■ 趙佳怡

歌劇作為音樂(lè)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，被諸多學(xué)者稱為“戲劇的音樂(lè)、音樂(lè)的戲劇”。它將多重文學(xué)藝術(shù)形式匯聚在一起，以獨(dú)特的藝術(shù)性和故事性展現(xiàn)著多樣性的藝術(shù)魅力。著名意大利歌劇作家普契尼以其“驚人、有趣、動(dòng)人”的創(chuàng)作被受眾所喜愛。他的一生共創(chuàng)作了12 部藝術(shù)作品，皆為不朽的佳作，而《賈尼·斯基基》作為其所有作品中唯一一部喜劇，備受矚目。雖然這部作品在我國(guó)的首演時(shí)間較晚，但一經(jīng)上演就受到了廣大觀眾的喜愛。其中《我親愛的爸爸》作為最具戲劇性的唱段，具有一定的研究?jī)r(jià)值。

一、歌劇《賈尼·斯基基》音樂(lè)賞析

《賈尼·斯基基》以其飽滿的劇情、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的音樂(lè)，被譽(yù)為“繼威爾第的《法斯塔夫》以來(lái)意大利最好的一部喜歌劇”。歌劇的大體內(nèi)容是根據(jù)中世紀(jì)歌劇創(chuàng)作大師福爾扎諾的作品《神曲·地獄篇》改編。該劇以佛羅倫薩西元1299 年富商博索的遺產(chǎn)爭(zhēng)奪為故事背景，講述了里努奧和勞蕾塔的感人愛情故事。在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上雖然短小精湛，但因其中里努奧和勞蕾塔堅(jiān)貞不渝的愛情給人帶來(lái)一種新穎的視聽感受，直抵心靈。整部作品以詼諧趣味的方式，諷刺了人性貪得無(wú)厭的丑陋。

（一）歌劇《賈尼·斯基基》的創(chuàng)作語(yǔ)境

《賈尼·斯基基》的故事主要講述了富豪博索的親朋好友在他臨死前想要爭(zhēng)奪家產(chǎn)的事件。雖然親屬們都覬覦著博索的財(cái)產(chǎn)，但他在生前早就立下了遺囑，要將所屬財(cái)產(chǎn)全部捐贈(zèng)到教會(huì)。這一消息一經(jīng)公布便遭到了親屬們的質(zhì)疑和反對(duì)。關(guān)鍵時(shí)刻，博索的大侄子里努奧想到了一個(gè)方法，就是找一名老人假冒博索騙取公證員的信任，重新改立遺囑，這樣各位親屬就能夠分得財(cái)產(chǎn)。這名假冒的老人就是里努奧的岳父賈尼·斯基基，詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》就是里努奧的愛人勞蕾塔請(qǐng)父親幫忙時(shí)所演唱的歌曲。雖然賈尼·斯基基不愿意這樣做，但在女兒的極力勸說(shuō)下，他還是違背了自己的本意答應(yīng)幫助女兒假扮博索，欺騙公證員改立了遺囑。他將博索的財(cái)產(chǎn)一部分分給了博索的親屬，另一部分捐贈(zèng)到了教會(huì)，剩余的固定財(cái)產(chǎn)，工廠、牲畜、房屋等盡數(shù)歸自己所有。雖然博索的親屬們心有不甘，但擔(dān)心自己的利益受到侵害，沒(méi)有人敢真正地揭發(fā)。最后勞蕾塔和家人幸福地生活在一起。

（二）詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的情節(jié)設(shè)計(jì)

