劉 琳，姚連喬

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150088）

歌劇詠嘆調(diào)《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》作為《女人心》當(dāng)中的一首經(jīng)典唱段，是莫扎特所創(chuàng)作出具有較大演唱價(jià)值的歌劇之一，整個(gè)歌劇所講述的內(nèi)容就是費(fèi)奧迪莉姬與多拉貝拉因?yàn)閼偃朔珠_(kāi)而產(chǎn)生難過(guò)心情，然后黛絲碧娜安慰?jī)蓚€(gè)姐妹的故事。為了更加精準(zhǔn)地掌握到這種詠嘆調(diào)旋律，保障對(duì)其分析更加深入，現(xiàn)主要對(duì)歌劇情節(jié)以及故事人物進(jìn)行分析，為后續(xù)演唱處理奠定有效基礎(chǔ)。

一、詠嘆調(diào)《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》作品背景及簡(jiǎn)要分析

（一）莫扎特簡(jiǎn)介

莫扎特，作為世界著名的維也納古典樂(lè)派代表人物之一，一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，而其中最具代表性的則是《費(fèi)加羅的婚禮》《女人心》《唐璜》《魔笛》這四部歌劇?！杜诵摹愤@部歌劇作品，是莫扎特在后期同洛倫佐-達(dá)-龐蒂一同創(chuàng)作的意大利歌劇，首次演繹則是在維也納的納布爾歌劇院，這是一部奉王命而創(chuàng)作的歌劇。在這個(gè)歌劇當(dāng)中，莫扎特大膽使用了所有音樂(lè)創(chuàng)作形式以及聲樂(lè)材料，放棄了直接描寫(xiě)人物形象性格特點(diǎn)的創(chuàng)作手法，造就了一部精妙的歌劇。同時(shí)《女人心》還是較為完美且平衡度較高的一部歌劇作品，蘊(yùn)含著豐富的人情味。莫扎特在刻畫(huà)人物形象方面有著自己獨(dú)特的方式，而且每個(gè)塑造出的角色都具有較強(qiáng)的多變性，在創(chuàng)作時(shí)也會(huì)使用不同的寫(xiě)作技巧來(lái)豐富人物元素，以此來(lái)更加地突出人物個(gè)性特征，也會(huì)嘗試?yán)靡魳?lè)手段來(lái)描述人物心理變化，目的就是突出人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

（二）劇情介紹

這部歌劇一共被劃分為兩幕，主要故事內(nèi)容講述的則是費(fèi)蘭多、派古列爾莫這兩名軍官，在與他們相愛(ài)的未婚妻多拉貝拉、費(fèi)奧迪莉姬相處期間，一直堅(jiān)信兩人是忠心不二的，但是兩人的朋友阿方索卻有著不一樣的想法，并且作為年齡較大的朋友，阿方索一直認(rèn)為兩人的未婚妻一旦知道兩人將要離開(kāi)后，就會(huì)變心；而為了證實(shí)這一觀點(diǎn)，三個(gè)人打了一次賭，讓費(fèi)蘭多和派古列爾莫假裝自己即將要去服兵役，然后讓兩人假扮成阿爾巴尼亞人來(lái)追求他們的未婚妻，這個(gè)時(shí)候，作為被收買的黛絲碧娜開(kāi)始勸說(shuō)姐妹兩個(gè)人要敢于追求自己的愛(ài)，而不是死心眼兒堅(jiān)持這段感情，所以多拉貝拉與費(fèi)奧迪莉姬相信了黛絲碧娜的話，并在兩個(gè)追求者堅(jiān)持不懈的努力追求下答應(yīng)對(duì)方會(huì)嫁給他。這個(gè)時(shí)候費(fèi)蘭多和派古列爾莫兩人表明自己真實(shí)身份，勃然大怒，多拉貝拉和費(fèi)奧迪莉姬為了挽回彼此的未婚夫開(kāi)始懇求對(duì)方原諒，而最后則是在阿方索的引導(dǎo)與解圍下，兩對(duì)情侶重歸于好[1]?！稙榱酥覍?shí)的夢(mèng)想》是歌劇《女人心》當(dāng)中最富有代表性的唱段之一，故事情節(jié)和內(nèi)容也是非常豐富。這首詠嘆調(diào)是出現(xiàn)在《女人心》的第一幕第九場(chǎng)當(dāng)中，簡(jiǎn)述故事情節(jié)是兩個(gè)姐妹因?yàn)榈弥约旱奈椿榉蚣磳⒁x開(kāi)，正處于傷心階段，而黛絲碧娜則是對(duì)兩個(gè)姐妹進(jìn)行安慰，并告知姐妹男人不全都是忠誠(chéng)的，所以要勇敢地追求自己的幸福，而不是死心眼兒堅(jiān)持眼前這段感情。

