莊蓓雯（中國(guó)美術(shù)學(xué)院）

安娜·姆拉索夫斯基的藝術(shù)包含內(nèi)斂的性格，雖然她專(zhuān)注于每件作品的真實(shí)表現(xiàn)性，但往往并不必要通過(guò)創(chuàng)造出一個(gè)具體的表現(xiàn)對(duì)象。安娜·姆拉索夫斯基對(duì)直接經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)存在好奇心——體現(xiàn)在她獨(dú)特的審視風(fēng)格中——這種好奇心和審視也驅(qū)使她不斷地探索“邊界”的維度。

所謂探索，顧名思義需要嘗試著介入未知領(lǐng)域，既然是空白領(lǐng)域則需要強(qiáng)有力的實(shí)驗(yàn)支撐，為此，安娜·姆拉索夫斯基進(jìn)行了一系列玻璃材料的結(jié)合嘗試。

一、玻璃與巖石的結(jié)合

從2018 年開(kāi)始，安娜·姆拉索夫斯基開(kāi)始劃分出更多的完整時(shí)間段在整合玻璃與巖石之間的聯(lián)系上。她對(duì)這些沉默而難以言喻的物體的迷戀與探索，在這一時(shí)期擴(kuò)展到了一個(gè)更為廣闊的概念中。但即使這范疇寬泛，也不妨礙作品都漸漸開(kāi)始集中著眼于通過(guò)巖石、寶石和石材選擇來(lái)關(guān)注身份、地位和地點(diǎn)的表達(dá)問(wèn)題。

在這里需要首先區(qū)分一個(gè)概念，即“巖石（rocks）”與“石頭（stone）”之間的區(qū)別。

巖石是原始材料，石頭通常意味著人的塑造或人的使用，也可以用來(lái)描述略大于鵝卵石的天然原始碎片，在牛津英語(yǔ)詞典（OED）中，將巖石列為“一大塊堅(jiān)固的堅(jiān)硬礦物材料或石頭”的第一個(gè)定義。它的首次使用來(lái)自古英語(yǔ)，年代為950-1100 年。在另一方面，牛津英語(yǔ)詞典將石頭定義為“一塊小或中等大小的巖石或堅(jiān)硬的礦物質(zhì)”，則最早出現(xiàn)在825 年。

2018 年1 月，安娜·姆拉索夫斯基受邀作為訪問(wèn)藝術(shù)家前往鮑靈格林州立大學(xué)（Bowling Green State University）和創(chuàng)意研究學(xué)院（College for Creative Studies），隨后在德克薩斯大學(xué)艾靈頓分校（the University of Texas Arlington）留駐一周時(shí)間。在那里，她與學(xué)生一起舉辦了研討會(huì)，并就人類(lèi)與巖石和石頭的關(guān)系及其在不同藝術(shù)實(shí)踐中的應(yīng)用展開(kāi)了講座討論。原始巖石材料本身就是一個(gè)完整的話題，在演講過(guò)程中，安娜·姆拉索夫斯基列舉闡述了自然狀態(tài)到藝術(shù)作品中的巖石造型及衍生意，而不是雕刻的石雕或者使用物品，由此她對(duì)自然派的親近也可見(jiàn)一斑。

初到鮑靈格林州立大學(xué)，安娜·姆拉索夫斯基驚喜地發(fā)現(xiàn)在這座當(dāng)代建筑物中間的開(kāi)放區(qū)域設(shè)立了一個(gè)美妙的空間，由巨大的巖石組成，意在為學(xué)生們提供自由的涂鴉平臺(tái)。這令安娜·姆拉索夫斯基倍感鼓舞。在接下來(lái)的駐地時(shí)間內(nèi)，她從戶外收集了大量巖石，并在簡(jiǎn)單模具吹制工藝中與玻璃相結(jié)合。

