李晉峰 蒙坤華

自2000 年幕后紀錄電影出現(xiàn)后，越來越多人在拍攝電影的同時，開始拍攝幕后紀錄電影。如今，幕后紀錄電影甚至成為許多電影大片的標配。國內(nèi)第一部受人關注的幕后紀錄電影是2002 年由甘露拍攝的《緣起》，此部影片的出現(xiàn)為電影《英雄》的票房提供了相當大助力，這讓人們認識到幕后紀錄電影具有商業(yè)價值的同時，也使人們對幕后紀錄電影的認識只停留在對它的商業(yè)宣傳價值上，并未關注到幕后紀錄電影的其他功能價值。目前國內(nèi)關于幕后紀錄電影的研究文獻較少，在幕后紀錄電影的研究中，可以看到相關的文獻研究主要集中在探討幕后紀錄電影的概念和性質界定、敘事結構和類型的劃分、創(chuàng)作手法、影像功能以及發(fā)展展望等相關問題上，并沒有對其影像功能價值有過多的探討。

本文主要以中國幕后紀錄電影發(fā)展軌跡為研究對象，重點對幕后紀錄電影的影像價值進行分析，讓人們認識到幕后紀錄電影除了作為電影正片附庸的商業(yè)宣傳價值外，影像本身還有其他的功能和意義，甚至還可以超越電影正片母題，有自身的影像表達主題。

本文以個案出發(fā)為研究視角，一方面完善幕后紀錄電影文獻研究視角單一的問題，另一方面通過個案分析探討幕后紀錄電影的功能和價值，助力中國幕后紀錄電影的進一步發(fā)展。

一、中國幕后紀錄電影發(fā)展歷程

中國幕后紀錄電影起步較晚，開始于2000 年甘露拍攝的幕后紀錄電影《留住時光》。自《留住時光》出現(xiàn)之后，中國開啟了幕后紀錄電影制作的征程。在此之后，中國幕后紀錄電影得到不斷的發(fā)展，出現(xiàn)了《緣起》《個十百千萬》等制作精美的幕后紀錄電影。雖然幕后紀錄電影的創(chuàng)作不斷增多，但是關于幕后紀錄電影發(fā)展歷程的理論研究非常匱乏。在學界關于中國幕后紀錄電影發(fā)展歷程的研究文章數(shù)量較少，且主要以簡單的時間線索來進行劃分，研究的視角較為片面，中國幕后紀錄電影并未形成一套系統(tǒng)的理論體系。因此，梳理中國幕后紀錄電影的發(fā)展脈絡，有助于人們清晰地認識中國幕后紀錄電影的發(fā)展歷程，從而使人們意識到中國幕后紀錄電影發(fā)展的重要性。

中國幕后紀錄電影在20 世紀初便已經(jīng)出現(xiàn)，當時有一些導演在拍攝電影時請專門的拍攝團隊來記錄電影創(chuàng)作前后的過程。這些拍攝出來的影像紀錄素材，并不是幕后花絮那樣對主要情節(jié)的簡單記錄，而是以幕后創(chuàng)作的全過程為素材，全體幕后創(chuàng)作人員為研究對象，并在此基礎上對素材進行藝術性的加工，旨在展現(xiàn)幕后創(chuàng)作的同時，挖掘出獨立于電影母題之外更深層次的主題內(nèi)涵。這樣的紀錄電影形式有其自身的影像內(nèi)涵和藝術追求，逐漸形成了一種新的紀錄電影形式——幕后紀錄電影。

中國幕后紀錄電影出現(xiàn)較晚，但是也取得了一定的成績。中國幕后紀錄電影發(fā)展以時間線索進行劃分，可以分為三個階段：

中國幕后紀錄電影起步階段（大約為1997—2001年）：1997 年，張藝謀導演去北京電影學院找到當時還在上學的甘露，請其為他即將拍攝的電影《幸福時光》拍攝幕后紀錄影片。因此，甘露來到張藝謀導演電影劇組進行了為期四年的拍攝，她把電影《幸福時光》幕后制作的過程全都記錄了下來，并且憑借對拍攝素材的理解，制作了中國第一部幕后紀錄電影《留住時光》。而這部片子也成為中國幕后紀錄電影的開山之作，打破原有電影幕后花絮這一影像形式，從此中國開始有了相對成型的幕后紀錄電影?？上У氖牵@部片子因其當時技術有限并沒有傳播開來，只是被作為電影文獻材料保存了下來。雖然這部幕后紀錄電影鮮為人知，也并未產(chǎn)生較大影響，但是它卻開啟了中國幕后紀錄電影創(chuàng)作的先河。

