郭其勤

摘要陶瓷鑒定對陶瓷本身的研究需要回歸，系統(tǒng)分析陶瓷鑒定的證據(jù)體現(xiàn)了選題角度的新意。陶瓷材料本身如胎土、底釉和彩料皆存在燒制前后兩種狀態(tài)，從證據(jù)角度討論、分析胎土、底釉材料化學元素含量及其燒制過程中結(jié)構(gòu)變化及時間積累過程中的結(jié)構(gòu)變化，體現(xiàn)了切入視角的重要性。溫度變化、窯變、老化、質(zhì)感與光澤是陶瓷物理證據(jù)的重要組成部分，時間因素在陶瓷物理證據(jù)中的影響是陶瓷鑒定不可忽視的重點。陶瓷鑒定的文化證據(jù)和藝術(shù)證據(jù)都關(guān)系著陶瓷的器型、紋飾和色彩，文化證據(jù)從器型和紋飾題材的時代文化性和社會性角度討論，藝術(shù)證據(jù)從審美的時代風格和工藝特色、視覺效果等角度討論。陶瓷紋飾與色彩搭配具有等級性，陶瓷紋飾包含了文字和文字變形圖案運用的豐富性，與中國色彩的文化寓意、視覺審美習慣和時代審美風尚等皆有關(guān)系，文化證據(jù)注重整體時代性和跨時代傳承性的平衡，藝術(shù)證據(jù)注重時代審美風格和個性化表現(xiàn)的融合?；谔沾傻亩嘣C據(jù)，多角度、多方法綜合鑒定是陶瓷鑒定的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞? 陶瓷鑒定；證據(jù)；傳統(tǒng)鑒定；科學鑒定

陶瓷鑒定，或稱古陶瓷鑒定，是辨識陶瓷制作時代（包括鑒定真?zhèn)魏途唧w時代）、產(chǎn)地窯口（包括地域性與官、民窯之別以及具體窯口）和價值（包括經(jīng)濟價值、藝術(shù)價值、歷史文化價值等）三個方面的綜合評價過程，并需要給出意見明確的結(jié)果。關(guān)于陶瓷鑒定方法的論著頗多，既有鑒定家的系統(tǒng)之作，也有收藏家的經(jīng)驗之談。陶瓷鑒定方法日益增多，之前的研究一般歸為兩類，一類是以經(jīng)驗性“目鑒”為核心的傳統(tǒng)鑒定方法，一類是以科學性“科鑒”為特征的科學鑒定方法。隨著陶瓷鑒定技術(shù)的更新與進一步完善，科學鑒定的方法越來越受到學術(shù)界和收藏界的重視，強調(diào)傳統(tǒng)鑒定和科學鑒定結(jié)合的觀念逐漸成為陶瓷鑒定界的主流。

陶瓷鑒定的傳統(tǒng)方法需要鑒定者長期的經(jīng)驗積累，尤其是需要大量接觸真品，培養(yǎng)對真品的認知感受，較為適合博物館專業(yè)人員訓練使用。一般的初學者一方面不容易有機會大量接觸陶瓷真品，另一方面如果沒有名師現(xiàn)場教學也很難獨自短期內(nèi)摸索出門路。所以，傳統(tǒng)鑒定方法雖然廣泛傳播，但是實際上高水平的掌握者并不多?？茖W鑒定方法普遍需要儀器設(shè)備的支持，所以能夠?qū)嵤┛茖W鑒定方法的地方主要是各實驗室，一方面建設(shè)鑒定實驗室不是個人可以輕松完成的事情，另一方面鑒定實驗室的運作也多是需要團隊協(xié)作才能滿足要求，因此，陶瓷科學鑒定方法的使用也受到相應(yīng)的制約。如何更好地結(jié)合傳統(tǒng)鑒定和科學鑒定呢？強調(diào)第三方專業(yè)鑒定機構(gòu)發(fā)展的專業(yè)化和行業(yè)化是一個較為長期的過程，在這個過程中，作為收藏主體的機構(gòu)和個人仍然不能忽視在有限條件下多角度鑒定的互證。呼吁依托真品中的精品建立陶瓷數(shù)據(jù)庫的主張及其相關(guān)的嘗試性工作已經(jīng)持續(xù)了十余年，但是從中國或者擴大到世界范圍內(nèi)的需要而言仍然是遠遠不足的。那么，從鑒定對象的陶瓷研究出發(fā)，從陶瓷鑒定的多重證據(jù)角度予以討論，具有一定的學術(shù)意義和實際應(yīng)用價值。

