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        寫實(shí)與寫意之間

        2023-11-20 13:35:33吳文婕
        關(guān)鍵詞:懷斯安德魯水彩

        摘 要:寫意與寫實(shí)的差距就在于寫意重視的是意象的表現(xiàn),更多的是表現(xiàn)畫家的審美情感,從客觀現(xiàn)實(shí)中提取畫面所需要的元素進(jìn)行重組、概括、提煉等。寫實(shí)即如實(shí)地描繪事物,無論是基于哪一種繪畫類別,它都是盡最大努力表現(xiàn)真實(shí)的世界,這是所有畫家亙古不變的追求。以素描作品為切入點(diǎn)探究安德魯·懷斯借用寫意的內(nèi)核和寫實(shí)繪畫的語言表現(xiàn)出來的作品,找到懷斯逼真寫實(shí)的畫面中真正的內(nèi)核。

        關(guān)鍵詞:安德魯·懷斯;素描;蛋彩;水彩

        一、繪畫材料的效果

        繪畫性是畫家使用紙、筆、顏料和稀釋劑等材料,對物象進(jìn)行結(jié)構(gòu)重塑,借點(diǎn)、線、面、肌理、色彩等進(jìn)行的描摹。一切繪畫語言都需要相應(yīng)的繪畫性表現(xiàn)。寫實(shí)油畫在藝術(shù)創(chuàng)作中一直具有重要的位置。寫實(shí)油畫借助以上的藝術(shù)形式得以發(fā)展。塞尚認(rèn)為,“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí),它意味著尋求各種關(guān)系的和諧”[1]。在圖像化的時代,寫實(shí)性油畫往往會受到頗多爭議,但在塞尚的藝術(shù)思維影響下,近代油畫早已有意識地進(jìn)行畫面構(gòu)成而不是簡單地對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行摹寫。由此進(jìn)行總結(jié),寫實(shí)性油畫的繪畫性主要包括以下四點(diǎn):首先是材料性能所展現(xiàn)的獨(dú)特效果,其次是造型語言所左右的風(fēng)格面貌,再次是色彩色調(diào)所呈現(xiàn)的精神情感,最后是構(gòu)思構(gòu)圖所營造的品格境界[2]。

        寫意大量地出現(xiàn)在中國畫中,以中國畫的氣韻生動表現(xiàn)外在的物象。近代徐悲鴻提倡適當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)西畫的優(yōu)點(diǎn)并運(yùn)用到中國畫的創(chuàng)作中。他提出,“西方畫之可采入者融之”。在法留學(xué)時,徐悲鴻逐漸意識到西畫中素描的重要性,之后他提出用素描彌補(bǔ)當(dāng)時國畫“重意輕形”的問題,這也為國畫后期寫意提供了重要支撐。由此可見素描對于寫意畫的重要作用。安德魯·懷斯作品的筆觸和空間布局類似于中國寫意畫,從中也可一窺其對素描稿的依賴。

        懷斯的素描作品是探究懷斯作品寫實(shí)與寫意的有力工具。其中,“收”與“放”看似矛盾的繪畫方式得到平衡,素描的留白、黑白灰、線條疏密的對比塑造了空間的透視。素描稿的表現(xiàn)正與懷斯本人喜愛的表現(xiàn)強(qiáng)烈的方式相契合,自由隨性的表現(xiàn)雖不完全準(zhǔn)確,但始終做到畫面是情緒的表達(dá)者,再加以細(xì)致的線條刻畫,追求對客觀物象的再現(xiàn)。懷斯的蛋彩、水彩作品是其作品的主要代表,以此為契機(jī)關(guān)注懷斯的素描作品或可解讀他所描繪的并非現(xiàn)實(shí)中看到的真實(shí),這有利于我們?nèi)W(xué)習(xí)品評其作品的精妙之處。

