李子韓

（作者單位：南京師范大學(xué)音樂學(xué)院）

1 我國音樂類節(jié)目的發(fā)展歷程

國內(nèi)最早的音樂節(jié)目是1984年中央電視臺舉辦的青年歌手電視大獎賽（以下簡稱“青歌賽”），這也是我國到目前為止，最權(quán)威、最專業(yè)的音樂賽事。在第二屆青歌賽上，正式將選手分為美聲、民族、通俗三個組別。也正是在這次賽事上，正式確認了通俗唱法，演變到今天就是人們所理解的流行唱法。此次青歌賽中，韋唯和毛阿敏脫穎而出，成為中國流行音樂領(lǐng)域中具有影響力的歌手。

1998年，第八屆青歌賽改賽制，增設(shè)了團體賽部分和綜合素質(zhì)測試環(huán)節(jié)。在團體賽中主要考察選手的團隊意識，而綜合素質(zhì)測試則是通過對相關(guān)樂理知識的檢測來進一步衡量歌手的專業(yè)水平。也正是這樣，青歌賽被認為是我國較為專業(yè)的音樂賽事。此后多屆，越來越多的歌手被人們熟知，如龔琳娜、姚貝娜等。2013年第十五屆青歌賽成功舉辦后停辦。

在音樂節(jié)目的發(fā)展中，真正意義上專業(yè)的音樂類節(jié)目就是青歌賽。青歌賽所呈現(xiàn)出的極度專業(yè)的內(nèi)容實際上并不是大多數(shù)觀眾所能理解的，往往只有專業(yè)學(xué)習(xí)音樂或者從事音樂行業(yè)的相關(guān)群體才能夠理解，普通觀眾僅僅只是通過唱得好不好聽來評價一個選手。而舉辦青歌賽的主要目的是選拔專業(yè)選手而非迎合觀眾的娛樂需求，因此這樣一檔專業(yè)的國家級賽事雖然為國家選拔了一批極具影響力的專業(yè)演唱者，但并沒有引起十分強烈的反響[1]。

在青歌賽開辦后的多年時間里，越來越多的流行音樂賽事不斷涌現(xiàn)，流行音樂似乎成為人們生活中不可缺少的一部分。2003年，《超級男聲》（后更名為《快樂男聲》）開啟了我國電視音樂節(jié)目新時代。此后多年的時間里，越來越多喜歡音樂的年輕人開始登上舞臺，通過參加音樂類節(jié)目實現(xiàn)他們的夢想。

2012年，《中國好聲音》誕生，其定位是一檔專業(yè)音樂評論節(jié)目，播出后獲得了廣泛的關(guān)注。但是作為一檔從國外引進的音樂節(jié)目，其原創(chuàng)性曾一度受到質(zhì)疑。但不得不承認 ，《中國好聲音》開啟的導(dǎo)師盲選機制在一定程度上增強了節(jié)目的專業(yè)性，導(dǎo)師僅考察歌手的唱功而避免了其他因素的影響。不得不承認，《中國好聲音》為國內(nèi)輸送了一批優(yōu)秀的流行歌手，如張碧晨、袁婭維、吉克雋逸等，其影響力有目共睹[2]。

2013年，《我是歌手》橫空出世。作為國內(nèi)首檔歌手競演類節(jié)目，一經(jīng)播出就廣受好評，一時間成為國內(nèi)流行音樂節(jié)目的領(lǐng)軍者。但隨著節(jié)目的進行，有關(guān)版權(quán)、賽制等問題不斷涌現(xiàn)，總導(dǎo)演洪濤于2020年宣布“歌手”系列節(jié)目停止錄制。

騰訊視頻于2017年推出了未來音樂榜樣類節(jié)目《明日之子》，這檔節(jié)目所選拔的選手對其音樂的專業(yè)性具有一定的要求，簡單來講就是選拔的是更具有個人特色的音樂人。這檔節(jié)目中所呈現(xiàn)的音樂類型嚴格來講都屬于流行音樂，但風(fēng)格更加多元化，如說唱（Rap）、民謠及電子音樂等。而且，這檔節(jié)目也是全國第一檔有虛擬選手參賽的音樂類電視節(jié)目。

2018年，湖南衛(wèi)視推出了原創(chuàng)新形態(tài)聲樂演唱節(jié)目《聲入人心》，此節(jié)目將較為小眾的歌劇、美聲、音樂劇、民族演唱等傳統(tǒng)聲樂表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在大眾眼前。在《聲入人心》之前，國內(nèi)較為專業(yè)的有關(guān)美聲、民族唱法的賽事就是多年前停錄的青歌賽，此后大家對于美聲、民族唱法的認知只停留在各大晚會中出現(xiàn)的相關(guān)節(jié)目中?！堵暼肴诵摹返某霈F(xiàn)，改變了原本市場上流行音樂“霸道橫行”的現(xiàn)象，讓“學(xué)院派”音樂正式進入大眾的視野。

