文供圖 安徽博物院

藝術(shù)的發(fā)展總是與時(shí)代的進(jìn)程交織呼應(yīng)。

興起于18世紀(jì)的英國繪畫，發(fā)展至19世紀(jì)時(shí)，因社會(huì)變革而被注入了新的力量，引領(lǐng)性的畫派和畫家接連涌現(xiàn)。約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納被公認(rèn)為印象派先導(dǎo)，拉斐爾前派運(yùn)動(dòng)對(duì)歐洲近代繪畫有著十分重要的影響，羅賽蒂的感傷藝術(shù)拉開歐洲唯美主義運(yùn)動(dòng)的序幕，弗雷德里克·萊頓以其華美的藝術(shù)風(fēng)格成為學(xué)院派繼雷諾茲之后最主要的代表……

在本土畫家的努力下，英國的繪畫藝術(shù)猶如一壇密封的美酒，一朝啟封，沁人心脾。讓我們跟隨藝術(shù)家們的筆觸，去感受19世紀(jì)英國田園鄉(xiāng)村的恬淡與質(zhì)樸、現(xiàn)代都市生活的繁榮與其背后的危機(jī)，體味英國繪畫藝術(shù)的博大和精彩。

2023年9月22日至12月10日，由安徽博物院與英國利物浦國家博物館共同主辦的“從透納到萊頓—英國繪畫的黃金時(shí)代”展在安徽博物院新館二樓臨展廳向觀眾開放。此次特展以約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納開篇，以弗雷德里克·萊頓壓軸，通過“夢(mèng)幻與真實(shí)”“反叛與唯美”兩個(gè)板塊展現(xiàn)19世紀(jì)英國畫壇盛況。展覽精選英國利物浦國家博物館下屬的沃克美術(shù)館、蘇德雷博物館、利華夫人美術(shù)館的珍貴藏品，涵蓋了浪漫主義、拉斐爾前派、唯美主義、古典主義、象征主義等多個(gè)藝術(shù)流派。觀眾將有機(jī)會(huì)近距離欣賞約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納、羅賽蒂、弗雷德里克·萊頓等西方美術(shù)史上著名藝術(shù)家的66件杰作，透過一幅幅畫作了解19世紀(jì)英國社會(huì)百態(tài)，感受狄更斯筆下那個(gè)“最好的時(shí)代、最壞的時(shí)代”。

沉船浮標(biāo)油畫 約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納繪制于1807年，再創(chuàng)作于1849年 英國利物浦國家博物館-蘇德雷博物館藏

約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納是英國國寶級(jí)藝術(shù)大師。他的畫作以明亮、生動(dòng)的色彩和捕捉自然世界本質(zhì)的特點(diǎn)而聞名，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。透納描繪風(fēng)景的技藝精湛，作品中展現(xiàn)出的海洋動(dòng)態(tài)與氛圍尤為令人驚嘆。

微風(fēng)徐徐 油畫 亨利·摩爾 1887年 英國利物浦國家博物館-利華夫人美術(shù)館藏

這幅作品被認(rèn)為呈現(xiàn)的是英吉利海峽的景象，是亨利·摩爾成熟時(shí)期的代表作。畫作構(gòu)圖大而空曠，海天相接，白帆點(diǎn)綴，海浪的顏色和紋理都描繪得無比細(xì)致。

惠特比港 水彩 阿爾伯特·古德溫 1891年 英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

惠特比是約克郡海岸邊的一個(gè)漁村，因如詩如畫的風(fēng)景和中世紀(jì)修道院遺址而聞名。這幅作品展現(xiàn)了阿爾伯特·古德溫對(duì)光線與氛圍的感覺以及他在日記中所記述的水彩畫實(shí)驗(yàn)技術(shù)：使用刀片、砂紙、海綿、抹布和水貂毛刷進(jìn)行刮、擦、敲的操作。

黃昏水彩 休伯特·馮·赫科默 1878年英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

畫家在為《圖解》雜志尋找題材時(shí)，目睹了救濟(jì)院內(nèi)人們悲慘的處境。他的木版畫《晚年，威斯敏斯特聯(lián)合濟(jì)貧會(huì)習(xí)作》于1877年在該雜志上發(fā)表，隨后他將這一主題繪制成大型油畫，命名為《黃昏》。這幅畫是《黃昏》的水彩畫版。

等待法律援助 油畫 詹姆斯·坎貝爾 1857年 英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

詹姆斯·坎貝爾善于描繪家鄉(xiāng)利物浦的中產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)的生活細(xì)節(jié)，他的創(chuàng)作被認(rèn)為“最具狄更斯風(fēng)格”。這幅作品刻畫了19世紀(jì)利物浦市中心擁擠的律師辦公室。畫作的中心人物—一個(gè)戴著高帽的男人，在等待律師時(shí)，頑固地抓著他的雨傘，雙腳不耐煩地敲打著地面。旁邊的男孩可能是他的孫子，他厭倦了等待，試圖通過玩具陀螺來吸引男人的注意，但沒有成功。背景中，兩個(gè)文員在閑聊，無視該男子焦急迫切的心情。