1陶瓷鑒定的化學證據(jù)

陶瓷鑒定的化學證據(jù)基于陶瓷的物質(zhì)基礎(chǔ)，也就是胎土、底釉等材料的化學屬性。陶瓷胎土的時間屬性、自然屬性區(qū)別于現(xiàn)代仿品的高效屬性、機械屬性。陶瓷胎土選擇和窯口所處的地域有關(guān)，不同地域土壤化學元素屬性不同，適合陶瓷的胎土具有明顯的地域性特征。不同歷史時期陶瓷胎土的形成都經(jīng)歷了自然時間的長期篩選，人工選料在此基礎(chǔ)上所做的工作是調(diào)整性的，并非改變本質(zhì)化學元素結(jié)構(gòu)屬性。現(xiàn)代仿品陶瓷胎土在選用上則有所不同，為了更好地契合所仿時代陶瓷胎土的化學元素屬性結(jié)構(gòu)，通過機械工具人為高效地調(diào)整陶瓷胎土的化學元素屬性結(jié)構(gòu)，并且更為均勻，缺少自然時間屬性的沉淀，也不同于自然時間屬性影響下陶瓷胎土化學元素屬性的局部變化?，F(xiàn)代仿品陶瓷胎質(zhì)一般更純凈、更細、更白，缺少雜質(zhì)，縱然有少量雜質(zhì)分布也過于均勻。對于陶瓷胎土的鑒定并非最初未燒制狀態(tài)，而是鑒定燒制成功的陶瓷器具，主要觀察器物無釉的底足等部位，露胎的質(zhì)地、粗細、顏色以及火候高低、老化程度等情況皆是陶瓷胎土鑒定的重要證據(jù)。

陶瓷鑒定中對于底釉的關(guān)注是有歷史傳統(tǒng)的，底釉是陶瓷鑒定中化學證據(jù)的主要組成部分。底釉的釉料在當代化學分析中可以分為基料、色劑、熔劑、輔料四種化學物質(zhì)?；鲜切纬捎缘幕A(chǔ)材料，核心化學元素是硅，二氧化硅在熔融狀態(tài)下可形成無色透明的均質(zhì)體玻璃，大多數(shù)釉中的二氧化硅含量超過一半，在釉中與各種氧化物化合，尤其是與鹽類化合形成復雜的硅酸鹽。三氧化二鋁是基料中的另一種重要成分，增強色劑的穩(wěn)定性。釉基本都有顏色，白色釉和透明釉也有偏向淡青色或牙白色等色調(diào)的傾向，釉色由其所含色劑決定。明代之前的黑、青、黃、醬紫、茶葉末等色釉都是以氧化鐵為色劑，只是因鐵元素所含比例和燒制環(huán)境不同而呈現(xiàn)出不同的色彩。綠釉和紅釉則是以氧化銅為色劑，藍色是以氧化鈷為色劑，清代及其之后的色劑更為豐富。熔劑早期是使用草木灰，其中含有大量的鉀、鈉、鈣、磷等元素。輔料對于形成釉色的特殊藝術(shù)效果有意想不到的作用。底釉的時間屬性是其作為陶瓷鑒定化學證據(jù)的重要特征，仿制作品中底釉的化學元素可以接近某一時期某一窯口的某些典型器物，但是其組合方式和結(jié)構(gòu)關(guān)系卻不能超越時間因素的影響，更何況還有地域因素和工匠個體因素等多方面的差異。陶瓷底釉元素及其時間屬性是底釉作為陶瓷鑒定化學證據(jù)的主要內(nèi)容，同時也不能忽視施釉工藝的重要性。彩料雖然有釉下彩、釉中彩、釉上彩等層次的區(qū)分，也有高溫、低溫、二次燒等諸多變化，但是和底釉的情況一樣，一方面有化學元素的變化，另一方面也有時代特征的體現(xiàn)和時間沉淀的視覺效果和質(zhì)感，彩料作為陶瓷鑒定的化學證據(jù)之一，與底釉的重要性相同。