這一唱段最富有鮮明特色，且內(nèi)部包含的情感因素也非常豐富，不僅能充分地展現(xiàn)出人物所特有的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的喜劇張力，同時(shí)還對(duì)推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展有著不可替代的作用，這也是整個(gè)歌劇當(dāng)中最為重要的唱段。而作者莫扎特則是利用自己獨(dú)有的旋律創(chuàng)作技巧，實(shí)現(xiàn)了對(duì)音樂(lè)以及戲劇的高效融合，強(qiáng)化了作品的完美程度，營(yíng)造出了具有獨(dú)特且動(dòng)人的音樂(lè)氛圍，而隨著作品演繹的逐漸深入，其內(nèi)部包含的價(jià)值也慢慢展現(xiàn)出來(lái)。

（三）黛絲碧娜角色分析

在《女人心》這部歌劇當(dāng)中，黛絲碧娜僅僅是一個(gè)十八九歲的年輕女孩，同時(shí)也是多拉貝拉和費(fèi)奧迪莉姬這兩姐妹的仆人，這個(gè)角色大多數(shù)都是由女高音來(lái)演唱。盡管黛絲碧娜人物形象偏向于負(fù)面，但是在整部歌劇當(dāng)中都起著關(guān)鍵作用，人物貫穿整個(gè)故事情節(jié)，不僅助推了劇情的發(fā)展，同時(shí)還將內(nèi)部矛盾逐漸深化，整部歌劇也因?yàn)轺旖z碧娜這一人物形象而展現(xiàn)出更加鮮明的喜劇元素。

而深入分析作品可以得知，黛絲碧娜具有一定的多面性特征，與莫扎特歌劇中所描述的人性形象、個(gè)性特點(diǎn)、豐富內(nèi)涵有著極大的契合度，她一面展現(xiàn)給觀眾的是詭計(jì)多端、唯利是圖、詼諧狡猾；另一面展現(xiàn)出的則是聰明機(jī)智、勤勞勇敢、樂(lè)觀開(kāi)朗，也正是這一富有豐富特征元素的人物，才推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。在劇情演繹中，黛絲碧娜是在阿方索金錢(qián)誘惑下才對(duì)兩姐妹進(jìn)行慫恿的，以此來(lái)讓兩姐妹內(nèi)心動(dòng)搖。而黛絲碧娜對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度則具有屬于自己的見(jiàn)解，她認(rèn)為愛(ài)情就是勇敢、大膽、及時(shí)行樂(lè)，而不是為此傷心，并且因?yàn)閻?ài)情對(duì)自己行為產(chǎn)生困擾的，都比較愚蠢；但是黛絲碧娜忽略了愛(ài)情當(dāng)中最寶貴的品質(zhì)，就是忠貞和專一。盡管黛絲碧娜與兩姐妹有著深厚的情誼，生活中也會(huì)幫助其排憂解難，也具有揣摩兩姐妹心思的能力；但是在面對(duì)利益誘惑時(shí)，還是會(huì)展現(xiàn)出虛假的情誼；對(duì)其深入分析可以看出，黛絲碧娜內(nèi)心善良且會(huì)站在對(duì)方角度進(jìn)行思考。因此，黛絲碧娜這一人物形象極具豐富性，不管是善良的一面還是復(fù)雜的一面都在其身上得到充分展現(xiàn)。

