魏永貴

很久沒有寫創(chuàng)作談之類的文字了。

我寫的作品數(shù)量不是很大。沒有創(chuàng)作沖動，我一般是不下筆的。也就是說，我寫的每一篇作品，都有一個很真實的背景，或者說深刻觸動我的事件。

這就要說到這三篇作品了。

今年春天，我去湖北老家孝感參加了一場文學筆會?；貋淼穆飞?，跟同樣從事寫作的妻子嘉男拐到我們租的老民房，打算在那里住幾天。我們租的民房在山里。才走到房子的西巷口，就看見一家門口搭了祭奠的黑棚，擺了花圈，有人在跪拜。我心里咯噔一下，拽了一把妻子，繞開了。那戶人家住著個獨居的老太太，人很和善。我們租的民房院子里種的梔子花，就是去年她拍開門送給我們的。我和妻子都很疑惑：那個老太太此前看著身體很好的，經常路過我們的院門去東山頭曬太陽，和我們的房東大哥嘮嗑。我們小住返城，鎖門關院的時候往往會跟她打一聲招呼。

我們繞道走進另一條巷子的時候，遇見了村里的一個阿姨，我們問：“那個老太太咋了？”阿姨說：“走了，昨晚上走的?！蔽艺f：“她身體不是很好嗎？”阿姨答非所問地說：“都九十二了，該走了?！蔽覀冏叩较镒訓|頭，碰到房東大哥，又問老太太的事。大哥紅著眼低聲說：“唉，自己半夜在院子廊檐下掛繩（自殺）了。今早她女兒過來敲不開門，喊我翻墻進去的，我還幫著抬屋里去了?！贝蟾缬盅a充了一句：“九十二歲，身體啥病也沒有，活過一百歲一點問題也沒有，就是太孤獨了……”

后來，我反復想：這位善良的老太太，一生中肯定有許多次遇到艱難的處境，都一一熬過去了，她為什么選擇了在春天的夜晚以這樣決絕的方式離開呢？

這是一件事。另一件：

膠東樓房的底層一般不住人，多是分隔成不大的格子間做倉房用，叫“草廈子”，都是單獨售賣給樓上的住戶。這樣的草廈子如果位置是在樓的門臉，很多租給別人居住或者開理發(fā)店、小商店做小生意。我樓下底層的草廈子就住了這么一個近70歲的老人。他不和兒女們住一起，也很少和院子里的人嘮嗑，幾乎整天關著門，隱約能聽到他收音機里播放的地方戲。偶爾看到他，他都是醉醺醺的。我不知道他經歷了什么。岳父每回從樓下曬太陽回來，在我們問到這個神秘老頭的時候，他都會說：“完了，這個人廢了，除了喝酒啥也不會?！痹栏傅囊馑际沁@個人不和人來往，是一個自甘沉淪的人。當然我們還從岳父嘴里略略知道，這個人曾經當過代課老師，前幾年老伴死了，他經常酒后把老伴的遺像抱在懷里哭……這個人還有一句小院里人都知道的“名言”：“哪天你們聞到味了就是說我走了……”他的意思是說，他說不定哪天就不聲不響地死了。結果一言成讖：也是這個春天，這個被稱為“酒鬼”的怪人走了。誰也不知道他哪天走的。直到他的女兒來看他時才發(fā)現(xiàn)。

這是我身邊兩個老人的故事，有些沉重卻時時發(fā)生在我們周圍的事情。生老病死是自然規(guī)律，但透過表象，你會發(fā)現(xiàn)其中所包含的一些魔幻一些殘酷。人性許多的真相掩蓋在貌似熱鬧的表象背后。作為一位作家，或者說一個觀察社會的人，面對這些紛繁的世相，我們似乎有責任把它記錄下來，或者用文學的方式寫下來?；谶@一點，很久不動筆的我，寫下了《喪宴》和《住草廈子的老姜頭》這兩篇小小說。

我近90歲的岳父前些年養(yǎng)過一只八哥，它幾乎能說會唱，成了岳父一個不小的樂趣，更是一種陪伴。時間久了，這只八哥說唱的腔調竟然跟岳父十分相似。后來有一天，這個陪了岳父七八年的八哥在一個早晨突然不見了，不見得莫名其妙。我們發(fā)現(xiàn)，八哥走了之后，岳父明顯沉默并且衰老了……

——這就有了第三篇小小說《老楊頭的大老黑》。

我以為，作為一個作家，我們不能對周圍的世界熟視無睹。除了有一雙善于觀察的眼睛之外，我們更應該有一顆悲憫柔軟的心，去感悟世相的萬千變化，去體味世間的酸甜苦辣，去憐惜人間的悲歡離合，然后用手中的筆去深刻地表達。我們的文字不需要如何美輪美奐，但筆觸需要真與善。

最后要說，此前我的很重要的作品幾乎都是《百花園》推出的，很重要的我在乎的獎項也是《百花園》授予的。如今，作品再一次被刊用，深表感謝！

[責任編輯 王彥艷]