摘 要：從鏡面材料在空間中的排列形式出發(fā)，結(jié)合設(shè)計師季裕棠相關(guān)酒店設(shè)計案例，分析鏡面在建筑多元素影響下產(chǎn)生的不同作用，強調(diào)應(yīng)當(dāng)從多元素組織的空間整體性角度揭示鏡面材料的功能。

關(guān)鍵詞：鏡面材料；酒店設(shè)計；季裕棠

建筑空間是一個具有普遍聯(lián)系的整體。在空間設(shè)計中，各個元素為了表達某種共同意圖被設(shè)計者所組織，而各個元素之間又產(chǎn)生相互作用，形成了多重關(guān)系?？臻g通過各元素交織的環(huán)境關(guān)系被我們感知，同時也塑造了空間的品質(zhì)[1]。

鏡面材料在建筑空間中的應(yīng)用最早可追溯至巴洛克時期，此前由于工藝生產(chǎn)水平的限制，東西方人僅能使用金屬磨光的鏡子作為日常生活用品。直至16世紀(jì)使用玻璃制作鏡子的工藝才不斷成熟，鏡面材料開始逐漸作為設(shè)計材料在空間中得到應(yīng)用[2]。雖然鏡面材料在空間中的應(yīng)用歷史已有四百余年，但是目前相較于其他材料的應(yīng)用仍處于邊緣地帶。

近幾年，隨著城市發(fā)展水平不斷提高，酒店行業(yè)的數(shù)量、質(zhì)量都有了長足進步，其間涌現(xiàn)出的優(yōu)秀酒店空間設(shè)計作品不勝枚舉，但是從建筑空間材料呈現(xiàn)的角度考量，大部分設(shè)計者將對空間中材料的關(guān)注點放于非鏡面材料之上，這也就造成了對于鏡面材料的忽視。很多酒店設(shè)計中鏡面材料的應(yīng)用停留在單純的功能性與裝飾性上，當(dāng)鏡面材料與空間中的各元素關(guān)聯(lián)弱化，也就造成了鏡面材料的應(yīng)用與空間整體性傳遞的脫節(jié)。

設(shè)計師季裕棠在鏡面材料的應(yīng)用上可謂獨樹一幟，其對于鏡面材料在空間中的運用因精妙的多元素組織呈現(xiàn)出了紛繁多樣的效果。由于鏡面材料物理反射屬性的特殊性，討論該材料時僅僅從其本身屬性出發(fā)難免會有些管中窺豹，不能得其全貌。

一、鏡面材料定義

鏡面材料中的鏡面在此處并非指具體名詞，而是指鏡面反射，通俗來講就是能夠以相同的角度反射從某一方向到達該表面的絕大部分光線，與漫反射概念相對。本文中所指的鏡面材料為建筑空間中應(yīng)用的裝飾材料，特指包含鏡子、鏡面不銹鋼等經(jīng)過表面處理，具有良好反射性能，能夠清晰呈現(xiàn)反射物影像的材料，但是在實際的建筑設(shè)計中并不局限于此，其他諸如鏡面亞克力、拋光大理石、鍍晶飾面板等材料在特定的應(yīng)用場景中也可結(jié)合具體設(shè)計意圖進行相應(yīng)使用。

二、鏡面材料功能概述

鏡面材料從其物理屬性來說最重要的就是反射屬性，因為有了反射屬性而與其他材料產(chǎn)生區(qū)別。由于鏡面中反射的影像為空間中的多元素組合的整體，鏡面材料的作用會隨反射內(nèi)容的差別而產(chǎn)生差異，有時鏡面材料也呈現(xiàn)多重性功能，因而單從功能角度很難將其概括。而鏡面材料在空間中的擺放形式卻相對固定，下文試從鏡面擺放形式出發(fā)，結(jié)合相關(guān)案例說明鏡面在其中的作用。

三、鏡面材料的排列形式

（一）線性排列

鏡面材料在空間設(shè)計中進行線性排列，是空間設(shè)計中的常見應(yīng)用方式，其中根據(jù)鏡面材料在空間體塊表面排列位置的不同又可細(xì)分為整體排列、中部排列以及端部排列。

