盧永琇

（天津美術(shù)館，天津 300201）

民國時期，在美育救國思潮的影響下，上海美專、北平藝專等美術(shù)教育專門機(jī)構(gòu)陸續(xù)興建，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，推動、豐富了各地的美術(shù)展覽、美術(shù)培訓(xùn)活動，提升了國民的美育水平。上海美專成立于1912 年，培養(yǎng)了眾多美術(shù)專門人才，是民國時期美術(shù)潮流中的重要推動力量。大批上海美專學(xué)生畢業(yè)后在南北各地從事與美術(shù)相關(guān)的活動，促進(jìn)了地域美術(shù)的發(fā)展交流。他們當(dāng)中的一些人成長為著名藝術(shù)家，名留畫史，也有人僅在地方美術(shù)中留下蹤跡。但這些地域性人物的活動軌跡也是中國近代美術(shù)史的重要組成部分，他們對地方美術(shù)發(fā)展的影響和作用不容小覷。王卓即是其中之一。他推動了地域美術(shù)發(fā)展，助推天津市立美術(shù)館①天津市立美術(shù)館成立于1930 年，1947 年更名為天津市立藝術(shù)館，1952 年并入天津市歷史博物館，2004 年并入天津博物館，2012 年天津市政府批準(zhǔn)成立天津美術(shù)館。的發(fā)展，助力藝術(shù)家的作品推廣，很好地傳播了上海美專閎約深美的精神理念。

一、推動地域美術(shù)發(fā)展

王卓出生于20 世紀(jì)初，家境殷實，幼年生活于濟(jì)南并熱衷繪畫。1922 年入上海美專學(xué)習(xí)，以王文楨為名注冊。學(xué)習(xí)期間，王卓曾在上海美專成立十二周年紀(jì)念展覽會上承擔(dān)“庶務(wù)股繪畫廣告”工作。[1]66

王卓從上海美專畢業(yè)后，回到濟(jì)南在中學(xué)擔(dān)任美術(shù)教員，②本文關(guān)于王卓在山東的藝術(shù)活動調(diào)查得到青島文學(xué)館館長臧杰先生的幫助，誠摯感謝。其時結(jié)識由南京返濟(jì)南的俞劍華并協(xié)助其在翰墨緣美術(shù)院的工作，參與整理出版陳師曾的《中國繪畫史》[2]146。陳師曾《中國繪畫史》在中國繪畫史研究上是一部開山之作，翰墨緣版是較早的刊印版本。

1926 年，王卓到青島擔(dān)任私立膠澳中學(xué)的美術(shù)教員。此時他結(jié)識了畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)的孫瑜③孫瑜（1900—1990 年），原名威塢，畢業(yè)于清華大學(xué)文學(xué)系，美國威斯康星大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)和紐約攝影學(xué)院，學(xué)習(xí)文學(xué)、戲劇和電影。執(zhí)導(dǎo)我國第一部配音有聲電影《野草閑花》。他以詩性電影美學(xué)開創(chuàng)中國電影新局面，被譽(yù)為“詩人導(dǎo)演”。孫瑜在其著作《銀海泛舟》中記錄道：“我在青島結(jié)識了王玫、王卓弟兄倆，當(dāng)時他們也和我一樣，是抱著各種偉大理想的好青年，他們原籍山東臨沂縣，是晉代大書法家王羲之的第十九代后裔。王卓鉆研人像攝影，弟弟王玫自幼就是提琴迷?！鄙虾Ｎ乃嚦霭嫔纾?987 年，第46 頁。和畢業(yè)于美國弗吉尼亞醫(yī)科大學(xué)的鐘振東④鐘振東（1892—？年），天津人，1918 年任中國紅十字會天津分會醫(yī)務(wù)部職員，后任天津陸軍醫(yī)學(xué)學(xué)校教官。曾在青島開設(shè)華振大藥房，任青島藥劑師工會理事長。著有《有機(jī)化學(xué)》《牙醫(yī)學(xué)》。，王卓和弟弟王玫⑤王玫（1907—？年），原名王文棟，中學(xué)畢業(yè)后任法資銀行萬國儲蓄會山東總分會的打字員，后任中學(xué)音樂教員。20 世紀(jì)30 年代活躍于青島樂壇，為中國成功研制小提琴的第一人。開始與二人一起籌拍電影《青島之波》，[3]63后因困難重重而不了了之。王卓在上海美專學(xué)習(xí)期間即開始攝影技術(shù)的學(xué)習(xí)，青島時期進(jìn)行了更多實踐，并有攝影作品刊登在上海專門研究攝影藝術(shù)的《天鵬畫報》第一號上。[4]31。