二、詠嘆調(diào)《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

首先就是從曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)中分析可以看出，這首詠嘆調(diào)是由ABB 的三部曲式結(jié)構(gòu)組成的，節(jié)奏輕快且包含有活力的小快板。樂(lè)曲演繹也是建立在短小音樂(lè)基礎(chǔ)上，使用拓展、再現(xiàn)的形式進(jìn)行展現(xiàn)，樂(lè)句整體結(jié)構(gòu)較為完整。并且以和聲寫(xiě)作的方式為主要模式，極少部分使用的是對(duì)位的方式進(jìn)行寫(xiě)作，同時(shí)詠嘆調(diào)主要分為三個(gè)關(guān)鍵部分來(lái)展現(xiàn)黛絲碧娜性格特點(diǎn)。

（二）旋律伴奏

旋律聲部和伴奏聲部特點(diǎn)鮮明，整首詠嘆調(diào)的宣敘調(diào)部分具有較強(qiáng)音樂(lè)性，人物性格和特點(diǎn)刻畫(huà)清晰，并使用邊唱邊說(shuō)的方式來(lái)表達(dá)歌詞情感，作進(jìn)一步渲染，不僅貼合人們生活，也充分地將劇情人物心理活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。而且這種獨(dú)特的寫(xiě)作與演繹方式會(huì)進(jìn)一步對(duì)黛絲碧娜性格特點(diǎn)進(jìn)行深入演繹和展現(xiàn)，對(duì)歌詞中所表達(dá)的意思進(jìn)行再次渲染，使劇中人物形象更加傳神，也從側(cè)面展現(xiàn)出了聲樂(lè)藝術(shù)所特有的獨(dú)特魅力，為后續(xù)階段部分做足了準(zhǔn)備[2]。

三、詠嘆調(diào)《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》演唱處理

在歌劇《女人心》的第一幕演繹當(dāng)中，劇情是在多拉貝拉與費(fèi)奧迪莉姬的房間當(dāng)中，兩姐妹正因?yàn)槭プ约何椿榉蚨幵趥牡那榫w當(dāng)中，而此時(shí)被阿方索收買的女仆人黛絲碧娜為了金錢(qián)利益開(kāi)始對(duì)兩姐妹進(jìn)行慫恿，并唱起了《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》。此唱段主要是將F 大調(diào)作為主調(diào)，同時(shí)屬于三部曲式。因?yàn)椤杜诵摹愤@部歌劇是意大利喜歌劇最具代表性的創(chuàng)作之一，而這首詠嘆調(diào)又是為了展現(xiàn)出女仆人黛絲碧娜所特有的聰明機(jī)智、勤勞勇敢、樂(lè)觀開(kāi)朗、詭計(jì)多端、唯利是圖、詼諧狡猾的格特點(diǎn)，所以整首曲子采用的都是輕巧、跳躍、活潑的小快板。