1.鏡面線性整體排列

拓展空間：常規(guī)酒店客房平面規(guī)劃中，衛(wèi)生間常被放置在入口處附近，由此形成了一段通往床品區(qū)域的通道。為了緩解此處狹窄的空間感，通常會沿墻面放置整面鏡子改善空間的視覺效果，但鏡面的拓展作用往往會受相鄰無反射材料的參照物影響而被削弱。在香港瑰麗酒店行政客房空間中，因為入口玄關(guān)處的墻體向通道的反方向進行了內(nèi)推，導(dǎo)致通道處的墻體向外突出。由于鏡面被置于突出墻面結(jié)構(gòu)之上，沒有其他參照物的干擾，此時處于鏡中的反射影像與現(xiàn)實場景變得難辨真假，銜接也更加自然。從平面圖中可以看到，鏡面作為衛(wèi)生間軸線關(guān)系的延伸，與通道處的柜體又形成了中心對稱，并再次延伸了軸線，從而建立了空間的整體性關(guān)聯(lián)。

空間界面互滲：在上海柏悅酒店套房空間中的餐廳天花區(qū)域同樣采用了整面的鏡面材料鋪貼。與上一案例相比，由于在天花中加入了與相鄰墻面相同的白色色塊作為設(shè)計語言，強化了兩個空間界面之間的聯(lián)系，增強了開放空間中的餐區(qū)場所感。墻面的構(gòu)成形式被反射到天花的鏡面中成為影像，天花的結(jié)構(gòu)與鏡面反射的影像同時出現(xiàn)，由此產(chǎn)生了雙重空間秩序的疊合，二者的界面關(guān)系在此處互相滲透。這就出現(xiàn)了戈爾杰·凱普斯在《視覺語言》中描述藝術(shù)作品透明性時所述的空間維度上的兩難[3]。此時天花中的鏡面產(chǎn)生了某種藝術(shù)性特征。

2.鏡面線性中部排列

共時性呈現(xiàn)：在立體主義對于傳統(tǒng)透視法繪畫的反思過程中，使用了將靜態(tài)圖像打碎重組再現(xiàn)事物的方式，通過二維的平面共時性呈現(xiàn)出事物的多個維度。華盛頓柏悅酒店套房客廳中，鏡面被放置于陽臺墻面和室內(nèi)墻面的過渡區(qū)域，鏡面在墻體的高度并未選擇與臨近木飾面結(jié)構(gòu)相同，而是直通到天花，將陽臺處的空間結(jié)構(gòu)在鏡像中進行了延伸，構(gòu)建了鏡面與空間結(jié)構(gòu)間的聯(lián)系。但在此處，鏡面最重要的作用還是強調(diào)空間中的藝術(shù)陳設(shè)。藝術(shù)品的一側(cè)被建筑結(jié)構(gòu)遮擋，導(dǎo)致人在動線中行走時，僅可從一側(cè)注意到藝術(shù)品的存在，而在其對側(cè)墻體加入鏡面后，兩側(cè)均可觀看。鏡面由于置于入口對側(cè)，似在引起初入房間客人的注意，通過鏡面的反射，藝術(shù)品實體與鏡像的多個維度同時呈現(xiàn)，完成了藝術(shù)化的表現(xiàn)。

聯(lián)系內(nèi)外空間：“建筑空間在限定自身的同時，也重塑了外部世界以及內(nèi)外之間的關(guān)聯(lián)?！盵4]建筑空間作為連接人與外部環(huán)境的紐帶，構(gòu)筑起室內(nèi)環(huán)境與外部世界的聯(lián)系就變得尤為重要，它讓空間具備了合理的在地性。在上海柏悅酒店悅軒餐廳的卡座區(qū)域，鏡面以畫框的形式陳設(shè)于墻面之上，由于餐廳處于87層的高空之上，窗外的高空景色成為該空間的重要特征，畫框式的陳設(shè)方式儼然把所反射的窗外環(huán)境變?yōu)橐环鶆討B(tài)畫作，在卡座就餐的食客雖然沒有位于窗邊，但墻上的鏡面影像卻無時無刻不在提醒著食客此處的獨特體驗。

3.鏡面線性端部排列

塑造空間節(jié)奏：在道家的空間觀念中，虛與實之間是相輔相成、對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。在空間設(shè)計中如果二者應(yīng)用得當(dāng)，就能通過相互對比襯托，營造豐富的空間體驗。

