單單

摘要美術(shù)思想、美術(shù)創(chuàng)造的邏輯始終相通，在中國(guó)漫長(zhǎng)的歷史文化長(zhǎng)河中，各種美術(shù)創(chuàng)作、工藝創(chuàng)作始終交互縱橫，你中有我，我中有你，歷數(shù)優(yōu)秀的工藝精品總是充滿(mǎn)著豐富的中國(guó)美術(shù)的美好意境，這種意境在一個(gè)個(gè)圖案中的思維邏輯、審美趨向上總是呈現(xiàn)出緊密的關(guān)聯(lián)性，本文就從青花瓷創(chuàng)作的角度來(lái)談一談中國(guó)畫(huà)意境在視覺(jué)圖像上產(chǎn)生的作用。

關(guān)鍵詞? 青花瓷；中國(guó)畫(huà)；本質(zhì)特征；文化意境

中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作有一個(gè)特點(diǎn)就是非常注重意境的塑造，追求情景的交融，在某些情況下會(huì)犧牲一定的寫(xiě)實(shí)性來(lái)?yè)Q得情感的抒發(fā)。在實(shí)際創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)存在的事物都是有形的，人的情感是無(wú)形的，將情感帶入現(xiàn)實(shí)有著一道無(wú)形的障礙，中國(guó)的美術(shù)思想就是打破或是削弱這道障礙，在形、神的交互中獲得美的享受，這一點(diǎn)在青花瓷圖案的創(chuàng)作中亦有所體現(xiàn)，中國(guó)畫(huà)在青花瓷創(chuàng)作中幾乎占據(jù)著絕對(duì)的主導(dǎo)作用，這與中國(guó)特殊的歷史文化環(huán)境是密切相關(guān)的。

青花是指釉下的彩繪，其成分含有多種礦物，主要是鈷、鐵、錳等氧化物，在經(jīng)過(guò)高溫?zé)埔院笳w會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)色，但并不是純藍(lán)，還會(huì)帶有其他顏色，這就為美術(shù)創(chuàng)作提供了色彩基礎(chǔ)，青花瓷就是用傳統(tǒng)繪畫(huà)的方法將圖案裝飾上去的，由于巧妙的創(chuàng)作技法，青花瓷的色彩能夠表現(xiàn)出深淺不同的層次、圖案，誕生了十分豐富的裝飾效果，且在長(zhǎng)久的創(chuàng)作積累下，在很多青花瓷作品中都運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)的各種題材和技巧，形成了濃郁的中國(guó)文化風(fēng)格，中國(guó)畫(huà)中所呈現(xiàn)的意境也自然而然地出現(xiàn)在青花瓷作品之上，共同成為了中國(guó)工藝美術(shù)靚麗的風(fēng)景線(xiàn)。

1圖案與造型的結(jié)合

（1）青花瓷創(chuàng)作常常要求圖案與造型相結(jié)合

青花與瓷器造型之間會(huì)因?yàn)椴煌纳a(chǎn)需求而形成不同的結(jié)果，因此造型的多種樣式會(huì)帶動(dòng)裝飾內(nèi)容的形成，一部分裝飾會(huì)主動(dòng)地適配造型而進(jìn)行創(chuàng)作，其中中國(guó)畫(huà)意境的影響較小，因?yàn)樾误w在整體的意境呈現(xiàn)中占據(jù)主導(dǎo)作用，然而優(yōu)秀的青花瓷創(chuàng)作會(huì)利用造型和裝飾之間緊密的關(guān)聯(lián)性來(lái)烘托意境的產(chǎn)生或是放大原有的意境，圖案與造型在創(chuàng)作中將被視為一個(gè)整體來(lái)看，裝飾圖案總會(huì)緊緊地圍繞造型的需要而變化，并且其題材的選取和后期的工藝處理也是如此。（2）以形體特點(diǎn)為核心的圖案意境表達(dá)

每一種造型都有著自身核心的形體特點(diǎn)，帶給人的感覺(jué)就會(huì)不同，以形體特點(diǎn)為核心的圖案意境表達(dá)主要的作用是放大這種感覺(jué)，起到烘托或是凸顯的作用，這就如同人會(huì)根據(jù)年齡、外貌來(lái)進(jìn)行穿衣搭配，青花瓷的形體特點(diǎn)與圖案表達(dá)亦是這種關(guān)系。

