吳 昊 汪 洋 張婉靜

(阜陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽 阜陽(yáng) 236000)

1 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化

1.1 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

隨著社會(huì)的進(jìn)步和人們生活水平的提高,現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)逐漸走向個(gè)性化和多樣化。人們對(duì)于室內(nèi)空間的需求不再局限于實(shí)用性,而更加注重美觀和舒適感。因此,在設(shè)計(jì)產(chǎn)品同質(zhì)化較為嚴(yán)重的大環(huán)境下,對(duì)產(chǎn)品的深度個(gè)性化、定制化設(shè)計(jì)成為一種趨勢(shì),客制化室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化是指在建筑、室內(nèi)、景觀等環(huán)境中,通過特定物品、裝置、材料等手段來(lái)展示、傳達(dá)和營(yíng)造獨(dú)特的環(huán)境氛圍、品位感和文化內(nèi)涵[1]。其區(qū)別于對(duì)商業(yè)化模板的機(jī)械套用價(jià)。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步,人們?nèi)找嫣岣叩膶?duì)美好生活的向往需求,客制化設(shè)計(jì)已經(jīng)成為當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中不可或缺的一部分,并且越來(lái)越受到了人們的關(guān)注和重視。

1.2 室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化的發(fā)展

客制化一詞來(lái)源于對(duì)于目標(biāo)客戶群體的個(gè)產(chǎn)品性化定制。伴隨人們對(duì)美好生活向往的追求越來(lái)越強(qiáng)烈,對(duì)個(gè)性化和自定義的需求不斷增加,現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)經(jīng)過不斷推陳出新,呈現(xiàn)出多樣性和創(chuàng)新性的特點(diǎn)。當(dāng)代社會(huì)人們往往更加傾向于擁有獨(dú)一無(wú)二的物品,以突顯個(gè)人的品味和風(fēng)格。因此,客制化已經(jīng)成為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要發(fā)展方向。在這種背景下,傳統(tǒng)陶瓷工藝因其獨(dú)特性和可塑性成為了實(shí)現(xiàn)客制化需求的理想選擇。同時(shí),在不同的文化背景和歷史條件下,人們對(duì)于家裝的需求和追求也發(fā)生了變化。人們對(duì)于居住環(huán)境的舒適度和美觀度需求日益增加,這就要求室內(nèi)設(shè)計(jì)必須具有更高的實(shí)用性和美學(xué)價(jià)值,也開始重新審視傳統(tǒng)文化和室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合的價(jià)值及其意義。

1.3 室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化是現(xiàn)代可持續(xù)設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)

客制化產(chǎn)品可以根據(jù)具體目標(biāo)客戶需求進(jìn)行設(shè)計(jì)和生產(chǎn),避免了大規(guī)模生產(chǎn)和庫(kù)存積壓。室內(nèi)設(shè)計(jì)相關(guān)產(chǎn)品可以通過客制化生產(chǎn),更好地控制原材料和能源的使用,減少浪費(fèi)和資源消耗,從而達(dá)到節(jié)約能源的目的。

傳統(tǒng)陶瓷工藝通常使用天然材料,并且在制作過程中不會(huì)產(chǎn)生有害物質(zhì)。采用傳統(tǒng)陶瓷工藝的客制化設(shè)計(jì)可以避免使用含有有害物質(zhì)的化學(xué)添加劑,減少對(duì)環(huán)境和人體健康的影響,一定程度緩解室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)內(nèi)對(duì)木質(zhì)材料的依賴,減少環(huán)境負(fù)荷。

客制化設(shè)計(jì)注重個(gè)性化和質(zhì)量,可以根據(jù)用戶需求進(jìn)行精細(xì)設(shè)計(jì)和制作,確保產(chǎn)品質(zhì)量和耐用性。基于目標(biāo)客戶審美及需求的考量所設(shè)計(jì)的室內(nèi)產(chǎn)品,滿足客戶的對(duì)美好生活的精神和物質(zhì)追求,喜愛程度也將會(huì)增加。相比大規(guī)模生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品,客制化設(shè)計(jì)更加注重細(xì)節(jié)和品質(zhì),提高了產(chǎn)品的使用壽命以及價(jià)值。