隨后在德克薩斯大學(xué)阿靈頓分校，她專(zhuān)注于探索各種石英、巖石塊與熱玻璃之間的兼容性。主要是運(yùn)用夾層以及包裹的方式進(jìn)行結(jié)合。其中，一小部分似乎理所當(dāng)然地發(fā)生了膨脹破裂，即便如此，令人驚喜的是，絕大部分實(shí)驗(yàn)品并沒(méi)有在退火過(guò)程中崩壞。當(dāng)運(yùn)用偏光鏡觀察它們時(shí)，安娜·姆拉索夫斯基特別注意到石英石沒(méi)有顯示出壓力跡象。要知道，在科學(xué)領(lǐng)域，玻璃與石英本不應(yīng)該膨脹系數(shù)相兼容，它們之間的張力，即使對(duì)于中空或薄壁物體，竟然也不足以導(dǎo)致破裂。

也是在同年秋季，當(dāng)她作為訪問(wèn)藝術(shù)家在夏威夷大學(xué)馬諾阿分校時(shí)，安娜·姆拉索夫斯基聯(lián)合馬修·索斯（Matthew Szosz），以此前山石融合研究為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，共同籌辦了名為“半山之處”（‘half place’）的下議院畫(huà)廊展覽。

在現(xiàn)場(chǎng)，展出由實(shí)驗(yàn)向創(chuàng)作轉(zhuǎn)化的作品《歸化——從石頭到巖石》。這件作品一方面，是從實(shí)驗(yàn)化的視覺(jué)效果出發(fā)；另一方面，是退回到了復(fù)雜的個(gè)人探索中。安娜·姆拉索夫斯基在簡(jiǎn)單雕刻的長(zhǎng)條石柱上加上了另一塊巖石，由兩塊中空玻璃圓管裹挾著懸空，她還讓玻璃向外部分管口敞開(kāi)，而面對(duì)巖石的那頭則形體與巖石本身緊緊貼合。安娜·姆拉索夫斯基的審美是對(duì)每一個(gè)對(duì)象都很具有開(kāi)放性，在一個(gè)自由的、經(jīng)驗(yàn)性的框架下，從頭并置結(jié)構(gòu)來(lái)重新組成它們的相互關(guān)系。

這一系列均以巖石為創(chuàng)作基礎(chǔ)材料，解構(gòu)再現(xiàn)，例如《讓頭尾相見(jiàn)》，將一塊巖石最遠(yuǎn)的兩個(gè)末端推入熱玻璃中，以創(chuàng)造一個(gè)可以讓它們相聚的空間；《不可能連結(jié)的立體透視畫(huà)》中，將水晶體完整置入玻璃球內(nèi)部。這是物理上的聯(lián)結(jié)。

在更深的層面里，她曾經(jīng)與學(xué)生們討論與巖石材料與人際關(guān)系之間的同異，也時(shí)刻關(guān)注著人類(lèi)經(jīng)濟(jì)社會(huì)與土地之間的關(guān)系。關(guān)于貧困的經(jīng)濟(jì)以及采礦業(yè)和資本主義如何加強(qiáng)對(duì)土地的剝削，關(guān)于當(dāng)?shù)鼐用袢绾蚊鎸?duì)利益與傳統(tǒng)之間激烈的沖突感，都是安娜·姆拉索夫斯基的著眼點(diǎn)。

這種制造和發(fā)現(xiàn)的物體排列繼續(xù)了我對(duì)物質(zhì)品質(zhì)的探索，品質(zhì)應(yīng)被視為它們差異和相似的岔路口，因?yàn)槠湓跉v史上，通過(guò)精神實(shí)踐進(jìn)行了探索。

二、簡(jiǎn)化翻模法與粘土的配方

時(shí)間回到2014 年春季，在波塞灣研究中心（the Bullseye Bay Area Research Center）居住時(shí)，安娜·姆拉索夫斯基在一次工作時(shí)，偶然將黑色玻璃琺瑯傾灑，用紙巾擦拭過(guò)程中，她想起陶瓷工藝中使用的技術(shù)，其中的步驟包含將有機(jī)材料浸入泥漿并澆鑄在粘土中。這個(gè)靈光引導(dǎo)安娜·姆拉索夫斯基展開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)幾年的系列試驗(yàn)——燒制過(guò)程中的簡(jiǎn)化模具（mold less pate de verre），這是她進(jìn)行的又一系統(tǒng)性較強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)。