貝殼油畫 阿爾伯特·摩爾 1874年英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

《貝殼》描繪了一位神態(tài)恬靜的女子。她戴著一頂用金色貝殼裝飾的橙色帽子，身穿淡褐色長袍，外邊裹著薄如蟬翼的白色披肩，飄飛的紗衫映襯出優(yōu)雅豐美的體態(tài)。她赤足站立在海邊，周圍圍著石頭和貝殼，她的站姿使人聯(lián)想到愛和美的女神維納斯。

悄悄話油畫 勞倫斯·阿爾瑪-塔德瑪 1869年英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

在這幅作品中，畫家表現(xiàn)了羅馬時(shí)期龐貝城的一個(gè)室內(nèi)環(huán)境，畫中兩位年輕女士梳著精致的發(fā)型，戴著珠寶，穿著絲綢長袍，悠閑地躺在軟墊椅上，正傾心交談。鮮花、家具、陳設(shè)……每一件都精致逼真，美好的時(shí)光在這一刻定格。

圣亞尼節(jié)前夜油畫 威廉·霍爾曼·亨特 1856—1857年英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

這幅作品的創(chuàng)作靈感來自詩人約翰·濟(jì)慈的詩歌《圣亞尼節(jié)前夜》，畫作描繪了詩歌中的情侶瑪?shù)铝蘸筒ǚ屏_一起從一場(chǎng)醉酒盛宴中出逃的瞬間，強(qiáng)調(diào)愛情的神圣與狂歡者的軟弱，通過藝術(shù)的手段強(qiáng)化了兩者間的對(duì)比，傳遞出藝術(shù)家的道德愿景。

夢(mèng)回往昔：蹚過淺灘的騎士水粉 約翰·埃弗里特·米萊約1863年 英國利物浦國家博物館-利華夫人美術(shù)館藏

這幅作品的靈感來自畫家的朋友寫的一首關(guān)于中世紀(jì)騎士的詩，描述了一位騎士憐憫貧窮樵夫的孩子，并用馬馱他們過河的故事。畫面中，遠(yuǎn)處藍(lán)色的山丘在逐漸暗淡的天光下呈現(xiàn)出輪廓，這一幕被藝術(shù)評(píng)論家羅斯金稱為“完美的暮色”，也象征著這位年邁的騎士即將結(jié)束他俠義的一生。

春天里于沃頓峭壁眺望阿爾塞得山丘丹尼爾·亞歷山大·威廉姆森 油畫 1863年英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

這幅風(fēng)景畫描繪的是蘭開夏郡北部的景色。畫中遠(yuǎn)處的山脈呈現(xiàn)淡紫色、灰紫色，畫面中間的藍(lán)色小山就是阿爾塞得山丘。鮮明的色彩和對(duì)地質(zhì)異常細(xì)致的渲染超越了自然主義，營造出夢(mèng)幻般的氛圍。

臥姿的簡·莫里斯 素描 羅賽蒂 約1870年 英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

羅賽蒂常以詩和畫共同表現(xiàn)同一題材，作品大多取材于個(gè)人的愛情生活、古老傳說以及中世紀(jì)末意大利詩人但丁的著作。他筆下的女性形象的基本特點(diǎn)都是長發(fā)明眸，身材纖瘦，擁有一張理智而夢(mèng)幻的面孔。

目之所見，皆為藝術(shù)。威廉·透納的風(fēng)景圖像，是以光的力量奏響的詩篇，細(xì)膩而靈動(dòng)，令人感嘆不已；弗雷德里克·萊頓則憑借其華麗而沉靜的色彩，寫實(shí)又理想化地描繪了古典美。他們共同勾勒出英國繪畫藝術(shù)的黃金時(shí)代，演繹了歷史、文化和社會(huì)等諸多主題。每一幅作品都是一個(gè)故事，每一個(gè)故事都是一次歷史的回眸。

“文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富?！薄皬耐讣{到萊頓—英國繪畫的黃金時(shí)代”展，不僅是西方藝術(shù)巨匠的繪畫杰作首次集體亮相安徽，更是一次令人振奮的中英文化交流。期待遠(yuǎn)渡重洋而來的藝術(shù)能給觀眾帶來一場(chǎng)絕佳的視覺盛宴，成為人們了解與欣賞英國獨(dú)特文化魅力的契機(jī)。

挽歌 油畫 弗雷德里克·萊頓 1888年 英國利物浦國家博物館-沃克美術(shù)館藏

“挽歌”是哀悼逝者的歌曲或詩歌。這幅畫是畫家?guī)p峰時(shí)期的作品之一，當(dāng)時(shí)在皇家美術(shù)學(xué)院展出時(shí)，被評(píng)論家稱贊道：“此圖哀傷之表達(dá)，恰如人物面容之柔美、典雅與自然?！碑嬛信哟┲贪咨南ＥD披肩，秀發(fā)上綴有用月桂葉編的花環(huán)，面部則如雕塑般完美，一切都表達(dá)著希臘雕塑般的古典美感。