1928 年，王卓參與發(fā)起了近代青島第一個民間書畫社團(tuán)——少海書畫社。該社存續(xù)六七年，培養(yǎng)了大批畫家，除在濰坊、濟(jì)南等山東省內(nèi)各地，也在天津等地設(shè)有分銷處。是年冬，少海書畫社在青島火車站鐘樓二樓舉辦了第一次書畫展覽，同時印行有畫冊。書畫冊第二頁有王卓的題詞“丹青曙光”（圖1），文字介紹：“王君卓，字干華，號文楨，山東臨沂人，嗜金石，工書畫，又擅指墨及一切法西繪畫，用筆秀勁，卓然成家，不蹈前人蹊徑，歷充唯美畫會委員，四川美專西畫系主任，及山東中校、青島中校美術(shù)教員?！贝撕?，少海書畫社又連續(xù)舉辦了三次畫展，在第二次畫展時也印行有畫集一冊，亦收錄有王卓的畫作。

圖1 王卓題“丹青曙光”

1928 年，王卓在青島參與創(chuàng)辦《燦爛畫報》。這份畫報以“提倡文化灌輸美術(shù)”為宗旨，每周三發(fā)刊一次，內(nèi)容涵括古今書畫、金石、器皿、攝影以及文學(xué)、小說、筆記等。畫報頗受歡迎，刊行有100 期。王卓的攝影記者生涯由此開啟。

一年后，王卓又熱忱支持作家王統(tǒng)照⑥王統(tǒng)照（1887—1957 年），字劍三，山東諸城人，中國現(xiàn)代文學(xué)家、詩人。一生著作等身，有多卷本《王統(tǒng)照全集》存世。長時間生活于青島。曾在山東大學(xué)任教，1950 年后任山東省文化局局長。發(fā)起青島第一份文學(xué)月刊《青潮》的編印，為雜志設(shè)計了封面?！肚喑薄贩饷嬖O(shè)計簡單直觀，以直尺、三角板、量角器和一輪彎月的組合來構(gòu)建畫面。（圖2）他說：“人們的生活不能離開自然，但也不能不靠科學(xué)的力量。我們這個封面畫是科學(xué)與自然的共同表現(xiàn)：上邊那個新月是自然的光輝，下邊是科學(xué)的工具?！盵5]467《上海漫畫》1930 年還刊登了王卓為青島立裴照相館設(shè)計的門飾：太陽、花卉、飛禽以較為夸張、抽象的方式呈現(xiàn)。[6]3青島立裴照相館也是王卓攝影實踐的陣地。

圖2 王卓設(shè)計的《青潮》雜志封面

經(jīng)過多年實踐和堅持不懈的鉆研，王卓的攝影水平迅速提高，加上良好的繪畫基礎(chǔ)，他的作品大受歡迎。上?！读加选贰段娜A》，天津《北洋畫報》成為王卓美術(shù)攝影作品的發(fā)表陣地。從這些作品可以看出，其時的王卓以花卉、人物等靜物為主要對象，在美術(shù)攝影中強(qiáng)調(diào)光影與詩意的表現(xiàn)。

這時期王卓的油畫藝術(shù)亦有較突出的表現(xiàn)，他的油畫《花》（圖3）參加了第一屆全國美展，[7]；《詩之門》則參加了“魯省中日俄藝術(shù)展覽會”[8]。

圖3 王卓油畫《花》

1931 年，王卓的攝影作品開始在更多的雜志中發(fā)揮影響力，夏天是其較為活躍的時段。他先后在《大亞時報》《北京畫報》發(fā)表了美術(shù)攝影作品《海濱游侶》《水平線上》和《淺光帆影》《青島中山路之一瞥》等。從中可以看出，這時期作者更關(guān)注人與景物的融合，在構(gòu)圖與線條中尋找影像之美。