2019年，《中國夢之聲·我們的歌》開啟了新老兩代歌手合作的競演模式，通過跨代際的合作舞臺向觀眾傳達中國音樂行業(yè)發(fā)展中“傳承”的重要性，將榜樣藝人的音樂精神傳遞給新生代歌手，重塑華語樂壇。

2020年，湖南衛(wèi)視推出的女團成長綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》火爆全國。該節(jié)目呈現(xiàn)了30位不同女性的追夢歷程，音樂性稍顯薄弱，但其獨特的故事敘述、人物設(shè)定等綜藝手法決定了這檔節(jié)目具有獨一無二的影響力。

2022年，湖南衛(wèi)視推出民歌競唱節(jié)目《春天花會開》，該節(jié)目在保留歌曲民族特色的基礎(chǔ)上，通過對民歌進行流行化改編，使其更貼合大眾審美和時代特性?！洞禾旎〞_》也使觀眾逐漸意識到，我國民間音樂的傳承絕對不僅僅是流行化這么簡單，更多的應(yīng)該是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代當(dāng)中尋找平衡，從而摩擦出新的火花，而脫離民族文化背景和歌曲內(nèi)涵的“改編”是對民族文化理解的缺乏和民族精神的缺失?！洞禾旎〞_》中的優(yōu)秀作品如《水韻》組曲，就是在保留民族唱法和部分民族配器的基礎(chǔ)上，添加了流行音樂元素，如搖滾、電子音樂等，從而賦予了其鮮明的時代特征。

2022年，東方衛(wèi)視為響應(yīng)國家廣播電視總局對視聽產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的政策規(guī)劃，推出了音樂劇文化推廣節(jié)目《愛樂之都》。該節(jié)目通過演繹不同主題的音樂劇，向觀眾普及音樂劇文化，引導(dǎo)觀眾走進劇院，為音樂劇在國內(nèi)的傳播和發(fā)展作出了一定的貢獻。

至此，音樂類綜藝節(jié)目經(jīng)歷了由專業(yè)賽事到全民選秀再到對學(xué)院派音樂的推廣和宣揚的發(fā)展歷程。

2 我國音樂類節(jié)目的審美特征

2.1 音樂類型多樣性帶來不同的審美體驗

音樂類節(jié)目中所呈現(xiàn)的音樂種類從青歌賽創(chuàng)辦初期以民族美聲為主，到后來單獨開設(shè)通俗組別后，流行音樂的發(fā)展開始逐漸走上正軌。

隨著流行音樂的不斷發(fā)展，越來越多種類的流行音樂逐漸涌現(xiàn)，各種特色音樂節(jié)目也層出不窮，從以嘻哈音樂為題材的《說唱新世代》到以搖滾、電子音樂為主的《樂隊的夏天》，不同種類的音樂節(jié)目豐富了綜藝市場，也帶給了觀眾不同的審美體驗[3]。

除了具有特定風(fēng)格的綜藝節(jié)目，在《中國好聲音》《歌手》這樣的節(jié)目中，一般會呈現(xiàn)多種類型的音樂，如電子樂、搖滾樂、節(jié)奏藍調(diào)（Rhythm and Blues，RB）等。這些不同類型音樂的相互碰撞，一方面可以增強節(jié)目的效果，另一方面可以使得觀眾對于不同種類音樂的包容性逐漸增強。

多種風(fēng)格的音樂不斷發(fā)展，能夠從不同層面滿足觀眾的審美需求。例如，《聲入人心》的出現(xiàn)又重新將歌劇、音樂劇的經(jīng)典曲目帶回觀眾的視野。自此以后，學(xué)院派音樂逐漸進入大眾視野，民族音樂的流行化程度和音樂劇的大眾化程度逐漸加深，也為音樂節(jié)目開拓了新的領(lǐng)域。音樂節(jié)目通過呈現(xiàn)多種音樂種類，向觀眾展現(xiàn)了不同種類音樂的特點，并通過對不同種類音樂審美特征的發(fā)掘，豐富了觀眾的審美體驗，并逐漸形成了專業(yè)化的審美趨向。

