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        敘事性插畫藝術(shù)與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)相關(guān)性研究

        2023-12-18 21:34:28王雪琪哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
        藝術(shù)品鑒 2023年32期
        關(guān)鍵詞:敘事性插畫傳統(tǒng)

        王雪琪(哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

        一、敘事性插畫藝術(shù)與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的淵源

        (一)敘事性插畫藝術(shù)分析

        談及現(xiàn)代中國繪畫這一門類中的插畫藝術(shù),就要追溯至對于壁畫的發(fā)展研究中。傳統(tǒng)壁畫中多敘述神話故事、歷史事件等敘事表現(xiàn),遠(yuǎn)古時(shí)期巖壁、陶器中符號化的圖形象征,空間結(jié)構(gòu)與裝飾刻畫間無不體現(xiàn)著敘事性的記載。人類繪畫史中對于史前繪畫及傳統(tǒng)繪畫形式、載體、工具、技法種類呈現(xiàn)樣式繁多,現(xiàn)代繪畫很多門類、畫種都脫胎于壁畫這一序章,傳統(tǒng)壁畫發(fā)端于遠(yuǎn)古時(shí)期,于商、周、秦、漢,于魏晉至隋唐時(shí)期興盛,矗立于歷朝文化數(shù)千年之間,具有得天獨(dú)厚之優(yōu)勢,以承載主體性、主題性、敘事性、歷史性、文化性以及人文性的地點(diǎn)知覺概念,對應(yīng)之現(xiàn)代,按照人文特征、信息空間、環(huán)境空間、觀念方法進(jìn)行重構(gòu),現(xiàn)今設(shè)計(jì),就是將其放置在特定的時(shí)間、空間環(huán)境與中西方概念、話語之間的多元化發(fā)展。

        現(xiàn)如今,多數(shù)地區(qū)對傳統(tǒng)壁畫施以數(shù)字化保護(hù),為后期繪畫語言研究,圖形圖像分析、制作工藝及材料分析多學(xué)科的內(nèi)容性考證研究、科技創(chuàng)新研究以及設(shè)計(jì)產(chǎn)品開發(fā)研究等保存視覺呈現(xiàn)依據(jù)。1958 年出版的《中國壁畫》中講述了漢代至明代各時(shí)期的壁畫,并將之放入了“繪畫”這一類別之中,由于其材料考據(jù)的完整性、題材的廣泛性、材料信息之間的關(guān)聯(lián)性、豐富性,在20 世紀(jì)初,近代學(xué)科意義上的中國美術(shù)史在這一時(shí)期開始建立。21 世紀(jì)人類進(jìn)入數(shù)字時(shí)代,互聯(lián)網(wǎng)不斷提升數(shù)字信息交流傳播,以滿足當(dāng)代經(jīng)濟(jì)、社會需求為出發(fā)點(diǎn),數(shù)字技術(shù)不斷革新,出現(xiàn)了不計(jì)其數(shù)的以數(shù)字化設(shè)計(jì)生產(chǎn)力與繪畫、插畫藝術(shù)結(jié)合的組織模式探究,以中國傳統(tǒng)象征、材料研究本身為現(xiàn)代插畫與包裝融合與延展,既彌補(bǔ)、發(fā)展了現(xiàn)代繪畫、插畫藝術(shù),又實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)技藝、工藝、材料以及傳統(tǒng)智慧與現(xiàn)當(dāng)代社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展需求的出發(fā)點(diǎn),使傳統(tǒng)智慧成為新的創(chuàng)意設(shè)計(jì)生產(chǎn)力的一體化模式研究。促成了現(xiàn)代數(shù)字插畫以及包裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)的科學(xué)融合,為設(shè)計(jì)介入、文化介入現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供傳統(tǒng)象征意義與具有現(xiàn)代意蘊(yùn)創(chuàng)新模式的平衡。

        “昨天是我們今天的傳統(tǒng),而今天又將是明天的傳統(tǒng)”,繪畫這一類別發(fā)展至今,類別不計(jì)其數(shù),與科技數(shù)字化互相融合發(fā)展,衍生出于現(xiàn)代文化視野之中以及知識多元化融合的發(fā)展創(chuàng)新模式,具有其時(shí)代性,在創(chuàng)造新的時(shí)代性、新的傳統(tǒng)過程中,仍然要根植于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)。

