岳雪莉

（河南工業(yè)和信息化職業(yè)學(xué)院 河南 焦作 454000）

社會(huì)的發(fā)展使新的傳播媒介不斷產(chǎn)生，電影出現(xiàn)在廣大民眾視野中，并成為人們?nèi)粘蕵?lè)消遣的重要方式之一。電影語(yǔ)言是電影作品最重要的組成部分。與傳統(tǒng)語(yǔ)言相比，電影語(yǔ)言呈現(xiàn)出綜合性特點(diǎn)，它將文本語(yǔ)言、行為語(yǔ)言、圖畫語(yǔ)言和音樂(lè)語(yǔ)言等緊密結(jié)合來(lái)傳情達(dá)意、表達(dá)內(nèi)容、深化電影主題，具有直觀性、具體性和鮮明性的特點(diǎn)。

一、電影臺(tái)詞與修辭使用

臺(tái)詞是電影語(yǔ)言重要的組成部分，電影中的人物形象塑造、故事情節(jié)發(fā)展都需要借助臺(tái)詞進(jìn)行展示和表達(dá)。電影臺(tái)詞中經(jīng)常使用修辭手法，使臺(tái)詞文本在表意傳情上更委婉，更濃烈，更含蓄，更具美感。

何為修辭？修辭是“達(dá)意傳情的手段，修辭不過(guò)是調(diào)整詞語(yǔ)，使達(dá)意傳情能夠適切的一種努力?！盵1]不難發(fā)現(xiàn)，修辭是指在言語(yǔ)使用過(guò)程中，通過(guò)積極調(diào)整語(yǔ)言，到達(dá)語(yǔ)言使用者使用目的的一種行為，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，修辭是一種傳情達(dá)意的手段。

在電影臺(tái)詞中使用修辭，一是為了更好地塑造人物，表達(dá)思想；二是使觀眾（即電影的受眾方）留下最直接的感官體驗(yàn)，一部好的影視作品從不缺乏流行的經(jīng)典影視臺(tái)詞。因此，電影腳本的創(chuàng)作者往往立足語(yǔ)言本體，修飾和調(diào)整臺(tái)詞中的語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法等方面，助力塑造人物和鋪展情節(jié)。許多妙趣橫生、精彩難忘的電影效果，都與臺(tái)詞中修辭手段的使用直接相關(guān)。

二、修辭在電影臺(tái)詞中的具體使用

好的臺(tái)詞勝于一切無(wú)意義的闡述，能夠產(chǎn)生最震撼的效果，實(shí)現(xiàn)演員與觀眾最直接的心靈交流。修辭是傳情達(dá)意的最好手段，在電影臺(tái)詞中恰當(dāng)使用修辭可以強(qiáng)化臺(tái)詞的表達(dá)效果。

（一）語(yǔ)音修辭在電影臺(tái)詞中的使用

語(yǔ)音修辭是指對(duì)語(yǔ)言中的不同音節(jié)或語(yǔ)音進(jìn)行有效排列、篩選或重組，以完善語(yǔ)言的表達(dá)效果。語(yǔ)音修辭的使用可以強(qiáng)化電影臺(tái)詞的節(jié)奏感與韻律感，此外，語(yǔ)音修辭的有效選擇還能強(qiáng)化臺(tái)詞的詼諧度，為電影帶來(lái)意想不到的喜劇效果。語(yǔ)音修辭中諧音和方言修辭手法的使用最為頻繁。

諧音修辭是指有意或故意使用同音或者近音的詞語(yǔ)，制造話語(yǔ)意義別解，產(chǎn)生語(yǔ)義混淆，以此達(dá)到表達(dá)效果。如：

（1）小仙：“請(qǐng)你們不要說(shuō)話，請(qǐng)你們用點(diǎn)心?！贝蠹叶挷徽f(shuō)，停止說(shuō)話，打開行李箱，拿出了點(diǎn)心。（電影《黃金島歷險(xiǎn)記》）

（2）小東北：“這疙瘩我們家地盤”……

強(qiáng)盜：“告訴你別嘚瑟，我大哥常殺人”。

小東北：“大哥，我太原人”……

強(qiáng)盜：“跟誰(shuí)大哥呢，我說(shuō)了，我大哥常殺人”。(電影《黃金大劫案》)

（3）光林：“我算過(guò)了，你看，她叫煥英，我叫光林。我倆特別配，在一起就是“煥英光林”，聽(tīng)著多熱鬧?！保娪啊段医欣顭ㄓⅰ罚?/p>

臺(tái)詞中諧音修辭的使用隨處可見(jiàn)，經(jīng)常出現(xiàn)不同的電影中。配合當(dāng)時(shí)情景，在電影演員的有聲演繹下，往往會(huì)產(chǎn)生詼諧幽默的效果，使觀眾在觀影時(shí)忍俊不禁，喜劇效果拉滿，提升享受感，帶來(lái)意想不到的效果。

