鐘 瑩

（作者單位：黑龍江大學(xué)）

中國(guó)的“她經(jīng)濟(jì)”市場(chǎng)正在以令人矚目的速度發(fā)展，由此衍生出的“她消費(fèi)”“她話題”“她題材”等市場(chǎng)行為和文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的興盛局面。同時(shí)，隨著社會(huì)的進(jìn)步和女性地位的提升，觀眾對(duì)女性角色的期待也發(fā)生了變化。他們期望看到自信獨(dú)立和有擔(dān)當(dāng)?shù)呐?，希望女性能夠在職?chǎng)、家庭和社會(huì)中展現(xiàn)出多元的個(gè)性和力量。觀眾認(rèn)為，每個(gè)人都應(yīng)該享有平等的發(fā)展機(jī)會(huì)而不受性別的限制，這種渴望促進(jìn)了影視劇對(duì)女性形象的重新思考和呈現(xiàn)，推動(dòng)社會(huì)向著更加包容、多元和平等的方向前進(jìn)。影視劇作為反映時(shí)代變遷的重要載體，依托“她經(jīng)濟(jì)”大力創(chuàng)作具備女性意識(shí)的電視劇，并在近些年取得一定成功?！犊耧j》作為一部以反映掃黑除惡為主線的現(xiàn)實(shí)電視劇，不僅突出了這一重要社會(huì)議題，也塑造了多元立體、有血有肉的女性形象。通過(guò)刻畫(huà)各個(gè)女性角色的復(fù)雜性和獨(dú)特性，該劇突破了以往影視劇塑造女性的傳統(tǒng)模式和刻板印象?！犊耧j》通過(guò)反映女性在不同領(lǐng)域中的成長(zhǎng)和奮斗，以及她們面臨的各種選擇和沖突，為觀眾打開(kāi)了一個(gè)更加多元和包容的視野，并且展示了女性在職場(chǎng)、家庭和社會(huì)中的多樣性和力量。

1 國(guó)產(chǎn)劇女性形象特點(diǎn)

1.1 自立自信：女性意識(shí)更為獨(dú)立

自立自信是指一個(gè)人追求自我獨(dú)立，并且對(duì)自己滿懷信心的積極狀態(tài)。隨著女性主體意識(shí)的覺(jué)醒，自立自信已然成為新時(shí)代女性的重要特征，具體表現(xiàn)為獨(dú)立決策，追求個(gè)人目標(biāo)，并且相信自己有實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)的能力。

一方面，這彰顯了女性在社會(huì)、職場(chǎng)和家庭中的地位，以及她們?cè)诓煌I(lǐng)域中所展現(xiàn)出的才華和潛力。電視劇作為理念思想的重要傳播手段，吸收了這些與時(shí)俱進(jìn)的觀念，并將其融合進(jìn)人物形象的塑造中。比如，在國(guó)產(chǎn)劇《狂飆》中，“大嫂”陳書(shū)婷通過(guò)自身努力建立了龐大的人脈關(guān)系網(wǎng)和資源庫(kù)，有著出色的能力和手段，在得知丈夫死后并沒(méi)有自怨自艾依附他人，而是主動(dòng)出擊，最后成功調(diào)查出丈夫死因。

另一方面，自立自信的女性往往兼具自主性和獨(dú)立性，能夠堅(jiān)定地表達(dá)自己的觀點(diǎn)和需求，當(dāng)發(fā)現(xiàn)情況與實(shí)際不符時(shí)也會(huì)及時(shí)止損。在個(gè)人關(guān)系中，她們會(huì)堅(jiān)持自己的底線和原則，避免陷入不健康或有害的關(guān)系。她們懂得保護(hù)自己的利益和權(quán)益，如果發(fā)現(xiàn)自己所處的環(huán)境或關(guān)系對(duì)個(gè)人的成長(zhǎng)和幸福有負(fù)面影響時(shí)，她們會(huì)果斷終止這樣的關(guān)系，并尋求更為積極健康的關(guān)系。陳書(shū)婷選擇了高啟強(qiáng)作為伴侶，但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)高啟強(qiáng)觸犯法律時(shí)，有著追求安穩(wěn)生活理念的她果斷抽身離開(kāi)。當(dāng)愛(ài)情與個(gè)人生活觀念發(fā)生沖突，陳書(shū)婷可以抑制住自己對(duì)高啟強(qiáng)的感情，這展示了她的獨(dú)立思考和決策能力。這種獨(dú)立思考和決策能力反映了陳書(shū)婷內(nèi)心的堅(jiān)定和自信。她擁有自己的原則和價(jià)值觀，不會(huì)隨波逐流或被他人的情感左右。她能夠站在自己的立場(chǎng)上，理性評(píng)估當(dāng)前情況，并為自己的利益和幸福作出明智的選擇。

