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        文人賞石入畫(huà)的畫(huà)意表現(xiàn)
        ——以《巖壑奇姿圖》為例

        2023-11-24 09:31:02林冰蕊福建師范大學(xué)福建福州350007
        收藏與投資 2023年11期

        林冰蕊(福建師范大學(xué),福建 福州 350007)

        中國(guó)人素有賞石、玩石的傳統(tǒng),隨著賞石文化與園林藝術(shù)的發(fā)展,該領(lǐng)域逐漸形成了一支富有特色的文化體系。元代至明初時(shí)期,由于政治動(dòng)亂,賞石、造園活動(dòng)被抑制,直至永樂(lè)年后禁令松弛、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、造園活動(dòng)興盛,明代文人才將靈璧石視作石之上品,甚至可與太湖石比肩。靈璧石獨(dú)特的怪、瘦、峭、奇,是不加雕琢的美,是不被馴服的美。古人賞石,既欣賞“小而奇巧者”于案前把玩,也喜愛(ài)“蘊(yùn)千巖之秀,大可列于園館”的園林賞石。彼時(shí)的園林如同一方“壺中天地”,借園中的山石草木寄托主人的一片丹心。

        一、抱樸還真—明代的賞石風(fēng)尚

        明萬(wàn)歷年間,相對(duì)持久的和平與前代積累的社會(huì)財(cái)富促使整個(gè)社會(huì)蓬勃發(fā)展。當(dāng)時(shí)處在社會(huì)精英階層的文人士大夫,在文學(xué)、繪畫(huà)等藝術(shù)領(lǐng)域帶動(dòng)起有別于前代的尚奇之風(fēng),賞石、造園在文人士大夫階層成為一種新的流行風(fēng)尚。

        靈璧石因含金屬礦物或有機(jī)質(zhì)而色漆黑或帶有花紋,音質(zhì)清越動(dòng)聽(tīng),早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就被作為貢品進(jìn)獻(xiàn)朝廷。宋人杜綰的《云林石譜》更是將靈璧石列在卷首,稱其為諸石之冠。蒙古國(guó)時(shí)期元好問(wèn)《臨錦堂記》中提到位于元中都的劉氏園,“嘉花珍果,靈峰湖玉,往往而在焉”。文中的“靈峰湖玉”便是靈璧石和太湖石。明人王守謙特意做了《靈璧石考》,稱“石之堪作玩者,吾靈璧石稱最”。他認(rèn)為園林之中靈璧石的存在與優(yōu)劣是重中之重,“海內(nèi)王元美之祇園,董玄宰之鴻堂,朱蘭隅之柳浪,米友石之勺園,……清玩充斥,而皆以靈璧石作供”。

        由對(duì)園林山石的品評(píng)可知,中國(guó)人對(duì)于山石的審美標(biāo)準(zhǔn)是豐富而復(fù)雜的,很多私家園林的建造者本身就具有一定的文化素養(yǎng)和審美標(biāo)準(zhǔn),有的建造者甚至本身就是畫(huà)家,他們會(huì)親自參與園林內(nèi)山石的堆疊。相傳米萬(wàn)鐘設(shè)計(jì)建造的勺園、湛園、漫園稱為“米氏三園”享譽(yù)京師。中國(guó)文人格外重視賞石的氛圍,將山石放置于最能突顯其特點(diǎn)的位置。清代梁九圖提出:“選石得宜,次講位置,位置無(wú)法,無(wú)以美觀。鬼斧神工俱成滯相,此事只堪為知者言耳?!彼J(rèn)為賞石貴在位置,沒(méi)有好的位置就會(huì)泯滅了天地之美。造物精華,所謂的“位置”就是石的布局。