20 世紀(jì)二三十年代的天津，開放包容，工業(yè)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮，藝術(shù)多姿，吸引了各方面人才，成為北方重要的經(jīng)濟(jì)、文化中心。天津美術(shù)界非常活躍，涌現(xiàn)油畫、版畫、雕塑、漫畫等新藝術(shù)形態(tài)。特別是1930 年成立的天津市立美術(shù)館，團(tuán)結(jié)藝術(shù)家舉辦展覽和各類培訓(xùn)班，社會影響力日漸增長。約在1933 年初，王卓辭去即墨中學(xué)教職，接受宋裴卿⑦宋裴卿（1898—1956 年），名顯忱，山東省益都縣（今青州市）人。近代天津?qū)崢I(yè)救國的代表人物，1932 年成立天津東亞毛呢有限公司，創(chuàng)立“抵羊”毛線品牌，有“呢絨大王”之稱。的邀請，北上天津工作。王卓同鄉(xiāng)秋塵⑧秋塵，即吳秋塵（1902—1961 年），原籍江蘇吳縣（今屬蘇州市），生于濟(jì)南，畢業(yè)于北京平民大學(xué)報學(xué)系，是活躍于20 世紀(jì)30 年代的著名報人。創(chuàng)辦有《一廬》雜志，曾任《北洋畫報》主編。在《記畫家王卓》一文中詳細(xì)披露了王卓到天津東亞毛呢有限公司任設(shè)計主任的工作情形。[9]

近代天津報業(yè)發(fā)達(dá)，媒體林立，其中創(chuàng)刊于1926 年、?？谌婵谷諔?zhàn)爭期間的《北洋畫報》，是近代中國北方最具影響力的文化報刊。王卓到天津后即擔(dān)任《北洋畫報》的特約記者，發(fā)表美術(shù)作品和關(guān)于話劇、戲劇、舞蹈、電影演員動態(tài)、各類文化事件等的攝影作品，共百余次。其中僅1933 年，《北洋畫報》刊登王卓署名作品16 次，內(nèi)容有演員劇照和蹤跡照片，以及他創(chuàng)作的油畫和美術(shù)攝影作品等?！短旖蛏虉螽嬁返让襟w也刊發(fā)有王卓繪畫和攝影作品，其中繪畫內(nèi)容多為風(fēng)景，攝影內(nèi)容多為城市建筑、街頭即景等都市風(fēng)光。這時期，《攝影畫報》、《北京畫報》、《電聲》（上海）、《青島畫報》、《聲色畫報》、《中華》（上海）、《時代》等雜志也不斷有王卓的作品刊出。

《大公報》（天津）上曾有關(guān)于王卓攝影新技法的討論，支持與反對方各執(zhí)一詞，熱鬧異常。1935 年，王卓受邀在天津基督教女青年會進(jìn)行“攝影意義與興趣”的講座，并在現(xiàn)場展示自己的作品。[10]他還受邀在天津青年會的攝影展中擔(dān)任籌備委員。甚至當(dāng)時天津的一些攝影展覽和攝影賽事，要標(biāo)明攝影專家王卓等人參加以吸引大眾。還有的活動以“美術(shù)攝影家王卓君，流連半日，攝影多幀”為媒體宣傳的內(nèi)容。[11]可見王卓在當(dāng)時的社會影響力。

攝影記者與油畫家的身份交替出現(xiàn)，迅速提升王卓在天津美術(shù)界的知名度。這時王卓經(jīng)常對其他藝術(shù)家進(jìn)行多方面的推介。

二、助力美術(shù)家作品的推廣

1936 年，“國家廣告公司”為“提倡藝術(shù)，調(diào)劑生活”創(chuàng)辦《玫瑰畫報》，邀請王卓擔(dān)任主編[12]5。王卓延請平津滬50 多位“或為文壇名宿，或為藝材碩彥”之人為該報的特約撰稿人。該報每期四版，刊登各地軼聞趣事和書畫、攝影、漫畫等藝術(shù)作品及文藝小說，報道藝術(shù)事件和人物以及電影訊息等。[13]《玫瑰畫報》的出版迅速在全國引起關(guān)注，上?！秶嫛?936 年1 月的《畫壇報導(dǎo)》中說：北方畫家王卓近在天津組織《玫瑰畫報》，已出五六期，內(nèi)容頗精。[14]893《玫瑰畫報》開設(shè)有美術(shù)、戲劇專欄，王卓據(jù)此大量推介書畫家和攝影家作品，陸續(xù)刊登齊白石、王濟(jì)遠(yuǎn)、趙望云、汪亞塵等平津滬魯藝術(shù)名家的作品。俞劍華是王卓的師友，《玫瑰畫報》上曾連載俞劍華繪制的《濟(jì)南名勝冊頁》十二種，刊登其《浙東游記》等文章。俞劍華也珍惜二人的友誼，憐惜王卓的才華，在《中國美術(shù)名人大辭典》“王卓”條中寫道：“王文楨，改名卓，山東臨沂人，幼習(xí)美術(shù)，工西畫，惜早卒?！盵15]63

