張 娜（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

一、碑及碑額

漢代是我國書法藝術(shù)發(fā)展史上一個(gè)承上啟下的大發(fā)展時(shí)期。氣勢(shì)雄厚的摩崖石刻，線條流暢的簡(jiǎn)牘章草，繁復(fù)盤曲的瓦當(dāng)銅鑄，樸茂直率、不事雕琢的漢石闕、漢磚書法以及半篆半隸、華美典雅的漢碑額書法，共同鑄就了漢代絢麗爛漫、雄強(qiáng)大氣的藝術(shù)風(fēng)格。漢代碑刻中碑額是一個(gè)重要組成部分，碑額上題刻文字就像是碑身內(nèi)容的“提要”，即使碑身損佚，我們也可以通過碑額得知碑主身份或所銘何事，除此之外碑額書法還有它自身的藝術(shù)價(jià)值。漢代碑額書法按照書體可略分為三類：篆書碑額、隸書碑額及篆隸相摻碑額。其中篆隸相摻的碑額有兩種類型：“一種是在多個(gè)隸書中混雜個(gè)別的篆書字體”，此種類型即作品中既有篆書又有隸書，類似后來的“破體書”；“而另一種是單個(gè)字由隸書篆書部首相互摻雜”[1]。漢碑篆額雖然保存下來的數(shù)量很少，但在結(jié)構(gòu)和線條的處理上都具有很強(qiáng)的裝飾性，既有夸張又有變化，而且還能在狹小的額面上保持和諧統(tǒng)一，同時(shí)，又充滿了靈動(dòng)與生趣，具有相當(dāng)高的藝術(shù)審美價(jià)值，是漢篆中獨(dú)樹一幟的一種樣式，遙領(lǐng)了漢代篆書的獨(dú)特風(fēng)貌。到了清代，碑學(xué)迅速崛起，大批的文人以及鄉(xiāng)野村夫，對(duì)漢碑表現(xiàn)出狂熱的態(tài)度，對(duì)碑額也更為重視。清中后期，篆額更是在篆書及篆刻領(lǐng)域產(chǎn)生巨大影響。

東漢劉熙《釋名·釋典藝》曰：“碑，被也。此本葬時(shí)所設(shè)也，施鹿盧以繩被其上，引以下棺也。臣子追述君父之功美，以書其上，后人因焉。無故建于道陌之頭，顯見之處，名其文就謂之碑?！睎|漢時(shí)的碑，有一類型如琬圭形者，圓首，正中或偏上方有一圓孔，名曰“穿”，穿上部往往刻有數(shù)道弧形凹痕，稱作“暈”。“穿”是意味著引綍下棺裝轆轤用，而“暈”則意味著繩索在碑上磨勒出的痕跡，以存古制。典型的碑，有碑額，在碑正上方，上面刻碑銘題署。“穿”在碑額上，或在碑額下面。碑之正面稱碑陽，背面稱碑陰，兩側(cè)稱碑側(cè)。碑下有座，以起穩(wěn)固作用，稱為趺，趺多作長(zhǎng)方形。馬衡先生說：“質(zhì)樸者圭首而方趺，華美者螭首而龜趺，式至不一。”[2]我們所說的碑刻文字，通常鐫刻在碑額、碑身、碑側(cè)的位置。所學(xué)習(xí)和研究的碑文，當(dāng)然包括碑身、碑側(cè)和碑額了。但是通常情況下，關(guān)注碑額的人很少，實(shí)際上，碑額是漢碑不可或缺的一部分。碑額，就是碑首位置上的題字，是一塊碑的標(biāo)題。葉昌熾《語石》說：“夫碑之有額，猶書之題簽，畫之引首，所以標(biāo)目也，往往有碑文漫滅，如昭陵各石，賴其額尚存得知之?！盵3]碑額上的篆書與我們認(rèn)知中的篆書（結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那匦∽┯泻艽蟮牟煌驗(yàn)楸~所占的位置相對(duì)狹小，所以要在一塊狹小的空間內(nèi)完成碑額的書寫，就要改變?cè)凶瓡摹伴L(zhǎng)扁”或者“方圓”，甚至改變了許多篆書的筆法形態(tài)，摻雜隸書意味，因此，碑額有了很強(qiáng)的裝飾性。大多碑額的書寫隨形布勢(shì)，因勢(shì)利導(dǎo)，所以章法就顯得很奇特。筆畫間的穿插避讓，使得獨(dú)立存在的字看似一個(gè)整體，活潑爛漫的同時(shí)又給人雍容大氣的感覺，每塊碑的碑額都很有新意，別具一格。