（3）融合造型某個(gè)部位的圖案表達(dá)

很多青花瓷在不同的部位有著不同的裝飾需求，這種需求讓裝飾要緊密地貼合實(shí)際變化，此時(shí)圖案意境的表達(dá)要根據(jù)實(shí)際需求來(lái)進(jìn)行調(diào)整，不能為了表達(dá)而表達(dá)，要合理巧妙地因地制宜，契合不同部位的比例尺寸關(guān)系，讓圖案與部位之間相互融合，這在老一輩的創(chuàng)作者口中就是創(chuàng)作的順勢(shì)而為，器型變化做到了這一步，圖案表現(xiàn)也就跟著做到另一步。

（4）坯釉的適應(yīng)

所謂“水乳交融”就是指坯體與釉料完美地結(jié)合在一起，這除了色彩變化方面要達(dá)成一致以外，還有紋樣的協(xié)調(diào)、意境的沖突等問(wèn)題。優(yōu)秀的青花瓷作品將呈現(xiàn)出質(zhì)地統(tǒng)一、色彩精致、紋樣合宜等特性，這樣的作品也更能夠發(fā)揮出中國(guó)畫(huà)所追求的意境表達(dá)，因?yàn)橹挥性谝粋€(gè)和諧的環(huán)境中，意境的表達(dá)才是順暢的，能夠讓人的精神獲得愉悅。

2中國(guó)畫(huà)意境的取與舍

中國(guó)畫(huà)常常與青花瓷的圖案相結(jié)合，誕生出一件全新的青花瓷作品，這是中國(guó)陶瓷裝飾中十分常見(jiàn)的手段。從漢代的彩繪陶器，到宋代的紅綠彩，再到元、明、清的青花、粉彩等，毛筆彩繪都是裝飾的主要方法，既然使用的作畫(huà)工具相同，那么相同題材的相互借鑒也就成為了必然，只是在中國(guó)畫(huà)借鑒的過(guò)程中，裝飾中出現(xiàn)的風(fēng)格與實(shí)際的器型必然會(huì)產(chǎn)生矛盾，這個(gè)時(shí)候是保留中國(guó)畫(huà)的筆墨風(fēng)味，還是注重整體題材的意蘊(yùn)表達(dá)，抑或是省略掉其中的某些元素都是需要進(jìn)行思考的，幾乎每一次青花瓷的創(chuàng)作都會(huì)面臨一個(gè)取與舍的問(wèn)題。通常在創(chuàng)作單一的中國(guó)畫(huà)裝飾時(shí)，在一種造型上適配一種裝飾，比如中國(guó)畫(huà)中的梅蘭竹菊等題材，單一且純粹的裝飾更能起到表達(dá)意境的效果，其余一切圖案則都可以舍棄。此外，中國(guó)畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)總是會(huì)呈現(xiàn)一種排列分布的隨意性，比如對(duì)于復(fù)數(shù)人物的處理，人物分開(kāi)和組合連續(xù)需要參考中國(guó)畫(huà)的意境來(lái)進(jìn)行設(shè)置。最后，中國(guó)畫(huà)在青花瓷創(chuàng)作中是以裝飾為主，圖案作為輔助，接近中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖但不能完全照搬，要利用有限的空間使創(chuàng)作的內(nèi)容主次分明，這樣作品才會(huì)帶有一個(gè)鮮明的意境表達(dá)。

3結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)畫(huà)在青花瓷的創(chuàng)作中起到了非常重要的作用，尤其是中國(guó)畫(huà)的意境能夠使原本單純的圖像轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂幸饬x內(nèi)涵的情感載體，從而使作品能夠提升到與中國(guó)畫(huà)一樣情景再現(xiàn)的目的，雖然中國(guó)畫(huà)在青花瓷上的創(chuàng)作空間有限，但豐富的題材加上巧妙的運(yùn)用，其意境的表達(dá)卻無(wú)比廣闊。

參考文獻(xiàn)

[1]賀樂(lè)平.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的符號(hào)化趨向[J].昆明大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（2）：55-58.