“方言混用”在電影臺(tái)詞中也經(jīng)?？梢?jiàn)，方言是指區(qū)別于普通話，具有典型地域文化性，在發(fā)音、詞匯上帶有地域特色的語(yǔ)言。方言是中國(guó)文化的重要組成部分，它承載著不同地區(qū)的歷史和人文情懷。方言在電影臺(tái)詞中的使用，一方面可以聯(lián)絡(luò)鄉(xiāng)情，使電影整體充滿了濃濃的煙火味和人情味；另一方面對(duì)塑造人物身份、性格、地位等方面有很強(qiáng)的輔助性。此外，方言的恰當(dāng)使用也是營(yíng)造電影幽默氣氛的有效途徑。

從張藝謀的《秋菊打官司》到后來(lái)的《天下無(wú)賊》《瘋狂的石頭》，如今的方言電影呈現(xiàn)爆發(fā)式狀態(tài)發(fā)展，一系列現(xiàn)象證實(shí)了方言在電影臺(tái)詞中的成功運(yùn)用?！赌倪钢凳馈分刑艺嫒顺龊跻饬系摹按ㄆ铡焙汀稅?ài)情神話》中濃郁的上海話無(wú)不為這些電影錦上添花。

電影《天下無(wú)賊》是方言在臺(tái)詞中使用最成功的電影之一，臺(tái)詞中河南方言的使用使傻根的人物形象更真實(shí)、立體，也更典型。傻根的人物設(shè)定本身即是社會(huì)底層的農(nóng)民工，一身厚重的軍大衣，大大咧咧；一口濃郁的河南話更是將他毫無(wú)心機(jī)，單純善良，老實(shí)憨厚的特點(diǎn)直觀地展現(xiàn)了出來(lái)，為觀眾留下深刻印象。傻根的塑造如此成功，與方言臺(tái)詞的使用功不可沒(méi)。

（二）詞匯修辭在電影臺(tái)詞中的使用

“語(yǔ)匯是語(yǔ)言的建筑材料，它為人們的言語(yǔ)交際提供了豐富的備用單位”[2]。詞匯是構(gòu)成句子的基本單位，電影臺(tái)詞也是由詞和短語(yǔ)通過(guò)一定的語(yǔ)法規(guī)則組成的，臺(tái)詞中詞匯修辭運(yùn)用以“俗語(yǔ)”的使用為主。

“俗語(yǔ)是指有口語(yǔ)色彩的通俗而定型的固定短語(yǔ)或句子包括慣用語(yǔ)、歇后語(yǔ)、諒語(yǔ)和俗語(yǔ)”[3]，俗語(yǔ)是人們?nèi)粘Ｉ钪屑s定俗成固定使用的語(yǔ)句，多以口語(yǔ)的形式出現(xiàn)，是民間百姓生活的寫照，反映不同時(shí)期不同地方人們的生活智慧。如：

（4）禿子：“那就行，對(duì)胖爺來(lái)說(shuō)，那就是茅坑發(fā)大水，奮勇前進(jìn)的事了?！保ā杜３辽场罚?/p>

（5）“我把你當(dāng)親人，可是我真沒(méi)想到，你就是酒杯里洗澡——小人啊。”（《淘氣爺孫》）

在電影臺(tái)詞中穿插俗語(yǔ)是編輯有意而為之的結(jié)果，俗語(yǔ)的生活化氣息使臺(tái)詞更具親近感、熟悉感。

此外，中英共存也是電影臺(tái)詞中的一大亮點(diǎn)。在電影片段中，將中英文臺(tái)詞無(wú)縫銜接，也能提升電影的表達(dá)效果，如：

（6）瞎子：“我們剛剛是裝死的！”

至尊寶：“我Kao！I 服了You?！?/p>

電影本就是對(duì)生活的二次加工和演繹，臺(tái)詞的巧妙設(shè)計(jì)使電影中的人物角色更貼近日常生活，而不是隔著熒幕，不可觸摸。

（三）語(yǔ)法修辭在電影臺(tái)詞中的使用

任何語(yǔ)言的使用和發(fā)展都要符合一定的語(yǔ)法規(guī)則。語(yǔ)言三要素中，語(yǔ)法的發(fā)展最慢，語(yǔ)法為人們之間的交際往來(lái)、不同時(shí)代的隔空對(duì)話提供了基礎(chǔ)和可能。電影臺(tái)詞、對(duì)白的創(chuàng)作和使用也應(yīng)符合必要的語(yǔ)法規(guī)則，但電影和社會(huì)生活終究有差異，電影片段是人為性、有目的性的創(chuàng)造，因此，在有限的場(chǎng)景片段中，在特定的語(yǔ)言環(huán)境下，電影腳本的編輯會(huì)有意打破固定的語(yǔ)法規(guī)則，進(jìn)行語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的“誤用”，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行超常搭配，或刻意調(diào)整臺(tái)詞的語(yǔ)句順序，達(dá)到某些特殊效果。如：

