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        以無形襯托有形 以無色渲染有色
        ——于亨園林畫創(chuàng)作中的水性筆墨藝術(shù)

        2023-12-06 12:27:40袁成亮
        現(xiàn)代蘇州 2023年22期
        關(guān)鍵詞:蘇州園林水性筆墨

        文 袁成亮

        于亨,蘇州科技大學(xué)教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員。其中國畫作品被中國美術(shù)館、人民大會堂和多國國家領(lǐng)導(dǎo)人收藏;水墨園林作品永久鑲嵌于北京八達(dá)嶺新長城;曾在全國20多個城市舉辦畫展,在世界10余個國家和地區(qū)舉辦個展和聯(lián)展,出版?zhèn)€人畫集8本、高校美術(shù)教材1部,中央電視臺、山東電視臺、江蘇電視臺、蘇州電視臺也均有專題報道。

        也許是看慣了畫家們筆下園林中太多太多的紅紅綠綠,初次見到于亨的園林畫,我就被他作品中那種冰清玉潔、純凈無暇的意境所打動。

        猶記十多年前我為于亨先生寫文時,那時他關(guān)于江南水鄉(xiāng)系列作品還是以大色塊造型,面畫也是五彩斑斕的。曾幾何時,他的畫風(fēng)變得如此淡雅,如此清純。個中原因,我想這大概與一個人的人生歷程或多或少有些關(guān)聯(lián)吧,年輕時的我們喜歡的色調(diào)是五彩繽紛的,喜歡的場面是熱熱鬧鬧的,而到了一定年齡就不再熱鬧,崇尚寧靜祥和,而且除卻名利的包袱,內(nèi)心也變得純凈多了。

        如此想來,于亨先生自20世紀(jì)90年代來到江南,先畫水鄉(xiāng),而后畫太行山,最終轉(zhuǎn)向畫蘇州園林,或許也就不足為奇了。蘇州園林大多是為官者看破紅塵后為自己心靈尋找的最后歸宿,是文人雅士天人合一,崇尚自然,遠(yuǎn)離塵囂的循世之地。這從蘇州園林中“小桃園”“真趣亭”“畫舫齋”等亭院名稱中,也不難看出一斑。我們是否可以這樣理解,畫蘇州園林也是于亨先生藝術(shù)人生回歸本真的一種體現(xiàn)呢?他的一些園林作品在冰清玉潔畫面之中,或多或少都會有些黃色潤染其間,或一排花窗,或一蓬樹葉,有著一種淡淡的秋意況味,使整個畫面在清冷中透出一股暖意,也最適宜人至中年后的心境,也是我所見到園林畫中的最高意趣與境界。

        園中境

        其實(shí),將園林畫到這個份上,也真是一種不容易的事呢。我想于亨先生所追求的藝術(shù)境界也是許多藝術(shù)家苦苦相尋的。別人沒有得到的,于亨先生找到了。這既是一種緣分,也是他在藝術(shù)道路上不懈追求,不斷變法的結(jié)果。20世紀(jì)90年代末,身為建筑系美術(shù)教師,于亨常常帶學(xué)生流連于蘇州各大園林之中,并由此開啟了他藝術(shù)人生中的“園林之旅”——用手中的畫筆表達(dá)他心中的園林。

        于亨先生是一位極富藝術(shù)天賦的畫家,能從尋常中發(fā)現(xiàn)不尋常的東西。他在藝術(shù)道路上繼承傳統(tǒng),又不拘于傳統(tǒng),注重自己面目的呈現(xiàn)。用李可染先生的話說就是“用最大的功力打進(jìn)去,用最大的勇氣打出來”。誠如他在談到自己園林畫創(chuàng)作時所說的那樣:“我在以園林為題材的中國畫創(chuàng)作中,以自我對園林的感受找尋筆墨與我意識的機(jī)緣,獲得個性筆墨語言,表現(xiàn)我心中的園林?!?/p>