客制化設(shè)計(jì)可以提供更多的選擇和創(chuàng)新?？椭苹⒎鞘菍?duì)個(gè)性需求的極致追求,而是通過采用目標(biāo)客戶群體定位,側(cè)寫其喜好、習(xí)慣、時(shí)代特征、審美情趣等因素進(jìn)行的分類設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)陶瓷工藝也通過客制化可以提供更多不同風(fēng)格、質(zhì)感和圖案的產(chǎn)品,滿足用戶個(gè)性化需求。這樣可以增加生產(chǎn)者的收益,促進(jìn)傳統(tǒng)陶瓷工藝的傳承和發(fā)展[2]。

2 傳統(tǒng)陶瓷工藝的創(chuàng)新發(fā)展

2.1傳統(tǒng)陶瓷工藝在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)

傳統(tǒng)陶瓷工藝正在通過材料和工藝的創(chuàng)新來(lái)實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)上的突破[3]。傳統(tǒng)陶瓷工藝通常使用天然材料,如陶土和瓷石等,而現(xiàn)代技術(shù)和材料的發(fā)展提供了更多的選擇?？梢圆捎眯滦偷奶沾刹牧?如高溫陶瓷、瓷質(zhì)陶瓷等,來(lái)提高產(chǎn)品的質(zhì)感和耐用性。除傳統(tǒng)的陶瓷材料之外,現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們還嘗試使用更多種類的材料,如陶瓷纖維(硅酸鋁纖維)、陶瓷納米材料、陶瓷廢片等,擴(kuò)展了陶瓷工藝的在設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用范圍和表現(xiàn)力。在一定程度上打破了陶瓷在室內(nèi)設(shè)計(jì)中固有的陳設(shè)作用,陶瓷纖維墻紙、陶瓷納米材料軟裝也為傳統(tǒng)陶瓷工藝在室內(nèi)設(shè)計(jì)中提供了新的應(yīng)用場(chǎng)景。

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步為陶瓷工藝的創(chuàng)新提供了強(qiáng)有力的支持。3D 打印技術(shù)在現(xiàn)代陶瓷工藝中的應(yīng)用為設(shè)計(jì)師們帶來(lái)了更大的創(chuàng)作空間。傳統(tǒng)的陶瓷制作通常需要經(jīng)過多個(gè)步驟,而3D 打印技術(shù)可以通過數(shù)字化設(shè)計(jì)工具,直接將設(shè)計(jì)師的想法轉(zhuǎn)化展示畫面,大大提高了制作效率和制作精度。設(shè)計(jì)師們能夠更加自由地創(chuàng)作復(fù)雜形狀的陶瓷制品,數(shù)字化設(shè)計(jì)工具的發(fā)展使得陶瓷工藝更加精確和高效的同時(shí),也極大的降低了陶瓷制作過程中的試錯(cuò)成本。

傳統(tǒng)陶瓷工藝可以通過設(shè)計(jì)圖案和紋飾的創(chuàng)新來(lái)實(shí)現(xiàn)個(gè)性化。傳統(tǒng)陶瓷工藝以其獨(dú)特的圖案和紋飾而聞名,而在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化中,可以通過個(gè)人喜好和需求來(lái)定制圖案和紋飾?？梢赃\(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素,如幾何圖案、抽象圖案或個(gè)人定制的圖案,將傳統(tǒng)的陶瓷產(chǎn)品注入新的生命和風(fēng)格。同時(shí),在踐行綠色設(shè)計(jì)和進(jìn)一步探索可持續(xù)設(shè)計(jì)的大環(huán)境下,可以結(jié)合其他材料和工藝,如金屬、木材、玻璃、紡織品等,創(chuàng)造出更多樣化和多層次的設(shè)計(jì)效果,形成風(fēng)格獨(dú)特和造型多樣的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品。

2.2 傳統(tǒng)陶瓷工藝的發(fā)展困境及應(yīng)對(duì)

