李康為

（北京仟一影業(yè)有限公司 北京 100000）

《無姓之人》的故事發(fā)生背景為2092 年，影片由一位118 歲老人尼莫的記憶為線索展開。影片的特殊之處在于，尼莫的回憶并非單一線性時空，而是多條敘事線索的復(fù)雜時空觀，這源自尼莫與生俱來的預(yù)測未來能力，在人生關(guān)鍵節(jié)點面對不同選擇時，他能夠看到不同選擇帶來的結(jié)果，由此衍生出不同可能性的多個敘事空間。影片通過主人公在選擇中所衍生出的多個時間線與空間，在倒敘與插敘中講述不同選擇的人生得失與可能性，展現(xiàn)出魔幻現(xiàn)實主義理念下虛幻與現(xiàn)實的辯證思考。

導(dǎo)演雅克·范·多梅爾曾說：“電影在很多人的手中已經(jīng)漸漸喪失了表達復(fù)雜事件和真實情感的功能?！痹凇稛o姓之人》的時空觀中，故事的多重時空觀背后有著眾多科學(xué)概念支撐，影片融合了宇宙大爆炸理論、超弦理論、蝴蝶效應(yīng)等元素。同時，復(fù)雜的敘事所傳遞的情感與主題有著不同角度的啟示。本次研究基于敘事角度，探討《無姓之人》在多重時空敘事之中的理念、表達策略與手法。

一、《無姓之人》多重時空敘事理念分析

（一）復(fù)雜時空敘事引發(fā)選擇意義的深刻反思

本片導(dǎo)演雅克·范·多梅爾曾經(jīng)這樣表述自己的電影理念：電影的意義旨在表現(xiàn)復(fù)雜的事件與深刻的情感?！稛o姓之人》是多梅爾闊別電影拍攝多年后的回歸之作，在歷經(jīng)了多年的沉淀之后，多梅爾對于人生、情感與意義的思考更為深刻。影片并非以復(fù)雜的時空切換為噱頭，而是透過選擇所帶來的影響，以及選擇所具有的可能性，引發(fā)人們更為深刻的思考。

縱觀表現(xiàn)時空與人生意義主題的電影，許多通過虛實結(jié)合的影片不在少數(shù)，但基于個體視角的影片卻并不多。從主觀敘事視角與虛實結(jié)合敘事表現(xiàn)方式來看，《無姓之人》與今敏執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《未麻的部屋》有著相似之處。

《未麻的部屋》講述了偶像歌手未麻轉(zhuǎn)型演員的經(jīng)歷，在際遇與外界的壓力之下，未麻在現(xiàn)實與幻想中穿梭，造成了精神與人格的錯亂[1]。在今敏的電影中，虛幻與現(xiàn)實的交織是弗洛伊德“三我”理論外化的思想表達；在多梅爾的電影中，主觀幻想與客觀現(xiàn)實切換是時空多樣性等復(fù)雜物理理論的具象技法。

（二）魔幻現(xiàn)實主義的陌生化敘事營造時空想象

魔幻現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的基本特征是將主觀真實與客觀現(xiàn)實融為一體，將客觀現(xiàn)實的場景和出于主觀真實或幻想的非客觀現(xiàn)實情景結(jié)合[2]?！稛o姓之人》以主觀想象作為客觀現(xiàn)實進行表達，結(jié)合時空敘事，在影片結(jié)尾處揭曉的反轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出濃厚的魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格色彩，這一風(fēng)格的表達在很大程度上依靠陌生化手法的運用。

陌生化是布萊希特戲劇美學(xué)的重要概念，將大眾習(xí)以為常的對象以陌生的方式加以表現(xiàn)，重新喚起人們對日常司空見慣事物的感知，引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)事物的本質(zhì)。通常情況下，電影的回憶多以線性敘事進行表達，以符合觀眾的思維習(xí)慣，代入到主人公視角。而《無姓之人》的多重時空敘事以碎片化的表達，打破了慣性的線性時空觀，觀眾能夠在一段又一段回憶中感受到選擇所帶來的意義?！稛o姓之人》所設(shè)定的未來2092 年背景，以及精神空間的回憶具有強大的可塑性，能夠營造出廣闊的時空想象。而影片結(jié)尾的回溯呈現(xiàn)出時空設(shè)定的虛幻性，將觀眾的想象空間延伸至更為廣闊的可能性。

二、《無姓之人》多重時空的敘事表達策略分析

（一）平行時間線展示選擇得失及可能性

影片的時空交錯復(fù)雜，但也有著一定的關(guān)聯(lián)性。每一時空，尼莫都在彌補因選擇所造成的“錯誤”，但會發(fā)生其他“錯誤”，誘使尼莫重新選擇其他方式彌補新的“錯誤”，因此產(chǎn)生命運般的時空穿梭。這一時空的尼莫彌補了“此前”的遺憾，但也產(chǎn)生另一種遺憾。從另一視角來看，尼莫在每一時空都有著快樂與收獲。人生選擇也許并不完美，但過程之中的美好不應(yīng)該被否定。