王卓在天津生活期間，時刻關(guān)注老家山東的藝術(shù)發(fā)展，《玫瑰畫報》上經(jīng)常刊登青島、濟(jì)南發(fā)生的藝術(shù)新聞，刊載山東藝術(shù)家的繪畫、攝影作品。王卓在濟(jì)南時，與濟(jì)南畫家張愚談是朋友，同為俞劍華組織的翰墨緣美術(shù)院成員，一起參與整理出版陳師曾遺作《中國繪畫史》。[2]146這種合作發(fā)展成為家庭友誼，兩家人的合影多次在《北洋畫報》上刊登出來。王卓主編《玫瑰畫報》時二人以主編和作者的形式延續(xù)友誼。1936 年《玫瑰畫報》第1 期刊登了張愚談的《龍澤塔影》，第42 期刊載了《濟(jì)南著名畫家張愚談畫山水》《張愚談繪五蓮山風(fēng)景》。王卓成為天津和青島兩地美術(shù)聯(lián)系的紐帶，促進(jìn)了兩地的美術(shù)發(fā)展。

王濟(jì)遠(yuǎn)、汪亞塵是王卓在上海美專學(xué)習(xí)時的老師，與王卓一直保有良好的聯(lián)系，王卓畢業(yè)后，《玫瑰畫報》是他們師生聯(lián)絡(luò)的陣地。汪亞塵的雜文《北游雜憶》和家屬照片《公子汪佩虎像》等刊發(fā)于《玫瑰畫報》，為報紙吸引讀者。

三、助推天津市立美術(shù)館的發(fā)展

王卓選擇離開青島到天津追求個人事業(yè)的發(fā)展，很重要的原因是被天津活躍的藝術(shù)氛圍吸引。在天津報業(yè)，王卓施展良好的人際關(guān)系與編輯才能開創(chuàng)出一番天地，同時他也十分看重天津的美術(shù)館陣地。在擔(dān)任天津市立美術(shù)館攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師和西畫班導(dǎo)師時，他以自己在上海美專培養(yǎng)出來的能力，熱心教授學(xué)生，捐贈自己的作品，并保留下許多珍貴的影像資料。正是有王卓這樣的導(dǎo)師助力，天津市立美術(shù)館發(fā)展成為近代中國最具影響力的公立美術(shù)館。

（一）擔(dān)任導(dǎo)師

20 世紀(jì)30 年代，天津攝影行業(yè)越來越多地加入藝術(shù)元素，美術(shù)攝影方興未艾。天津市立美術(shù)館緊跟時代美術(shù)潮流，在1930—1940 年間每年都會舉辦一到兩次攝影展，并在1933 年策劃組織了攝影培訓(xùn)班。[16]由于報名者眾多，美術(shù)館將攝影培訓(xùn)班的名稱由攝影研究會改為攝影研究所，并增加了班次。王卓為培訓(xùn)班導(dǎo)師。

這時期王卓已經(jīng)辭去東亞毛呢有限公司的職務(wù)，主要藝術(shù)活動圍繞著《北洋畫報》和天津市立美術(shù)館。“黑白攝影社”是1930 年在上海成立的民間攝影團(tuán)體，成立之后迅速在多地發(fā)展會員，影響輻射全國。天津也成立了分社，王卓加入其中成為會員。他在會員通訊錄中登記的地址為“天津法租界北洋畫報社、天津河北中山公園天津美術(shù)館”。

1935 年，天津市立美術(shù)館舉辦了“第四屆攝影展會”，身為攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師的王卓以美術(shù)攝影《如夢青春》入選該展覽。[17]

王卓在天津市立美術(shù)館還負(fù)責(zé)西畫班透視學(xué)的教學(xué)，[18]他傳承發(fā)揚(yáng)上海美專的傳統(tǒng)，將各種繪畫技法傳授給學(xué)生，也是對自己在西畫科學(xué)習(xí)成果的一次檢閱。為了給學(xué)生們做示范，他進(jìn)行更多的創(chuàng)作，有些作品捐贈給了天津市立美術(shù)館作為收藏品。