        二、懷斯的素描與色彩

        (一)由素描線條窺探到的色彩真實(shí)性

        安德魯·懷斯于1979年創(chuàng)作的《辮子》是畫家為女鄰居海格爾所作的畫像,很多觀者會被蛋彩畫中的真實(shí)感折服,包括畫中人物的發(fā)絲筆觸、皮膚的質(zhì)感、穩(wěn)定的光感色調(diào)等,但最被人稱道的是這幅作品畫面中人物流露的專注的感受。只從蛋彩畫入手分析略感單薄,換一種角度,從素描入手反觀色彩,或許可窺見更多的真實(shí)。從懷斯素描的創(chuàng)作方式來看,大量畫作都是聚焦于一個核心部分,《辮子》這幅作品聚焦于人物的下頜和衣領(lǐng)的部分,由此可知這是畫家極為關(guān)注與想要表現(xiàn)的部分。在素描中,面部骨骼的走向被清晰簡練地表現(xiàn)出來,可有助于畫家在蛋彩畫上把握面部刻畫的程度。遠(yuǎn)處的物象由虛實(shí)結(jié)合的線條概括展現(xiàn),有利于人物與背景之間關(guān)系的明晰。關(guān)于素描,安德魯·懷斯曾說:“對我,鉛筆畫(素描)是非常感性的、靈活和突然的媒介。我也許會突然強(qiáng)有力地按壓鉛筆畫一個非常黑色的點(diǎn),這時,筆芯會斷,為了強(qiáng)調(diào)物體對我情緒的一個影響?!备哳I(lǐng)毛衣的褶皺被刻意表現(xiàn)出一些非常顯眼的黑色線條和黑點(diǎn),體現(xiàn)的是情緒的集中迸發(fā)。安德魯·懷斯專注情緒,用鉛筆去探究更深層次的空間,將它展現(xiàn)在畫面中,這也是懷斯在找尋結(jié)構(gòu)的同時兼顧頭、頸、肩之間的聯(lián)系。由此可看出,在素描的草稿中,懷斯是更加注重筆法的“意”而不是只為了準(zhǔn)確地復(fù)制人物的外輪廓。這也是他作為寫實(shí)主義畫家但不會困在簡單寫實(shí)的作品當(dāng)中的重要原因。再回歸到蛋彩畫《辮子》的作品當(dāng)中,安德魯·懷斯僅需要細(xì)致表現(xiàn)素描稿的畫面中留白部分的增減。可以看到畫面中發(fā)絲的質(zhì)感、毛衣的材質(zhì),無論怎樣放大,每一處都非常精彩,層次把握準(zhǔn)確,畫面達(dá)到形神合一。

        懷斯在創(chuàng)作《復(fù)活節(jié)》這幅作品時,注重構(gòu)圖的把控和人物細(xì)節(jié)與空間的對照。這幅作品結(jié)合藝術(shù)理論來闡述,在素描人物表現(xiàn)的處理上有明確的光影變化,強(qiáng)化結(jié)構(gòu)和人物比例外形復(fù)現(xiàn)的真實(shí),符合寫實(shí)油畫的表現(xiàn)特色。畫中房屋內(nèi)部的空間均符合空間的透視規(guī)律。由此去研究懷斯的室內(nèi)和室外結(jié)合的作品可發(fā)現(xiàn),他都一定程度上還原了室內(nèi)真實(shí)的透視效果,以強(qiáng)調(diào)他所遵循的現(xiàn)實(shí)光線變化的規(guī)律。針對室外被分割的不同空間,懷斯則采用類似于國畫中“三遠(yuǎn)”的藝術(shù)形式,不強(qiáng)調(diào)空間和焦點(diǎn)的表現(xiàn),散點(diǎn)的構(gòu)圖讓畫面平面化。素描的畫面切割也幫助懷斯在空間結(jié)構(gòu)中有序布局,畫面構(gòu)成繁簡得當(dāng)。