廣州文華東方酒店的客房空間中，鏡面被置于與床平行的墻體端部。在反射作用下，床頭倚靠的墻面中呈現(xiàn)出了墻體的延伸，此處墻體結(jié)構(gòu)的實和鏡中影像的虛，產(chǎn)生了虛實對比關(guān)系。雖然存在實體的墻體結(jié)構(gòu)，但因為鏡面材料的置入而使現(xiàn)實結(jié)構(gòu)的實轉(zhuǎn)換為視覺感知的虛，虛實進行了轉(zhuǎn)換。為了強化這種虛實關(guān)系，在床頭一側(cè)墻面靠近窗口的位置，于天花結(jié)構(gòu)下再次置入通高鏡面，兩處鏡面分別從兩個方向?qū)w進行了延伸，鏡面與墻體放置的交叉組合完成了連續(xù)的虛實轉(zhuǎn)換空間節(jié)奏。

暗示空間深度：上海柏悅酒店86層集會廳的東南側(cè)入口處，鏡面在墻體內(nèi)凹處以陰角交接的形式排列于走廊墻面的端部。陰角交接的形式隱藏了鏡面的一側(cè)邊緣，突出了設(shè)計者明確的設(shè)計意圖，即通過鏡面的反射對集會廳突出的墻體部分在視覺上進行延伸。在該處空間平面設(shè)計中，鏡面與集會廳墻面搭接的位置處于中部，鏡面的反射對稱性意味著人們看到的實體墻面與鏡面中反射的墻面長度相等，同時也就間接暗示了集會廳的空間深度。鏡面在此處有了多重作用，不僅參與塑造了空間形體比例，還以墻面中部垂直放置鏡面的方式暗示了空間深度。

（二）對稱排列

空間中的鏡面材料呈對稱性排列，鏡面中影像會在兩個鏡面的不斷反射中制造出深邃的視覺效果，但即使是同樣的排列方式，根據(jù)不同的設(shè)計意圖進行多元素組織所產(chǎn)生的作用也是截然不同的。

1.強化行為引導(dǎo)

由于縱深的空間會使人產(chǎn)生向前行走的欲望，所以狹長的通道通常被應(yīng)用于走廊空間之中。在東京安達仕酒店一層的廊道空間中，原始走廊空間較為寬敞，季裕棠在走廊空間中沿廊道長軸的空間軸線上置入多個體塊，將原有寬敞的走廊進行空間尺度壓縮，更顯親切感。在體塊的材料處理上，于動線垂直的方向放置鏡面，而在另外兩側(cè)使用木質(zhì)材料進行覆蓋，對稱性的鏡面在不斷反射的過程中形成了深邃的視覺效果，無形之中暗示了行人前行的方向，并在壓縮尺度的空間處理基礎(chǔ)上更強化了人在空間中前行的欲望。試想如果將體塊表面全覆蓋為鏡面材料，體塊融于空間環(huán)境之中，那么就失去了空間方向性的表達，整個空間的設(shè)計意圖將全然不同。

2.平衡空間感

季裕棠在酒店設(shè)計中有許多有關(guān)經(jīng)營方式的創(chuàng)新型空間。在成都群光君悅酒店15層的紐珈空間中，其將原本通往室外的走廊空間植入了下午茶的功能，使其成為走廊和餐飲的復(fù)合型空間，賦予了公共空間以經(jīng)濟價值。上文提及空間縱深感與行為感知的關(guān)系，在此狹長走廊空間中如何使行人停留安心享受美食，是一個至為關(guān)鍵的問題。他以墻面的圓形拱門為一個單元，通過在拱門兩側(cè)放置屏風(fēng)，將原本的狹長空間縱向劃分為小尺度空間。為了平衡走廊的縱深感，在墻面的拱門結(jié)構(gòu)之內(nèi)放置鏡面，通道兩側(cè)的鏡面在無限反射中將屏風(fēng)圍合內(nèi)的空間進行拓展。空間鏡像的無限反射削弱了狹長的通道的縱深感，讓食客可以在屏風(fēng)圍合的空間中安心享受茶點。

（三）轉(zhuǎn)角排列

鏡面材料在空間中進行轉(zhuǎn)角排列可分為陽角排列和陰角排列。通常鏡面呈陽角排列時，兩側(cè)面反射不同周圍環(huán)境，其作用多為弱化空間形體或融于空間環(huán)境；而當(dāng)鏡面呈陰角排列時，兩個鏡面會進行相互反射延伸空間感。因陽角排列形式功能相對固定，下文以陰角轉(zhuǎn)角為例進行解析。