（二）捐贈作品

依目前資料發(fā)現(xiàn)，王卓捐贈給天津市立美術(shù)館共5 件作品：國畫山水、水彩靜物、水彩風(fēng)景各1 件，美術(shù)攝影2 件。另捐贈有《少海書畫社書畫冊》2 冊。其中水彩靜物和美術(shù)攝影現(xiàn)藏天津博物館。

被館方稱為《王文楨美術(shù)攝影》（2 件）的，是天津市立美術(shù)館接收捐贈的第229 號藏品。其中被命名為《大廈一角》（圖4）的作品，照片背面文字說明：“圖為一著名宗教建筑物之一角。在不同方向的曲直線織組中，顯示著沉著的雄偉的力。所有的圖案，極含有文藝復(fù)興期南歐文明的象征。由此一角，可想見其余焉”。另一件作品《層》（圖5）背面的點(diǎn)評文字說：“直線的組織，在光暗不同的調(diào)子里面，充分顯示著力的表現(xiàn)。惜紙質(zhì)不良，未能將色差調(diào)勻耳?！秉c(diǎn)評者“冰庵”待考。這是兩件以建筑物為拍攝對象的作品，具有鮮明的個人風(fēng)格。

圖4 王卓攝影《大廈一角》，天津博物館藏

圖5 王卓攝影《層》，天津博物館藏

被館方稱為《王文楨畫水彩靜物》的是王卓捐贈的又一件藏品。（圖6）畫面中有四件物品被刻意擺放在左右前后并用白、黃、紅色調(diào)搭配表現(xiàn)。主體是面包和奶壺，分置畫面的后排左右，前面各有一蘋果。作品呈現(xiàn)透明水彩的效果，雖然壺的造型與透視欠準(zhǔn)確，但構(gòu)圖打破了20 世紀(jì)30 年代中國水彩畫慣用的三角結(jié)構(gòu)等常規(guī)構(gòu)圖方式，用筆也追求不尋常的處理，起伏的線條比較豐富，畫面整體具有明顯的外來風(fēng)。

圖6 王卓水彩靜物，天津博物館藏

被館方稱為《王文楨繪山水圖》的作品，[19]39其面貌無從可考。

（三）宣傳推廣

王卓在擔(dān)任天津市立美術(shù)館攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師期間，拍攝有許多影像資料，使我們今天能更好地了解20 世紀(jì)30 年代天津市立美術(shù)館的展覽和藏品面貌，彌足珍貴。

《天津市立美術(shù)館所藏之<關(guān)公訓(xùn)弟>泥像》（圖7）[20]是王卓拍攝天津市立美術(shù)館藏品的照片，拍攝對象為《古城訓(xùn)弟泥人》，是天津市立美術(shù)館建館之后購買的第90 件藏品。同時購買入藏的還有《岳母刺字泥人》和《木蘭從軍泥人》?！豆懦怯?xùn)弟泥人》和《岳母刺字泥人》現(xiàn)藏天津博物館?！豆懦怯?xùn)弟泥人》在天津市立美術(shù)館歷次建制更迭、館址變遷的歷史流轉(zhuǎn)中保存下來，實屬不易，但不知在何時關(guān)公的手指殘缺。20 世紀(jì)末該藏品曾出國參展，修復(fù)師因為不了解原作的樣貌而將殘缺的手部修復(fù)為握拳狀（圖8）。王卓的這張照片拍攝于1933 年，是該藏品損壞之前的面貌，可以為今天的文物修復(fù)提供可靠依據(jù)。

圖7 天津市立美術(shù)館所藏之《關(guān)公訓(xùn)弟》泥像

圖8 《古城訓(xùn)弟泥人》，天津博物館藏

王卓拍攝并刊發(fā)在媒體上的天津市立美術(shù)館藏品還有三國石刻[21]、雕塑《美人坐獅》、《陳師曾仕女》（圖9）⑨圖片來源：圖1，臧杰《青島美術(shù)史稿》，中國海洋出版社，2022 年，第18 頁；圖2，青島文學(xué)館館長臧杰提供；圖3，《北洋畫報》1930 年3 月13 日第2 版；圖4—6、8 天津博物館藏；圖7，《北洋畫報》1933 年7 月5 日第5 版；圖9 《天津商報畫刊》1935 年第24 期第2 頁。等。其中三國石刻目前不知所終，另兩件現(xiàn)保存在天津博物館。王卓拍攝發(fā)表的《陳師曾仕女》，天津市立美術(shù)館稱為《陳衡恪繪仕女圖》，是館方購入的第314 件藏品，并視為館藏珍品刊登在館刊上。