在最開(kāi)始，安娜·姆拉索夫斯基將紙巾放入窯爐中燒制，發(fā)現(xiàn)了溢出的玻璃粉黏合后，顯現(xiàn)具有一定韌性和支撐力的特殊狀態(tài)。再到后來(lái)的2017 年，她乘勝追擊，開(kāi)發(fā)了多種類(lèi)型的玻璃漿料，它們分別具有滿足特定要求的多樣特性。她創(chuàng)造了一種具有奶油稠度的玻璃糊，可以很容易地涂抹在表面上，并且能夠保持不移位。這樣的玻璃糊由細(xì)膩的玻璃粉組成，具有一定的黏合性。

從這種可涂抹的糊狀物中，安娜·姆拉索夫斯基將其繼續(xù)切割拆分，組裝成另類(lèi)物體的形狀。當(dāng)她開(kāi)始研究由單元模塊組建起的作品時(shí)，黏合劑也是需要開(kāi)發(fā)的重要關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其需要滿足擁有足以支撐連接過(guò)程的使用壽命，干燥后能夠堅(jiān)固切對(duì)接頭壓力較小等要求。

眾所周知，玻璃制作工藝中模具翻制過(guò)程十分煩瑣，為了簡(jiǎn)化這一過(guò)程，安娜·姆拉索夫斯基實(shí)驗(yàn)出了一種粘土一樣的可塑型模具材料。它可以較輕松塑形，滾成片，用刀片切割，被擠壓，通過(guò)手便能夠完成所需要的造型。

2016 年夏季，安娜·姆拉索夫斯基開(kāi)始了在康寧公司（Corning Inc.）的駐地項(xiàng)目，一年半的時(shí)間里，對(duì)她來(lái)說(shuō)是激動(dòng)人心的，因?yàn)楫?dāng)下不再是一個(gè)人在一個(gè)不太理想的工作環(huán)境中，苦于沒(méi)有工具和材料，而是對(duì)接上了一個(gè)可以使用任何化學(xué)品的實(shí)驗(yàn)室，測(cè)量技術(shù)和圖表的平臺(tái)。在這里，她與帕特里克·泰佩施（Patrick Teppesch）博士一起，精制并研發(fā)新的可塑泥。

為了去除石膏硅膠模具，安娜·姆拉索夫斯基不得不尋找其他可以支撐玻璃料的材料。紙板易于成型，幾乎可以建造任何東西，一開(kāi)始，她會(huì)手工切割紙板模型，花幾天時(shí)間切割、折疊和根據(jù)折痕制作三維幾何形體——方便之后在上面刷上玻璃糊。

純手工制作十分耗時(shí)低效，安娜·姆拉索夫斯基便嘗試開(kāi)始運(yùn)用3D 建模程序創(chuàng)建紙板形式并激光切割紙板。在建模過(guò)程中，可以將任何三維結(jié)構(gòu)變成平面布局，可以導(dǎo)入到激光切割機(jī)操作程序。在任意工序中，還可以將布局的詳細(xì)信息分配到切割層和蝕刻層——可用作折痕線。3D 建模令人難以置信的優(yōu)勢(shì)是可以創(chuàng)建任何東西的相對(duì)速度。沒(méi)有使用實(shí)際的材料和資源來(lái)確定一種形式。改變對(duì)所做東西的想法，并不意味著必須扔掉很多材料。

隨著粘土糊狀物的嘗試不斷深入，安娜·姆拉索夫斯基運(yùn)用臺(tái)式銑床機(jī)床為推擠出特定形狀的開(kāi)口制作了模型。這更進(jìn)一步縮短了簡(jiǎn)易形態(tài)人工塑形的時(shí)間——可以交由現(xiàn)成工具去完成。在華盛頓大學(xué)的創(chuàng)客空間（the Maker Space at the University of Washington），她開(kāi)始運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)（V.R.）建模,再一次打破了在網(wǎng)格內(nèi)的計(jì)算機(jī)上建模的邊界。在這里可以很方便找到物理參考，不受重力和物質(zhì)的限制，只需要插入其他現(xiàn)有程序，就可以變成用于激光切割或3D 打印的模板。