        在園林山石的空間布局方面,造園家往往借助山水畫(huà)的章法,利用虛實(shí)相間的手法營(yíng)造豐富的空間層次。山水畫(huà)中虛與實(shí)之間隱含著空間的層次和距離,園林造景同樣也需要借助“實(shí)”與“虛”來(lái)增加空間的豐富性。古人在審視園林景致的時(shí)候,往往會(huì)將是否符合“畫(huà)意”作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),而成功的園林景致也會(huì)被認(rèn)為是具有“畫(huà)意”的。無(wú)論在自然山水還是山水畫(huà)中,山石、建筑、水體、植物都是供人觀、居、游最常用的幾個(gè)元素,山水畫(huà)在一定程度上成為園林營(yíng)造的設(shè)計(jì)草圖,而園林營(yíng)造又以山水畫(huà)為藍(lán)本,中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)與中國(guó)古典園林都是借助自然山水的藝術(shù)形態(tài)來(lái)表達(dá)情感,兩者相輔相成。

        二、詩(shī)情畫(huà)意—米萬(wàn)鐘與《巖壑奇姿圖》

        《巖壑奇姿圖》的作者米萬(wàn)鐘,字仲詔,號(hào)友石,時(shí)人謂之“石癡”。米萬(wàn)鐘善書(shū)畫(huà),其行草書(shū)得米氏家法,與董其昌、邢侗、張瑞圖并稱“明末書(shū)法四大家”,繪畫(huà)方面既有文人畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性,又不乏精研雅致的作品。米氏書(shū)畫(huà)作品存世數(shù)量不多,《巖壑奇姿圖》便是作為彰顯其書(shū)畫(huà)造詣與賞石品位的一件“奇品”。

        米氏平生搜集奇石無(wú)數(shù),或供于書(shū)齋,或裝點(diǎn)名園。作為有名的文人玩家,清人孫承澤在《春明夢(mèng)余錄》中載:“古云山房,米太仆萬(wàn)鐘之居也。太仆好奇石,蓄置其中。其最著者為非非石,數(shù)峰高聳,儼然小九子也?!蓖跛既卧凇睹滋图覀鳌分幸蔡岬溃骸八旁粕椒浚恐蟹e卷石為山,草木生之,寶藏興焉。事事欲異人也。所蓄石幾至萬(wàn)金,獨(dú)一石峰詭響,越寵之別館以當(dāng)御。征閩人吳文仲,用孫位畫(huà)火法,圖出,遍索四天下題呼?!睆倪@些記載中能看出房?jī)?nèi)最著名的是非非石,米氏將其從古云山房請(qǐng)出,專設(shè)一館供放,并請(qǐng)吳彬?yàn)槠洚?huà)像,便有了著名的《十面靈璧圖》,此圖與本文討論的《巖壑奇姿圖》有著不淺的筆墨淵源。

        《巖壑奇姿圖》是一幅絹本立軸,畫(huà)中有一題跋,詳細(xì)地記述了繪制的緣由、時(shí)間及心得。

        “余性固愛(ài)石,偶得古靈璧石,高可二尺許,峰巒變態(tài),奇峭如鏤削,而其色澤、文理又宛然皴法自備,寔古今畫(huà)家心思力量所不到者。余嘗凝對(duì)終日,似頗有得,因貌一二峰于素縑,稍點(diǎn)綴以樹(shù)屋,便覺(jué)天趣流鬯,遂成生平得意畫(huà)幅。附題一絕以成一段光景云。時(shí)庚戌春二月也。林陰墮峭岑,泉?dú)庹禾摓|。何處鳴泉飛,清聲雜松籟。北地米萬(wàn)鐘?!?/p>

        米氏偶然間得到了一方奇石,這塊石高約二尺,形狀如同山峰一般,整體造型鬼斧神工,石的色彩、光澤、紋理、脈絡(luò)如同畫(huà)家筆下的山水畫(huà)一般,皴理綿密、色彩美觀,只是特殊的造型是古往今來(lái)的畫(huà)家塑造不出的。米氏興猶未盡,便根據(jù)奇石形似山峰的地方圖之縑素,再于畫(huà)面中精心布置高山流水、古木房屋,畫(huà)面頓時(shí)呈現(xiàn)出意趣盎然、氣象萬(wàn)千的景象,這也成為米氏生平最為滿意的畫(huà)作,并為此題了一首絕句“林陰墮峭岑,泉?dú)庹禾摓|。何處鳴泉飛,清聲雜松籟”。