《鮮于璜碑》

《張遷碑》

《鮮于璜碑》碑額

《張遷碑》碑額

秦代的刻石是沒有碑額的，直到漢代才開始有碑額。碑額相當(dāng)于一篇文章的“題目”，故而人們通過觀看碑額，能領(lǐng)略碑的大體“內(nèi)容”。通常情況下，由于歲月的更迭，時(shí)代的變遷，許多碑都出現(xiàn)了碑損。但是因?yàn)楸~依舊存在，還是可以通過碑額知道此碑的碑主是誰以及所刻何事。秦代刻石是沒有碑額的，但漢碑額的淵源卻可以上溯到秦代的署書。西漢時(shí)期，許多石刻刻有類似署書的文字，用來當(dāng)“標(biāo)題”。到了東漢，碑制越發(fā)成熟，這種銘刻碑額的制度也趨于成熟。碑額的書寫和鐫刻，在桓靈時(shí)期，達(dá)到了空前鼎盛。東漢著名的碑刻《鮮于璜碑》和《張遷碑》均出于這一時(shí)期。

二、《鮮于璜碑》與《張遷碑》

（一）《鮮于璜碑》

《鮮于璜碑》全稱《漢故雁門太守鮮于君碑》，東漢延熹八年（165年）立。1973年在天津市武清縣高村出土，現(xiàn)藏于天津歷史博物館[4]，碑呈圭形，隸書，共827字。其書風(fēng)方整樸厚，點(diǎn)畫富于變化，碑額陽文篆書10字，是新中國成立以來發(fā)現(xiàn)的最為完整的漢碑。在漢代刻石中，古拙一脈的隸書在西漢及東漢初期，大多數(shù)帶有篆意，到《鮮于璜碑》，則是純用隸法。碑刻渾樸、蒼勁、沉著，以方筆為主，并且不強(qiáng)調(diào)波挑之勢(shì)。與以圓筆為代表的曹全碑截然不同，以方拙直倔取勝，憨態(tài)可掬，沒有絲毫雕琢矯揉造作之氣，《鮮于璜碑》出土以來，一直被歸類于豐厚蒼渾、方拙樸茂的風(fēng)格，與《張遷碑》相提并論。這種書風(fēng)的形成，應(yīng)該放到兩漢審美趣味的大背景下去認(rèn)識(shí)。《鮮于璜碑》雖屬于民間書風(fēng)，卻兼?zhèn)鋬蓾h各碑之長(zhǎng)，此類書風(fēng)影響深遠(yuǎn)。

（二）《張遷碑》

《張遷碑》，全稱《漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，東漢東平三年（186年）立，現(xiàn)存于山東泰安岱廟。碑文記載了張遷及其祖先張仲、張良、張釋和張騫的功績(jī)，并涉及黃巾起義軍的有關(guān)情節(jié)，具有很高的史料價(jià)值?！稄堖w碑》古樸淳厚、雄強(qiáng)大氣，堪稱漢碑中此類風(fēng)格的代表作。自發(fā)現(xiàn)以來，《張遷碑》便得到眾多學(xué)者的喜愛，得到很高的評(píng)價(jià)，其碑額亦是篆中奇品。

三、兩碑碑額對(duì)比分析

（一）陽刻與陰刻

其實(shí)碑刻和篆刻一樣，也是分陰刻與陽刻的。文字凸出來的，就是陽刻；那么文字凹陷進(jìn)去的，就是陰刻。漢代以前的刻石，如《石鼓文》《泰山刻石》《嶧山刻石》等，都是陰刻。漢代的碑文，大多數(shù)是陰刻，也有少數(shù)是陽刻的。碑額也同樣如此，陰刻、陽刻都有，陰刻數(shù)量多一些?！鄂r于璜碑》碑額是陽刻，《張遷碑》碑額則是陰刻。

漢碑額的鐫刻工藝，其最大的特色，在于點(diǎn)畫線條變化多端?！鄂r于璜碑》屬于陽刻細(xì)文，線條刻得較細(xì)，《張遷碑》碑額屬于陰刻。文字線條豐富與否，在墨跡上更容易體現(xiàn)出來，而碑額能在石刻上表現(xiàn)出豐富的筆意，與書家的書丹和刻工的精湛技藝都有關(guān)。漢碑額書法的豐富性在傳遞筆意的同時(shí)，還表現(xiàn)了爽利的刀感。《鮮于璜碑》與《張遷碑》不僅刀法爽利，還蘊(yùn)含了較多筆意。

（二）兩碑碑額

《鮮于璜碑》中的“漢”“故”