基于陶瓷材質(zhì)的化學元素成分，通過化學理論可使用的科學鑒定方法主要有“元素成分分析法（有損元素分析法）”“能量色散型X射線熒光譜儀分析法（基于光學理論，實質(zhì)屬于無損元素分析法）”“激光拉曼光譜儀分析法”“電子顯微鏡觀察法”等，另有基于物理化學理論的“熱釋光分析法”“中子活化分析法”等，較為常用且具備較強可行性的方法主要是“古陶瓷器物胎釉元素分析比對法”和“熱釋光測年法”。陶瓷器的胎、釉、彩是由一定質(zhì)量和數(shù)量的化學元素組合而成的，根據(jù)陶瓷器中各元素含量的多少區(qū)分成常量元素（含量千分之一以上者）、微量元素（含量千分之一以下，十萬分之一以上者）和痕量元素（含量在十萬分之一以下者）三大類。古陶瓷器物胎釉元素分析比對法有兩種情況：一種是利用化學方法微量取樣后進行化學成分分析，另一種是X射線無損輻射法，利用各種粒子（如電子、中子、質(zhì)子）激發(fā)受測器物胎、釉，使其發(fā)出X射線能譜，從譜線分析各種元素含量，并與實驗室數(shù)據(jù)庫中取自同樣窯口遺址的標準樣本元素含量比較是否相符。成分分析法受限于設(shè)備和技術(shù)因素、所采集客觀真實標準件以及使用大量標準件建立的數(shù)據(jù)庫，某一窯口或窯系數(shù)據(jù)庫的完整性、準確性嚴重影響元素成分分析法鑒定的可靠性、準確性。綜合微量元素測定是鑒定陶瓷的方法之一，具體的技術(shù)手段也較多，但是氧化物含量法等鑒定結(jié)果并不一定準確。能量色散X射線熒光分析法（EDXRF）是古陶瓷科技鑒定中應(yīng)用廣泛的成分測試技術(shù)之一，在應(yīng)用此法進行古陶瓷科技鑒定的時候，由于不同的研究者所選擇的分析測試條件不同，測試數(shù)據(jù)會出現(xiàn)一定的差異性，較為嚴重的甚至可能導致出現(xiàn)截然相反的結(jié)論。由于不同的歷史時期、不同地區(qū)的陶瓷制作可能存在的配方變化、制作工藝的進步、原料來源的變化等多種原因，中國古陶瓷樣品的化學組成尤其是微量元素組成的模式存在著相應(yīng)的差異。如果想要進一步提高這種科技鑒定方法的準確度和可信度，就需要統(tǒng)一EDXRF應(yīng)用于古陶瓷科技鑒定的實驗測試條件和光譜定量分析方法。經(jīng)過多次測試，景德鎮(zhèn)陶瓷學院的吳雋教授團隊建議在測試過程中，對于早期陶器等均勻性較差的樣品建議采用直徑0.6 mm以上的光斑，而對于均勻性相對較好的瓷器樣品建議采用直徑0.3 mm左右的光斑，對鐵、鈷、銅、鋅、銣、鍶、釔、鋯、砷、鉛等重元素采用40-50 KV的激發(fā)電壓，對鈉、鎂、鋁、硅、磷、鉀、鈣、鈦等輕元素采用10-20 KV的激發(fā)電壓。定量分析則采用有標樣的校正曲線法。陶瓷胎土、底釉、彩料等不同部分材質(zhì)的化學元素成分、組成結(jié)構(gòu)、時間痕跡等共同組成了陶瓷鑒定的化學證據(jù)，各部分既具有獨立性，整體又具有融合性，體現(xiàn)了各部分化學證據(jù)整體關(guān)系的契合度。

2陶瓷鑒定的物理證據(jù)

陶瓷鑒定的科學方法主要依賴于化學證據(jù)和物理證據(jù)，陶瓷鑒定的物理證據(jù)可以概括為溫度變化、窯變、老化、質(zhì)感與光澤等四個方面。陶瓷是土胎經(jīng)過一定的溫度在窯中燒制而成的，陶器和瓷器燒制的溫度不同，不同窯口陶瓷燒制的溫度不同，同一窯口不同批次陶瓷燒制的溫度也可能不相同，甚至同樣一批陶瓷在窯口中所處位置不同，其具體器物燒制過程中的溫度也有著某些變化，這種變化是過程中的變化，即每一件陶瓷器具其燒制溫度的過程變化都具有唯一性。陶瓷燒制過程中會因為天氣原因、柴火的品種和干濕程度、窯工的情緒和燒制環(huán)境的氛圍等原因出現(xiàn)不同的情況，這些都會在燒制的溫度上有所變化，這些變化都是形成陶瓷同窯不同器的原因之一。因為陶瓷器具溫度變化等方面的唯一性，使得陶瓷鑒定中使用標準器的方法就必然打折扣。換個角度來講，就是不能忽視溫度對于陶瓷形成產(chǎn)生的作用，溫度變化也是陶瓷鑒定的重要證據(jù)之一。

