趙 艷

陶刻是運(yùn)用于紫砂陶器制作中的重要工藝，其最初運(yùn)用于紫砂壺制作中，具有深厚的文化根基，使紫砂壺藝術(shù)朝著人文化的方向持續(xù)發(fā)展，隨后廣泛運(yùn)用于各類(lèi)紫砂陶器之中，至今已是十分重要的藝術(shù)形式。[1]《春雨方樽》這一作品借鑒了中國(guó)古典方樽之型，創(chuàng)作者運(yùn)用陶刻工藝在作品中裝飾了詩(shī)文及繪畫(huà)裝飾，使作品呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)個(gè)性，并由此產(chǎn)生了獨(dú)特的文化意境。本文從作品的整體形態(tài)入手進(jìn)行分析，著重說(shuō)明其中的陶刻表現(xiàn)，以揭示陶刻的技術(shù)性與文化性。陶刻能夠揭示作品的主題，同時(shí)也在表現(xiàn)作品獨(dú)特的思想情感與文化精神，賦予了紫砂陶器作品更為豐富的魅力。

一、《春雨方樽》的造型特征

樽是中國(guó)古代盛酒的器具，早在西周時(shí)期，青銅方樽便已出現(xiàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展和工藝的逐步提升，各種材質(zhì)的方樽相繼出現(xiàn)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)上也是各有所長(zhǎng)，功能也從早期的盛酒逐漸演變成裝飾性的擺件，從樽的發(fā)展演變可以看出這一藝術(shù)形式的魅力。

《春雨方樽》是一件運(yùn)用紫砂泥打造的方樽作品，與青銅器的冷峻、威嚴(yán)不同，紫砂泥為作品帶來(lái)古樸、溫和的氣質(zhì)，體現(xiàn)出紫砂陶器的獨(dú)特性。此件方樽采用兩種泥料打造而成，壺頸部、壺身外緣、底座以及耳部，均呈現(xiàn)出飽滿、鮮亮的豬肝色，這一泥色能夠代表紫砂泥的特征。紫砂泥是一種自然形成的礦物質(zhì)泥料，種類(lèi)豐富，一部分紫砂泥包含有豐富的鐵元素，在高溫的作用下便會(huì)產(chǎn)生獨(dú)具中國(guó)古典韻味的紅色，構(gòu)成了紫砂陶器典雅、大氣、溫和的藝術(shù)風(fēng)格。瓶體中間區(qū)域則為淡黃色，采用此種泥料是為了凸顯陶刻裝飾。兩種泥料的配合體現(xiàn)了紫砂泥的多樣性，并能強(qiáng)調(diào)作品所要表現(xiàn)的陶刻內(nèi)容。

方樽高挑挺拔，形態(tài)端正，瓶身四面整潔利落，棱角分明。頸部帶有弧度，更具窈窕之美，瓶口邊緣線條立體，加強(qiáng)作品的結(jié)構(gòu)特征。瓶身底部鑲嵌了獨(dú)特的足，加強(qiáng)作品的穩(wěn)定性，并與壺頸部相呼應(yīng)，使壺身上下部分的結(jié)構(gòu)感保持均衡。瓶身兩側(cè)鑲嵌了對(duì)稱的耳部，作為瓶體的把手，把手下部套著一個(gè)可以活動(dòng)的小圓環(huán)，做工精致，十分巧妙。整件方樽大氣精巧，既展現(xiàn)中國(guó)古典方樽威武的風(fēng)格，也鮮明地呈現(xiàn)了紫砂陶器溫文爾雅的氣質(zhì)。

二、《春雨方樽》的陶刻表現(xiàn)

陶刻是運(yùn)用于紫砂陶器中的代表性裝飾工藝，最初運(yùn)用于紫砂壺創(chuàng)作之中，發(fā)展壯大后呈現(xiàn)于各種陶器中，具有重要的工藝價(jià)值與文化價(jià)值。[2]此件作品中的陶刻裝飾分為詩(shī)詞與繪畫(huà)兩個(gè)部分，較為全面地展示了紫砂陶刻的技巧性與文化性。