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        園林佳境

        水墨園林

        我不知道于亨先生為了表現(xiàn)他心中的園林經(jīng)歷了怎樣的“尋找”,個中甘苦其實(shí)只有他自己知曉。對我們來說,最為寶貴的是他在園林畫創(chuàng)作中呈現(xiàn)給我們的是一種來源于傳統(tǒng)又不同于傳統(tǒng),一種富有詩意的、給人以全新感受的水性化筆墨藝術(shù),或者說一種獨(dú)特的“用水”藝術(shù)。

        自五代董源開創(chuàng)南方山水畫派之后,中國傳統(tǒng)山水畫可謂人才輩出,從“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英到以錢松喦、宋文治、亞明為代表的“新金陵畫派”,其所作山水大多沿用傳統(tǒng)筆墨語言,著重于用筆與用墨藝術(shù),水僅作為墨分五色的調(diào)和媒介。于亨先生則打破了這種傳統(tǒng)樣式,他大膽地將用水提升到與用筆用墨同樣地位,從而將中國畫筆墨語言推進(jìn)到了一個新的高度。

        水“以無形襯托有形,以無色渲染有色”,具有“以天下之至柔,馳于天下之至堅(jiān)”的生命力。對一幅畫的生命肌體而言,如果說筆為骨,墨為肉的話,那么,水無疑就是流淌在這肌體中的血液了,血流不暢則骨肉盡枯,作品也就失去了生命力,且較用筆用墨而言,用水無疑也是最難的。蘇州以水城聞名于世,小橋流水人家,水是蘇州的血液,也是蘇州園林的血液。要畫好蘇州園林“貴”在一個“水”字,也“難”在一個“水”字。從某種程度上來說,要展現(xiàn)蘇州園林的至高境界也就是要充分體現(xiàn)出蘇州園林中“水”的元素和韻味。

        于亨先生在創(chuàng)作中關(guān)于水性化筆墨藝術(shù)的探索,可謂抓住了蘇州園林畫創(chuàng)作語言的根本。他在談及自己園林畫創(chuàng)作中“水性”筆墨探索歷程時這樣寫道:“在創(chuàng)作實(shí)踐中,我運(yùn)用了不同的筆墨方法,都沒有表現(xiàn)出我對園林的感受。我于是試著探索大量的用水,筆中含有飽和的水墨,一點(diǎn)一線一面都充足水性的筆墨寫成,將用水推到極至?!薄坝盟淖饔貌粌H使墨色分五色至更多的色階變化和筆墨的干濕、虛實(shí)變化,當(dāng)用水的量達(dá)到極致時會改變筆墨常規(guī)形態(tài),生發(fā)出水性化的筆墨形態(tài),水中含筆,墨中含水,筆、墨、水交融渾然一體,水的氣息充盈著筆墨,墨韻含蓄、墨色更加豐富、潤澤、恬淡、水墨氤氳,生機(jī)盎然,在若隱若現(xiàn)中體現(xiàn)著‘骨法’的筆意,逸韻凝厚而空靈,在這里水不是筆墨的調(diào)和劑,它和筆墨鑄成了水性化的筆墨美,這成為我現(xiàn)在中國畫尤其是園林畫表現(xiàn)意境的核心語言?!?/p>

        于亨先生在創(chuàng)作中通過水性化的筆墨語言,為我們表現(xiàn)出了蘇州園林的至高境界,他筆下園林中的湖石、曲廊、小亭、樹木也因此水痕累累,水氣淋漓,煙云彌漫,給人以散淡清和、含蓄空靈之感。于亨先生在蘇州園林畫創(chuàng)作中獨(dú)特的用水藝術(shù)所營造出獨(dú)特的意境,也引起了畫壇的關(guān)注。南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院左莊偉教授撰文稱:“于亨在園林題材畫中駕馭了用水法,對水性語言把控的得心應(yīng)手,滿紙淋漓水氣,營造出一幅幅具象寫實(shí)與抽象符號相結(jié)合,工與寫相配搭,使蘇州園林美,達(dá)至似與不似至高意境,走出一條傳統(tǒng)筆墨語言革新創(chuàng)造的個性化道路,立于傳統(tǒng),屬于現(xiàn)代。”

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