在遇到困難時(shí)，自立自信的女性能夠果斷行動(dòng)并保護(hù)自己的權(quán)益。當(dāng)她們發(fā)現(xiàn)自己的價(jià)值觀受到?jīng)_擊或被質(zhì)疑時(shí)，她們會(huì)深思熟慮，但不會(huì)輕易妥協(xié)。這種自立自信的態(tài)度使得她們能夠保護(hù)自己的權(quán)益，不被外界的壓力左右，同時(shí)也為其他人樹(shù)立了一個(gè)積極的榜樣。

1.2 多樣立體：女性形象更為豐富

在傳統(tǒng)影視劇中，女性形象受限于主創(chuàng)人的思想觀念與特定的時(shí)代背景，往往呈現(xiàn)出扁平的面貌，比如勤儉節(jié)約的奶奶、無(wú)私奉獻(xiàn)的媽媽、個(gè)性反叛的女兒等，這些形象僅僅反映了眾多女性群像的一個(gè)側(cè)面，并沒(méi)有顧及女性自身的多元性和立體性?！八龝r(shí)代”很好地解開(kāi)了這一束縛并激勵(lì)著影視劇創(chuàng)作者塑造更為豐富多樣的女性角色。在這個(gè)時(shí)代，越來(lái)越多的影視劇作品開(kāi)始呈現(xiàn)個(gè)性更鮮明、內(nèi)涵更豐富的女性角色。這些角色不再局限于傳統(tǒng)的刻板形象，而是展現(xiàn)出多樣化的人物特質(zhì)和生活經(jīng)歷。從職場(chǎng)成功女性到家庭主婦，從自由獨(dú)立的單身女性到執(zhí)著追求愛(ài)情的浪漫主義者，影視劇中出現(xiàn)了多樣、豐富的女性形象。這些作品通過(guò)描繪女性的挫折與成長(zhǎng)、困境與突破，勾勒出了真實(shí)而立體的女性人物。她們可能面臨著職業(yè)抉擇、家庭壓力、愛(ài)情糾葛，但她們都以自己獨(dú)有的方式去應(yīng)對(duì)，追求幸福與自我實(shí)現(xiàn)。

《狂飆》作為一部現(xiàn)實(shí)類題材國(guó)產(chǎn)劇也塑造了多維立體的女性人物，這些女性人物涉及不同的年齡段、社會(huì)階層、職業(yè)背景與性格特征，包括霸氣潑辣的“大嫂”陳書(shū)婷、醫(yī)術(shù)一流的醫(yī)生高啟蘭、疾惡如仇的記者孟鈺、沉穩(wěn)干練的警察小五、壓抑隱忍的臥底黃瑤等。一些女性人物并不全然是“偉光正”的，她們也會(huì)經(jīng)歷不同的選擇從而呈現(xiàn)出復(fù)雜的形象。比如，記者孟鈺一開(kāi)始熱血正直敢于為小人物發(fā)聲，堅(jiān)決站在正義一方，然而隨著劇情的發(fā)展，孟鈺為了解救與黑道同流合污的丈夫，險(xiǎn)些用放了毒品的奶茶陷害安欣。“大嫂”陳書(shū)婷在工作上狠厲干練，而面對(duì)培養(yǎng)她的泰叔時(shí)也會(huì)展現(xiàn)出“小女生”的一面。這些人物都不是十全十美的，相反她們有各自的缺點(diǎn)，但正因這些缺點(diǎn)才顯得她們真實(shí)。這些女性人物被塑造得豐滿生動(dòng)，讓人感到很真實(shí)，同時(shí)也對(duì)身處各個(gè)職業(yè)，具有不同文化水平的女性了解得更全面。

