摘 要：寫意與寫實(shí)的差距就在于寫意重視的是意象的表現(xiàn)，更多的是表現(xiàn)畫家的審美情感，從客觀現(xiàn)實(shí)中提取畫面所需要的元素進(jìn)行重組、概括、提煉等。寫實(shí)即如實(shí)地描繪事物，無(wú)論是基于哪一種繪畫類別，它都是盡最大努力表現(xiàn)真實(shí)的世界，這是所有畫家亙古不變的追求。以素描作品為切入點(diǎn)探究安德魯·懷斯借用寫意的內(nèi)核和寫實(shí)繪畫的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的作品，找到懷斯逼真寫實(shí)的畫面中真正的內(nèi)核。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯；素描；蛋彩；水彩

一、繪畫材料的效果

繪畫性是畫家使用紙、筆、顏料和稀釋劑等材料，對(duì)物象進(jìn)行結(jié)構(gòu)重塑，借點(diǎn)、線、面、肌理、色彩等進(jìn)行的描摹。一切繪畫語(yǔ)言都需要相應(yīng)的繪畫性表現(xiàn)。寫實(shí)油畫在藝術(shù)創(chuàng)作中一直具有重要的位置。寫實(shí)油畫借助以上的藝術(shù)形式得以發(fā)展。塞尚認(rèn)為，“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧”[1]。在圖像化的時(shí)代，寫實(shí)性油畫往往會(huì)受到頗多爭(zhēng)議，但在塞尚的藝術(shù)思維影響下，近代油畫早已有意識(shí)地進(jìn)行畫面構(gòu)成而不是簡(jiǎn)單地對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行摹寫。由此進(jìn)行總結(jié)，寫實(shí)性油畫的繪畫性主要包括以下四點(diǎn)：首先是材料性能所展現(xiàn)的獨(dú)特效果，其次是造型語(yǔ)言所左右的風(fēng)格面貌，再次是色彩色調(diào)所呈現(xiàn)的精神情感，最后是構(gòu)思構(gòu)圖所營(yíng)造的品格境界[2]。

寫意大量地出現(xiàn)在中國(guó)畫中，以中國(guó)畫的氣韻生動(dòng)表現(xiàn)外在的物象。近代徐悲鴻提倡適當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)西畫的優(yōu)點(diǎn)并運(yùn)用到中國(guó)畫的創(chuàng)作中。他提出，“西方畫之可采入者融之”。在法留學(xué)時(shí)，徐悲鴻逐漸意識(shí)到西畫中素描的重要性，之后他提出用素描彌補(bǔ)當(dāng)時(shí)國(guó)畫“重意輕形”的問(wèn)題，這也為國(guó)畫后期寫意提供了重要支撐。由此可見素描對(duì)于寫意畫的重要作用。安德魯·懷斯作品的筆觸和空間布局類似于中國(guó)寫意畫，從中也可一窺其對(duì)素描稿的依賴。

懷斯的素描作品是探究懷斯作品寫實(shí)與寫意的有力工具。其中，“收”與“放”看似矛盾的繪畫方式得到平衡，素描的留白、黑白灰、線條疏密的對(duì)比塑造了空間的透視。素描稿的表現(xiàn)正與懷斯本人喜愛的表現(xiàn)強(qiáng)烈的方式相契合，自由隨性的表現(xiàn)雖不完全準(zhǔn)確，但始終做到畫面是情緒的表達(dá)者，再加以細(xì)致的線條刻畫，追求對(duì)客觀物象的再現(xiàn)。懷斯的蛋彩、水彩作品是其作品的主要代表，以此為契機(jī)關(guān)注懷斯的素描作品或可解讀他所描繪的并非現(xiàn)實(shí)中看到的真實(shí)，這有利于我們?nèi)W(xué)習(xí)品評(píng)其作品的精妙之處。