人才流失是傳統(tǒng)陶瓷工藝面臨的一大難題。隨著現(xiàn)代工業(yè)化的推進(jìn)和生活方式的改變,越來(lái)越少的年輕人選擇從事傳統(tǒng)陶瓷工藝[5]。傳統(tǒng)工藝需要融入更多更廣的不同領(lǐng)域,增強(qiáng)產(chǎn)品使適用場(chǎng)景,吸引更多的年輕人投身于傳統(tǒng)陶瓷工藝的學(xué)習(xí)和傳承。便于傳統(tǒng)陶瓷工藝的宣傳和推廣,提高其在年輕人心中的認(rèn)知度和吸引力。

市場(chǎng)惡性競(jìng)爭(zhēng)是傳統(tǒng)陶瓷工藝面臨的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)陶瓷工藝的制作通常是手工的,比較耗時(shí)耗力,而現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品則具有低成本和高效率的優(yōu)勢(shì)。此外,大規(guī)模生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品往往具有標(biāo)準(zhǔn)化和一致性的特點(diǎn),而傳統(tǒng)陶瓷工藝的手工制作和個(gè)性化設(shè)計(jì)使其在價(jià)格和產(chǎn)量上無(wú)法與工業(yè)化產(chǎn)品相競(jìng)爭(zhēng)。面對(duì)傳統(tǒng)陶瓷工藝面臨著市場(chǎng)份額不斷萎縮的風(fēng)險(xiǎn)。傳統(tǒng)陶瓷工藝亟需創(chuàng)新設(shè)計(jì)和技術(shù)更新。傳統(tǒng)陶瓷工藝可以結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和技術(shù)手段,開發(fā)出更具創(chuàng)意和市場(chǎng)潛力的產(chǎn)品。這可以通過與設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和科研機(jī)構(gòu)的合作來(lái)實(shí)現(xiàn),推動(dòng)傳統(tǒng)陶瓷工藝的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型。

傳統(tǒng)陶瓷工藝在生產(chǎn)過程中可能對(duì)環(huán)境產(chǎn)生一定的影響。傳統(tǒng)陶瓷工藝需要使用各種材料、釉料和添加劑,其中一些可能包含有害物質(zhì)。對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)而言,可能存在造成環(huán)境污染和資源浪費(fèi)的問題,并對(duì)生態(tài)環(huán)境和人體健康造成潛在的風(fēng)險(xiǎn)。傳統(tǒng)陶瓷工藝需要進(jìn)一步融合可持續(xù)設(shè)計(jì)理念,開發(fā)優(yōu)秀的客制化室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。一方面通過充分考量環(huán)保的原材料和工藝、環(huán)保釉料選擇、節(jié)能設(shè)備和循環(huán)利用的生產(chǎn)流程等方面,減少對(duì)環(huán)境的影響。另一方面,對(duì)目標(biāo)客戶群體做出設(shè)計(jì),針對(duì)性的調(diào)研產(chǎn)品供需關(guān)系,有避免產(chǎn)品相關(guān)配件產(chǎn)能過剩造成的資源浪費(fèi)。

3 傳統(tǒng)陶瓷工藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化中的設(shè)計(jì)創(chuàng)新

3.1 在客制化設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)陶瓷工藝與個(gè)性化需求的結(jié)合

傳統(tǒng)陶瓷工藝可以通過形式和功能的創(chuàng)新來(lái)滿足現(xiàn)代人的需求。傳統(tǒng)陶瓷工藝往往與當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕兔袼讉鹘y(tǒng)緊密相連,以安徽陶瓷工藝為例,丁南洋、丁南海、閆玉敏、汪洋等優(yōu)秀設(shè)計(jì)師通過將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合,創(chuàng)造出的富有獨(dú)特文化內(nèi)涵的《陶瓷屏風(fēng)》《仕女圖》《十二陶勇》《陶瓷山水》等作品,采用傳統(tǒng)民俗、剪紙、年畫、文學(xué)戲曲、山水等題材在造型、材質(zhì)和圖紋上透露著厚重古樸的地方特色及民俗文化信息,這些作品利用圖騰紋飾或故事元素,使產(chǎn)品更具有故事性和情感共鳴。這種情感的表達(dá)多以瓶、壺、罐、碗為載體存在,在室內(nèi)設(shè)計(jì)中常以陳列裝飾的形式而出現(xiàn)[7]。室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化可以將傳統(tǒng)陶瓷工藝應(yīng)用于更多的領(lǐng)域和產(chǎn)品上。例如,可以進(jìn)一步擴(kuò)大陶瓷工藝的文化屬性,將其應(yīng)用于墻面裝飾、地板材料、照明設(shè)備等,通過不同的形式和功能,使傳統(tǒng)陶瓷工藝更加貼合現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的需求。同時(shí)融合傳統(tǒng)和現(xiàn)代的元素,創(chuàng)造出獨(dú)特的、具有時(shí)代感的陶瓷產(chǎn)品。這些產(chǎn)品將客戶的個(gè)性化需求與陶瓷藝術(shù)美感相結(jié)合,可以進(jìn)一步豐富室內(nèi)設(shè)計(jì)市場(chǎng)的產(chǎn)品多樣性。