（一）第一部分

宣敘調(diào)節(jié)奏為2/4 拍，需要演唱人員使用與說(shuō)話相似的語(yǔ)氣進(jìn)行演唱，因?yàn)樾麛⒄{(diào)都是出現(xiàn)在獨(dú)白或者是對(duì)話的場(chǎng)景當(dāng)中，因此這一階段對(duì)演唱人員要求較高，其不僅要使用說(shuō)話的語(yǔ)氣和腔調(diào)，同時(shí)還要注意在日常生活中應(yīng)該怎樣站在情境發(fā)展的角度進(jìn)行表達(dá)。在樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)，首先采用的是減五度的下行音階將其引出，此時(shí)節(jié)奏比較偏快，直接就將女仆黛絲碧娜聰明機(jī)智的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。在演唱“Inuo-mini，insoldati”時(shí)，翻譯過(guò)來(lái)是“對(duì)男人，對(duì)士兵”，演唱者要注意情景中所包含的真實(shí)情感，做好劇情演繹表達(dá)，眼神要足夠靈活，時(shí)刻注意、觀察兩姐妹的表情變化，而后續(xù)十六分音符的伴奏音，再加上幾個(gè)跳音，又再一次展現(xiàn)出了黛絲碧娜的聰明機(jī)智。在演唱時(shí)，還要注意“uo”一詞，需要演唱人員打開(kāi)喉嚨的同時(shí)放松下巴，發(fā)音清晰且圓潤(rùn)[3]。

第二句“Sperarefedelta”進(jìn)行演唱時(shí)，翻譯過(guò)來(lái)是“你期盼他們對(duì)女人忠誠(chéng)？”，首先要了解到的是這句詞使用的是反問(wèn)，闡述了女仆黛絲碧娜對(duì)待這件事情是持有否認(rèn)態(tài)度的，也表明了黛絲碧娜對(duì)男人并不持有信任態(tài)度，因此在演唱時(shí)要具有輕巧感與顆粒感。這個(gè)時(shí)候伴奏會(huì)轉(zhuǎn)化成三連音十六分音符，然后緊接著的是下一句反問(wèn)“在男人和士兵身上追求忠誠(chéng)？”，這再一次表現(xiàn)出了黛絲碧娜對(duì)男人的不信任，且態(tài)度堅(jiān)定。之后的八分休止自由延長(zhǎng)，這個(gè)地方可以處理成“大笑”的方式，展現(xiàn)出了黛絲碧娜對(duì)于男人忠誠(chéng)的不屑一顧，甚至覺(jué)得非?？尚?。整個(gè)宣敘調(diào)休止較多，伴奏音樂(lè)有著非常大的表現(xiàn)余地，同時(shí)展現(xiàn)出了黛絲碧娜詭計(jì)多端、唯利是圖、詼諧狡猾的性格特點(diǎn)[4]。

（二）第二部分

從二十四小節(jié)開(kāi)始，這一階段的節(jié)奏會(huì)從原本的2/4 拍轉(zhuǎn)變成6/8 拍，緊接著到達(dá)樂(lè)曲的詠嘆調(diào)部分時(shí)，因?yàn)榕淖拥淖兓寴?lè)曲的律動(dòng)性更強(qiáng)，也讓歌曲歌唱性特點(diǎn)變得更加鮮明，此時(shí)演唱者要特別注意八拍子的律動(dòng)，演唱過(guò)程中要注意拍子的強(qiáng)弱對(duì)比，因?yàn)榇藭r(shí)音樂(lè)的節(jié)奏是活潑跳躍的小快板，所以強(qiáng)弱對(duì)比在此階段中有著重要意義，只有這樣才能突出歌曲其中的韻律。唱段中有一句“Lefrondemobili，laureincostanti，hanpiudegliuomini，stabilita”，翻譯過(guò)來(lái)是“吹斷的樹(shù)枝，飄忽的微風(fēng)，都比你們男人穩(wěn)定”，演唱者要特別注意語(yǔ)言表達(dá)之間的顆粒感，吐字清晰，不能表達(dá)出含糊不清的感覺(jué)，最關(guān)鍵的就是這個(gè)階段的強(qiáng)弱變化，“mf-p-mf-p-mf-p-mf-p”，要充分將黛絲碧娜抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)氣表達(dá)出來(lái)。然后就是黛絲碧娜把一些男人的惡習(xí)向兩姐妹進(jìn)行列舉闡述“Mentitela-grime，fallacisguardi，vociingannevoli，vezzibugiardi，sonleprimarielorqualita”，翻譯過(guò)來(lái)是“虛偽的眼淚，虛假的眼光，欺騙的聲音，說(shuō)謊的惡習(xí)，這些都是他們最典型的人性標(biāo)志”，這個(gè)時(shí)候樂(lè)曲的大調(diào)會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，由起初的F 大調(diào)轉(zhuǎn)化成C 大調(diào)，然后伴奏音樂(lè)的兩個(gè)五度下滑音會(huì)與演唱形成呼應(yīng)，變成一問(wèn)一答的模式。除此之外，演唱人員在演唱過(guò)程中還需要特別注意眼神、肢體動(dòng)作之間的相互變化，以此體現(xiàn)出男人身上的惡習(xí)，例如在演唱第一句的時(shí)候，可以通過(guò)眨眼的方式來(lái)演繹哭泣、可憐的樣子等。而最終部分會(huì)再次展現(xiàn)出黛絲碧娜對(duì)男人的不信任，所以要堅(jiān)定、有力地演唱“Chieder-pieta”[5]。