二、懷斯的素描與色彩

（一）由素描線條窺探到的色彩真實(shí)性

安德魯·懷斯于1979年創(chuàng)作的《辮子》是畫家為女鄰居海格爾所作的畫像，很多觀者會(huì)被蛋彩畫中的真實(shí)感折服，包括畫中人物的發(fā)絲筆觸、皮膚的質(zhì)感、穩(wěn)定的光感色調(diào)等，但最被人稱道的是這幅作品畫面中人物流露的專注的感受。只從蛋彩畫入手分析略感單薄，換一種角度，從素描入手反觀色彩，或許可窺見更多的真實(shí)。從懷斯素描的創(chuàng)作方式來(lái)看，大量畫作都是聚焦于一個(gè)核心部分，《辮子》這幅作品聚焦于人物的下頜和衣領(lǐng)的部分，由此可知這是畫家極為關(guān)注與想要表現(xiàn)的部分。在素描中，面部骨骼的走向被清晰簡(jiǎn)練地表現(xiàn)出來(lái)，可有助于畫家在蛋彩畫上把握面部刻畫的程度。遠(yuǎn)處的物象由虛實(shí)結(jié)合的線條概括展現(xiàn)，有利于人物與背景之間關(guān)系的明晰。關(guān)于素描，安德魯·懷斯曾說(shuō)：“對(duì)我，鉛筆畫（素描）是非常感性的、靈活和突然的媒介。我也許會(huì)突然強(qiáng)有力地按壓鉛筆畫一個(gè)非常黑色的點(diǎn)，這時(shí)，筆芯會(huì)斷，為了強(qiáng)調(diào)物體對(duì)我情緒的一個(gè)影響?！备哳I(lǐng)毛衣的褶皺被刻意表現(xiàn)出一些非常顯眼的黑色線條和黑點(diǎn)，體現(xiàn)的是情緒的集中迸發(fā)。安德魯·懷斯專注情緒，用鉛筆去探究更深層次的空間，將它展現(xiàn)在畫面中，這也是懷斯在找尋結(jié)構(gòu)的同時(shí)兼顧頭、頸、肩之間的聯(lián)系。由此可看出，在素描的草稿中，懷斯是更加注重筆法的“意”而不是只為了準(zhǔn)確地復(fù)制人物的外輪廓。這也是他作為寫實(shí)主義畫家但不會(huì)困在簡(jiǎn)單寫實(shí)的作品當(dāng)中的重要原因。再回歸到蛋彩畫《辮子》的作品當(dāng)中，安德魯·懷斯僅需要細(xì)致表現(xiàn)素描稿的畫面中留白部分的增減?？梢钥吹疆嬅嬷邪l(fā)絲的質(zhì)感、毛衣的材質(zhì)，無(wú)論怎樣放大，每一處都非常精彩，層次把握準(zhǔn)確，畫面達(dá)到形神合一。

懷斯在創(chuàng)作《復(fù)活節(jié)》這幅作品時(shí)，注重構(gòu)圖的把控和人物細(xì)節(jié)與空間的對(duì)照。這幅作品結(jié)合藝術(shù)理論來(lái)闡述，在素描人物表現(xiàn)的處理上有明確的光影變化，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)和人物比例外形復(fù)現(xiàn)的真實(shí)，符合寫實(shí)油畫的表現(xiàn)特色。畫中房屋內(nèi)部的空間均符合空間的透視規(guī)律。由此去研究懷斯的室內(nèi)和室外結(jié)合的作品可發(fā)現(xiàn)，他都一定程度上還原了室內(nèi)真實(shí)的透視效果，以強(qiáng)調(diào)他所遵循的現(xiàn)實(shí)光線變化的規(guī)律。針對(duì)室外被分割的不同空間，懷斯則采用類似于國(guó)畫中“三遠(yuǎn)”的藝術(shù)形式，不強(qiáng)調(diào)空間和焦點(diǎn)的表現(xiàn)，散點(diǎn)的構(gòu)圖讓畫面平面化。素描的畫面切割也幫助懷斯在空間結(jié)構(gòu)中有序布局，畫面構(gòu)成繁簡(jiǎn)得當(dāng)。