        (二)素描色調(diào)和光線的處理

        安德魯·懷斯的蛋彩畫中精簡的畫面與細(xì)節(jié)的強(qiáng)烈反差產(chǎn)生的抽象性,來源于大量的淺色與白色,并且懷斯惜墨如金。接近現(xiàn)實(shí)對象的作品除了需要由高明的技法帶來的視覺感受、心理感受引發(fā)認(rèn)同外,還要注重以新視角去引導(dǎo)觀者的思考。懷斯通過淡化描繪對象的色調(diào),壓縮了白色和淺灰色的色階變化,變成以白色為主的淺亮色,懷斯會刻意在旁邊加入一些深色的色塊形成對比。畫面運(yùn)用大塊面的淺亮色或是深褐色和相對比較小的灰色塊,把重要的物象刻畫放在灰色塊的旁邊,由此形成了畫面的焦點(diǎn)。他弱化了大部分的淺色部分,但是色調(diào)里依舊蘊(yùn)含畫面的張力,這來自懷斯強(qiáng)有力的透視意識,畫面中遮擋透視焦點(diǎn)的部分都被有意識地削弱。透視的角度一部分來源于觀察,一部分來自理性的表現(xiàn),懷斯自主地構(gòu)建了一個在平面畫面上的強(qiáng)大空間動勢。

        懷斯蛋彩畫作品處于色階相似的深灰色色調(diào)中,淺亮色被刻意壓縮,大多出現(xiàn)在畫面的上部。同理,在素描中大量的畫面細(xì)節(jié)被集中在暗色中精細(xì)描繪,少量的細(xì)節(jié)描繪給觀者指出新的繪畫路徑,讓畫面上客觀表現(xiàn)的部分吸引眼球,形成主次區(qū)分,使畫面節(jié)奏明確。在懷斯的海爾格系列作品中,素描稿以視覺的延伸進(jìn)一步拓展了畫面的縱向空間,他畫面的色調(diào)變化落實(shí)在每一個描繪的物體上。不同于初學(xué)者畫面遵循簡單的“近大遠(yuǎn)小”的原理,懷斯的畫面用物體的深淺色調(diào)給觀者提供觀賞的方向,以順序的變化給畫面增加敘事性,從一個空間到另一個空間的過渡去滿足眼睛探索的需求。例如,懷斯關(guān)于室內(nèi)的素描作品中,他的畫面引導(dǎo)觀者先關(guān)注室內(nèi)的空間,再在原有的空間里開辟一個窗戶或者一扇門。這樣觀者的視線被吸引著一步步向前,讓觀者有在現(xiàn)實(shí)空間中進(jìn)行觀看的感覺。

        三、從素描看向蛋彩

        安德魯·懷斯會在田野中散步去捕捉無意中產(chǎn)生的印象,他會把這種印象存留于記憶當(dāng)中,可能在以后的某一個瞬間想要去表達(dá)它。懷斯對事物有著獨(dú)特且敏銳的關(guān)注,只要能在瞬間讓他興奮并產(chǎn)生一種無從言說的情緒,他就會帶著想象、帶著思考,以寫實(shí)的手法去表現(xiàn)那種抽象的美。

        為了更好地表達(dá)主觀情感,懷斯選擇了蛋彩畫。蛋彩畫具有顏料特殊、表面干燥、筆觸可以細(xì)膩表現(xiàn)等優(yōu)點(diǎn),這些特點(diǎn)很好地滿足懷斯作畫的需要。

        在許多作品的畫面構(gòu)圖中,懷斯只讓人看到房間的一部分,或是窗外的一點(diǎn)景色,或是半掩的門后的陰暗處,在描繪時他還會注意到墻面的縫隙、剝落的墻紙、破爛的衣服、被壓扁的水桶、枯草和干枯的樹枝。這些都是基于素描作品中淺灰色塊面上留下的繪畫痕跡,給懷斯后續(xù)的蛋彩畫創(chuàng)作預(yù)留空間。

        懷斯雖然喜歡以極為細(xì)致的手法精準(zhǔn)絕妙地刻畫事物,卻不是事無巨細(xì),面面俱到。他精于取舍,經(jīng)常會刪去細(xì)節(jié)不重要的部分,只用盡筆力和心力去表現(xiàn)他感興趣的部分。