1.3 女子力量：女性形象更為堅(jiān)毅

女性力量又稱“女子力”“她力量”，指的是女性在各方面展現(xiàn)出的強(qiáng)大和積極的能力[1]。女子力的概念在當(dāng)代已經(jīng)獲得了廣泛的認(rèn)同和討論，它不僅是指女性個(gè)體所具備的力量，也是一種對(duì)女性的肯定和贊美。這種力量的認(rèn)可和強(qiáng)調(diào)有助于增強(qiáng)女性的自信心和意識(shí)，激發(fā)她們?nèi)シe極挖掘自身潛力并為實(shí)現(xiàn)個(gè)人目標(biāo)而努力。女子力既可以表示女性在身體素質(zhì)層面的強(qiáng)大，也可以表示女性在精神領(lǐng)域的獨(dú)立堅(jiān)毅。比如，在家庭責(zé)任方面女性力量顯示為家庭關(guān)懷能力，在《狂飆》中盡管女性在家庭中承擔(dān)了更多的責(zé)任和角色，但依然保持自主性和獨(dú)立思考的特質(zhì)。在結(jié)婚后，陳書(shū)婷依然保留著她堅(jiān)毅的特質(zhì)，始終在婚姻關(guān)系中扮演主導(dǎo)角色，并在家庭決策和處理工作時(shí)掌握著重要話語(yǔ)權(quán)。當(dāng)她的丈夫和干爹進(jìn)行對(duì)話時(shí)，她穩(wěn)坐在他們中間，承擔(dān)起“賢內(nèi)助”的職責(zé)，但她所說(shuō)出的話卻具有決定性作用。

除了在家庭責(zé)任方面展現(xiàn)女性力量外，女性在工作上也擁有特別的毅力和耐力。例如，高啟強(qiáng)的養(yǎng)女黃瑤為了找到他犯罪的證據(jù)隱忍了多年。她在面對(duì)高啟強(qiáng)的犯罪行為時(shí)沒(méi)有輕言放棄，而是堅(jiān)持不懈地收集關(guān)鍵證據(jù)，并最終將其移交給了警方。正是憑借她提供的關(guān)鍵證據(jù)，高啟強(qiáng)被繩之以法。這一情節(jié)展現(xiàn)了女性堅(jiān)韌、勇敢和專注的品質(zhì)。

2 國(guó)產(chǎn)劇女性形象重構(gòu)的原因

2.1 “她經(jīng)濟(jì)”不斷壯大

約翰·奈斯比特曾預(yù)言21世紀(jì)將成為一個(gè)以女性為中心的時(shí)代，即“她時(shí)代”。在這個(gè)時(shí)代里，女性所展現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大活力和張力將輻射社會(huì)發(fā)展的各個(gè)方面，成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和變革的重要力量[2]?！八龝r(shí)代”催生“她經(jīng)濟(jì)”，帶來(lái)了嶄新的商業(yè)模式和市場(chǎng)機(jī)遇。女性消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)力和消費(fèi)決策力不斷增強(qiáng)，正推動(dòng)著“她經(jīng)濟(jì)”在影視劇行業(yè)中的蓬勃發(fā)展[3]。隨著女性消費(fèi)者在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域中所擁有的地位的不斷提升，她們對(duì)于影視劇的需求也日益多樣化。女性消費(fèi)者希望看到更具有代表性、突破傳統(tǒng)性別角色刻板印象的故事情節(jié)和人物形象。她們關(guān)注女性角色的獨(dú)立性、聰明才智和成功經(jīng)歷，以及真實(shí)而多元的生活面貌。因此，制作方和編劇積極回應(yīng)女性觀眾的需求，并開(kāi)發(fā)出更有吸引力的內(nèi)容，從而推動(dòng)了女性題材影視作品的崛起。

女性消費(fèi)者在影視劇上的投入也在日益增多，她們不僅是受眾，同時(shí)也是潛在的消費(fèi)者。她們傾向于購(gòu)買(mǎi)與影視劇相關(guān)的商品和周邊產(chǎn)品，如服裝、飾品、化妝品等。這種趨勢(shì)激發(fā)了制作方和品牌商的創(chuàng)新意識(shí)，他們開(kāi)始積極推出與影視劇相關(guān)的產(chǎn)品線，并制定巧妙的市場(chǎng)營(yíng)銷策略，以滿足女性消費(fèi)者的需求。同時(shí)，女性觀眾也通過(guò)社交媒體平臺(tái)和線下活動(dòng)與其他觀眾分享對(duì)影視劇的喜好和購(gòu)買(mǎi)體驗(yàn)，進(jìn)一步擴(kuò)大了“她經(jīng)濟(jì)”的影響力。