圖9 王卓攝《陳師曾仕女》

天津市立美術(shù)館舉辦的第四、五屆攝影展的情景，也因為王卓的工作而得以呈現(xiàn)給今人。第四屆攝影展是天津市立美術(shù)館舉辦的平津滬三地攝影名家作品展，王卓選擇其中的精美作品《漁家女》[22]等，在《北洋畫報》刊發(fā)專頁報道，并撰文介紹展覽盛況。[23]程肇民攝影[24]是美術(shù)館第五屆攝影展覽會的展品，也經(jīng)王卓推薦得以刊出。

王卓還拍攝了天津市立美術(shù)館陳列室的外景[25]2、美術(shù)館繪畫班的女學(xué)生[26]1等，為我們今天研究天津市立美術(shù)館保存下珍貴資料。

（四）與上海美專的聯(lián)系

王卓在擔(dān)任天津市立美術(shù)館攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師和西畫班導(dǎo)師期間，與上海美專的師生保有廣泛聯(lián)系，將劉海粟、汪亞塵等的畫作送至天津的報刊發(fā)表，擴(kuò)大了上海美專在天津的影響。

1935 年9 月11—17 日，天津市立美術(shù)館舉辦上海美專教授王濟(jì)遠(yuǎn)個人畫展，展出其國畫、油畫85 件。王卓到展覽現(xiàn)場為王濟(jì)遠(yuǎn)拍照，并將其中王濟(jì)遠(yuǎn)與記者劉一行的照片，以及三幅王濟(jì)遠(yuǎn)展覽作品的照片刊發(fā)于《天津商報畫報》。從照片中我們可以了解展覽現(xiàn)場的情況。[27]1,[28]2,[29]

此次王濟(jì)遠(yuǎn)畫展期間，天津市立美術(shù)館以60 元之資納入一件《水彩西湖風(fēng)景》為館藏，同時王濟(jì)遠(yuǎn)贈送給美術(shù)館一幅他繪制的人體素描，以及與美術(shù)館秘書劉子久聯(lián)合創(chuàng)作的梅石圖。這件合作作品被館方記錄為《王濟(jì)遠(yuǎn)、劉子久合作梅石中堂》。

王濟(jì)遠(yuǎn)與王卓十幾年的師生情誼頗深。此次王濟(jì)遠(yuǎn)天津個人畫展，是否因為王卓的推介無從查考，僅從王卓為王濟(jì)遠(yuǎn)展覽宣傳的情況，可見兩人的關(guān)系之密切。

結(jié)語

王卓在上海美專接受了系統(tǒng)的美術(shù)教育，是一位本土培養(yǎng)的藝術(shù)家。他畢業(yè)后從事美術(shù)教育工作并不斷進(jìn)行油畫、水彩和美術(shù)攝影的創(chuàng)作，后在藝術(shù)報紙、平面設(shè)計等媒體中展露才華。他的油畫、水彩畫以花卉景物為主，構(gòu)圖清新，筆觸老練。他的攝影以自然花卉、都市景物、人文環(huán)境為主要內(nèi)容，追求光影、線條、結(jié)構(gòu)的效果。他以自己的攝影實踐促進(jìn)了新興的攝影藝術(shù)在北方的傳播，擴(kuò)大了上海美專在北方的影響。王卓所處時代正是美術(shù)西風(fēng)東漸的時期，他的水彩、攝影作品被重新發(fā)現(xiàn)，對研究20 世紀(jì)30 年代中國水彩畫、攝影的面貌可謂大有補(bǔ)益。他助力藝術(shù)家的推介，助推天津市立美術(shù)館的發(fā)展，為我們了解近代北方地區(qū)美術(shù)面貌保留下大量的珍貴資料。

1937 年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，家國情懷使王卓的思想發(fā)生巨大變化，作品中不見了歲月美好的都市景物、美人、花卉。他選擇南下，參與了淞滬抗戰(zhàn)的拍攝，后避走于西南，并在20 世紀(jì)40 年代早逝于“大后方”。

近代中國美術(shù)史上有一批王卓這樣的美術(shù)文化開拓者，他們在地方美術(shù)中的貢獻(xiàn)值得深入挖掘。