        (一)素描賦予的獨(dú)到細(xì)致

        安德魯·懷斯素描的極致刻畫在蛋彩畫中得到升華。安德魯·懷斯描繪的《春天之美》,畫面主體是一朵極小的、在一堆枯葉中堅(jiān)強(qiáng)生長的白色小花,這朵花實(shí)在是微不足道,卻讓人對平凡的生命產(chǎn)生敬畏。那是懷斯對平凡生命的禮贊。這種構(gòu)思實(shí)在是獨(dú)具匠心、極為巧妙的。當(dāng)時一般人不會選取這樣的創(chuàng)作題材,因?yàn)檫@個時期美國藝術(shù)流派都在追求在畫布上展現(xiàn)大而亮麗的事物。即使他們選了這種題材,可能也會以花朵為重點(diǎn)來描繪,因?yàn)樵S多畫家偏愛描繪的是自己長時間注視的物體,比較直接地表現(xiàn)他最中意的部分,從而忽略了畫面中還可以有其他吸引人的物體。懷斯的觀察角度注定了他畫面會有許多的重點(diǎn),但是這些點(diǎn)彼此之間又互相關(guān)聯(lián),構(gòu)成有敘事性的畫面效果。懷斯的作品很像一首詩,雖不似散文小說那么多文字,但觀者在閱讀完后可以聯(lián)想到一片遼闊的場景。他作品多把現(xiàn)實(shí)事物表現(xiàn)到極致,因此也讓聯(lián)想有跡可循,不會脫離現(xiàn)實(shí)物體太遠(yuǎn),這也反向驗(yàn)證了懷斯是忠于自然真實(shí)的藝術(shù)者。在《春天之美》中,懷斯對花朵周圍的樹根及其枯葉做了極其細(xì)致寫實(shí)的描繪,還原了事物的真實(shí)樣貌,白色小花頑強(qiáng)的生命力在這種真實(shí)下更顯得難能可貴。

        懷斯有著極其敏銳的捕捉能力,他善于捕捉那種飛逝而過的驚鴻一瞥的印象,這也是懷斯作品精妙的原因之一。懷斯的作品《愛國者》以拉菲·克蘭為模特。懷斯在畫的時候?qū)⒗葡胂蟪梢幻娙?,請他穿上軍人的衣服,用鉛筆速寫,很微妙的是當(dāng)時就畫出了他想要的神情效果,捕捉到那種飛逝的印象,這令懷斯非常高興。因?yàn)樗盐兆×似婷畹囊凰查g,而并非只是畫得像。懷斯很高興地畫出來了他所理解的、拉菲身上所具有的軍人特質(zhì),至少是拉菲在穿上軍人的衣服時所具有這種特質(zhì),這是懷斯以前見到過的美國軍人在戰(zhàn)場歸來時的模樣和精神狀態(tài),他把這種情感歸納成一種平靜的滿足感。眼神溫和又有些疲憊、皮膚稍顯粗糙和身著灰黃綠色軍裝的軍人的狀態(tài),被他從腦海中提煉出來,越準(zhǔn)確,懷斯就畫得越興奮滿意。這可以間接解釋為什么有許多畫家在寫實(shí)繪畫中找不到快樂和想表現(xiàn)的部分,簡單來說就是對這個事物陌生,會導(dǎo)致他們不了解這種情感或者是這種溫度,從而會導(dǎo)致其創(chuàng)作出的作品冷冰冰的,這不是僅僅模仿一個畫家的構(gòu)圖、畫面處理效果就可以解決的,只有獲得了一定感知才能有效表達(dá)。

        (二)素描的全局意識帶來抽象和具象的結(jié)合

        安德魯·懷斯在素描作品中會夸張地拉大減淡的部分與加深的部分的對比。例如輪廓線出現(xiàn)在臉部的亮面去分割畫面的空間,使臉部暗色的輪廓延伸至背景當(dāng)中;或者是畫面主體物大面積的空白,給后續(xù)蛋彩或是水彩作品留有做淺色肌理的空間,增強(qiáng)畫面關(guān)聯(lián)性;對淺色衣服的處理強(qiáng)調(diào)在幾個轉(zhuǎn)折的部分,輪廓明確,堅(jiān)定有力,支撐住整個畫面的淺色調(diào)。