（7）秦奮：“那你允許我心在你這兒，身體有時(shí)候開小差嗎？”

笑笑：“不允許?！保ā斗钦\(chéng)勿擾》）

這里“身體+開小差”就屬于詞語(yǔ)的超常搭配，語(yǔ)境中的秦奮本意是想說(shuō)明他是否可以和笑笑一樣精神忠誠(chéng)，身體出軌。但是他并沒(méi)有鋪陳直敘，而是有意地將“身體和開小差”結(jié)合起來(lái)，委婉卻又直白地將想法表達(dá)出來(lái)。觀眾在觀看影片時(shí)，既不會(huì)覺(jué)得突兀，又會(huì)恍然大悟。

（7）唐伯虎：“我感動(dòng)得有點(diǎn)想哭。你的觀察力真的是驚天地，泣鬼神啊?！?/p>

（8）唐伯虎：“……旺財(cái)，你跟了我這么多年，對(duì)我有情有義，肝膽相照……”（《唐伯虎點(diǎn)秋香》）

（7）中“觀察力”與“驚天地、泣鬼神”的搭配違背了人們用語(yǔ)習(xí)慣，但此處卻巧妙地將唐伯虎對(duì)秋香的有意恭維表現(xiàn)得淋漓盡致，加上唐伯虎夸張的語(yǔ)氣，喜劇效果拉滿。（8）中，周星馳故意將“有情有義、肝膽相照”這些描述人們之間情誼的詞語(yǔ)描述一只狗，荒誕不經(jīng)，荒唐至極，但在當(dāng)時(shí)的電影片段中卻又異常合理，讓人捧腹大笑。

（四）修辭格在電影臺(tái)詞中的使用

電影腳本的取材大多由兩部分組成：原創(chuàng)的電影腳本或?qū)ξ膶W(xué)作品的再創(chuàng)造。電影臺(tái)詞與文學(xué)語(yǔ)言有很大的不同，相對(duì)于書面化的文學(xué)語(yǔ)言，電影臺(tái)詞更生活化和口語(yǔ)化，因此，在保證觀影效果的前提下如何最大化吸引觀眾，是電影編輯著重考慮的事情。若在有限的時(shí)間內(nèi)，缺少精彩的臺(tái)詞和對(duì)白，缺少極具沖突性的描述，再好的劇情也很難使觀眾產(chǎn)生共鳴。電影語(yǔ)言中修辭格的運(yùn)用，大大提高了電影臺(tái)詞的活力和張力，使臺(tái)詞極具生活化的同時(shí)不失美感，通過(guò)演員的演繹和呈現(xiàn)，使電影情節(jié)更加飽滿，人物形象更加生動(dòng)形象，更容易獲得觀眾的肯定。很多優(yōu)秀的影視作品中，都可以看到修辭格的大量使用。

夸張修辭格在電影臺(tái)詞中的使用最為常見(jiàn)。夸張是指為了達(dá)到某種表達(dá)效果的需要，對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等方面著意夸大或縮小的修辭方式。電影臺(tái)詞中的夸張的使用并不是隨意的，它往往是在特定的場(chǎng)景下進(jìn)行人物的情感宣泄，其目的是更好地抒發(fā)情感。如：

（9）“我就是要用石頭把飛機(jī)炸下來(lái)！”《鐵血英雄》

（10）“我有錢有身材，追我的人從這里排到了法國(guó)！”（《美人魚》）

以上臺(tái)詞出現(xiàn)的場(chǎng)景均出現(xiàn)在電影人物情緒宣泄的時(shí)刻，通過(guò)使用夸張的言語(yǔ)，表達(dá)情緒?？鋸埖难哉Z(yǔ)描述，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的話語(yǔ)陳述，而這也是電影想要追求的效果。

除夸張外，象征修辭格在臺(tái)詞中的使用也較為頻繁。象征是“采用類比聯(lián)想的思維方式，以某些客觀存在或想象中的外在事物以及其他可感知到的東西，來(lái)反映特定社會(huì)人們的觀念意識(shí)、心理狀態(tài)、抽象概念和各種文化現(xiàn)象?！盵4]即借助某種特定的事物暗示特定的事理。如：

