李木然

小說（或者說藝術(shù)）就是將美好的肉體穿上衣服給你看，因裸體是不美的，或者說容易被誤解，但我知道，我最喜歡裸體，只是不敢暴露于眾。寫這篇創(chuàng)作心得，就相當于將自己全裸給所有人看，我的恐懼和羞澀可想而知。

人并非全知全能，人生就像被蒙上了一層迷霧，所有的問題就像薛定諤的貓一般有兩套截然相反的答案，莫名的情緒會侵占我們的大腦使得我們瘋狂而墮入命運的安排。命運不緊不慢，草蛇灰線，是最好的小說家，很多事情就像阿基米德的烏龜一樣永遠無法成功，很多事情，有時候是因為一句話，甚至是一個眼神就徹徹底底失敗了。

諷刺的是，這篇小說自己的命運就跟它開了個玩笑。

小說從四月份開始進行投稿，每月一投，到八月份我已放棄，九月份才被錄用，及十月最終上刊，已逾半年。也就是說，其實筆者生平第一次投紙質(zhì)刊物就投中了，或許往后再如何投稿也不會被錄用。我記得當初是以擲飛鏢的方式來決定投哪個編輯的，飛鏢是神圣的，就像我的小說里，刀幣是神圣的。如果我真的相信我的小說，我必須得實踐不是嗎？德國有句諺語：“只有一次是不作數(shù)的。”對于我自身的命運來說，常常是只有第一次是作數(shù)的。

也就是說，對于《先知》這篇小說來說，這個命運已是最好的選擇。

我之所以是個宿命論者，是因為我發(fā)現(xiàn)許多人或事的出現(xiàn)是受到自我左右的。很多的時候，當自己的內(nèi)在改變，或者說真正準備好去迎接命運的時候，那人那事才會出現(xiàn)，而且是突然出現(xiàn)，毫不遲疑。由此我認為，命運或許比我更著急。

我是尼采的超人哲學加萊布尼茲的大命運論者，也就是說，這個我或許已經(jīng)是所有可能的世界中最好的我了。

因此我認為面對命運（或者說集體潛意識、神），不應該完全屈服，人應該有自己的意志，但也不能一昧地反抗、不屈。我認為應該對命運這樣說：“我尊重你！我反抗你！”

我還有很多問題沒想明白，譬如說：是否有些事情無論怎樣做，都將徹徹底底地失??？集體潛意識就是命運本身嗎？可在希臘的神話里，命運是最大，命運甚至在諸神之上，神自己也無法逃脫。還有一種說法，人腦神經(jīng)元中存在一種叫作微管蛋白的物質(zhì)，其α 和β 兩種狀態(tài)可出現(xiàn)疊加態(tài)，在特定的條件下相當于人腦的量子比特。這個理論叫作“orch or”，人腦或許就是通過量子糾纏來進行計算，以此預測未來的。

但文學不是解決問題的，文學是提出問題的。它將生命中遇到的一個個隱藏問題挑出來，再穿上衣服給你看。