總之，“她經(jīng)濟(jì)”作為女性消費(fèi)力量的集合體，給影視行業(yè)帶來(lái)了巨大的影響。女性觀眾逐漸增強(qiáng)的購(gòu)買(mǎi)力和消費(fèi)決策力在創(chuàng)作和消費(fèi)市場(chǎng)中發(fā)揮著日益重要的作用，推動(dòng)著影視劇內(nèi)容、消費(fèi)品和整個(gè)社會(huì)的變革。她們的需求和期望促使影視行業(yè)更加注重多元化和包容性，引領(lǐng)市場(chǎng)創(chuàng)新和提供更好的產(chǎn)品。

2.2 中國(guó)女性主義發(fā)展迅速

中國(guó)社會(huì)的不斷進(jìn)步和婦女地位的逐漸提升，促使越來(lái)越多的女性開(kāi)始意識(shí)到自身權(quán)益的重要性，并積極行動(dòng)起來(lái)爭(zhēng)取理應(yīng)享有的平等和尊重。與此同時(shí)，新媒體的興起為中國(guó)女性主義的傳播提供了契機(jī)，與女性主義有關(guān)的話題也成為社會(huì)熱點(diǎn)，也為影視劇中女性形象的多元塑造提供了指南。

首先，在過(guò)去，影視劇中常常出現(xiàn)被動(dòng)、依賴他人或缺乏獨(dú)立思考能力的女性形象。隨著女性主義觀念的普及，越來(lái)越多的編劇和制作方開(kāi)始關(guān)注女性角色的獨(dú)立與自主性，努力創(chuàng)造真實(shí)、強(qiáng)大且富有個(gè)性的女性形象。這些女性有自己的目標(biāo)和追求，通過(guò)努力和勇氣來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的愿望。

其次，女性主義提倡的性別平等和女性權(quán)益意識(shí)的提高也推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)劇中女性形象的變革。女性主義強(qiáng)調(diào)平等對(duì)待女性、尊重女性，賦予女性權(quán)利與機(jī)會(huì)，這種觀念逐漸滲透到編劇和制作方的創(chuàng)作理念中。這樣的創(chuàng)作理念帶來(lái)了更多有深度、有影響力、有靈魂的女性形象，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)更加真實(shí)和立體的世界。

此外，中國(guó)女性主義也呼吁關(guān)注性別平等。越來(lái)越多的觀眾認(rèn)識(shí)到女性角色的重要性，并開(kāi)始關(guān)注和支持具有積極影響的女性形象的呈現(xiàn)。這種觀眾需求，也推動(dòng)了制作方和編劇將更多的注意力放在創(chuàng)造具有深度和故事性的女性角色上。

2.3 受眾價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變

社會(huì)的進(jìn)步和性別平等觀念的普及，使得年輕女性意識(shí)到每個(gè)人都應(yīng)該享有平等的權(quán)益和機(jī)會(huì)。新型媒體和社交平臺(tái)的興起為女性觀眾帶來(lái)了更多參與和表達(dá)的機(jī)會(huì)。隨著年輕一代女性成為主流觀眾，她們愈發(fā)關(guān)注女性形象塑造的多樣性和可能性。與上一代相比，新一代女性更加積極自信，追求平等和多樣性，并支持自我實(shí)現(xiàn)、自我認(rèn)同、自我欣賞等女性主義理念。

她們積極參與女性權(quán)益的爭(zhēng)取和宣傳，鼓勵(lì)女性發(fā)聲，爭(zhēng)取自主權(quán)和平等權(quán)，同時(shí)呼吁社會(huì)對(duì)性別問(wèn)題進(jìn)行深入思考和解決。新一代女性以包容和多元的態(tài)度對(duì)待女性主義，認(rèn)為它是促進(jìn)社會(huì)變革和性別平等的重要力量，并通過(guò)言論、行動(dòng)和參與社會(huì)活動(dòng)來(lái)支持這一理念。這種觀念的轉(zhuǎn)變促使編劇和制作方在劇集中重構(gòu)女性形象，提供更具有認(rèn)同感和共鳴力的角色，以吸引新一代女性觀眾。她們追求真實(shí)、有深度的故事情節(jié)，期望看到不同背景、個(gè)性和經(jīng)歷的女性形象，希望通過(guò)影視作品中的角色，發(fā)現(xiàn)自己的存在感，探索自我身份的可能性。一些女性在劇集中看到具備某些特質(zhì)的女性角色，有可能會(huì)增強(qiáng)她們的認(rèn)同感，并激發(fā)她們積極參與社會(huì)及家庭事務(wù)的力量。比如，女性受眾對(duì)影視當(dāng)中的人物形象有認(rèn)同感后，會(huì)以劇中故事來(lái)指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)生活的日常實(shí)踐，尤其是電視劇中的人物形象塑造，通常能夠激發(fā)受眾的存在感和認(rèn)同感，在媒介形象的認(rèn)同過(guò)程中會(huì)將自身帶入角色，找到虛擬和現(xiàn)實(shí)之間的相似特質(zhì)，并身體力行地實(shí)現(xiàn)這種可能[4]。