在《賈尼·斯基基》這部歌劇中，劇中的情節(jié)設(shè)計(jì)都十分生動(dòng)且具有獨(dú)立鮮明的人物特征。無(wú)論是人物性格的呈現(xiàn)還是劇中人物的動(dòng)作展示都有著一定的寓意。整部作品中通過(guò)里努奧和勞蕾塔的純真愛情反襯了博索家族成員的貪婪嘴臉。其中自私自利的人物代表當(dāng)屬多納蒂族人，作為富豪的親屬他們?yōu)闋?zhēng)得遺產(chǎn)不惜拳腳相向。也正是因?yàn)檫@次財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪使里努奧與勞蕾塔的愛情也一度岌岌可危。多納蒂族人面對(duì)二人矢志不渝的愛情，不僅不為所動(dòng)，甚至一度設(shè)計(jì)拆散二人。雖然女主人公出身貧寒，但也有自己的原則與堅(jiān)守。這一系列的事件讓本就不看好女兒婚事的賈尼·斯基基更加惱怒，也正是這些事件的發(fā)生推動(dòng)著劇情不斷地發(fā)展。但在整部歌劇中，里努奧和勞蕾塔始終信任對(duì)方，不惜為彼此犧牲自我，也正是二人的奮不顧身，讓彼此重歸于好，修成正果。詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》就是在劇中人物都極力反對(duì)二人婚事時(shí)，勞蕾塔跪地懇求父親，演唱了這首優(yōu)美的詠嘆調(diào)。她希望父親能夠成全自己與里努奧的婚事，通過(guò)這段詠嘆調(diào)將她對(duì)里努奧真摯的愛情感人肺腑地呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也開啟了自己追求愛情的道路。一方面勞蕾塔希望通過(guò)自己的陳述獲得父親的認(rèn)可，另一方面希望得到父親的支持，為他們能夠過(guò)上更好的生活幫助里努奧假扮富豪博索。

二、詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》中勞蕾塔的人物形象分析

（一）勞蕾塔人物形象分析

劇中的女主人公勞蕾塔作為一個(gè)柔弱的女性人物貫穿整個(gè)劇情的始末。勞蕾塔是一位僅僅16 歲的花季少女，16 歲的年紀(jì)純真善良，忠貞于愛情，甚至不惜為愛情犧牲一切。詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》就是女主人公勞蕾塔表達(dá)內(nèi)心情感、展露性格的重要環(huán)節(jié)。劇中的她是富豪博索家族與賈尼·斯基基聯(lián)系的重要橋梁和紐帶。一面是她的愛人里努奧，另一面是稱她為“鄉(xiāng)下女人”的富豪家族。這一唱段中人物情感的表達(dá)可謂是多變的。有的表演者認(rèn)為勞蕾塔的人物形象呈現(xiàn)既需要真情實(shí)意的表達(dá)也要有因世事所迫的虛情表達(dá)，因?yàn)樗齽裾f(shuō)父親是想挽留與里努奧的愛情。但筆者認(rèn)為上述觀點(diǎn)有些片面。我們通過(guò)全面分析《賈尼·斯基基》會(huì)發(fā)現(xiàn)整部作品的曲調(diào)旋律優(yōu)雅柔美，著重抒情，這就不難看出普契尼更多的想要展現(xiàn)的是勞蕾塔那種善良、純真，以及對(duì)愛情的渴望之情。當(dāng)然，一些學(xué)者也會(huì)認(rèn)為，這部歌劇年代久遠(yuǎn)有著一定的局限性，勞蕾塔在整部作品中更多的是起到關(guān)聯(lián)劇情的作用。但是勞蕾塔作為全劇的情感受益者，也代表著作者對(duì)當(dāng)代平民女性的一種美好愿望。