（三）第三部分

此時(shí)樂(lè)曲會(huì)再次變回到起初的F 大調(diào)，然后從“p”開(kāi)始發(fā)力，這樣就可以跟第二部分結(jié)尾樂(lè)曲形成對(duì)比，這也是將詠嘆調(diào)劃分成兩個(gè)關(guān)鍵部分的主要原因。其中，第二部分主要闡述的是黛絲碧娜向兩姐妹闡述男人們都有哪些惡習(xí)，以及男人們不應(yīng)該被信任；而第三部分則主要是講述黛絲碧娜慫恿和引導(dǎo)兩姐妹如何面對(duì)或者是對(duì)待這些不忠誠(chéng)的男人，這一部分主要表現(xiàn)出了黛絲碧娜聰明、詭計(jì)多端的性格特點(diǎn)[6]。而從樂(lè)曲的六十五小節(jié)一直到八十一小節(jié)，其中“l(fā)arala”這幾個(gè)關(guān)鍵的顫音和伴奏中跳音的轉(zhuǎn)化使用，讓樂(lè)曲的靈動(dòng)性更加突出。因此演唱人員在對(duì)這一個(gè)顫音進(jìn)行演唱時(shí)，要強(qiáng)化自己對(duì)聲音的控制力度，不可以太過(guò)急促，盡可能地使用輕巧的演唱技巧進(jìn)行表達(dá)，吐字清晰，充分地將黛絲碧娜那種樂(lè)觀開(kāi)朗、活潑的性格特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，特別是黛絲碧娜對(duì)待男人那種無(wú)所謂的態(tài)度。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)詠嘆調(diào)《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》這一唱段進(jìn)行深入分析可以得出，其整體音樂(lè)演繹以及歌唱具有一定的活潑跳躍性，并且律動(dòng)性非常強(qiáng)，而歌劇演繹期間也通過(guò)酣暢淋漓的方式將黛絲碧娜這一人物所特有的聰明伶俐、能言善辯、機(jī)智勇敢的女仆形象刻畫(huà)得淋漓盡致，也加深了此形象在人們心中的印象。而本文為了更好地使演唱人員把握住旋律節(jié)奏，首先做的就是對(duì)整部歌劇的故事內(nèi)容、情節(jié)發(fā)展，以及人物形象等進(jìn)行分析研究，并對(duì)黛絲碧娜人物性格特點(diǎn)進(jìn)行概述，然后結(jié)合歌劇演唱技巧對(duì)整個(gè)演唱內(nèi)容進(jìn)行細(xì)節(jié)分析，充分做到了對(duì)演唱的高效處理，精準(zhǔn)把握詠嘆調(diào)主體旋律的同時(shí)，生動(dòng)形象地詮釋了黛絲碧娜這一音樂(lè)形象。