（二）素描色調(diào)和光線的處理

安德魯·懷斯的蛋彩畫中精簡(jiǎn)的畫面與細(xì)節(jié)的強(qiáng)烈反差產(chǎn)生的抽象性，來(lái)源于大量的淺色與白色，并且懷斯惜墨如金。接近現(xiàn)實(shí)對(duì)象的作品除了需要由高明的技法帶來(lái)的視覺感受、心理感受引發(fā)認(rèn)同外，還要注重以新視角去引導(dǎo)觀者的思考。懷斯通過(guò)淡化描繪對(duì)象的色調(diào)，壓縮了白色和淺灰色的色階變化，變成以白色為主的淺亮色，懷斯會(huì)刻意在旁邊加入一些深色的色塊形成對(duì)比。畫面運(yùn)用大塊面的淺亮色或是深褐色和相對(duì)比較小的灰色塊，把重要的物象刻畫放在灰色塊的旁邊，由此形成了畫面的焦點(diǎn)。他弱化了大部分的淺色部分，但是色調(diào)里依舊蘊(yùn)含畫面的張力，這來(lái)自懷斯強(qiáng)有力的透視意識(shí)，畫面中遮擋透視焦點(diǎn)的部分都被有意識(shí)地削弱。透視的角度一部分來(lái)源于觀察，一部分來(lái)自理性的表現(xiàn)，懷斯自主地構(gòu)建了一個(gè)在平面畫面上的強(qiáng)大空間動(dòng)勢(shì)。

懷斯蛋彩畫作品處于色階相似的深灰色色調(diào)中，淺亮色被刻意壓縮，大多出現(xiàn)在畫面的上部。同理，在素描中大量的畫面細(xì)節(jié)被集中在暗色中精細(xì)描繪，少量的細(xì)節(jié)描繪給觀者指出新的繪畫路徑，讓畫面上客觀表現(xiàn)的部分吸引眼球，形成主次區(qū)分，使畫面節(jié)奏明確。在懷斯的海爾格系列作品中，素描稿以視覺的延伸進(jìn)一步拓展了畫面的縱向空間，他畫面的色調(diào)變化落實(shí)在每一個(gè)描繪的物體上。不同于初學(xué)者畫面遵循簡(jiǎn)單的“近大遠(yuǎn)小”的原理，懷斯的畫面用物體的深淺色調(diào)給觀者提供觀賞的方向，以順序的變化給畫面增加敘事性，從一個(gè)空間到另一個(gè)空間的過(guò)渡去滿足眼睛探索的需求。例如，懷斯關(guān)于室內(nèi)的素描作品中，他的畫面引導(dǎo)觀者先關(guān)注室內(nèi)的空間，再在原有的空間里開辟一個(gè)窗戶或者一扇門。這樣觀者的視線被吸引著一步步向前，讓觀者有在現(xiàn)實(shí)空間中進(jìn)行觀看的感覺。

三、從素描看向蛋彩

安德魯·懷斯會(huì)在田野中散步去捕捉無(wú)意中產(chǎn)生的印象，他會(huì)把這種印象存留于記憶當(dāng)中，可能在以后的某一個(gè)瞬間想要去表達(dá)它。懷斯對(duì)事物有著獨(dú)特且敏銳的關(guān)注，只要能在瞬間讓他興奮并產(chǎn)生一種無(wú)從言說(shuō)的情緒，他就會(huì)帶著想象、帶著思考，以寫實(shí)的手法去表現(xiàn)那種抽象的美。

為了更好地表達(dá)主觀情感，懷斯選擇了蛋彩畫。蛋彩畫具有顏料特殊、表面干燥、筆觸可以細(xì)膩表現(xiàn)等優(yōu)點(diǎn)，這些特點(diǎn)很好地滿足懷斯作畫的需要。

在許多作品的畫面構(gòu)圖中，懷斯只讓人看到房間的一部分，或是窗外的一點(diǎn)景色，或是半掩的門后的陰暗處，在描繪時(shí)他還會(huì)注意到墻面的縫隙、剝落的墻紙、破爛的衣服、被壓扁的水桶、枯草和干枯的樹枝。這些都是基于素描作品中淺灰色塊面上留下的繪畫痕跡，給懷斯后續(xù)的蛋彩畫創(chuàng)作預(yù)留空間。

懷斯雖然喜歡以極為細(xì)致的手法精準(zhǔn)絕妙地刻畫事物，卻不是事無(wú)巨細(xì)，面面俱到。他精于取舍，經(jīng)常會(huì)刪去細(xì)節(jié)不重要的部分，只用盡筆力和心力去表現(xiàn)他感興趣的部分。