（二）勞蕾塔戲劇形象分析

對(duì)歌劇演繹而言，戲劇情節(jié)是人物形象塑造必不可少的手段，同時(shí)也是提高歌劇藝術(shù)表現(xiàn)力的重要途徑。唯有通過(guò)曲折的戲劇沖突和巧妙的戲劇安排等，才能更好地展現(xiàn)戲劇中的人物形象。劇中的博索家族成員在博索去世后只關(guān)心財(cái)產(chǎn)的去留，對(duì)親情的漠視讓人感到可恨。相比較于親人間的冷漠，勞蕾塔和里努奧的愛情更讓人敬佩，二人為了彼此純真的愛情不惜放棄生命。在整部歌劇中這兩類人的鮮明對(duì)比將人性的善惡表現(xiàn)得淋漓盡致。劇中女主人公勞蕾塔善良的人物形象則躍然眼前，通過(guò)勞蕾塔與其他人物之間的戲劇表達(dá)突出了其純潔天真的柔弱少女形象，在戲劇沖突對(duì)比下極大地提升了作品的舞臺(tái)感染力和音樂(lè)情感?！顿Z尼·斯基基》中的勞蕾塔以愛情為線索完成故事的講述，與其他傳統(tǒng)歌劇中的“為愛而死”的形象有所差別。勞蕾塔與里努奧的愛情結(jié)局是美好的，但在勞蕾塔懇求父親幫助時(shí)以殉情為要挾，也足以證明勞蕾塔對(duì)里努奧矢志不渝的愛?？吹脚畠旱谋響B(tài)，慈愛的父親不得不做出決斷，這也一度成為了整部作品劇情的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

（三）音樂(lè)形象分析

整部劇情中勞蕾塔和賈尼的表演都是隨著劇情的深入而出現(xiàn)，二人的唱段并不多但卻有著精心的安排。隨著舞臺(tái)上女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的伴奏響起，優(yōu)美的旋律就將觀眾帶入了一種甜美的抒情氛圍中。這一唱段對(duì)演唱者有著較高的要求，尤其是情感表現(xiàn)層面。如在勞蕾塔誠(chéng)懇地請(qǐng)求父親幫助時(shí)，所表現(xiàn)的那種無(wú)助和撒嬌式的感情，需要演唱者用柔和的聲線完成演唱。如第一句“0 mio babbino taro”既要表現(xiàn)出勞蕾塔對(duì)浪漫愛情的期待也要唱出她內(nèi)心的一份善良和純真。尤其是作品中無(wú)限延長(zhǎng)音的演繹也因演唱者的不同而有所差異。詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》從1918 年在紐約首演以來(lái)，備受觀眾的喜愛，被許多知名歌唱家演繹并完成二度創(chuàng)作，其中較為經(jīng)典的要數(shù)卡門·夢(mèng)娜卡和迪里拜爾演唱的版本。相比較而言，迪里拜爾的演繹較為規(guī)范。在演唱時(shí)她不僅能夠做到聲音圓潤(rùn)飽滿，其氣息也較為連貫，給人一種順暢絲滑的感覺。在演繹懇求父親的那一段時(shí)需要演唱者將聲線拉長(zhǎng)，將勞蕾塔不為金錢所動(dòng)的態(tài)度表達(dá)出來(lái)，由此而展現(xiàn)出她對(duì)愛的忠貞，展現(xiàn)出優(yōu)美的音樂(lè)效果。

三、詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》中人物藝術(shù)表現(xiàn)分析

歌劇中完美的藝術(shù)表現(xiàn)一定是將歌唱形象、戲劇形象和表演形象統(tǒng)一起來(lái)的，這就需要演唱者在演出前就厘清作品主線、把握故事情節(jié)脈絡(luò)、深度挖掘人物內(nèi)心，才能將劇中人物情感更加生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)出震撼的舞臺(tái)效果。

（一）真實(shí)而細(xì)膩的情感

詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》中所呈現(xiàn)的人物情感微妙而細(xì)膩。我們仔細(xì)分析普契尼的作品不難發(fā)現(xiàn)，其曲目的節(jié)拍變換、旋律速度都有著較為明快的特點(diǎn)。也正是因?yàn)槿绱?，能夠?qū)⒆髌分械娜宋飪?nèi)心情感通過(guò)音樂(lè)細(xì)膩的變化表達(dá)出來(lái)。演唱者通過(guò)語(yǔ)感、語(yǔ)速和語(yǔ)勢(shì)的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)人物形象的呈現(xiàn)。勞蕾塔的淳樸與博索家族的冷漠，讓觀眾在反差中洞察人性。在賈尼和眾人商議遺囑事件時(shí)，他特意將勞蕾塔打發(fā)到遠(yuǎn)處喂鳥，勞蕾塔沒(méi)有任何的遲疑，這也足以反映出勞蕾塔的天真無(wú)邪。演唱者可以在細(xì)節(jié)如重音、節(jié)奏、跳躍、聲線等方面更加細(xì)致地把握速度和人物情感的變化，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)人物情感的表達(dá)，提升受眾的情感共鳴。

