉壽祥一生研究水彩，走出了一條“技進(jìn)乎道”的創(chuàng)作之路，在技藝上達(dá)到了爐火純青的境界。

周剛（中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)）：對(duì)于此次展覽我有三點(diǎn)感受：第一，對(duì)于畫(huà)家來(lái)講，一生很短，如果能一直堅(jiān)持在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷前進(jìn)是非常難能可貴的。第二，劉壽祥有自己的繪畫(huà)方法。靜物是很難畫(huà)的，但是劉壽祥的靜物沒(méi)有落入俗套，他以一己之力開(kāi)辟了一種獨(dú)特的水彩靜物畫(huà)圖式。一位畫(huà)家守住自己的繪畫(huà)方式，最怕的就是死了、僵了、俗了，但是劉壽祥的靜物不僅不俗，而且很好。第三，劉壽祥的作品整個(gè)畫(huà)面很完整。對(duì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)來(lái)講，畫(huà)面完整是大弊，但是劉壽祥的這種完整讓我們看到他的嚴(yán)謹(jǐn)性，明顯地承載了時(shí)代的信息和他個(gè)人的信息。劉壽祥一直在探尋透明水彩的制作方法和繪畫(huà)方法，進(jìn)行中國(guó)式水彩畫(huà)的探索，一位畫(huà)家在自己的方法上不斷精進(jìn)需要一種氣度，也是一種能力。

劉茂平（湖北美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)）：劉壽祥的水彩畫(huà)具有獨(dú)特的審美特征，使我想起了溫克爾曼對(duì)古希臘藝術(shù)的評(píng)價(jià)“高貴的單純和靜穆的偉大”。劉壽祥的作品是高度感性和高度理性的統(tǒng)一，有內(nèi)涵、有深度。他的畫(huà)面場(chǎng)景很豐厚、很質(zhì)樸，特殊的調(diào)性營(yíng)造出非常詩(shī)意的氛圍，給人獨(dú)特的美感。他的作品是水彩語(yǔ)言的純化和升華。很多藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)不斷想創(chuàng)新，而劉壽祥不是刻意創(chuàng)新，而是把平常的東西畫(huà)得不尋常，把水彩的繪畫(huà)性發(fā)揮到極致。我們看他的畫(huà)面刻畫(huà)得很深入，他用色很節(jié)制，惜墨如金，水彩語(yǔ)言質(zhì)樸而崇高，畫(huà)面控制和顏色運(yùn)用游刃有余，達(dá)到了高度自由的境界。此外，他對(duì)材料、工具也非常了解，特別是對(duì)顏色的理解非常深入。

封治國(guó)（中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任）：最初學(xué)習(xí)水彩的時(shí)候，大家都認(rèn)為水彩是繪畫(huà)領(lǐng)域的“輕音樂(lè)”，而劉壽祥重要的貢獻(xiàn)，就是把水彩從“輕音樂(lè)”提升到“重金屬”的感覺(jué)，已經(jīng)超出了小畫(huà)種的認(rèn)知。劉壽祥提升了水彩畫(huà)的高度，在一個(gè)最不起眼的領(lǐng)域開(kāi)辟出新的境界。此外，靜物要畫(huà)到一定高度是非常困難的，劉壽祥達(dá)到了，這是非常了不起的。劉壽祥不但是優(yōu)秀的水彩畫(huà)家，而且對(duì)水彩學(xué)科教育有開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)。正是由于劉壽祥的努力，水彩學(xué)科才在中國(guó)高等教育體系中得以確立，所以說(shuō)，他把藝術(shù)家和教育家兩個(gè)身份非常好地結(jié)合在一起。