        米萬(wàn)鐘《巖壑奇姿圖》

        《巖壑奇姿圖》題畫(huà)詩(shī)

        米萬(wàn)鐘這幅畫(huà)作構(gòu)思巧妙,意境開(kāi)闊,細(xì)看圖中山峰可發(fā)現(xiàn)作者別出心裁地把靈璧石的某些局部變化為奇峰險(xiǎn)壑,頂部最高的山峰宛如一把沖天的利劍直指云霄,右側(cè)山峰則微微傾向中間,呼應(yīng)著主峰,左側(cè)則以一座更低的山峰收束,視前峰皆若驅(qū)若赴;從整體上看峰巒重疊,如錐如戟。飛瀑穿插在山峰之間,或隱或現(xiàn),下方是一塊臨水巨石,這塊巨石的形態(tài)與米萬(wàn)鐘收藏的十面靈璧石的“突中窩”極為相似,都是四周高,中央低,穴位正中突起一峰,只是這幅圖中凸起的一峰變化為兩棵蒼勁的松樹(shù)。最前方的枝葉濃墨蘊(yùn)藉,后方生拙淡雅,立于石縫上勃勃生機(jī)呼之欲出。作者有意將閣樓置于水石之間,高山巍峨,飛瀑直瀉,泉水叮咚,松聲簌簌,內(nèi)有一隱士倚欄觀水神態(tài)悠閑,動(dòng)靜結(jié)合,樸實(shí)自然,構(gòu)成了完美的“可居、可游”之地。

        米氏在藝術(shù)風(fēng)格上與好友吳彬相近,姜紹書(shū)在《無(wú)聲詩(shī)史》中記載:“(米氏)繪事楷模北宋已前,施為巧瞻,位置淵深,不作殘山剩水觀,蓋與中翰吳彬朝夕探討,故體裁相仿佛焉?!鼻拔闹刑岬降拿资纤亍妒骒`璧圖》由吳彬所繪,吳彬在這幅作品中借用了唐人孫位的繪畫(huà)技法,在描繪山石的形態(tài)肌理時(shí)融入了自己對(duì)自然造物的理解,產(chǎn)生了別具新意的視覺(jué)效果。堅(jiān)硬的山石在流動(dòng)的筆觸下顯得生動(dòng)逼真。

        吳彬《十面靈璧圖卷》的創(chuàng)作時(shí)間在萬(wàn)歷戊申年(1608年)到庚戌年(1610年)之間,米萬(wàn)鐘跋文寫(xiě)于“萬(wàn)歷庚戌中秋湛園之石丈齋”;《巖壑奇姿圖》創(chuàng)作于“庚戌春二月”,引首有“石丈齋”印,與《巖壑奇姿圖》幾乎同步。兩圖有頗多可以參酌互證之處?!稁r壑奇姿圖》下方作一巨大石坡臨水,有小閣結(jié)構(gòu)于水石之間,水閣左側(cè)有一高峰,上大下小,如賞石中所謂“云頭雨腳”,這部分的輪廓形態(tài)極類《十面靈璧圖卷》中所描繪的左正面后中峰局部。遠(yuǎn)處兩座高峰奇峭如劍戟,有一種冷峻、崇高的美感。前峰與《十面靈璧圖卷》前左側(cè)前中峰遙遙呼應(yīng),后峰則與《十面靈璧圖卷》右正面后中峰紋理相同,至于某些局部又自由拼合,天衣無(wú)縫,創(chuàng)作手法“以神不以形”。