（二）流暢而動(dòng)人的旋律

整部歌劇中，勞蕾塔通過(guò)詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》闡述了自己對(duì)愛情的渴望，以及對(duì)里努奧矢志不渝的愛，通過(guò)抒情的演繹向世人呈現(xiàn)出了一個(gè)花季少女的癡情與可愛。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這一唱段完整地再現(xiàn)了勞蕾塔靈動(dòng)的個(gè)性，同時(shí)汲取了二十世紀(jì)意大利歌曲流暢與舒緩的旋律特點(diǎn)，在戲劇情節(jié)呈現(xiàn)的同時(shí)注重音樂(lè)的關(guān)聯(lián)性，如在演繹人物之間矛盾沖突的劇情時(shí)通過(guò)詠嘆調(diào)表達(dá)，敘述背景時(shí)通過(guò)宣敘調(diào)完成人物演唱。作品中人物情感的內(nèi)涵與表達(dá)主要通過(guò)音樂(lè)旋律的高低起伏來(lái)闡釋，在動(dòng)人的旋律中融入了大量的節(jié)拍和裝飾音，使得整部作品的情感表達(dá)更為豐富多彩。

（三）抒情的音樂(lè)彰顯悲劇性人生

歌劇《賈尼·斯基基》的音樂(lè)基調(diào)多為舒暢、甜蜜，直到作品后半部分，為了呈現(xiàn)出勞蕾塔的情緒波動(dòng)和思想變化，作曲家才運(yùn)用了三次八度的大跳。事實(shí)上在這樣短小的詠嘆調(diào)中出現(xiàn)三次八度大跳是很少見的，這也是此部歌劇的不同之處。這部歌劇更注重從底層小人物的生活入手，挖掘他們生活中的快樂(lè)與哀愁，通過(guò)多樣化的藝術(shù)創(chuàng)作方式展現(xiàn)底層小人物的情感與命運(yùn)。《我親愛的爸爸》這首詠嘆調(diào)是通過(guò)勞蕾塔對(duì)父親的懇求表達(dá)自己對(duì)愛情的渴望與追求。在詠嘆調(diào)的結(jié)尾部分，作曲家通過(guò)首尾呼應(yīng)的方式提升了音樂(lè)的抒情性，用較為激昂的高音完成收尾，讓人有扣人心弦的激動(dòng)，同時(shí)在深情委婉的低音區(qū)結(jié)束，更是讓人回味無(wú)窮，有余音繞梁的感覺。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)歌劇《賈尼·斯基基》的人物分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，這部作品通過(guò)細(xì)致的音樂(lè)呈現(xiàn)，將人物的形象特點(diǎn)展現(xiàn)得更加立體與飽滿，在不同的場(chǎng)景中，緊湊的故事情節(jié)將自然淳樸的人物藝術(shù)形象呈現(xiàn)給觀眾。在歌劇藝術(shù)的影響下，演唱者在感受演唱力量的同時(shí)要做好對(duì)戲劇內(nèi)容和人物情感的認(rèn)知性把控，同時(shí)要精準(zhǔn)掌握每一個(gè)旋律和音符的細(xì)節(jié)，將這些完美地體現(xiàn)在作品的二度創(chuàng)作中。唯有如此，才能將劇中的人物形象更好地表達(dá)呈現(xiàn)，讓作品中的人物藝術(shù)形象更加的豐富和立體。