《張遷碑》中的“漢”“故”

《說文解字》中的“漢”“故”

《鮮于璜碑》碑額，篆隸相摻，分上下兩部分，上部書“漢故”二字，下部分兩行，四字一行，上下成品字形，大有布幣風(fēng)范。篆書書寫，轉(zhuǎn)折有隸法，線條方整渾厚，氣象寬博謹(jǐn)嚴(yán)、清朗勁拔、疏密有致、頗見匠心，亦當(dāng)為漢碑額書之精品。碑額具備了很多藝術(shù)獨(dú)特性，對(duì)后來的篆刻創(chuàng)作有很大的啟示意義，特別是朱文印，像黃牧常的直線朱文印創(chuàng)作，很有《鮮于璜碑》碑額的特色。在額中上部之“漢”字在結(jié)字上三點(diǎn)水，用三豎線，上下隔斷，并且堅(jiān)直，沒有任何變化，而草字頭也與眾不同，在字的大小上“漢”字豎長(zhǎng)占三分之二，而“故”字扁，占三分之一，形成對(duì)比，“門”重心偏下，“雁”字結(jié)字線用方折，沒有一筆圓轉(zhuǎn)，充分體現(xiàn)此額端莊方勁。

《張遷碑》碑額，仍是篆隸相間，兩行十二字，方筆為主，方圓兼濟(jì)，線條屈曲回環(huán)如一股氣在運(yùn)行，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感，像是自由流走的線，古拙樸茂?！稄堖w碑》的碑額應(yīng)是漢代的署書，那時(shí)的筆比較小，所以將筆畫寫得蟠曲，碑額便顯得大氣磅礴。此碑額筆畫瘦勁硬朗，粗細(xì)如一，筆勢(shì)起伏婉轉(zhuǎn)，結(jié)體茂密詭奇、變幻莫測(cè)，堪稱漢代碑額之杰作。此額隸化痕跡很明顯，用寫隸書的筆法寫出篆書的線條，主要表現(xiàn)在橫畫豎畫大多數(shù)用直筆，方起方收，少部分保留了篆書的圓弧形態(tài)，似方又有圓意，介乎篆隸之間，形成對(duì)立又統(tǒng)一的藝術(shù)效果。結(jié)體茂密，變化多端，章法上，字與字之間上下緊接并交錯(cuò)安置，既規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，又豪邁奔放。

（三）兩碑中相同字對(duì)比

兩碑中都有“漢”“故”二字，與《說文解字》中二字相比，明顯寬結(jié)渾厚了很多。《鮮于璜碑》中的“漢”字，字形方正，筆畫間距均勻大氣，左邊三點(diǎn)水改為六個(gè)短豎?！肮省弊肿中蜗鄬?duì)于“漢”更扁，并且左右兩個(gè)部件呈現(xiàn)左高右低的關(guān)系，與上面的“漢”字有一點(diǎn)穿插關(guān)系?！肮省弊终w是篆書的形態(tài)，但是加入了隸書的筆意，所以字形方正硬朗。《張遷碑》中這二字，相對(duì)于《鮮于璜碑》就“柔和”了很多，“漢”字三點(diǎn)水，婉轉(zhuǎn)通暢，“故”字的捺畫，蠶頭燕尾更加夸張，流暢而不柔媚?！皾h”“故”兩字之間的穿插避讓更為明顯，筆畫之間“疏可走馬”，字與字之間又“密不透風(fēng)”。

四、小結(jié)

漢碑的樹立有的是“正定文字”，有的是“歌功頌德，宣揚(yáng)教化”，但是大多數(shù)的碑與喪葬有關(guān)，《鮮于璜碑》和《張遷碑》就是這一類型的碑刻。雖然二碑年代久遠(yuǎn)，但是兩塊碑乃至碑額卻有著創(chuàng)造性的生命力。自發(fā)現(xiàn)以來就受到大多數(shù)書家的喜愛，很多書法人從中汲取營養(yǎng)，終成一代大家。不僅漢代的碑刻有碑額，隋唐代的諸多碑刻也有碑額。盡管它們的石質(zhì)好，圖樣精美，但是從豐富性和神采氣韻上來說，很難與漢碑相媲美。不同的碑由不同的人書丹和雕刻，一碑有一碑之奇妙。同樣，碑額也是如此。故而，每塊漢碑都很精彩，有無窮的活力。漢碑碑額之所以精彩有活力，是因?yàn)闀r(shí)代締造了它。漢碑額是時(shí)代的產(chǎn)物，它浸潤了整個(gè)漢代的精神氣質(zhì)。