項(xiàng)目的兩部分，即糊狀物的開(kāi)發(fā)與快速成型的應(yīng)用同時(shí)進(jìn)行，以便能夠創(chuàng)建新的形勢(shì)。但距離它成為一個(gè)易于應(yīng)用的成型方法之前，仍然有很多問(wèn)題需要解答。

三、康寧特種玻璃材料的再創(chuàng)作

2016 年夏季開(kāi)始的康寧玻璃博物館（The Corning Museum of Glass）和康寧公司的駐地時(shí)光，在進(jìn)行著翻模法與泥土的實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，安娜·姆拉索夫斯基在項(xiàng)目支持下，開(kāi)始接觸并嘗試使用特種玻璃材料——犀牛玻璃（Rhino glass）來(lái)為公康寧司的開(kāi)發(fā)工作提供信息。

犀牛玻璃是美國(guó)康寧公司繼大猩猩玻璃（Gorilla Glass）之后開(kāi)發(fā)的又一環(huán)保型鋼化特種玻璃。它能夠?yàn)橹悄苁謾C(jī)等電子設(shè)備提供更好的屏幕體驗(yàn)，同時(shí)，較之前一代在耐磨、抗沖擊力方面也有顯著提升。犀牛玻璃的成分可針對(duì)不同的需求進(jìn)行配制，運(yùn)用到例如防彈背心、盾牌、陶瓷牙齒填充物、壓制餐具當(dāng)中去。作為玻璃陶瓷（Glass Ceramic）的一種，犀牛玻璃一樣具有很強(qiáng)的抗熱震性、隔熱性、高強(qiáng)度韌性、高溫穩(wěn)定性和隔離能力等等，熱加工中一次塑成效果最佳。如果冷卻到某個(gè)溫度范圍以下，然后再次加熱，它將開(kāi)始在高溫下轉(zhuǎn)換形成堅(jiān)固的晶體。

這種材料的挑戰(zhàn)在于，需要不斷重新均勻加熱材料以保持其柔軟和可加工性，它的冷卻過(guò)程十分迅速，且轉(zhuǎn)化為堅(jiān)固陶瓷的過(guò)程轉(zhuǎn)瞬即逝。這就意味著，稍有不慎或是加熱不均勻，很可能導(dǎo)致材料一部分是玻璃，而另一部分已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)樘沾?，盡管這兩種材料都來(lái)自同一來(lái)源，但它們并不兼容，最終引起破碎。介于轉(zhuǎn)換與非轉(zhuǎn)換之間的“邊界”十分微妙且脆弱，這被安娜·姆拉索夫斯基視為實(shí)驗(yàn)的著眼點(diǎn)，也是靈感的起點(diǎn)。

在某種意義上來(lái)說(shuō)，玻璃就像一種柔軟的皮革，可以通過(guò)吹管（blow pipe）輕輕吹入空氣來(lái)填充。一旦玻璃轉(zhuǎn)化為了陶瓷，它將如巖石般堅(jiān)硬無(wú)法充氣。在使用它時(shí)，安娜·姆拉索夫斯基被轉(zhuǎn)化過(guò)程中，透明材料逐漸產(chǎn)生的晶體形成所吸引，物質(zhì)本身緩慢變白并轉(zhuǎn)化為另一種樣貌的過(guò)程十分迷人。過(guò)程中，犀牛玻璃表面會(huì)形成線性紋理以及呈現(xiàn)出乳白色的半透明狀態(tài)。