        《十面靈璧圖》與《巖壑奇姿圖》局部對(duì)比

        三、物我交融—賞石入畫(huà)的藝術(shù)特色

        基于賞石獨(dú)特的形態(tài)美以及蘊(yùn)含的文化韻味和人文情懷,明代賞石入畫(huà)的立意、構(gòu)思、布局、筆墨等方面都是經(jīng)過(guò)畫(huà)家仔細(xì)考量的,畫(huà)家既要表現(xiàn)賞石巧奪天工的形態(tài),還要描繪其細(xì)膩的結(jié)構(gòu)與紋理。明人筆墨與宋人筆墨的最大不同在于,他們更強(qiáng)調(diào)筆墨呈現(xiàn)的意趣與內(nèi)蘊(yùn),抒發(fā)與突顯畫(huà)家自身的審美趣味與想象。

        米氏所繪奇石不是對(duì)景物的刻板抄襲,而是把握了自然賞石的“形理”,形神兼?zhèn)洹K稳斯籼撛凇秷D畫(huà)見(jiàn)聞志》云:“世徒知人之有神,而不知物之有神,此若虛深鄙眾工,謂雖曰畫(huà)而非畫(huà)者,蓋只能傳其形,不能傳其神也?!币簿褪钦f(shuō),神韻不僅體現(xiàn)在人的身上,自然萬(wàn)物亦有靈,賞石也有其獨(dú)特的神韻。對(duì)自然賞石的描繪和表情達(dá)意主要有兩種方式:“以形寫(xiě)神”“以神造型”。

        所謂“以形寫(xiě)神”,是指通過(guò)對(duì)客觀事物形體的真實(shí)描繪來(lái)傳達(dá)對(duì)象的精氣神韻,主要著力于對(duì)自然賞石深入的觀察與研究,不但對(duì)賞石的“形”“理”有透徹的了解,還對(duì)賞石的“神”也有深刻的感悟。因此,能在審美創(chuàng)作中以形寫(xiě)神,氣韻生動(dòng)。所謂“以神造型”,是指畫(huà)家在觀察萬(wàn)物時(shí),物我交融,在藝術(shù)創(chuàng)作上加以提煉升華,以神求形,在賞石繪畫(huà)中,則更側(cè)重于賞石內(nèi)在氣質(zhì)的刻畫(huà),這是一種偏向主觀創(chuàng)作的表現(xiàn)手法。

        清人黃云曾說(shuō):“寒山一片石,可共語(yǔ)也。”一拳頑石,看似沒(méi)有生命,堅(jiān)硬冷峻,但愛(ài)石者卻將它視為剛正不阿的君子。正如計(jì)成在《園治》中記載:“片山多致,寸石生情?!睙o(wú)情之物也在文人的眼中變得“多情”。當(dāng)一塊石頭成為人的審美對(duì)象之后,就不再只是純天然之物了,更是一件可供藝術(shù)創(chuàng)造的藝術(shù)品。

        四、結(jié)語(yǔ)

        《巖壑奇姿圖》既是由真景變化而來(lái)的,在畫(huà)紙上又經(jīng)過(guò)了畫(huà)家的用心經(jīng)營(yíng),從“選石”到位置的斟酌,包括小景的配置,一草一木俱費(fèi)匠心。這些藝術(shù)的再創(chuàng)造,都遵循“雖由人作,宛如天開(kāi)”的準(zhǔn)則,這也代表著以米萬(wàn)鐘、吳彬?yàn)槭椎囊慌砻鳟?huà)家對(duì)于賞石文化中蘊(yùn)含的孤高嫉俗的精神世界的追求。一卷畫(huà)軸,既承載了“石以人重”的中國(guó)賞石文化的傳世精神,也承接了晚明文人“事以畫(huà)傳”的高古趣味,將晚明社會(huì)文人們個(gè)性張揚(yáng)的精神生活與富裕的物質(zhì)文化緊緊聯(lián)系在一起。

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