2.2 音樂節(jié)目專業(yè)化帶來高雅的藝術(shù)體驗

《快樂男聲》和《超級女聲》的出現(xiàn)，為流行音樂界選拔了一批優(yōu)秀的流行歌手，如張靚穎、李宇春、陳楚生、華晨宇等。這兩檔節(jié)目呈現(xiàn)的風(fēng)格主打青春活力，吸引的受眾也主要是青少年和較為年輕的青年一代，其所呈現(xiàn)的音樂主要是流行化的歌曲，很少有學(xué)院派的音樂劇、歌劇、美聲的曲目出現(xiàn)。這兩檔節(jié)目成功的主要原因是節(jié)目的賽制、選手以及音樂風(fēng)格更符合大眾的審美觀念?！翱炷小薄俺彪m然也具有一定的專業(yè)性，但其主要還是起到娛樂的作用。近幾年，隨著觀眾審美水平的提升，娛樂化的節(jié)目模式顯然不能滿足觀眾的審美需求，由此節(jié)目開始逐漸走向?qū)I(yè)化道路。

此外，2021年9月2日，國家廣播電視總局辦公廳印發(fā)了《關(guān)于進一步加強文藝節(jié)目及其人員管理的通知》（以下簡稱《通知》），《通知》中明確禁止廣播電視機構(gòu)和網(wǎng)絡(luò)視聽平臺播出偶像養(yǎng)成類節(jié)目，并要求選秀類節(jié)目要嚴格控制投票環(huán)節(jié)設(shè)置，不得設(shè)置場外投票、打榜、助力等環(huán)節(jié)和通道，嚴禁引導(dǎo)、鼓勵粉絲以購物、充會員等物質(zhì)化手段變相花錢投票，堅決抵制不良“飯圈”文化。至此，我國音樂綜藝節(jié)目的過度娛樂化現(xiàn)象得到全面控制，各大制作平臺也開始尋求新的音樂綜藝節(jié)目形式[4]。

近幾年，選秀類音樂節(jié)目雖然依舊存在通過剪輯、故事敘述等表現(xiàn)手法，強化節(jié)目中的人物矛盾，增加節(jié)目看點，并通過打造人設(shè)來保證節(jié)目中故事的發(fā)展邏輯，引領(lǐng)話題，制造輿論的娛樂化的敘事手法，但這種手法開始為節(jié)目內(nèi)容專業(yè)化服務(wù)，增強了節(jié)目內(nèi)容的專業(yè)性和可看性，也使得原本較為晦澀的內(nèi)容更容易被大眾接受。《聲入人心》與《春天花會開》這兩檔節(jié)目就是在音樂劇、歌劇以及民族音樂等專業(yè)化的節(jié)目內(nèi)容中，使用了娛樂化敘事方法，將嚴肅的音樂通過更加親民的方式呈現(xiàn)了出來，促進了文化傳播，擴大了節(jié)目的影響范圍，也逐漸改變了觀眾的審美趨向。

2.3 科技在音樂節(jié)目中的使用帶來多元的審美體驗

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我國音樂節(jié)目還經(jīng)歷了技術(shù)上的變遷。之前，由于技術(shù)的限制，節(jié)目一般是以錄播的形式呈現(xiàn)，現(xiàn)如今大部分音樂節(jié)目都采用前期錄播、后期決賽直播的形式，播放終端也隨著移動設(shè)備的更迭完成了由電視端到移動端的轉(zhuǎn)變。而且，很多節(jié)目會選擇與不同的視頻平臺合作，采用移動設(shè)備與電視頻道同步更新的播出方式。節(jié)目播出方式的改變也意味著音樂類節(jié)目在制作過程中需要考慮更多的因素，如聲音、燈光等，從而保證觀眾的觀看體驗。

除此之外，近年來受韓國流行電子舞曲的影響，我國的電子音樂也呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢。尚雯婕作為國內(nèi)電子音樂的領(lǐng)軍人物，開創(chuàng)了獨特的電子音樂風(fēng)格。后來，各種錄音工程軟件和效果器的研發(fā)，以及現(xiàn)場音樂混音系統(tǒng)的升級，將國內(nèi)的電子音樂推向了一個新的發(fā)展階段[5]。

音樂節(jié)目的現(xiàn)場舞美除了帶給現(xiàn)場觀眾美的感受，也正在利用科技手段豐富通過各種視頻播放設(shè)備觀看節(jié)目的觀眾的觀看體驗。隨著增強現(xiàn)實（Augmented Reality,AR）技術(shù)的逐漸發(fā)展，越來越多的節(jié)目中出現(xiàn)了AR虛擬影像。最開始在電視節(jié)目中應(yīng)用AR技術(shù)是為了在播放終端營造更加真實的舞美效果，而近年來AR技術(shù)被廣泛運用于生產(chǎn)“虛擬偶像”。國內(nèi)第一次參加音樂綜藝節(jié)目的“虛擬偶像”是《明日之子（第一季）》中的荷茲?！疤摂M偶像”的出現(xiàn)讓AR技術(shù)變成了全新的偶像養(yǎng)成方式，為觀眾對于音樂節(jié)目的審美提升開辟了新的路徑

