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        淺析作品《集思》的造型設(shè)計(jì)與陶刻韻味

        2023-12-09 13:25:42佘婷婷
        陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2023年11期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)設(shè)計(jì)

        佘婷婷

        宜興風(fēng)光旖旎,風(fēng)景秀麗,被人譽(yù)為是江南水鄉(xiāng)。畫卷般的景色在現(xiàn)實(shí)中綻放時(shí)呈現(xiàn),春雨滋潤(rùn)著的江南小橋、流水和裊裊炊煙的民居,每一處都充滿著如詩(shī)如畫的詩(shī)意。除此之外宜興還有著特殊的地貌風(fēng)情,太湖水域與山地丘陵的融合,孕育了眾多壯麗的溶洞景觀,喀斯特地貌在此形成,孕育出了珍貴的紫砂文化。紫砂藝術(shù)雖然只有幾百年的歷史,但是卻是在7000多年的陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的,因此紫砂壺的發(fā)展既有中國(guó)陶瓷文化的風(fēng)韻,又多了幾分古色古香的氣質(zhì),給人帶來(lái)嶄新的藝術(shù)效果。

        紫砂壺藝發(fā)展至今已經(jīng)成為中國(guó)名副其實(shí)的文化瑰寶,經(jīng)歷了百年的演變,紫砂壺也經(jīng)歷了許多變化,愈發(fā)精致,愈發(fā)美觀。紫砂藝人們?cè)诔尸F(xiàn)紫砂作品之時(shí),不僅在泥料和壺型上有所創(chuàng)新,更超越了形態(tài)上的美學(xué)追求,并且將思想內(nèi)涵、文化內(nèi)涵的核心融入到創(chuàng)作中。在作品《集思》壺的創(chuàng)作中,筆者就引入了書法的元素,利用陶刻的技巧凸顯了作品的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵,實(shí)現(xiàn)一加一大于二的協(xié)同效應(yīng)。

        作品《集思》采用了經(jīng)典的紫砂朱泥作為主體的泥料,棕中帶紅的泥料更顯端莊大氣,與壺的造型設(shè)計(jì)也十分匹配。朱泥屬于紫砂紅泥中的一種,因豐富的含鐵量而色澤尤其鮮艷。紅色一直以來(lái)都被認(rèn)為是十分大氣的顏色,大婚之日、大吉之日,人們都選擇用紅色來(lái)進(jìn)行裝飾,久而久之,紅色也被賦予了吉祥的含義。筆者選用朱泥來(lái)進(jìn)行作品的整體設(shè)計(jì),也是希望通過(guò)這款泥料來(lái)塑造一種典雅、端莊、大氣的氛圍,讓人們更好地欣賞作品《集思》。

        在造型設(shè)計(jì)上,此壺與一般的作品有所差異。在體型上這是一把大容量的作品,壺身高挺端莊,呈圓筒狀,上下同寬,給人以簡(jiǎn)約流暢之感。底部的設(shè)計(jì)給作品增添了些許的層次感,同時(shí)也增強(qiáng)穩(wěn)定性,使人們使用這件作品時(shí)更為舒心。底部的圈足裝飾則平穩(wěn)而內(nèi)斂,為整體增色不少。壺嘴巧妙地與壺身相接,約占三分之二的位置,輕微上翹,確保水流的流暢。壺把的設(shè)計(jì)與壺嘴相呼應(yīng),是較寬耳狀把的設(shè)計(jì),握持舒適。壺蓋采用的是較為簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì),其有一定的厚度,與壺口的厚度一致,并且完全貼合,保證了良好的氣密性。壺蓋上采用了球形壺鈕的設(shè)計(jì),呈現(xiàn)出自然而生動(dòng)的精致可愛(ài)之感。壺肩的過(guò)渡非常平滑,線條流暢自如,與壺身無(wú)縫銜接,使得作品在視覺(jué)觀感上十分和諧。

        作品《集思》在體型上較大,因此給予了筆者豐富的創(chuàng)作空間。為了使作品不流于單調(diào),筆者以陶刻的方式進(jìn)行裝飾,將詩(shī)詞以及書法的魅力通過(guò)陶刻淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái),同時(shí)也呼應(yīng)“集思”的創(chuàng)作主題。筆者的創(chuàng)作靈感來(lái)源于一句詩(shī)句:山明云氣畫,天靜鳥飛高。這句詩(shī)句描繪了山水美麗、天空遼闊、鳥兒隨意飛翔的愜意景象。筆者采用行楷的筆法來(lái)進(jìn)行陶刻裝飾,在一刀一刻之間將這愜意的風(fēng)情淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。在此,筆者采用雙刀刻法,將每一個(gè)字的筆鋒、筆畫的細(xì)節(jié)都通過(guò)陶刻表現(xiàn)出來(lái)。在這件作品上,筆者僅僅是以字的陶刻來(lái)進(jìn)行裝飾,雖然簡(jiǎn)約,卻通過(guò)藝術(shù)的布局給人留下了更為廣闊的想象空間。雖然是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾個(gè)字,卻給人營(yíng)造了一種寬闊的畫面感,仿佛一瞬間就能清掃人心中的陰霾,帶給人心靈的愉悅。這也展現(xiàn)了筆者對(duì)紫砂工藝技巧的嫻熟把握。

        紫砂壺在文人雅士的參與之下而擁有了更多的內(nèi)涵意蘊(yùn),對(duì)人們的心靈與思想都有著一定的熏陶作用。作品《集思》繼承了陳曼生的創(chuàng)作傳統(tǒng),不僅追求作品的實(shí)用性,更將廣泛的文化內(nèi)涵融入其中,引起人們對(duì)傳統(tǒng)文化的敬意和理解。

        紫砂藝術(shù)的道路探索漫長(zhǎng)而富有挑戰(zhàn),這對(duì)于筆者來(lái)說(shuō)就像是一個(gè)刀光劍影的江湖,有很多未知值得去探索,同時(shí)也能在探索中吸取經(jīng)驗(yàn),得到成長(zhǎng)。在作品《集思》的創(chuàng)作中,筆者就獲得了豐富的收獲。希望在今后的創(chuàng)作中,筆者能將紫砂藝術(shù)的收獲延續(xù)下去,創(chuàng)作出更好的作品,也希望紫砂藝術(shù)能夠給更多的人帶來(lái)愉悅。

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