對于鏡面材料弱化空間感的功能，此前很多相關(guān)論文中均有涉及。東京安達仕酒店客房玄關(guān)走廊，使用雙面轉(zhuǎn)角鏡加入燈光照明的處理手法進一步強化了鏡面的該種屬性。在此空間中，季裕棠結(jié)合日本文化中的禪意意境與創(chuàng)新使用榻榻米的構(gòu)成形式，形成了簡潔的空間結(jié)構(gòu)語言。通過在通道空間中置入了兩個功能性柜體營造空間視覺焦點，同時也為鏡面的反射提供了相應(yīng)的內(nèi)容。視線從玄關(guān)通過走廊向窗口望去，近處的柜體與遠(yuǎn)處的柜體一深一淺的顏色對比，拉伸了兩個物體的視覺深度。在淺色柜體處通過雙面轉(zhuǎn)角鏡的使用避免了鏡面中反射木飾面材料，減少了環(huán)境對于擴展空間的影響。在燈光、鏡面與白色頂棚的共同作用下，鏡面呈現(xiàn)出了接近于透明的白色，轉(zhuǎn)角處閉塞的空間感受被弱化。

（四）半圍合排列

在季裕棠酒店設(shè)計作品中，鏡面呈半圍合排列多運用于柜體內(nèi)部、盥洗區(qū)、衛(wèi)生間或小尺度包房空間之中進行空間尺度的拓展。廣州文華東方酒店公寓客房的盥洗區(qū)由三個鏡面形成一個半圍合結(jié)構(gòu)，空間中的三個鏡面從三個維度將空間進行延伸。如果仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，其并非簡單地將三塊鏡面進行拼合排列，而是依據(jù)主從關(guān)系進行應(yīng)用，其中面盆臺左右兩側(cè)的通高鏡面為主要反射功能，配合面盆前方鏡面上放置的無方向性方形鏡面壁燈，使得鏡面中的反射影像銜接得更加流暢。

（五）全圍合排列

踏入香港瑰麗酒店的海景客房衛(wèi)生間，人就會被空間中圍合鏡面的體驗所震撼，不禁聯(lián)想起洛可可時期慕尼黑寧芬堡宮內(nèi)的阿瑪琳堡。在衛(wèi)生間的小尺度空間之中，環(huán)形布置的每一處鏡面都將周圍環(huán)境反射進鏡中進行拓展，原本的空間尺度在視覺中無限放大，疊加鏡面前放置的多組壁燈更顯得如萬花筒般無限絢麗。當(dāng)人處于空間中心的浴缸之中時，周圍的鏡面反射出無數(shù)個虛擬的自我，此處成為完全自我的世界；當(dāng)自我靜止之時，可以看到周圍鏡面中無限反射的影像，仿佛時空在此刻停滯，內(nèi)心獲得了片刻寧靜；而當(dāng)起身行走之時，鏡面反射之間又將身體的運動無限放大，鏡面也在動靜之間完成了不同的功能轉(zhuǎn)換。

四、結(jié)語

通過相關(guān)案例分析可知，鏡面材料的擺放形式并非與鏡面的功能有直接聯(lián)系，有時鏡面在其中具有多重功能，這同時也說明了鏡面在實際應(yīng)用中的復(fù)雜性。單純地從鏡面的功能角度入手分析也很難將其囊括，需要結(jié)合具體的空間設(shè)計意圖，通過多元素搭配完成總體性設(shè)計。

鏡面材料作為一種特殊的建筑裝飾材料，可以通過與反射環(huán)境各元素的互動產(chǎn)生動態(tài)變化，在具體的應(yīng)用中需要充分考慮人的感受。在建筑空間中鏡面材料應(yīng)用得當(dāng)，可以改善空間中的不足之處，提升空間品質(zhì)，但是也需要注意考慮使用者的心理以及空間氛圍，進行恰當(dāng)使用。

參考文獻：

[1]程大錦，賓格利.圖解室內(nèi)設(shè)計[M].侯熠，馮希，譯.天津：天津大學(xué)出版社，2010：37.

[2]王暉.鏡像的結(jié)構(gòu) 略論西方巴洛克和洛可可時期室內(nèi)空間中的鏡子[J].新美術(shù)，2015（8）：92-99.

[3]凱普斯.視覺語言[M].芝加哥：保羅·西奧布雷德，1944：77.

[4]朱雷.建筑理論與設(shè)計：空間[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2021：12.

作者簡介：

管俊杰，吉林藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院碩士研究生。研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。