《無姓之人》所展現(xiàn)的是不同選擇引發(fā)的可能性，而影片的結(jié)尾卻告知觀眾，不作選擇將有著更為廣闊的可能性。影片的最后，在父母分開的選擇節(jié)點上，9 歲的尼莫沒有選擇母親，也沒有選擇父親。不作選擇的尼莫遇到了安娜，找到了在眾多選擇的時空中無法長久擁有的真愛，如同影片中所說的“只要你不選擇，一切仍有可能?！碑旊y以抉擇的時候，每個選擇背后都一定有著自身想要逃避的因素，與其在皆有不情愿的選擇中逼迫自己作出選擇，不如順應(yīng)本心不選擇，獲得更廣闊的可能性。

（二）匹配剪輯實現(xiàn)選擇節(jié)點的場景穿梭

匹配剪輯主要應(yīng)用在場景的轉(zhuǎn)換中，兩個不同場景的鏡頭在內(nèi)容相似的基礎(chǔ)上便可以進行匹配連接，如畫面中圖形、動作、聲音的相似，也可以通過景別大小的不同、視線的變化來進行匹配連接[3]?！稛o姓之人》的許多碎片化剪輯與多重時空切換皆采用了這一手法。

在影片開始時，通過運動鏡頭的位置變換結(jié)合剪輯，表現(xiàn)出尼莫同三個女孩舉行婚禮的場景，開篇預(yù)示了主人公的情感發(fā)展，也代表著情感的選擇將會是空間轉(zhuǎn)換的重要節(jié)點?！稛o姓之人》倒敘與插敘結(jié)合的敘事順序，形成了看似復(fù)雜多重的時空觀，但影片的時間線與空間切換并非雜亂無章。在每個時空發(fā)展至無可挽回的“結(jié)局”時，尼莫則會回溯到導(dǎo)致命運分歧的節(jié)點，由某一時空的“結(jié)局”切換到另一時空的“開端”，延伸出另一個時空的故事。在某一時空，尼莫錯過安娜后，尼莫從錢夾中拿出海邊的照片，畫面由照片的海邊過渡到現(xiàn)實的海邊，兩個時空的場景在海邊這一節(jié)點交匯，通過照片與現(xiàn)實的匹配剪輯，尼莫回到安娜邀請他游泳的命運分歧節(jié)點，尼莫改變了之前所說“你的朋友都是白癡，我不與白癡一起游泳?！倍钦\實說出“我不會游泳”，進入到另一個時空發(fā)展?！稛o姓之人》在場景切換之中運用了許多相似性鏡頭的組合，讓觀眾感受到時空切換的同時，消除邏輯上的跳脫感，增強視覺連貫性與心理層面的合理性。

（三）真實與幻覺空間引發(fā)主客觀思考

《無姓之人》營造出看似真實的2092 年背景與“回憶”過程，但實際上，118 歲老人的“回憶”是9 歲尼莫的預(yù)知，影片結(jié)尾揭曉了幻想空間的事實。真實與虛構(gòu)的關(guān)系也始終存在于影片的思考之中。在電影開始時，提出了真實與幻覺的辯證關(guān)系，“所有我們看得到的東西是存在的，小寶寶能看到自己的手，但他看不到自己。那么，他真的存在嗎？我真的存在嗎？”這一提問是影片結(jié)尾的暗示。

人們在觀影的過程中，會代入到每一時空尼莫的視角，認為下一個選擇將會是完美的選擇，但每一個選擇所分化的時空都不盡如人意。在影片即將結(jié)束時，觀眾才知曉，之前所認為是回憶的真實，僅僅是想象，真實與幻覺被完全顛覆。但主觀精神空間的想象并非無意義的虛幻，影片最后，在他人詢問尼莫這么多時空哪個才是正確的，尼莫回答：“每一個經(jīng)歷都是真的，每一條路都是正確的路，一切都可以是另外一種模樣，而且具有同等重要的意義?！边@些時空都為9歲的尼莫提供了選擇的考量。現(xiàn)實的線性時空無法重新返回選擇節(jié)點重新選擇，每一個過去的選擇都促成了當下的選擇，并且如同最后的尼莫一樣，在A 或B的選擇中，人們也有不作選擇的選擇。影片以非線性并行的時空觀講述了這一道理，通過想象賦予了道理闡述的無限可能性，也帶領(lǐng)觀眾更為深入思考選擇與人生的意義。

三、《無姓之人》多重時空的敘事表達手法分析

（一）音樂的選擇：音樂匹配多重命運觸發(fā)情緒感知

影片《無姓之人》應(yīng)用了多種音樂類型來表示劇中主人公多樣的命運和人生[4]。電影音樂的重要功能是烘托影片氛圍，傳遞主人公情感?！稛o姓之人》的多重時空觀以及情緒的起伏決定著音樂運用的多樣性，以達到促進觀眾融入影片情緒，增強對于敘事內(nèi)容的感知。