陶瓷在窯中經(jīng)過高溫燒制呈現(xiàn)出不同的效果，尤其是因為溫度變化產(chǎn)生釉色不確定的自然變化，也就是窯變。窯變是陶瓷鑒定的物理證據(jù)之一，一方面和窯口選用的胎土、底釉、彩料的材質(zhì)有關(guān)，另一方面也和窯口的溫度變化、窯工的燒造工藝有關(guān)。雖然窯變是自然變化，但是當窯工掌握了這種變化所需要的條件因素之后出現(xiàn)了人為作用下的窯變。古陶瓷器物上的窯變效果縱然有人為作用的參與，也不能保證其窯變效果的必然性，所以窯變偶然性和獨特性特征是其物理屬性之一。以開片為例，因為陶瓷胎體與釉層不同的膨脹系數(shù)，陶瓷燒制過程中急劇冷卻，燒窯偶遇冷空氣侵入等都會導致釉裂紋發(fā)生開片，在陶瓷出窯時發(fā)生的開片稱為“即時性開片”，另有一種開片是歷經(jīng)時間洗禮，因熱脹冷縮和自然老化等原因形成的稱為“自然開片”。尤其是自然開片具有“時效性痕跡”，特殊性質(zhì)決定了其顯微結(jié)構(gòu)的特殊效果，為陶瓷鑒定提供了物理證據(jù)。

陶瓷釉色如果不經(jīng)過做舊處理，光亮度和透明度明顯不同于古陶瓷釉色，這是因為古陶瓷長期遭受自然界中各種物質(zhì)的物理、化學作用而使釉面受到腐蝕。高溫熔融形成的釉層是一種玻璃均質(zhì)體，內(nèi)部結(jié)構(gòu)無序，在自然環(huán)境中處于亞穩(wěn)定狀態(tài)。但是隨著時間變化，原子內(nèi)部結(jié)構(gòu)自動調(diào)整，逐步轉(zhuǎn)化為有序的穩(wěn)定狀態(tài)，形成微細晶體，這種過程被稱為“脫玻璃化”現(xiàn)象。其實在釉層內(nèi)部產(chǎn)生的“脫玻璃化”現(xiàn)象也是釉面老化的重要原因，或直接稱為釉面老化現(xiàn)象，呈現(xiàn)出外在的表象就是陶瓷釉面透光性不斷降低，不斷增強對光線的散射性，玻璃相老化法鑒定結(jié)果因為環(huán)境和選樣等原因的影響也多有偏差，但通過測定釉層的老化系數(shù)來判定古陶瓷真?zhèn)问欠N有效的科學鑒定方法。古陶瓷科學鑒定中有痕跡鑒定技術(shù)，即鑒定陶瓷痕跡中自然老化痕跡與人為做舊痕跡的區(qū)別，這也是基于陶瓷老化為基礎(chǔ)證據(jù)的鑒定方法。陶瓷老化是陶瓷時間積累的自然變化，也是陶瓷鑒定的物理證據(jù)之一。

質(zhì)感可以分為視覺質(zhì)感、手感兩個方面，視覺質(zhì)感是通過眼睛觀看感受陶瓷器物給視覺的質(zhì)感效果，手感則是通過接觸實物感受觸感。仿制陶瓷的質(zhì)感因為使用現(xiàn)代技術(shù)手段反而比古陶瓷質(zhì)感更為細膩，仿制陶瓷因為局限于仿制古陶瓷的形制，其視覺質(zhì)感一般較為生硬。仿制陶瓷因為無長期使用過程而缺乏長期使用過后的光滑感，縱然是庫存古陶瓷也有時代痕跡的質(zhì)感，仿制陶瓷人工作舊的光滑感不自然。仿制陶瓷釉面光澤太強，有“賊光”“火刺”現(xiàn)象，而無包漿，彩色過于鮮亮，繪制紋飾拘謹，皆使得視覺質(zhì)感缺乏歷史的時代感。“熱釋光”陶瓷鑒定法是通過陶瓷器物“光”進行鑒定的一種方法，礦物受到輻射后積蓄能量，這種能量在礦物被加熱時以光的形式釋放，但是樣品只能一次性使用，還需有損取樣，并不適合珍貴陶瓷的鑒定。仿制品通過高能射線輻射也能產(chǎn)生熱釋光，長期太陽照射也會影響鑒定數(shù)據(jù)，另外因為陶瓷保存環(huán)境和狀態(tài)不同，同一時期的陶瓷用熱釋光方法鑒定，結(jié)果也未必相同，所以對于陶瓷熱釋光的鑒定也有缺憾。陶瓷質(zhì)感和光澤作為鑒定證據(jù)是需要被重視的，但是其方法則需要結(jié)合多種情況，同時需要重視和其他證據(jù)的配合。