3 關(guān)于國(guó)產(chǎn)劇女性形象塑造的思考

《狂飆》是一部不可多得的高質(zhì)量國(guó)產(chǎn)劇，情節(jié)設(shè)置精彩到位，演員演技可圈可點(diǎn)，還為我們塑造了豐富立體的女性形象。這些女性不僅自立自信，擁有個(gè)人思想，同時(shí)具有強(qiáng)大的自我意識(shí)，向我們展現(xiàn)出女性力量的強(qiáng)大。這種呈現(xiàn)促使觀眾認(rèn)識(shí)到女性在職場(chǎng)、社會(huì)發(fā)展中的重要地位，同時(shí)也為觀眾提供了榜樣，引導(dǎo)觀眾勇敢追求自己的夢(mèng)想和實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

但也要看到國(guó)產(chǎn)劇在塑造話題與成長(zhǎng)并存的女性形象方面存在的一些問(wèn)題。一方面，女性角色在現(xiàn)今大量影視作品中仍舊被局限在某種固定的形象框架中，女性的內(nèi)心世界沒(méi)有得到充分的探索和呈現(xiàn)，女性豐富多樣的個(gè)性和獨(dú)立思考能力也沒(méi)有得到充分展現(xiàn)；另一方面，過(guò)于強(qiáng)調(diào)表面的娛樂(lè)性。部分國(guó)產(chǎn)劇在塑造話題與成長(zhǎng)并存的女性形象時(shí)，過(guò)于注重場(chǎng)面上的輕松愉快和消遣娛樂(lè)，忽視了女性在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)處境。這種表面化的處理可能導(dǎo)致人物形象缺乏真實(shí)性。比如，對(duì)于一些女性形象的塑造偏向于樣貌或情感曲折的愛(ài)情故事，而在獨(dú)立意識(shí)、職業(yè)發(fā)展和自我實(shí)現(xiàn)等方面缺乏深入刻畫(huà)，使得女性形象單一。此外，良好的劇本和角色塑造也是刻畫(huà)女性形象的關(guān)鍵。一些國(guó)產(chǎn)影視劇在創(chuàng)作方面存在著角色發(fā)展不夠完整或者故事情節(jié)不夠緊湊的問(wèn)題，導(dǎo)致女性角色的成長(zhǎng)和變化缺乏足夠的鋪陳，也不夠深入。

為了克服這些難題，首先國(guó)產(chǎn)劇可以引入更多優(yōu)質(zhì)的故事，注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)，使得角色具備復(fù)雜性和多樣性，賦予角色獨(dú)特的個(gè)性、背景和生活經(jīng)歷，通過(guò)展現(xiàn)她們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中的掙扎和堅(jiān)持，塑造出更有共鳴力和代表性的女性形象[5]。其次，在娛樂(lè)性與現(xiàn)實(shí)主義之間尋找平衡。雖然話題度是劇集吸引觀眾的重要因素，但也需要將現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和挑戰(zhàn)融入劇情中。例如，可以通過(guò)對(duì)社會(huì)議題進(jìn)行反思和探索，刻畫(huà)角色面對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)的成長(zhǎng)和變化，使故事更具深度和認(rèn)知價(jià)值。同時(shí)，也需要加強(qiáng)編劇、制作人、演員對(duì)于女性角色的理解和創(chuàng)新，推動(dòng)行業(yè)對(duì)女性角色的呈現(xiàn)更加豐富和多元。此外，觀眾和市場(chǎng)也起著舉足輕重的作用，對(duì)于塑造豐富多元女性形象的作品給予更多的關(guān)注和支持，促進(jìn)影視行業(yè)對(duì)女性形象的呈現(xiàn)和塑造的提升。