（一）素描賦予的獨(dú)到細(xì)致

安德魯·懷斯素描的極致刻畫在蛋彩畫中得到升華。安德魯·懷斯描繪的《春天之美》，畫面主體是一朵極小的、在一堆枯葉中堅(jiān)強(qiáng)生長(zhǎng)的白色小花，這朵花實(shí)在是微不足道，卻讓人對(duì)平凡的生命產(chǎn)生敬畏。那是懷斯對(duì)平凡生命的禮贊。這種構(gòu)思實(shí)在是獨(dú)具匠心、極為巧妙的。當(dāng)時(shí)一般人不會(huì)選取這樣的創(chuàng)作題材，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期美國(guó)藝術(shù)流派都在追求在畫布上展現(xiàn)大而亮麗的事物。即使他們選了這種題材，可能也會(huì)以花朵為重點(diǎn)來(lái)描繪，因?yàn)樵S多畫家偏愛描繪的是自己長(zhǎng)時(shí)間注視的物體，比較直接地表現(xiàn)他最中意的部分，從而忽略了畫面中還可以有其他吸引人的物體。懷斯的觀察角度注定了他畫面會(huì)有許多的重點(diǎn)，但是這些點(diǎn)彼此之間又互相關(guān)聯(lián)，構(gòu)成有敘事性的畫面效果。懷斯的作品很像一首詩(shī)，雖不似散文小說(shuō)那么多文字，但觀者在閱讀完后可以聯(lián)想到一片遼闊的場(chǎng)景。他作品多把現(xiàn)實(shí)事物表現(xiàn)到極致，因此也讓聯(lián)想有跡可循，不會(huì)脫離現(xiàn)實(shí)物體太遠(yuǎn)，這也反向驗(yàn)證了懷斯是忠于自然真實(shí)的藝術(shù)者。在《春天之美》中，懷斯對(duì)花朵周圍的樹根及其枯葉做了極其細(xì)致寫實(shí)的描繪，還原了事物的真實(shí)樣貌，白色小花頑強(qiáng)的生命力在這種真實(shí)下更顯得難能可貴。

懷斯有著極其敏銳的捕捉能力，他善于捕捉那種飛逝而過(guò)的驚鴻一瞥的印象，這也是懷斯作品精妙的原因之一。懷斯的作品《愛國(guó)者》以拉菲·克蘭為模特。懷斯在畫的時(shí)候?qū)⒗葡胂蟪梢幻娙?，?qǐng)他穿上軍人的衣服，用鉛筆速寫，很微妙的是當(dāng)時(shí)就畫出了他想要的神情效果，捕捉到那種飛逝的印象，這令懷斯非常高興。因?yàn)樗盐兆×似婷畹囊凰查g，而并非只是畫得像。懷斯很高興地畫出來(lái)了他所理解的、拉菲身上所具有的軍人特質(zhì)，至少是拉菲在穿上軍人的衣服時(shí)所具有這種特質(zhì)，這是懷斯以前見到過(guò)的美國(guó)軍人在戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)時(shí)的模樣和精神狀態(tài)，他把這種情感歸納成一種平靜的滿足感。眼神溫和又有些疲憊、皮膚稍顯粗糙和身著灰黃綠色軍裝的軍人的狀態(tài)，被他從腦海中提煉出來(lái)，越準(zhǔn)確，懷斯就畫得越興奮滿意。這可以間接解釋為什么有許多畫家在寫實(shí)繪畫中找不到快樂(lè)和想表現(xiàn)的部分，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是對(duì)這個(gè)事物陌生，會(huì)導(dǎo)致他們不了解這種情感或者是這種溫度，從而會(huì)導(dǎo)致其創(chuàng)作出的作品冷冰冰的，這不是僅僅模仿一個(gè)畫家的構(gòu)圖、畫面處理效果就可以解決的，只有獲得了一定感知才能有效表達(dá)。