3陶瓷鑒定的文化證據(jù)

陶瓷收藏的傳統(tǒng)在中國歷史非常悠久，后代仿制前朝古器的傳統(tǒng)亦可以追溯至先秦時期。在中國這個尊重傳統(tǒng)的國度，陶瓷器具的時代性判斷一方面與材料有關(guān)，另一方面和文化傳統(tǒng)、藝術(shù)風格有關(guān)。不同時代陶瓷的器型和紋飾題材有著不同時代的特征，梳理陶瓷器型和紋飾題材的時代性需要深入分析其所處的時代文化，區(qū)別對前代的仿制、延續(xù)前代傳統(tǒng)、該時代創(chuàng)新發(fā)展等多方面的變化，找到不同歷史時期變化的時代節(jié)點和文化特征。只有諸多個案的研究深度推進，將不同時代精品陶瓷研究個案的信息梳理出來，才能夠更好地從文化方面構(gòu)建陶瓷器型與紋飾題材的圖像志數(shù)據(jù)庫。如此一來，較為完善的陶瓷器型與紋飾題材圖像志數(shù)據(jù)庫可以為陶瓷鑒定提供更為穩(wěn)定的時代標準件參照系統(tǒng)，便于提供陶瓷鑒定的文化證據(jù)。當然，任何事物發(fā)展都有正反兩方面的影響，作偽也可能因為陶瓷器型與紋飾題材圖像志數(shù)據(jù)庫的出現(xiàn)而更具有仿古氣息，但換個角度看也會促進陶瓷器型與紋飾題材圖像志數(shù)據(jù)庫的持續(xù)性發(fā)展和逐步完善。

陶瓷器型和紋飾所體現(xiàn)的文化特征一方面和歷史時期有關(guān)，另一方面還和當時的社會關(guān)系有關(guān)。陶瓷紋飾與色彩的搭配具有明顯的等級性，不同階層使用的陶瓷紋飾和色彩是有明顯區(qū)別的，不同地域和窯口也有其明確的特點和階層屬性，尤其是官窯與民窯陶瓷器具區(qū)別明顯，內(nèi)銷陶瓷與外銷陶瓷也有著明顯的區(qū)別。陶瓷器型因為受到手工或半手工的影響，不同于現(xiàn)代陶瓷機械化生產(chǎn)的規(guī)范性，具有個性化的手工痕跡。紋飾線條的描繪和色彩的使用也具有時代性和熟練程度的區(qū)別，不同于書畫藝術(shù)更強調(diào)藝術(shù)家的個性特征，陶瓷紋飾更注重標準化的繪制和品牌化的影響，所以同樣紋飾色彩的陶瓷數(shù)量較多，同樣紋飾色彩的搭配還可能出現(xiàn)在不同器具特別是成套器具上，體現(xiàn)了陶瓷器具裝飾的一致性和趨同性。除了因為等級限制等因素影響外，寓意吉祥的圖案是陶瓷紋樣的首選，并且在一定程度上跨越了朝代距離，以至于同樣題材的紋樣不僅出現(xiàn)在前后各代的陶瓷中，還跨越了器具材質(zhì)的區(qū)別，出現(xiàn)在竹木家具、玉器和金銀器等器具上。雖然同樣表現(xiàn)吉祥圖案，但是因為使用的場所空間和主人身份不同仍有所區(qū)別，比如龍形紋樣雖然普遍出現(xiàn)，但是如何表現(xiàn)以及表現(xiàn)幾爪等細節(jié)影響對于龍形紋飾的時代判斷和等級判斷。又比如同樣表現(xiàn)八仙題材，祝壽陶瓷組合和墓葬中的升仙陶瓷組合在手持物品等細節(jié)上也有所不同。