        縱觀古今中外,中國傳統(tǒng)壁畫形式、技法、構(gòu)圖樣式呈現(xiàn)傳統(tǒng)象征意義與民族間、文化間的傳播交融,更是社會意識的反應(yīng),審美風(fēng)格的體現(xiàn),繪畫藝術(shù)的傳承。唐代張彥遠(yuǎn)在《論畫體工用拓寫》中記錄到:“武陵水井之丹、磨嵯之沙、越 之空青、蔚之曾青、武昌之扁青、蜀郡之鉛華、始興之解錫(胡粉),研煉澄汰,深淺輕重精粗,林邑昆侖之黃(雌黃)、南海之蟻鉚、云中之鹿膠、吳中之鰾膠、東阿之牛膠、皆用漆姑汁練煎,并為重采?!敝袊鴤鹘y(tǒng)壁畫繪制時(shí)選用的材料、顏料極為豐富,顏料多選用天然礦石礦物以及植物提取,膠彩能與不同質(zhì)地的顏料粉末搭配融合,又能使畫面呈現(xiàn)啞光效果。在數(shù)千年的演變、洗禮下,顏色依然呈現(xiàn)飽和度極高與穩(wěn)定性極強(qiáng)的特征,呈現(xiàn)的視覺質(zhì)感效果和諧自在,各有新意。

        中國現(xiàn)代敘事性插畫藝術(shù)與傳統(tǒng)敘事性插畫藝術(shù)一脈相承又各有優(yōu)勢,傳統(tǒng)敘事性插畫藝術(shù)融合了水墨技法,墨色之間相得益彰,通過色彩交匯,使得畫面方寸之間空間交錯(cuò)縱深遠(yuǎn)近之感層林盡顯,更有意象美感,在創(chuàng)作中,多用于染、貼、堆、點(diǎn)等創(chuàng)作技法,相互交織又富有深淺、層次的線條足以包含了結(jié)構(gòu)韻律,同樣使得畫面產(chǎn)生層次分明的同時(shí)又與整體畫面布局、色彩搭配高度融合。獨(dú)到的線條交織與色彩融合搭配間,畫面整體與時(shí)間空間的兼容性無不隱示著傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的人文精神與傳統(tǒng)哲思。近代延伸發(fā)展至商業(yè)插圖中,講究圖文一致,體現(xiàn)在現(xiàn)代包裝中,主要通過品牌形象傳播需求與附加產(chǎn)品材料與人文關(guān)切有機(jī)結(jié)合,使得設(shè)計(jì)藝術(shù)多維化、多形式化尋求創(chuàng)新聯(lián)合研究,借助互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體平臺及新型包裝材料與傳統(tǒng)工藝、技藝、材料等納入轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)生產(chǎn)力的一體化模式研究,通過虛擬插畫圖形語言實(shí)現(xiàn)內(nèi)容信息直觀可讀性,形成插畫與設(shè)計(jì)相平衡的審美視覺節(jié)奏感,新材料新模式多向發(fā)展下的解決傳統(tǒng)文化記憶與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展需求之間的平衡性。將商品信息實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確傳達(dá)的同時(shí),也促進(jìn)敘事性插畫藝術(shù)的更新,更是虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的技術(shù)、概念革新。

        (二)現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)分析

        現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)從本質(zhì)上來說歸于設(shè)計(jì)藝術(shù)門類,隨著現(xiàn)代社會物質(zhì)文化豐盈萬象,科學(xué)技術(shù)性的不斷提升又與心理學(xué)、市場營銷等其他學(xué)科相互交叉以發(fā)展,受眾的藝術(shù)觀念循序進(jìn)入了一個(gè)新階段,越來越多的人喜愛并意識到新穎的包裝設(shè)計(jì)價(jià)值,熱衷于購買實(shí)用且具有互動感染力包裝的商品,形成多種形式的包裝,隨著需求與技術(shù)的不斷革新,現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)需要根據(jù)商品的儲存條件、文化屬性、品牌風(fēng)格選取適宜的包裝材料及包裝形式,進(jìn)行“包裹”與“裝飾”的過程,保證產(chǎn)品穩(wěn)定性,運(yùn)用符合文化屬性與風(fēng)格的設(shè)計(jì)元素,即圖形圖案、文字信息、插畫對象等元素進(jìn)行設(shè)計(jì)表達(dá)的實(shí)踐活動。同時(shí),插畫藝術(shù)在現(xiàn)代包裝領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用證實(shí)了兩者結(jié)合的互動式傳播優(yōu)勢,促進(jìn)包裝設(shè)計(jì)動態(tài)化發(fā)展。而品牌與企業(yè)也使用新興媒體和包裝這兩種載體進(jìn)而提升品牌價(jià)值,用良好的設(shè)計(jì)賦予商品強(qiáng)大的說服力,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)品牌認(rèn)知度、識別度的構(gòu)建,為現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)提供了更寬廣、更自由化的發(fā)展空間。