（二）素描的全局意識(shí)帶來(lái)抽象和具象的結(jié)合

安德魯·懷斯在素描作品中會(huì)夸張地拉大減淡的部分與加深的部分的對(duì)比。例如輪廓線出現(xiàn)在臉部的亮面去分割畫面的空間，使臉部暗色的輪廓延伸至背景當(dāng)中；或者是畫面主體物大面積的空白，給后續(xù)蛋彩或是水彩作品留有做淺色肌理的空間，增強(qiáng)畫面關(guān)聯(lián)性；對(duì)淺色衣服的處理強(qiáng)調(diào)在幾個(gè)轉(zhuǎn)折的部分，輪廓明確，堅(jiān)定有力，支撐住整個(gè)畫面的淺色調(diào)。

（三）蛋彩和素描不可分割

每一件藝術(shù)作品都是一個(gè)有機(jī)的整體。繪畫中無(wú)論選擇何種表現(xiàn)手法，對(duì)于一幅完整的作品來(lái)說(shuō)，整體的效果都是不可忽視的。安德魯·懷斯在蛋彩畫中雖然有精細(xì)的局部刻畫，但也不限制于去除局部細(xì)節(jié)上不必要的部分，這來(lái)自懷斯在素描稿上的反復(fù)實(shí)踐?！抖涑病芳?xì)致地刻畫了蜂巢及其依附的樹枝部分，每一個(gè)巢窟的形、色、受光面、背光面、投影的處理，樹皮光滑的部分和受創(chuàng)的褶皺都交代得精準(zhǔn)到位，而周圍卻似乎與它們毫無(wú)關(guān)系，只做了色調(diào)的統(tǒng)一[3]?！断Ｈ稹分腥宋镒鳛楫嬅嬷黧w被細(xì)致刻畫，背景相對(duì)簡(jiǎn)單，交代了門和旁邊立柱的變化，與人物受光的方向保持一致，畫面的色調(diào)統(tǒng)一，人物臉部的亮面與背景的受光色相呼應(yīng)但不喧賓奪主。懷斯的蛋彩作品在素描作品精煉的構(gòu)圖和色調(diào)的節(jié)奏中不斷地摸索，逐漸形成在具象空間里呈現(xiàn)抽象區(qū)域的表現(xiàn)形式。

四、結(jié)語(yǔ)

素描體現(xiàn)的是最親密、最深刻、最不顯眼，同時(shí)也是最灰暗、最深層次的空間。跳脫出紛繁復(fù)雜的五彩世界，素描稿給懷斯的觀察角度提供了新可能。這詮釋了安德魯·懷斯作品中追求“寫實(shí)與寫意之間”的內(nèi)涵。由此，在懷斯的自述作品中，他是先對(duì)要表現(xiàn)的東西有情感才去創(chuàng)作幾近寫實(shí)的畫面，情感的宣泄被留存在素描的底稿當(dāng)中，懷斯素描中的灰色區(qū)域正是他或細(xì)膩至極的觀察，或自信從容的留白。當(dāng)觀者把他的作品僅歸納為寫實(shí)的作品時(shí)，筆者認(rèn)為觀者可能只是關(guān)注到了懷斯的外在表現(xiàn)手法和被他細(xì)致入微的描繪迷惑，沒有窺探到他的畫面本質(zhì)。若觀者認(rèn)為他的作品是純粹寫意的作品，不用油畫語(yǔ)言中的科學(xué)“透視”就可以推翻，這種說(shuō)法也是不準(zhǔn)確的。他放大的是現(xiàn)實(shí)事物中抽象的意味，也就是在懷斯的作品中出現(xiàn)大量空間的留白，由此產(chǎn)生與畫眼的對(duì)比。

一些觀者以至于畫家往往僅為了好區(qū)分各種流派，就用筆觸、肌理、色彩就武斷地對(duì)作品做出界定。懷斯的寫意沒有奔放的筆觸，也沒有怪誕的色彩，更沒有突破現(xiàn)實(shí)生活的構(gòu)圖。他的寫意更多是架構(gòu)在素描作品中具象形式最大程度的抽象意味上，將空間延展。

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[3]雷超.論懷斯的性格與作品風(fēng)格[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2014.

作者簡(jiǎn)介：

吳文婕，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。