3 我國音樂類節(jié)目的發(fā)展策略

我國音樂類節(jié)目的發(fā)展歷程十分豐富，但是在發(fā)展過程中，隨著市場需求的不斷變化和資本的過度參與，相關(guān)人員在制作音樂類節(jié)目時開始變得急功近利、追求成績，而忽視了音樂節(jié)目作為傳播工具的教化作用。節(jié)目內(nèi)容的過娛樂化或唯娛樂化雖然在一定程度上提高了節(jié)目的收視率，但對于觀眾而言，其在節(jié)目中所能收獲的知識越來越少。因此，增強節(jié)目的文化價值、滿足觀眾的文化審美需求是相關(guān)人員在制作音樂類節(jié)目的過程中需要長久追求的。

首先，為保證視聽產(chǎn)業(yè)的活性，相關(guān)人員在創(chuàng)作音樂節(jié)目的過程中要注重節(jié)目的創(chuàng)新性。近年來，受國外節(jié)目的影響，音樂綜藝節(jié)目也在“舶來品”的道路上越陷越深，缺乏創(chuàng)新。因此，節(jié)目創(chuàng)作者要從觀眾的審美轉(zhuǎn)向出發(fā)，在不同的時期生產(chǎn)出具有當(dāng)下審美特征的創(chuàng)新性節(jié)目內(nèi)容。但這并不等同于一味地迎合觀眾審美，而是要了解實時熱點，打造具有時代特色與文化內(nèi)涵的節(jié)目內(nèi)容。

其次，對多元音樂文化進行發(fā)掘是保證優(yōu)質(zhì)內(nèi)容產(chǎn)出的重要手段之一。創(chuàng)作者在創(chuàng)作節(jié)目的過程中要善于發(fā)掘不同音樂種類的獨特審美特征，并擴大其影響。若拘泥于傳統(tǒng)節(jié)目內(nèi)容如流行音樂競演等，極易導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生審美疲勞，不利于多元文化的傳播。因此，音樂類節(jié)目創(chuàng)作者可以通過對我國傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)掘，從歷史出發(fā)，以文化傳播為目標(biāo)，通過恰當(dāng)?shù)囊暵犑侄?，擴大傳統(tǒng)音樂的傳播范圍，將節(jié)目影響力擴散到不同民族，以增強文化自信。

再次，要協(xié)調(diào)節(jié)目的娛樂性與專業(yè)性，避免過度娛樂化導(dǎo)致節(jié)目審美趣味降低或過度專業(yè)化導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容晦澀，從而影響節(jié)目傳播。目前，我國的音樂類節(jié)目依舊處于探索如何平衡這二者關(guān)系的階段，相較于其他節(jié)目而言，《聲入人心》與《春天花會開》這兩檔節(jié)目算得上是其中的佼佼者，但仍有問題存在。因此，制作方在節(jié)目創(chuàng)作的過程中應(yīng)該意識到專業(yè)性是對娛樂性深度的發(fā)掘、娛樂性是對專業(yè)性寬度的拓展，二者處于對立統(tǒng)一的關(guān)系。在節(jié)目內(nèi)容的呈現(xiàn)上，專業(yè)內(nèi)容能夠為娛樂內(nèi)容增加文化深度，娛樂內(nèi)容能夠為專業(yè)內(nèi)容拓展傳播廣度，所以制作方可以通過不斷嘗試，找尋娛樂內(nèi)容與專業(yè)內(nèi)容共生的節(jié)目形態(tài)，以實現(xiàn)節(jié)目文化深度與傳播廣度的有機平衡。

綜上所述，未來音樂類節(jié)目的發(fā)展應(yīng)突出原創(chuàng)性，發(fā)掘多元音樂文化，找尋不同音樂的創(chuàng)新模式，增強節(jié)目的專業(yè)性，并以娛樂化的敘事手法擴大專業(yè)內(nèi)容的傳播范圍，形成獨特的節(jié)目創(chuàng)作手法。隨著音樂節(jié)目制作的成熟，未來的音樂節(jié)目一定會更加重視原創(chuàng)性和專業(yè)性，并在強大的需求中催生出越來越多如《聲入人心》等一樣優(yōu)秀的節(jié)目作品，為中國電視的發(fā)展提供中堅力量。