        (三)蛋彩和素描不可分割

        每一件藝術(shù)作品都是一個有機(jī)的整體。繪畫中無論選擇何種表現(xiàn)手法,對于一幅完整的作品來說,整體的效果都是不可忽視的。安德魯·懷斯在蛋彩畫中雖然有精細(xì)的局部刻畫,但也不限制于去除局部細(xì)節(jié)上不必要的部分,這來自懷斯在素描稿上的反復(fù)實(shí)踐?!抖涑病芳?xì)致地刻畫了蜂巢及其依附的樹枝部分,每一個巢窟的形、色、受光面、背光面、投影的處理,樹皮光滑的部分和受創(chuàng)的褶皺都交代得精準(zhǔn)到位,而周圍卻似乎與它們毫無關(guān)系,只做了色調(diào)的統(tǒng)一[3]?!断H稹分腥宋镒鳛楫嬅嬷黧w被細(xì)致刻畫,背景相對簡單,交代了門和旁邊立柱的變化,與人物受光的方向保持一致,畫面的色調(diào)統(tǒng)一,人物臉部的亮面與背景的受光色相呼應(yīng)但不喧賓奪主。懷斯的蛋彩作品在素描作品精煉的構(gòu)圖和色調(diào)的節(jié)奏中不斷地摸索,逐漸形成在具象空間里呈現(xiàn)抽象區(qū)域的表現(xiàn)形式。

        四、結(jié)語

        素描體現(xiàn)的是最親密、最深刻、最不顯眼,同時也是最灰暗、最深層次的空間。跳脫出紛繁復(fù)雜的五彩世界,素描稿給懷斯的觀察角度提供了新可能。這詮釋了安德魯·懷斯作品中追求“寫實(shí)與寫意之間”的內(nèi)涵。由此,在懷斯的自述作品中,他是先對要表現(xiàn)的東西有情感才去創(chuàng)作幾近寫實(shí)的畫面,情感的宣泄被留存在素描的底稿當(dāng)中,懷斯素描中的灰色區(qū)域正是他或細(xì)膩至極的觀察,或自信從容的留白。當(dāng)觀者把他的作品僅歸納為寫實(shí)的作品時,筆者認(rèn)為觀者可能只是關(guān)注到了懷斯的外在表現(xiàn)手法和被他細(xì)致入微的描繪迷惑,沒有窺探到他的畫面本質(zhì)。若觀者認(rèn)為他的作品是純粹寫意的作品,不用油畫語言中的科學(xué)“透視”就可以推翻,這種說法也是不準(zhǔn)確的。他放大的是現(xiàn)實(shí)事物中抽象的意味,也就是在懷斯的作品中出現(xiàn)大量空間的留白,由此產(chǎn)生與畫眼的對比。

        一些觀者以至于畫家往往僅為了好區(qū)分各種流派,就用筆觸、肌理、色彩就武斷地對作品做出界定。懷斯的寫意沒有奔放的筆觸,也沒有怪誕的色彩,更沒有突破現(xiàn)實(shí)生活的構(gòu)圖。他的寫意更多是架構(gòu)在素描作品中具象形式最大程度的抽象意味上,將空間延展。

        參考文獻(xiàn):

        [1]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室.外國美術(shù)簡史[M].北京:中國青年出版社,2010:176.

        [2]龔強(qiáng).寫實(shí)油畫圖式語言中的繪畫性要素研究[D].武漢:湖北美術(shù)學(xué)院,2016.

        [3]雷超.論懷斯的性格與作品風(fēng)格[D].西安:西安美術(shù)學(xué)院,2014.

        作者簡介:

        吳文婕,山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向:油畫。

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