        二、敘事性插畫藝術(shù)與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的相關(guān)性

        (一)敘事性插畫藝術(shù)

        中國現(xiàn)代敘述性插畫藝術(shù)具多樣性表現(xiàn)形式,是創(chuàng)作者基于題材本身對現(xiàn)實(shí)生活視覺語言的再創(chuàng)造,其穿插在期刊、報(bào)紙、書籍、宣傳冊中,用插畫藝術(shù)對其文本信息構(gòu)造與形象語言化表現(xiàn)手段,不僅對其文字內(nèi)涵做出相應(yīng)釋義,還能使讀者閱讀時(shí)在腦海中延展畫面,詮釋插畫藝術(shù)訴求的理念核心,并做到與觀者互動的橋梁作用。其二給予廣告、商品包裝、服裝等商業(yè)市場范疇以碰撞,成為一部分裝飾性、設(shè)計(jì)性的活力來源,在不同包裝材料中娓娓道來,間接性賦予商業(yè)、市場可視化生命力,借由插畫的形式予以更好的完善商品構(gòu)造與形象系統(tǒng),使人們視覺上和使用感中獲得更好的視覺體驗(yàn)及功能性效應(yīng),更能在多元化包裝等題材設(shè)計(jì)形式中脫穎而出。

        (二)現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)

        現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)是根據(jù)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、藝術(shù)、人文學(xué)科等因素為研究操作手段,根據(jù)其產(chǎn)品特性使用可適宜材料,以保證實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品流通中安全性、穩(wěn)定性、美觀性、便攜性、人性化、環(huán)保等要素,現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)不僅能增加適宜包裝材料及運(yùn)輸、銷售、傳播等可實(shí)施性,浸入由科學(xué)技術(shù)所支撐的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)手段、銷售方法,增加產(chǎn)品商業(yè)價(jià)值,獲得良好的廣告宣傳功能;藝術(shù)性根據(jù)商品個(gè)性化、企業(yè)或者品牌商品理念化目標(biāo),根據(jù)其性能、裝飾設(shè)計(jì)圖形、設(shè)計(jì)手法突出主要文字、插圖信息,便于后期消費(fèi)者識別,建立起品牌可識別性與競爭力,這種雙重廣告效果凸顯了藝術(shù)性為包裝設(shè)計(jì)的力量。現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)根據(jù)不同地域特點(diǎn)的產(chǎn)品特性選擇合適的包裝材料相輔相成,綜合協(xié)作運(yùn)用各種制作工序與設(shè)計(jì)元素進(jìn)行設(shè)計(jì)與表達(dá)的活動過程,通過包裝這種有形的物質(zhì)形態(tài),通過造型、顏色、材料質(zhì)感、裝飾性承載人性化中無形的精神上的良好互動性感知體驗(yàn),使人感受到設(shè)計(jì)的美好體驗(yàn)感,體現(xiàn)現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的人文關(guān)懷。