陶瓷紋飾也可以使用文字和文字變形的圖案，體現(xiàn)了中國文字的視覺多元化特點。不同時代文字使用的規(guī)范性和避諱、禁忌也是陶瓷文字、紋飾辨識的文化證據(jù)之一，明清以來的陶瓷普遍使用年號印款作為時代印記，尤其是官窯陶瓷體現(xiàn)了明清時期的文化特征。不論是宋元陶瓷中的刻畫題款，還是明清時期陶瓷中的印款，都體現(xiàn)了書法印璽文化在陶瓷藝術(shù)中的多元變化。不同歷史時期文字書寫有其時代特征，需要符合其時代規(guī)范性的要求，縱然是草書亦是如此。后世偽作古代陶瓷使用的文字或是與標準名器一樣，但有其他方面的紕漏，或是使用名家書法作品卻不符合陶瓷的器型與整體布局，又或是使用現(xiàn)代書法作品明顯不符合所仿時代的書法面貌，尤其是避諱、禁忌不符合時代要求，所以通過文字所體現(xiàn)的時代特征作為文化證據(jù)也是鑒定陶瓷的一個重要視角。

陶瓷鑒定的文化證據(jù)是傳統(tǒng)鑒定關(guān)注的一個重要內(nèi)容，只是傳統(tǒng)鑒定方法注重方法介紹，對于證據(jù)本身的探討是依附于方法而言的。對于陶瓷的鑒賞注重分析陶瓷的藝術(shù)風格和藝術(shù)水平，也可以看作對陶瓷鑒定藝術(shù)證據(jù)的討論，但是仍然局限于具體的個案分析。文化證據(jù)與藝術(shù)證據(jù)結(jié)合是中國古陶瓷傳統(tǒng)鑒定的主要內(nèi)容，雖然傳統(tǒng)鑒定仍然關(guān)注胎質(zhì)、釉色、彩料等化學證據(jù)和經(jīng)歷窯溫變化等物理證據(jù)結(jié)合的視覺效果，但是相對于更為直觀的器型、紋樣、色彩而言，胎質(zhì)、釉色、材料視覺效果的鑒定并不如科學鑒定數(shù)據(jù)更為直觀和有說服力。只是如前文所述，器型、紋樣、色彩在陶瓷中的使用也并未固定為某個時期就僅有某種類型，以至于器型、紋樣、色彩在陶瓷鑒定中仍然只能處于鑒定者個體判斷的經(jīng)驗之談，如何更好地獲得普遍共識還需要進行大量的工作，構(gòu)建較為完善的圖像志數(shù)據(jù)庫，收錄不同時期（年度）、不同地域、不同窯口、不同類型、不同功能、不同消費者等諸多條件因素限制下的標準器物作為參照器，提供視覺鑒定的基礎(chǔ)判斷。當然，這種基礎(chǔ)判斷是基于文化證據(jù)角度的，因為陶瓷制作是以手工或半手工為特征的，縱然是模制也沒有科學量化特征的，所以具體陶瓷器具有非常明顯的個體差異性，這些充滿個體差異性的陶瓷器具需要從藝術(shù)證據(jù)上進行進一步的鑒定。

4陶瓷鑒定的藝術(shù)證據(jù)

陶瓷器具造型的時代性必然是符合時代的社會需求的，因為陶瓷器具普遍具有功能性的實用，不同于書畫的裝飾欣賞性為主的藝術(shù)特征。不同歷史時期的陶瓷與當時的建筑空間、家具形制、生活習慣等有密切關(guān)系，比如唐代是中國家具發(fā)生重大變化的一個時代，胡床和胡凳普遍進入中國家庭，完成了自漢代傳入之后長期的發(fā)展演變，改變了中國傳統(tǒng)據(jù)案坐席的室內(nèi)坐臥傳統(tǒng)，到宋代形成了桌椅組合的室內(nèi)家具組合新傳統(tǒng)。陶瓷放置的家具不同，對其器型影響是不容忽視的，同樣是瓶、盤、碗、盞，因為放置的家具高低不同，結(jié)合人體力學就會影響瓶頸的高低粗細、盤盞邊緣與底座的角度等造型因素。陶瓷器具的造型藝術(shù)審美是基于實用基礎(chǔ)上的，確定了這個前提才能夠更為準確地分析陶瓷器具造型的藝術(shù)證據(jù)。陶瓷造型雖然有時代性特征、有功能性訴求，但因為是人工制作，匠師們在制作過程中是傾注了個人情感的，所以每一件陶瓷器具都不是現(xiàn)代機械化生產(chǎn)的標準器具，而是有著厚薄等不同手感的。進一步分析，可以結(jié)合具體陶瓷器具討論其造型中的韻律變化與節(jié)奏感，這是每一件陶瓷器具所體現(xiàn)的獨特藝術(shù)特征，也是陶瓷鑒定中不可忽視的藝術(shù)證據(jù)之一。