中國(guó)古典詩(shī)詞、繪畫(huà)是陶刻關(guān)注的重要內(nèi)容，在表現(xiàn)過(guò)程中，陶刻借鑒了中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)的相關(guān)技巧，能夠多方面地展現(xiàn)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的魅力。在此瓶的兩面上，創(chuàng)作者分別裝飾了繪畫(huà)與詩(shī)文，構(gòu)成了詩(shī)畫(huà)相融的藝術(shù)境界。在瓶身一面上，整齊排列著詩(shī)文，字體清晰、瀟灑，繁體字形更能體現(xiàn)出中華文化的博大精深。詩(shī)文陶刻借鑒了中國(guó)書(shū)法的表現(xiàn)特征，在筆走龍蛇之間盡顯中國(guó)書(shū)法的神采。創(chuàng)作者以刀代筆，字體遒勁而飄逸，加之陶刻的立體性，每一個(gè)文字都如同跳躍在人們眼前。創(chuàng)作者節(jié)選了宋仁宗的《贊僧賦》中表現(xiàn)四季之景的內(nèi)容，充滿了對(duì)自然的贊美?！按郝?tīng)鶯啼”“夏聞蟬噪”“秋觀清風(fēng)”“冬觀雪嶺”，四時(shí)之景各有其聲色，帶給人民豐富的藝術(shù)想象。

瓶體中另一面的繪畫(huà)則是對(duì)詩(shī)文的生動(dòng)表現(xiàn)。結(jié)合“春雨”的主題，創(chuàng)作者選擇了春夏之景進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。陶刻繪畫(huà)充分借鑒了中國(guó)古典繪畫(huà)在布局、筆法上的特點(diǎn)，因?yàn)樘湛桃谄可肀砻媪粝禄蛏罨驕\的刻痕，因此也就比傳統(tǒng)繪畫(huà)更可看可感，立體感極強(qiáng)，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆法來(lái)說(shuō)也是一種發(fā)展。[3]瓶中繪畫(huà)集中于瓶體表面右側(cè)半圓的空間之中，上下部分保持留白，使人們能夠聚焦于畫(huà)面之中。樹(shù)枝在畫(huà)面中自下而上生長(zhǎng)，大大小小的花朵、樹(shù)葉綻放在樹(shù)枝之上，帶來(lái)盛夏的氣息。在樹(shù)枝最高處，一只羽翼豐滿、身形圓潤(rùn)的鳥(niǎo)兒立于其上，喙部張開(kāi)，似在鳴叫。在這幅畫(huà)面中，創(chuàng)作者通過(guò)線條的深淺來(lái)表現(xiàn)樹(shù)枝、花朵、羽毛等的不同特征，對(duì)于細(xì)節(jié)也處理得極佳，盡顯陶刻工藝的精細(xì)。

此件作品中的陶刻極為復(fù)雜，無(wú)論是瀟灑的詩(shī)文書(shū)法還是細(xì)致入微的繪畫(huà)，都顯示出陶刻工藝精細(xì)特征，在詩(shī)畫(huà)相融之間為作品注入自然之美。

三、《春雨方樽》的藝術(shù)價(jià)值

從工藝上看，此件作品中的陶刻相當(dāng)出色，完美展現(xiàn)了陶刻工藝的特點(diǎn)，且將中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)的藝術(shù)特征呈現(xiàn)出來(lái)。陶刻在借鑒其他藝術(shù)形式的工藝優(yōu)勢(shì)之時(shí)形成了自身的藝術(shù)品格，并促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承。從文化上看，詩(shī)文與繪畫(huà)的呼應(yīng)構(gòu)成了無(wú)限的意境之美，詩(shī)詞中的四季之景與繪畫(huà)中的蓬勃春色能夠引起人們對(duì)自然美的追尋，同時(shí)也能感受到自然、人生和世界的美好。

綜上所述，《春雨方樽》這件作品中的陶刻藝術(shù)十分出色，創(chuàng)作選擇了極具代表性的詩(shī)文、繪畫(huà)進(jìn)行組合表現(xiàn)，構(gòu)成了作品獨(dú)特的意境與深厚的文化內(nèi)涵。本文分別對(duì)作品的造型及陶刻進(jìn)行了分析，說(shuō)明了陶刻工藝的價(jià)值，也從文化的層面指出了作品的藝術(shù)價(jià)值，以使人們能夠多角度感受紫砂陶刻的藝術(shù)魅力。