        (三)國內(nèi)包裝案例分析——以敦煌壁畫史跡相關(guān)性為探究

        我國帶有敘事性插畫的包裝設(shè)計(jì)歷史悠久,具象到插畫中存在一定的隱喻效果,為現(xiàn)代包裝增添了一定程度神秘性、趣味性與審美特征。

        故事畫與現(xiàn)代包裝相結(jié)合的應(yīng)用方式,故事畫與敘事性情節(jié)一脈相承,包裝盒正面以大小比例各不相同的圖形造型,富有傳統(tǒng)故事畫構(gòu)圖規(guī)律,使用方、圓為主,中軸線對稱的傳統(tǒng)構(gòu)成設(shè)計(jì)、S 形構(gòu)圖范式。故事畫畫框形式在敦煌早期已經(jīng)出現(xiàn),北魏時(shí)期故事畫由單一情節(jié)發(fā)展至多情節(jié),由此偏向橫幅式構(gòu)圖發(fā)展,到了北周時(shí)期,故事畫的數(shù)量與情結(jié)明顯增加,故事畫大多移至洞窟頂端,出現(xiàn)了多種構(gòu)圖形式,北周時(shí)期的敦煌第461 窟伎樂飛天凌空飛舞不僅描述了故事畫題材,同時(shí)印證了敦煌早期畫框形式的構(gòu)圖形式和表現(xiàn)手法以及故事畫畫框形式的早期發(fā)展與豐富。初唐時(shí)期敦煌第217 窟壁畫,由以土紅色細(xì)色線之后用以尺來繪制如窄色帶、細(xì)色線以及裝飾圖形,其間以帶狀裝飾圖案等多種形式間構(gòu)成故事畫畫框,此方法在早期洞窟繪制已經(jīng)得到廣泛應(yīng)用。我國當(dāng)代工筆重彩畫的開拓者潘潔1954 年創(chuàng)作的《石窟藝術(shù)的創(chuàng)作者》紙本工筆重彩畫印證了傳統(tǒng)壁畫以及故事畫畫框創(chuàng)作的場景。因其洞窟內(nèi)的位置、表現(xiàn)形式等各不相同,但整體為長方區(qū)域空間,所以將其界定為整體的故事畫畫框,根據(jù)其中的不同位置、墻體形成既系統(tǒng)又靈活的繪畫畫框。通過因地制宜的環(huán)境、人物表達(dá)藝術(shù)效果,達(dá)到了在方寸之間包含傳統(tǒng)象征與現(xiàn)代意蘊(yùn)的目的,消費(fèi)者能最直觀地接受到商品的傳達(dá)內(nèi)容,層次關(guān)系排列組合將主要視覺信息有效傳播,不僅讓插畫更生動,讓消費(fèi)者產(chǎn)生更多的聯(lián)想和消費(fèi)體驗(yàn),還使文字信息內(nèi)容也更加新鮮有趣,進(jìn)而產(chǎn)品信息更加明確,主題清晰明了。插畫與文字的視覺敘述方法構(gòu)思,結(jié)合的童話繪本式標(biāo)簽圖案展現(xiàn)敘事性畫面,向消費(fèi)者傳達(dá)主題性信息,這種具有藝術(shù)感、識別性、個(gè)性化的產(chǎn)品包裝,往往給人以講述產(chǎn)品來源故事的觀感,與品牌的調(diào)性統(tǒng)一,豐富消費(fèi)者的視覺觀感,讓人們更直觀地感受到品牌文化的力量,提高產(chǎn)品的品牌文化影響力,創(chuàng)造更具價(jià)值的包裝設(shè)計(jì)。色彩豐富絢麗的同時(shí)有一定的留白,給觀者創(chuàng)造了巨大的想象空間,達(dá)到了視覺上舒適觀感的互補(bǔ)性。傳統(tǒng)浮雕感的特殊工藝的壓痕設(shè)計(jì)語言又將原本就鮮明的色彩與插圖衍生出整體節(jié)奏感,與釋義文字又十分契合,使用少量的對比色系平衡整體設(shè)計(jì),會使得包裝更加精彩紛呈。

        (四)敘事性插畫藝術(shù)與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)之氣韻

        敘事性插畫融入于現(xiàn)代包裝體驗(yàn)之中,能增加商品與消費(fèi)者、品牌與消費(fèi)者之間的情感共鳴,隨之在潛移默化地品牌及包裝設(shè)計(jì)中比同質(zhì)化商品更能傳達(dá)商品主題,刺激消費(fèi)者購買欲,增加與消費(fèi)者的互動性,由于各感官相互聯(lián)系、相互影響、相互交織,以本能情感體驗(yàn)構(gòu)建感官及心理情緒上、理解認(rèn)知上的價(jià)值體驗(yàn),滿足消費(fèi)者的情感、體驗(yàn)需求,從而促進(jìn)插畫藝術(shù)與現(xiàn)代包裝發(fā)展態(tài)勢,也有效提高現(xiàn)代包裝中商品的附加值,提高人們的藝術(shù)鑒賞力,促進(jìn)消費(fèi)行為有效實(shí)施。