陶瓷鑒定中對于紋飾題材的分析與時代文化相關(guān)，但是具體紋飾構(gòu)圖的時代風格、紋飾的組合結(jié)構(gòu)則和時代藝術(shù)風格相關(guān)。同樣題材的紋樣在不同時期會因為審美風尚的不同而出現(xiàn)圖案的微調(diào)，比如人物主次關(guān)系的變化、山水構(gòu)圖樣式的變化、花卉組合方式的變化等，這些細節(jié)體現(xiàn)的或是審美的時代性變化，或是審美的地域性變化，或是審美的階層性變化，或是審美的民族性變化，不同因素造成的變化形成局域風尚或主流風尚，從而影響審美的多元化面貌。學術(shù)研究為了梳理和展現(xiàn)不同歷史時期的藝術(shù)面貌往往使用減法，概括一個時代的藝術(shù)風格，但是真實歷史發(fā)展過程中的藝術(shù)面貌必然是多元而復雜的。文物鑒定特別是陶瓷鑒定不同于藝術(shù)史的撰寫，需要對具體器物進行鑒定評判，這就需要對具體器物紋飾構(gòu)圖時代性與紋飾組合的內(nèi)在藝術(shù)結(jié)構(gòu)進行深入分析，凸顯陶瓷紋飾構(gòu)圖與紋飾本身所提供藝術(shù)證據(jù)在陶瓷鑒定中的重要性。

陶瓷紋飾造型從工藝上講有繪、刻、劃、印、堆、貼、塑、鏤空、鑲嵌等豐富多樣的技術(shù)方式，其藝術(shù)性體現(xiàn)在對于現(xiàn)實物象描繪或抽象表現(xiàn)兩個方面，首先體現(xiàn)在通過線條表現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)穿插和物象搭配上，其次則是線條本身的視覺語言性及其表達的視覺效果。線條描繪部分和空白部分關(guān)系也是體現(xiàn)藝術(shù)性的重要方面，這也是中國傳統(tǒng)思想文化中陰陽思想的視覺藝術(shù)化表現(xiàn)，是根植于中國傳統(tǒng)文化基因中的視覺審美文化習慣。線條用單色表現(xiàn)的虛實、連斷、輕重以及用筆的中側(cè)鋒、按壓方向和力度等皆是陶瓷紋飾造型藝術(shù)性表現(xiàn)的方式，其綜合體現(xiàn)的藝術(shù)效果也依托于變化的韻律與節(jié)奏感。陶瓷紋飾的韻律與節(jié)奏感一般從屬于或契合于陶瓷造型的韻律與節(jié)奏感，體現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)形式的一致性或互補性。紋飾色彩的搭配同樣需要配合陶瓷的器型與紋飾造型，線條勾勒基本規(guī)范了陶瓷紋飾的造型與結(jié)構(gòu)布局，色彩是在此基礎(chǔ)上的關(guān)系搭配。

陶瓷紋飾色彩的藝術(shù)性表現(xiàn)非常豐富，這與中國色彩的文化寓意、視覺審美習慣和時代審美風尚等皆有關(guān)系。中國文化中的色彩關(guān)系不同于西方的物色傳統(tǒng)和光影傳統(tǒng)，而是具有方位觀念和哲學意味，主要體現(xiàn)在五色審美與正兼色關(guān)系上。同樣是五色關(guān)系，在儒家和道教文化中的解讀也略有不同，但是基本都遵循五色五方的對應(yīng)關(guān)系，在此基礎(chǔ)上儒家更注重正色和兼色的等級關(guān)系、五方五色與五德的關(guān)系，尤其是注重執(zhí)政王朝所屬五德屬性及其對應(yīng)的五色關(guān)系，道教則注重五色和五行的關(guān)系，尤其是生克關(guān)系與時令周期干支的對應(yīng)性表現(xiàn)。不同朝代、不同階層群體的審美在陶瓷紋飾色彩中也有所體現(xiàn)，宮廷審美、文人審美、民間審美在其所處階層中使用的陶瓷器具的紋飾色彩上表現(xiàn)明顯不同，不僅色彩關(guān)系有區(qū)別，在色彩物料和視覺效果等方面皆有所不同。因為中國是多民族國家，不同時期還存在不同民族文化為主導的多種情況，所以陶瓷紋飾色彩的民族審美特色也不容忽視。