在尼莫童年階段，音樂活潑輕快，表現(xiàn)出尼莫童年的家庭幸福與無憂無慮，在重要命運選擇節(jié)點，采用的音樂具有象征性。選擇與母親或父親生活的節(jié)點，以及第一次與安娜錯失在火車站相遇的場景，背景音樂為鋼琴曲，每個音符落下的節(jié)奏襯托出命運選擇的分明。與愛麗絲相遇及與安娜相愛時的背景音樂為熱烈的搖滾樂，代表著年少對待愛情的激情與熱忱。不同音樂匹配不同命運節(jié)點與階段，影片不同時空的情感差異使得《無姓之人》音樂的流行多元而豐富，促使觀眾能夠在不同時空的轉(zhuǎn)換之中快速進入時空的邏輯與情緒。

（二）色彩的寓意：冷暖與三色劃分空間與情感區(qū)隔

由于《無姓之人》的科幻題材與時空呈現(xiàn)的復(fù)雜性，在色彩表現(xiàn)方面有著冷暖兩色的劃分。2092年的色彩基調(diào)采用白色為主的冷色調(diào)，白色的建筑、服裝等道具，以及冷色調(diào)的環(huán)境氛圍中，強化科技感，打造出2092 年的視覺感受。尼莫回憶的畫面色彩基調(diào)采用暖色調(diào)，暖色偏黃色調(diào)具有過去的質(zhì)感，能夠讓觀眾沉浸在回憶的印象之中，表現(xiàn)現(xiàn)實感與回憶特征。

同時，影片以紅藍黃三色隱喻著尼莫遇到的愛情與結(jié)局。紅色所代表的安娜有著熱情與印象深刻的寓意；藍色所代表的愛麗絲有著憂郁的寓意；黃色代表吉恩有著溫柔的寓意。影片開始，童年尼莫站在三種顏色的蛋糕面前無法選擇，也代表著尼莫對待三個女孩的選擇。紅藍黃所代表的是三原色，是構(gòu)成世間其他顏色的不可分割最基本顏色。三個女孩所代表的三原色寓意著不同可能性，也預(yù)示著影片的多重情感與時空。

（三）鏡頭的剪輯：視角與運鏡切換打造亦真亦幻效果

《無姓之人》幾乎絕大部分內(nèi)容營造的時空觀是現(xiàn)實時空的并行，尼莫能夠在不同選擇節(jié)點中進行不同選擇，而直到影片最后才揭曉所謂的平行時空存在于幻想之中。在影片最初便表明尼莫有著預(yù)知未來的能力，但預(yù)知未來，并不代表時空穿梭，如何讓觀眾相信尼莫通過預(yù)知未來所幻想出的多重時空是真實的，是影片技術(shù)上需要解決的難題。與此同時，需要在結(jié)尾揭曉后，讓觀眾感受到影片“回憶”的虛幻性，發(fā)現(xiàn)尼莫所說的“不存在”并非一種強行設(shè)定，需要在影片的敘事表達中能夠有跡可循。

在真實性的表現(xiàn)方面，影片采用了大量的第一人稱敘述以及主觀鏡頭，觀眾能夠感受到尼莫在不同時空的“回憶”是經(jīng)歷而非預(yù)知，為尼莫的“經(jīng)歷”增添了真實感。例如，幼兒時期，尼莫躺在嬰兒床上看到的父母，自己的手與影子等畫面，都是第一人稱的視角，體現(xiàn)出了拉康所提出的嬰兒的鏡子階段的特征[5]。而后出現(xiàn)尼莫照鏡子的畫面，幼兒時期的尼莫發(fā)出疑問“我為什么是我，而不是其他的誰？”這一過程是尼莫由無意識到自我意識的演變，也是尼莫產(chǎn)生時空觀的萌芽。

《無姓之人》所呈現(xiàn)的是與線性維度不同的時空觀，影片通過尼莫的思維變化帶領(lǐng)觀眾慢慢進入一個全新的時空觀，跟隨尼莫開始思考時間與空間、過去與未來等顛覆性。此外，部分時空之間的切換與水密切相關(guān)，浴缸、海邊、墜河的汽車等，在水和其他事物的連接中形成空間的轉(zhuǎn)換，增強了畫面的虛幻感。閃回、匹配剪輯與跳切等剪輯手法，形成了敘事的奇幻性，讓觀眾在知曉影片是尼莫的想象后，回顧影片能夠產(chǎn)生豁然開朗的感受。

四、結(jié)語

電影《無姓之人》在魔幻現(xiàn)實主義的陌生化敘事下營造出時空的想象，通過表現(xiàn)多重平行時空敘事之中的選擇，對于人生意義的影響，展現(xiàn)出選擇的得失及不選擇的可能性，帶來了真實與幻覺、主觀與客觀的思考。在技術(shù)層面的敘事表達中，采用匹配剪輯增強時空穿梭的連貫性，以鏡頭剪輯與運鏡打造亦真亦幻效果，同時以音樂與色彩呈現(xiàn)出視聽的情緒感知與色彩情感。影片通過尼莫的個人敘事，表達了人生選擇的多樣性及不選擇的可能性，為觀眾對于自我人生的選擇提供了重新審視的視角。