        通過插畫藝術(shù)所具備的直觀性、互動性、故事性、靈活性、豐富性有效將主題形象化,不僅從視覺沖擊及風(fēng)格上提升包裝的藝術(shù)氛圍,還能從顏色及整體架構(gòu)設(shè)計(jì)中有效給予包裝以及商品信息充分的展示空間,從本質(zhì)上使消費(fèi)者對產(chǎn)品產(chǎn)生好感,促進(jìn)文化藝術(shù)的傳播。直觀性使包裝具備強(qiáng)烈的視覺沖擊及其他的視覺效果,給予消費(fèi)者一定的引導(dǎo)作用;互動性源于設(shè)計(jì)與人之間的交互體驗(yàn),兩者互為依存,促進(jìn)雙方共同發(fā)展;故事性通過插畫對主題內(nèi)涵等進(jìn)行闡釋,信息量較大的文字閱讀容易產(chǎn)生枯燥乏味感,故事性畫面則更加符合消費(fèi)者購買時(shí)駐足停留的視覺體驗(yàn)感;靈活性可利用插畫藝術(shù)的圖形、風(fēng)格、構(gòu)圖、顏色、質(zhì)感使消費(fèi)者獲得多樣化觀感體驗(yàn),與新材料、觸感、質(zhì)感、觀感等要素,用最短的時(shí)效性使消費(fèi)者獲得多種情感體驗(yàn);豐富性則更加有利于靈活區(qū)分商品的多種款式,通過風(fēng)格相統(tǒng)一的原則,進(jìn)行一系列圖形、構(gòu)圖、色彩等要素合理配置,在第一時(shí)間達(dá)到插圖在現(xiàn)在包裝設(shè)計(jì)中的實(shí)用性,更易于后期改造與重復(fù)利用,符合低碳化、環(huán)?;O(shè)計(jì)理念。

        三、插畫與包裝設(shè)計(jì)中的敘事性設(shè)計(jì)之章法

        (一)探究包裝主題文化特征及插畫形式

        以包裝主題內(nèi)容為核心,將細(xì)節(jié)特征,視覺元素,由淺入深的通過插畫形式進(jìn)行表達(dá),通過個(gè)性鮮明的主題性語境與包裝插畫相關(guān)聯(lián),通過靜態(tài)畫面與文字合理搭配,遵循易讀性原則,更有效地傳遞包裝的信息,便于消費(fèi)者感知產(chǎn)品賣點(diǎn),第一時(shí)間給予最直接、有效的印象體驗(yàn),先于其他產(chǎn)品調(diào)動消費(fèi)者視覺感官,進(jìn)而對產(chǎn)品后續(xù)使用產(chǎn)生一系列好感,直接或間接利于品牌理念傳播,也為前、中、后期商品打造更高附加值。以插畫形式為基礎(chǔ),其風(fēng)格、構(gòu)圖、顏色、肌理等方面不僅影響包裝的美觀性,也影響著品牌、企業(yè)的整體理念與風(fēng)格,不僅要滿足引導(dǎo)消費(fèi)者互動行為,還需要充分考慮插畫的后期持續(xù)性影響作用。在貼合包裝主題特征、品牌調(diào)性的同時(shí)要與目標(biāo)消費(fèi)群相吻合,使用符合敘事性圖像的構(gòu)圖、色彩等多種形式、技術(shù)手段與消費(fèi)者進(jìn)行視覺互動。

        (二)界定主要產(chǎn)品信息與文化淵源

        產(chǎn)品信息突出是包裝設(shè)計(jì)中最重要的目標(biāo)之一,包裝設(shè)計(jì)中的信息主要由文字、圖像、工藝、材料、容器組成,文字、圖像最為直觀,工藝、材料、容器、形狀等作為載體傳達(dá),文字作為包裝設(shè)計(jì)的重中之重,以遵循設(shè)計(jì)原理為基本原則,與其他要素相配合,將整體性、綜合性產(chǎn)品信息準(zhǔn)確傳達(dá)。最大化發(fā)掘產(chǎn)品的民族特色文化淵源,以輔助消費(fèi)群對主要產(chǎn)品信息交互式體驗(yàn);傳統(tǒng)工藝作為豐富包裝設(shè)計(jì)的技術(shù)手段,不僅能在原始包裝材料中與視覺性元素融為一體,還能在原設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上如虎添翼,有助于打造包裝造型、包裝形式、包裝材料及插畫設(shè)計(jì)的形式語言;容器與材料給設(shè)計(jì)與人們帶來了空間上的多維觸感,新材料等科學(xué)技術(shù)手段可與產(chǎn)品信息相互貫通,在保證突出產(chǎn)品信息,便于銷售、運(yùn)輸、存儲的同時(shí)遵循綠色環(huán)保理念,形成與自然生態(tài)、人文精神的良性互動。