材料特殊的堅(jiān)固性讓她想起了蛹——一個(gè)帶有保護(hù)性質(zhì)的看似脆弱實(shí)則堅(jiān)固的軀殼。接下來(lái)安娜·姆拉索夫斯基與團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作了足夠包裹以及支撐自身的體重的腔體。需要注意，仍是透明狀的腔體必須放回窯爐中，使它們恢復(fù)到能夠轉(zhuǎn)化為陶瓷的溫度。一開(kāi)始，大家并沒(méi)有把握是否能夠處理大體塊的犀牛玻璃，因?yàn)樗诓ＡУ能洜顟B(tài)和陶瓷的結(jié)晶狀態(tài)之間轉(zhuǎn)換得非常迅速。為了創(chuàng)造結(jié)晶狀態(tài)，玻璃必須被加熱到熱熔的溫度，而這個(gè)溫度也就意味著玻璃會(huì)隨之變得柔軟。所以，有必要思考轉(zhuǎn)化過(guò)程中的支撐方式。為了完成這一步驟，這些氣泡需要從內(nèi)部得到支撐，否則將產(chǎn)生塌陷?？祵帪槠溆嗁?gòu)了蓬松的陶瓷纖維（fiber frax），可惜物流并未按原計(jì)劃到達(dá)。在過(guò)去的實(shí)踐里，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)可以成功地制作大型吹制模型并保障其陶瓷化，但是，在對(duì)無(wú)支撐的容器進(jìn)行陶瓷化的幾次嘗試失敗后，第二階段的安娜·姆拉索夫斯基不得不改變了起初將自身包裹入氣泡的創(chuàng)想。轉(zhuǎn)而測(cè)試了更多不同的模式來(lái)制作蛹的形式。

其中包括從圓形配件部分制成，到由片狀鱗片構(gòu)成等等。

在這個(gè)過(guò)程中，她制作了各色全尺寸放大的蛹模型以更加仔細(xì)的了解造型。

時(shí)間來(lái)到2017 年初，在重新查看自己在該地區(qū)收集的研究材料時(shí)，安娜·姆拉索夫斯基又一次改變了創(chuàng)作方向——在塞內(nèi)卡福爾斯（Seneca Falls）看到的緊身胸衣再次給了她啟發(fā)，外骨骼和緊身胸衣之間的驚人相似，隨即導(dǎo)出了項(xiàng)目的全新階段。她考慮將磨損的物體和地質(zhì)特征、地球和事物表皮和可穿戴的衣服之間建立參考聯(lián)系，最終決定運(yùn)用巖石的切面造型來(lái)制作可穿戴斗篷。

安娜·姆拉索夫斯基制作了一個(gè)泡沫塑料假人，并切割所有的部件。列出所有需要的面以及所需數(shù)量，并鉆孔縫合。斗篷包含超過(guò)170 個(gè)單獨(dú)的犀牛玻璃部件。它的獨(dú)特性能能使其具有極強(qiáng)的抗碎性和抗沖擊性，這就是它完全可以佩戴和使用的原因。鑲嵌在斗篷上的鱗片在移動(dòng)時(shí)會(huì)發(fā)出一種神奇的聲音，從鈴聲到嘎嘎聲。

斗篷完成后，安娜·姆拉索夫斯基開(kāi)始和職業(yè)舞者艾麗西亞·亞歷山大（Alethea Alexander）和亞歷山德拉·布拉德肖·杰比（Alexandra Bradshaw Jerby）合作，共同完成了作品“合唱團(tuán)”，并制作了影像與表演部分。這件可穿戴的玻璃斗篷被視為聲音對(duì)象，當(dāng)被單個(gè)表演者激活時(shí)會(huì)產(chǎn)生多種音調(diào)，每個(gè)尺度都是巖石的一個(gè)切面，尺寸與原始巖石保持一致。這種為制作防彈衣而開(kāi)發(fā)的軍用特種玻璃材料具有極強(qiáng)的抗擊碎性，作為保護(hù)內(nèi)在的“邊界”和外在的“邊界”本身，它抑制由內(nèi)而外的運(yùn)動(dòng)也抑制由外及里的交流。安娜·姆拉索夫斯基將表演、舞蹈和音樂(lè)看作保護(hù)層的反面，組成兼具抑制和發(fā)展的“合唱”。

對(duì)安娜·姆拉索夫斯基來(lái)講，玻璃是具有特殊含義的，象征著與理想世界中間環(huán)節(jié)（middle place）的連接。這些形象從一個(gè)生存層面自由地跨越到另外的層面，代表了靈魂化身或者精神存在的世俗形態(tài)可以進(jìn)入到其他地域。玻璃材料在安娜·姆拉索夫斯基手下迸發(fā)新生，從另一個(gè)角度看，玻璃材料之于安娜·姆拉索夫斯基也獨(dú)立出了穩(wěn)固的不可替代價(jià)值。