修紅宇

勞拉、佩特里娜、伊波妮娜、澤菲莉娜……難以想象，這些好聽的名字都屬于母雞。它們棲居于巴西女作家克拉麗絲·李斯佩克朵筆下的雞舍，正在啄食著她用打字機(jī)敲出的字，以及她平庸而有趣的個(gè)人生活。

“個(gè)人生活指的就是那些你不能隨便告訴別人的、關(guān)于你自己的事情?！笨死惤z說。其實(shí)，喜歡小動(dòng)物正是克拉麗絲的“個(gè)人生活”。作為作家科爾姆·托賓口中的“二十世紀(jì)被隱藏的天才之一”，克拉麗絲從不隱藏自己對(duì)動(dòng)物的熱愛，她曾寫過四部與母雞有關(guān)的兒童文學(xué)作品，《母雞的個(gè)人生活》便是其中之一。

“當(dāng)我和你一樣大的時(shí)候，我經(jīng)?；ê脦讉€(gè)小時(shí)盯著母雞觀察，我也不知道為什么?！痹诳死惤z筆下，許多角色跟她相似。比如，《愛的故事》中的小女孩會(huì)久久地觀察母雞是在了解它們的靈魂與內(nèi)心的焦慮；《瀕臨狂野的心》中的約安娜會(huì)注視鄰居家的母雞來打發(fā)時(shí)光，然而，在父親眼中，她像一顆活生生的“小雞蛋”……

無論是講兒童故事，還是寫成人小說，母雞都是克拉麗絲偏愛的主角。她的三部短篇小說《愛的故事》《一只母雞》《蛋與雞》被稱為“母雞三部曲”。其中，《愛的故事》中的媽媽對(duì)被家人吃掉心愛的母雞而傷心的女孩說：“人吃了動(dòng)物，動(dòng)物更像人了，因?yàn)樗鼈冞M(jìn)入了我們體內(nèi)”，于是，女孩再吃雞時(shí)，比任何人吃得都多；不想成為午餐的《一只母雞》瘋狂逃命，從屋頂摔到地上，在驚嚇中產(chǎn)下一枚蛋，它不顧危險(xiǎn)坐在蛋上，想要將其孵化，這一充滿母性的舉動(dòng)，打動(dòng)了所有人。

《蛋與雞》濃縮了克拉麗絲所關(guān)注的一切要素：起源、時(shí)間、存在、母性與愛……“蛋可能從前是三角形，在空間中滾啊滾，最后變成了蛋形”，這句話讓我想起謝爾·希爾弗斯坦的繪本《失落的一角遇見大圓滿》，它們的主題相似，到底是誰啟發(fā)了誰？這是一個(gè)類似于“先有雞還是先有蛋”的哲學(xué)問題。

《母雞的個(gè)人生活》融合了“母雞三部曲”的元素——?jiǎng)诶凶约旱男⌒乃迹纭兜芭c雞》所講，“母雞有很多內(nèi)心生活”。路易莎夫人保證，“這只雞，我是永遠(yuǎn)也不會(huì)殺的”?！拔摇毕矚g的血醬雞，正呼應(yīng)了《愛的故事》中的雞血湯……

母雞的內(nèi)心拙笨，而人類的內(nèi)心復(fù)雜。克拉麗絲用簡單的表達(dá)方式，在人類和動(dòng)物的世界之間巧妙地建立聯(lián)系。

在克拉麗絲美麗的臉龐上，兩道眉毛如母雞的羽翅一樣張開，悄然遮住她豐盈的內(nèi)心。她的作品不以情節(jié)取勝，只致力于用真實(shí)的表達(dá)來探尋人們的內(nèi)心世界。在譯者閔雪飛看來，用中文還原克拉麗斯的作品，是在揭示她“如母雞一般笨拙的生活”。