        (三)形成色彩語言效果

        在現(xiàn)代包裝、與裝飾插畫中,色彩在很大程度上決定了整體包裝風(fēng)格的調(diào)性,色彩上的運(yùn)用,不僅需要準(zhǔn)確反應(yīng)、符合主題效果個(gè)性的色彩,還需要符合人的視覺舒適觀感,色彩有色相、純度、明度的基本屬性,還具備調(diào)節(jié)人心理,療愈人精神的重要作用,插畫需要進(jìn)行色彩屬性之間相互平衡進(jìn)行創(chuàng)作,插畫與包裝設(shè)計(jì)之間也應(yīng)運(yùn)用色彩原理平衡色彩關(guān)系使其呼應(yīng)、貫穿,使其在具備視覺沖擊力的同時(shí),兼顧審美性與情感、心理上的感官舒適性,從而引起消費(fèi)者對于商品及品牌的好感度,達(dá)到色彩的輔助性效果、營造整體包裝的調(diào)性、氛圍,方便消費(fèi)者感知,以幫助消費(fèi)群從眾多產(chǎn)品包裝中挑選辨別出所需要的,合時(shí)宜的色彩語言直接性對品牌形成了良好宣傳,加深消費(fèi)者對其印象,形成可辨認(rèn)性、易辨認(rèn)性,從而使消費(fèi)購買行為順利進(jìn)行。

        四、現(xiàn)代包裝中敘事性插畫藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)

        當(dāng)前我國的經(jīng)濟(jì)、文化基于互聯(lián)網(wǎng)等新興技術(shù)的浪潮中不斷飛速發(fā)展,敘事性插畫視覺語言也成為現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的熱門形式,在包裝上有非常廣闊的應(yīng)用前景,在當(dāng)前眾多包裝設(shè)計(jì)中,以創(chuàng)新性為支點(diǎn)是多元化包裝設(shè)計(jì)的價(jià)值需求,敘事性插畫根據(jù)包裝結(jié)構(gòu)特征、材料觸感的特性合理安排處于包裝整體空間的編排,借助包裝結(jié)構(gòu)、材料等客觀載體需求,使插畫觀感更加人性化、藝術(shù)化、實(shí)用化,同時(shí)也對包裝整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行輔助性延展作用,使包裝在插畫的延展下更加有趣、實(shí)用,也為插畫藝術(shù)帶來更多的可能性,為探究現(xiàn)代包裝與敘事性插畫藝術(shù)的結(jié)合提供更多可行性態(tài)勢,促進(jìn)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展。

        五、結(jié)論

        中國傳統(tǒng)壁畫、繪畫語言在現(xiàn)代主題性設(shè)計(jì)創(chuàng)作中體現(xiàn)了優(yōu)勢所在,以本位、傳統(tǒng)工藝、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、市場、人文精神、區(qū)域經(jīng)濟(jì)、環(huán)境結(jié)構(gòu)評估為創(chuàng)造的材料工藝選擇、創(chuàng)新提供了更多可行性設(shè)計(jì)方法,拓展了對現(xiàn)在包裝設(shè)計(jì)的前瞻性發(fā)展視野,利用我國自身與當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)生產(chǎn)中的物質(zhì)材料、結(jié)合傳統(tǒng)手工藝轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)生產(chǎn)力創(chuàng)新環(huán)節(jié),進(jìn)而以社會發(fā)展的人文關(guān)懷尋求多路徑的聯(lián)合機(jī)制,實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)力的創(chuàng)新模式。于包裝設(shè)計(jì)、文創(chuàng)設(shè)計(jì)等多元化、綜合性的設(shè)計(jì)題材與形式。包裝作為賦予商品精品意識、精神的重要載體,隨著現(xiàn)代插畫藝術(shù)在包裝中的廣泛應(yīng)用,要以本體文化特征為重心,根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容、方法,鑒于其所處的文化視野,對其進(jìn)行盡可能完整、深入、科學(xué)和創(chuàng)新性研究,創(chuàng)造時(shí)代新的文化傳統(tǒng)。

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