（11）“杜鵑從來(lái)不自己筑巢，他只在別人的巢里下蛋……他們的生命從謀殺開始，要么競(jìng)爭(zhēng)，要么死……”（《三傻大鬧寶萊塢》）

上述片段選自印度電影《三傻大鬧寶萊塢》，期間校長(zhǎng)以杜鵑占巢的自然現(xiàn)象比喻社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)法則，生動(dòng)且殘酷，含蓄且真實(shí)。

象征手法在電影中的運(yùn)用不局限于臺(tái)詞，它在電影場(chǎng)景中的使用更是隨處可見(jiàn)。如《阿甘正傳》中飄落的羽毛象征著阿甘的隨波逐流?！痘钪分胸灤┦寄┑钠び皯?，象征著人們“人生如戲，世事無(wú)?！钡拿\(yùn)；《讓子彈飛》中神父誦讀圣經(jīng)的同時(shí)敲打木魚，象征著當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)環(huán)境等等，象征手法是電影中使用最頻繁的手法之一。

除上述修辭格外，諸如反語(yǔ)、比喻、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)等都可以在電影臺(tái)詞中找到痕跡。

三、修辭在臺(tái)詞使用中的效果

（一）言有盡而意無(wú)窮

“言有盡而意無(wú)窮”是指用簡(jiǎn)短有效的話語(yǔ)呈現(xiàn)出深刻或者額外的意義。我們可以從有限的語(yǔ)句中推測(cè)出更深?yuàn)W或者潛藏的意義。電影語(yǔ)言特別是電影臺(tái)詞的表達(dá)需要在限定的片段內(nèi)呈現(xiàn)出最飽滿的意義。與文學(xué)作品不同，電影語(yǔ)言沒(méi)有文字的模糊性，電影中的每個(gè)時(shí)間、人物、對(duì)白都是具體清晰的，但電影是一種單方面的輸出藝術(shù)，作為觀眾的我們無(wú)法與電影中的人物直接對(duì)話，因此，臺(tái)詞的感染性就尤為重要了。以有限的語(yǔ)言傳遞更深的意義是很多電影臺(tái)詞追求的，具有豐富潛臺(tái)詞的電影臺(tái)詞更具戲劇性，它更能表現(xiàn)出電影角色真正的話語(yǔ)目的。[5]修辭在電影臺(tái)詞中的運(yùn)用，使電影語(yǔ)言產(chǎn)生言有盡而意無(wú)窮的效果，加強(qiáng)人物語(yǔ)言的動(dòng)作性，產(chǎn)生豐富的潛臺(tái)詞，即意中有意，弦外有音，留下“獨(dú)白”，讓觀眾去猜想，真正地融入到電影的片段中。

（12）“人生不能像做菜，把所有的料都準(zhǔn)備好了才下鍋?！保ā讹嬍衬信罚?/p>

（二）委婉含蓄的表達(dá)

電影臺(tái)詞是傳達(dá)人物角色信息的主要方式，然而在某些特定電影片段中，想要表達(dá)的意思因?yàn)楦鞣N原因，無(wú)法直接闡釋或者不能直接說(shuō)明，此時(shí)，人們往往會(huì)借助一定的方式或方法進(jìn)行委婉表達(dá)，避免“令人不悅”或引起麻煩。電影片段中某些諷刺寓意的輸出以及直白的臺(tái)詞表達(dá)難以達(dá)到滿意的效果，而臺(tái)詞中修辭的使用卻使之變得輕松有效。可見(jiàn)，修辭的使用為委婉含蓄的表達(dá)提供了多種可能。

（三）強(qiáng)調(diào)與突出

電影人物的塑造離不開臺(tái)詞的輔助和演繹，一部好的電影總會(huì)流傳出經(jīng)典的臺(tái)詞對(duì)白。電影臺(tái)詞中排比、反問(wèn)等修辭格的使用可以在某個(gè)電影片段中凸顯人物角色的性格特點(diǎn)。反復(fù)強(qiáng)調(diào)表達(dá)的重點(diǎn)，增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感與立體感，使影片具有很強(qiáng)的感染力，引起觀眾的情感共鳴。

（13）偉仔：“說(shuō)好了三年，三年之后又三年，三年之后又三年，快十年了，老大?！保ā稛o(wú)間道》）

（14）“21 世紀(jì)什么最貴？——人才！”（《天下無(wú)賊》）

四、結(jié)語(yǔ)

電影是現(xiàn)實(shí)生活的縮影，短短幾十分鐘涵蓋了世間百態(tài)。電影臺(tái)詞是電影最重要的組成，甚至直接影響電影的質(zhì)量和水準(zhǔn)，修辭在電影臺(tái)詞中的運(yùn)用，大大提高了臺(tái)詞的活力和張力，為高質(zhì)量臺(tái)詞的創(chuàng)作提供了更多的可能。