陶瓷鑒定的藝術(shù)證據(jù)可以從陶瓷器型、紋飾構(gòu)圖、紋飾造型、紋飾色彩四個方面切入進行分析，陶瓷制作工藝和款式文字的書法性也是陶瓷鑒定藝術(shù)證據(jù)的主要內(nèi)容，但是工藝離不開器型和紋飾構(gòu)圖、紋飾造型與色彩，這些綜合的藝術(shù)表現(xiàn)才能體現(xiàn)工藝的水平，印款書法本質(zhì)上也是紋飾的組成部分，也是紋飾線條和色彩的具體內(nèi)容，所以可以將這兩方面的藝術(shù)證據(jù)融入前四個方面中予以討論，這四個方面結(jié)合不同時代、不同地域、不同階層、不同民族等多元審美因素影響，綜合分析具體陶瓷器物的藝術(shù)審美，從而形成陶瓷鑒定的藝術(shù)證據(jù)。陶瓷鑒定的藝術(shù)證據(jù)往往不是孤立存在的，需要和陶瓷鑒定的文化證據(jù)相結(jié)合使用，以傳統(tǒng)鑒定方法為主，但是不能忽視數(shù)據(jù)庫建設(shè)和標準件比對等多元手段的綜合運用。陶瓷鑒定的藝術(shù)證據(jù)還需要和陶瓷鑒定的化學證據(jù)、物理證據(jù)相結(jié)合，從物質(zhì)支撐的角度分析藝術(shù)證據(jù)的外在契合性，與藝術(shù)證據(jù)的內(nèi)在契合性形成多元統(tǒng)一。

5結(jié)論

陶瓷鑒定越來越趨向于科學方法與傳統(tǒng)方法的結(jié)合，基于方法的研究也是陶瓷鑒定的重點。回歸陶瓷本身的研究，將陶瓷鑒定的證據(jù)基礎(chǔ)進行系統(tǒng)分析體現(xiàn)了選題角度的新意。陶瓷首先基于材料本身，胎土、底釉和彩料都存在燒制前與燒制后兩種狀態(tài)，鑒定多是關(guān)注燒制后成品的情況，而從證據(jù)角度討論，尤其是從化學證據(jù)的角度分析胎土、底釉、材料化學元素含量及其燒制過程中結(jié)構(gòu)的變化以及時間積累過程中的結(jié)構(gòu)變化，體現(xiàn)了切入視角的重要性。溫度變化是體現(xiàn)陶瓷物理證據(jù)的重要內(nèi)容，窯變、老化、質(zhì)感與光澤也是陶瓷物理證據(jù)重要的組成部分，時間因素在窯變、老化、質(zhì)感與光澤中的影響是陶瓷鑒定不可忽視的重點。陶瓷鑒定的文化證據(jù)和藝術(shù)證據(jù)都關(guān)系到陶瓷的器型和紋飾、色彩，但是文化證據(jù)是從器型和紋飾題材的時代文化性和社會性角度討論，藝術(shù)證據(jù)則從審美的時代風格和工藝特色、視覺效果等角度討論。陶瓷紋飾與色彩的搭配具有明顯的等級性，陶瓷紋飾也體現(xiàn)了文字和文字變形圖案運用的豐富性，這與中國色彩的文化寓意、視覺審美習慣和時代審美風尚等皆有關(guān)系，文化證據(jù)注重整體的時代性和跨時代傳承性的平衡，藝術(shù)證據(jù)則注重時代審美風格和個性化表現(xiàn)的融合。陶瓷鑒定需要兼顧化學證據(jù)、物理證據(jù)、文化證據(jù)和藝術(shù)證據(jù)，從多角度結(jié)合多種方法進行綜合鑒定，才能形成更為準確的鑒定結(jié)果。

參考文獻

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