3.2 傳統(tǒng)陶瓷工藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化中的創(chuàng)新

傳統(tǒng)陶瓷工藝作為中國(guó)傳統(tǒng)手工藝術(shù)之一,其文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值一直受到人們的關(guān)注和喜愛。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中,陶瓷制品以其獨(dú)特的質(zhì)感、形態(tài)和裝飾性成為了重要的設(shè)計(jì)元素之一[8]。在傳統(tǒng)陶瓷工藝的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)師們進(jìn)行了多方面的創(chuàng)新和發(fā)掘。利用陶瓷工藝的特點(diǎn)來(lái)創(chuàng)造出更具藝術(shù)性和裝飾性的作品。采用傳統(tǒng)釉下彩繪技法,可以使得陶瓷藝術(shù)品具有更加鮮明的色彩和細(xì)膩的紋飾,增強(qiáng)了陶瓷制品的美感和藝術(shù)性。中國(guó)著名的當(dāng)代藝術(shù)家艾未未曾創(chuàng)作了一組名為《一億瓜子葵》的作品進(jìn)行,其中大量使用了傳統(tǒng)釉下彩繪技法進(jìn)行陶瓷制品的創(chuàng)作。艾未未在創(chuàng)作中將陶瓷瓜子表面涂上顏料后再進(jìn)行燒制,使得作品呈現(xiàn)出更加鮮明的色彩和紋飾,極大地提升了陶瓷制品的藝術(shù)性和觀賞性。將陶瓷制品與其他材料進(jìn)行結(jié)合,創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。在現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中,常常將陶瓷制品和玻璃、金屬等材料相結(jié)合,構(gòu)成更加豐富多彩的空間氛圍和藝術(shù)效果。例如,北京國(guó)家大劇院,該建筑采用了大量的陶瓷材料,包括外墻和室內(nèi)裝飾,其中最具代表性的便是大廳入口處的“百草園”陶瓷壁畫。這幅壁畫是由中國(guó)著名藝術(shù)家齊白石的后人齊玉剛所設(shè)計(jì),以青花瓷為主要材質(zhì)描繪了一幅富有中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息的山水畫圖[9]。

4 結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)陶瓷工藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)客制化中的設(shè)計(jì)創(chuàng)新主要體現(xiàn)在材料和工藝的創(chuàng)新、圖案和紋飾的個(gè)性化、形式和功能的創(chuàng)新以及文化融合和傳承等方面。通過將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合,可以創(chuàng)造出獨(dú)特、個(gè)性化且具有時(shí)代感的陶瓷產(chǎn)品,滿足現(xiàn)代人們對(duì)于個(gè)性化、獨(dú)特性和高品質(zhì)的追求。這不僅有助于傳統(tǒng)陶瓷工藝的傳承和發(fā)展,也為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)注入了更多的創(chuàng)意和活力[10]。同時(shí),靈活運(yùn)用陶瓷材料的特性和工藝技巧,可以創(chuàng)作出獨(dú)特的陶瓷制品,可以應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)的各個(gè)方面,給人們帶來(lái)獨(dú)特的感受和體驗(yàn)。傳統(tǒng)陶瓷工藝作為重要的設(shè)計(jì)元素之一,通過不斷的創(chuàng)新和發(fā)掘,不僅保留了陶瓷工藝的文化內(nèi)涵和裝飾美感,而且也讓它更好地適應(yīng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)和生活的需要,成為了當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分。傳統(tǒng)陶瓷工藝的應(yīng)用也需要結(jié)合現(xiàn)代