中國幕后紀錄電影發(fā)展階段（大約為2002—2010年）：2002 年，中國電影開始注重電影自身的宣傳，而幕后紀錄電影《緣起》在電視平臺發(fā)行的成功，讓人們意識到幕后紀錄電影具有為電影正片擴大宣傳力度的商業(yè)價值，由此中國幕后紀錄電影進入了以提升電影正片商業(yè)價值為主流的發(fā)展時代。2002 年，張藝謀導演拍攝的電影《英雄》獲得較大成功，其原因除去其影片自身主題宏大、演員陣容強大、電影畫面精美等因素外，其幕后紀錄電影《緣起》的推出也為電影正片的成功推波助瀾。如果說甘露的《留住時光》是幕后紀錄電影的開始，那么《緣起》則是第一部在電視平臺上播放的中國幕后紀錄電影?！毒壠稹肥紫茸層^眾走進電影《英雄》制作的幕后，讓觀眾了解張藝謀導演、演員們以及全體電影幕后工作人員為了拍攝電影做出了怎樣的努力，通過觀看幕后紀錄電影引起觀眾對電影正片效果的好奇心，促使觀眾走進影院觀看電影正片，一定程度上可以說幕后紀錄電影的宣傳作用提升了電影正片本身的關注度。幕后紀錄電影《緣起》收獲的成功，讓人們逐漸開始重新認識和重視幕后紀錄電影的作用。自此之后，中國電影人紛紛加入幕后紀錄電影的制作中來，像《如花》《旅程》等制作優(yōu)良的幕后紀錄電影不斷涌現(xiàn)，中國幕后紀錄電影迎來了真正的發(fā)展期。

中國幕后紀錄電影成熟階段（大約為2011 年至今）：隨著網(wǎng)絡新媒體時代的到來，互聯(lián)網(wǎng)新媒體的興起，原本高度依賴傳播電視產(chǎn)業(yè)的幕后紀錄電影開始使用更為多元化的制作力量和傳播渠道。網(wǎng)絡新媒體的發(fā)展給中國幕后紀錄電影帶來巨大的發(fā)展契機，以優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝等互聯(lián)網(wǎng)平臺加強對幕后紀錄電影播放權的收購，使得幕后紀錄電影播放平臺不再局限于傳統(tǒng)的電視播放平臺，而是逐漸地往互聯(lián)網(wǎng)平臺上擴展。以2019 年上映的電影《我和我的祖國》為例，在電影正片上映時其幕后紀錄電影也同步在嗶哩嗶哩網(wǎng)絡平臺上線?！段液臀业淖鎳废盗心缓蠹o錄電影一方面可以使觀看了電影的觀眾了解電影制作的過程，另一方面也可以吸引未觀看的電影觀眾對影片產(chǎn)生興趣，走進影院進行觀看電影正片。不僅如此，如今的中國幕后紀錄電影還發(fā)展到同步在影院大熒幕上上映，并且幕后紀錄電影也擁有了自身的票房。如2019 年電影《影》的幕后紀錄電影《張藝謀和他的“影”》出現(xiàn)在大熒幕上，并且成功收獲了86萬的票房，2022 年電影《長津湖》的幕后紀錄電影《個十百千萬》也已經(jīng)在影院大熒幕上上映。中國幕后紀錄電影已經(jīng)出現(xiàn)了幕后紀錄電影向“獨立化”上映的趨勢發(fā)展。

二、中國幕后紀錄電影的影像價值研究

（一）雙重視域下的互文性解讀

電影的互文性解讀是指一部影片不僅與另外一部影片參照手法的相互映射、模仿，而且是一部影片文本與其他影片文本可能衍生的各種關系的纏繞。據(jù)此來看，幕后紀錄電影和電影正片之間可以形成相互參照，為觀眾解讀電影正片提供影像資料。幕后紀錄電影與電影正片的互文性參照，使觀眾能夠重新理解電影深刻的主題內(nèi)涵，進一步了解導演想表達的電影主題。觀眾通過觀看幕后紀錄電影，可以將電影文本和創(chuàng)作者想表達的主題的解讀相關聯(lián)，一方面可以使觀眾對電影主題有更深層次的理解，另一方面也可以解決觀眾對電影情節(jié)攝制的疑惑。幕后紀錄電影和電影正片形成互文性的解讀，讓觀眾可以從創(chuàng)作者對電影的解讀上更好地理解影片主題內(nèi)涵，從而使影片真正想傳遞的東西能清晰地呈現(xiàn)給廣大電影觀眾。

（二）發(fā)掘影像研究的文獻史料價值

單萬里在《紀錄電影文獻》中提到“紀錄電影建立的基礎是具備文獻記錄性質的元素”。幕后紀錄電影作為一個新型的紀錄電影形式，它的影像除了具有商業(yè)宣傳價值之外，自身的電影紀錄屬性也為研究電影正片提供了寶貴文獻價值。如幕后紀錄電影《個十百千萬》可以為電影理論的研究提供影像史料，讓電影理論的研究者可以通過對幕后紀錄電影的研究，更深層次地了解電影正片的主題歷史內(nèi)涵，從而促使電影理論研究的發(fā)展。

可以說，像《個十百千萬》這樣的幕后紀錄電影，客觀記錄了導演在拍攝電影時使用的攝制方法以及拍攝技巧。這些影像紀錄為電影教育提供了教育范本，使電影學習者在觀看這些影像范本時對電影的拍攝理念以及拍攝手法有了更深層次的了解，由此加深電影學習者對電影制作的認識，為培養(yǎng)更多電影人才提供文獻影像資源。

總的來說，幕后紀錄電影因其自身的影片紀錄屬性，為電影研究者提供了更多新的電影影像資料，從而使電影研究者對電影研究獲得了更為準確和客觀的資源，同時又為電影制作的學習者提供了一種觀看式“實踐體驗”。幕后紀錄電影讓更多的電影學習者直觀地了解最新型的拍攝工具和現(xiàn)代化制作理念，為電影事業(yè)發(fā)展和學習提供了重要的教育教學資源。

（三）推動中國幕后紀錄電影“獨立化”發(fā)展

近幾年，中國幕后紀錄電影逐步向“獨立化”電影發(fā)展，其中《個十百千萬》的發(fā)布是中國幕后紀錄電影“獨立化”發(fā)展道路的有益探索，《個十百千萬》與《緣起》一樣采用敘事的手法，即將解說詞作為引導，以時間線索進行敘事的模式。但是與電影《緣起》不同的是，《個十百千萬》并不像《緣起》那樣在影像上的表達只表現(xiàn)了張藝謀導演在拍攝電影《英雄》時所做的準備，以及電影工作者在劇組工作、生活的狀態(tài)，影像表達只是在圍繞其電影內(nèi)容來呈現(xiàn)?！秱€十百千萬》中記錄著中國影史現(xiàn)象級影片《長津湖》系列的誕生 如電影般壯闊的幕后創(chuàng)作過程，眾多珍貴幕后畫面在幕后紀錄電影中首次曝光，讓觀眾看到一部戰(zhàn)爭史詩大片是通過無數(shù)電影人的艱辛努力所創(chuàng)作出來的。這部幕后紀錄電影片名暗含著伍家兄弟的名字，也致敬“個十百千萬”名最可愛的人，以及創(chuàng)造無數(shù)紀錄的電影背后凝聚了“個十百千萬”個中國電影人的團結與努力。幕后紀錄電影《個十百千萬》生動講述了這場屬于電影人的“戰(zhàn)役”，無數(shù)人的團結與努力，克服許多艱辛困難，創(chuàng)造了中國電影史的高峰！向觀眾傳達出作為一個電影人在面臨重重困難時永不放棄的精神。

中國幕后紀錄電影不僅在表現(xiàn)主題方面開始進行“獨立化”的探索，甚至在敘事結構上也開始走上了“獨立化”發(fā)展的趨勢。2011 年，顧長衛(wèi)導演的電影《最愛》的幕后紀錄電影《在一起》的影像表達主題也不再圍繞著電影正片主題內(nèi)容來表達。電影《最愛》表達的是面對突如其來的疾病時相愛的人不放棄，歌頌的是偉大的愛情。而《在一起》是記錄在艾滋病演員選拔時，透露出艾滋病攜帶人員在現(xiàn)實生活受到的歧視和生活的困境，以及劇組人員從一開始恐懼、害怕到最后熟悉、了解，消除了歧視，甚至還與其成為朋友的過程。幕后紀錄電影《在一起》呈現(xiàn)出《最愛》電影劇組對艾滋病攜帶人員正能量的態(tài)度，向觀眾傳達艾滋病攜帶人員并不可怕，不應該用歧視的眼光去看待他們，應該讓他們可以像正常人一樣生活，讓他們感受到人性的關懷與愛。從幕后紀錄電影《在一起》可以看出，中國幕后紀錄電影在電影影像主題表達上已經(jīng)朝著相對電影正片 “獨立化”迅速發(fā)展。

中國幕后紀錄電影發(fā)展軌跡開始有意識地擺脫只圍繞電影正片進行敘述，無自身主題表達的影像形式。隨著近幾年中國幕后紀錄電影的不斷發(fā)展，影片開始往更深層次的主題思考，傳達出相對“獨立化”的電影內(nèi)涵。不僅如此，中國幕后紀錄電影在敘事手法上也開始走向多元化，為幕后紀錄電影的影像表達提供助力，使幕后紀錄電影在其“獨立化”的發(fā)展道路上不斷發(fā)展。希望在不久的將來，中國幕后紀錄電影將發(fā)展成一種“獨立”的電影藝術形式展現(xiàn)在大熒幕上。

三、結語

本文首先系統(tǒng)地梳理了中國幕后紀錄電影的發(fā)展歷程，為今后對中國幕后紀錄電影的研究提供了理論基礎。其次對中國幕后紀錄電影的影像價值進行分析，提出了幕后電影的影像可與電影正片形成互文性參照的觀點，為研究電影正片提供了寶貴的影像文獻資料。最后探討其影像價值，發(fā)現(xiàn)幕后紀錄電影的影像價值正推動中國幕后紀錄電影的行業(yè)向 “獨立化”的道路不斷發(fā)展，最終中國幕后紀錄電影將發(fā)展成一種“獨立性”電影藝術形式展示在大銀幕上。