張佳寧 楊曉燕 范樂

摘要：傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，造型優(yōu)美且寓意豐富，借助高效的設(shè)計方法，實現(xiàn)對傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣的繼承創(chuàng)新。構(gòu)建明清彩瓷器物纏枝蓮紋樣本圖庫，運用語義差異法確定紋樣意象，建立紋樣因子意象數(shù)據(jù)庫并對其檢索。利用可拓重構(gòu)及聯(lián)想法對紋樣進行圖案設(shè)計，并應(yīng)用于日用陶瓷產(chǎn)品中。以用戶意象為導(dǎo)向?qū)p枝蓮紋進行意象量化表征，在設(shè)計過程中運用可拓學(xué)理論與聯(lián)想創(chuàng)意設(shè)計，能夠得到符合用戶期望的設(shè)計方案，進而實現(xiàn)傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣的創(chuàng)新應(yīng)用。上述研究結(jié)果證明了研究方法及研究流程的可行性，為其他傳統(tǒng)陶瓷紋樣的創(chuàng)新設(shè)計提供了思路。

關(guān)鍵詞：彩瓷 纏枝蓮紋 用戶意象 可拓重構(gòu) 聯(lián)想設(shè)計

中圖分類號：J527.9 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2023）19-0016-06

Abstract：Traditional ceramic decorative patterns are an important part of Chinas traditional culture. They have beautiful shapes and rich meanings. With the help of efficient design methods，we can inherit and innovate the traditional ceramic decorative patterns. This paper constructs the pattern library of Ming and Qing dynasties colored porcelain，determines the pattern image by semantic difference method，establishes the pattern factor image database and retrives it. Using extension reconstruction and association method to design patterns and applied to daily ceramic products. Taking the user image as the guidance，the image quantitative representation of the twisted branch lotus pattern can be carried out. In the design process，the extension theory and associative design can be used to obtain the design scheme that meets the users expectations，so as to realize the innovative application of the traditional ceramic decorative pattern. The above research results prove the feasibility of the research method and research process，and provide ideas for the innovative design of other traditional ceramic patterns.

Keywords：Colored porcelain Twisted branch lotus pattern User image Extension refactoring Associative design

引言

中國傳統(tǒng)陶瓷紋樣是古人對自然觀察及生活經(jīng)驗積累創(chuàng)造出來的藝術(shù)表達形式。陶瓷與紋樣在長期發(fā)展過程中珠聯(lián)璧合，紋樣在為陶瓷注入生命力的同時通過陶瓷這一物質(zhì)實體得到傳承。現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品外觀設(shè)計保持裝飾紋樣與陶瓷載體之間相輔相成的良性關(guān)系，以民族特色為根基，利用現(xiàn)代設(shè)計思維賦予其傳統(tǒng)紋樣新的設(shè)計語言，促進陶瓷藝術(shù)發(fā)展。傳統(tǒng)陶瓷紋樣經(jīng)時代變換更迭，由最初的漩渦紋、魚紋等圖案不斷演變發(fā)展出越來越豐富復(fù)雜的紋樣，至明清時達到成熟，纏枝蓮紋便是這一時期最具代表性的植物紋樣[1]-[2]。明清彩瓷表面的纏枝蓮紋風(fēng)格繁復(fù)絢麗，多樣的構(gòu)圖形式體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)美感，具有極高的美學(xué)價值。

在傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)新設(shè)計研究方面，文獻[3]、文獻[4]從顯、隱性兩方面提取漢唐銅鏡紋飾特征因子，結(jié)合感性工學(xué)進行重構(gòu)設(shè)計并應(yīng)用于產(chǎn)品設(shè)計[3][4]；文獻[5]提取唐陵石刻紋樣形態(tài)因子及墓室壁畫色彩因子，利用形狀文法進行重構(gòu)并應(yīng)用于App界面設(shè)計[5]；文獻[6]以傳統(tǒng)剔犀漆器表面云紋為研究對象，提取形態(tài)及色彩因子進行重構(gòu)應(yīng)用于化妝品包裝設(shè)計等[6]。各種載體表面?zhèn)鹘y(tǒng)裝飾紋樣的傳承創(chuàng)新長期受到學(xué)者重視，但目前的研究多集中于形態(tài)學(xué)方面，對用戶情感需求重視度不足，缺少系統(tǒng)的以用戶情感為中心的紋樣創(chuàng)新設(shè)計流程。

以用戶意象為導(dǎo)向進行紋樣再設(shè)計，使用戶盡可能參與到設(shè)計過程，有助于設(shè)計方案更具共享性。在此基礎(chǔ)上將可拓學(xué)理論與可拓創(chuàng)新方法應(yīng)用于傳統(tǒng)紋樣創(chuàng)新設(shè)計，發(fā)揮可拓學(xué)的關(guān)聯(lián)性及系統(tǒng)性等優(yōu)點，使設(shè)計方法更加理性，從而使創(chuàng)意圖案能夠保持原圖案的精華與文化內(nèi)涵，從而與原紋樣之間保持較強的關(guān)聯(lián)性，最終生成具有繼承性的可逆推設(shè)計方案。本文以明清彩瓷纏枝蓮紋為例，通過了解用戶對紋樣的意象認知，建立紋樣因子意象關(guān)系數(shù)據(jù)庫，將用戶期望意象作為設(shè)計方向進行目標紋樣因子檢索，采用可拓重構(gòu)和聯(lián)想設(shè)計法為主要設(shè)計方法，構(gòu)建系統(tǒng)的以用戶意象為導(dǎo)向的傳統(tǒng)陶瓷紋樣創(chuàng)新設(shè)計流程。

一、基于用戶意象的創(chuàng)新設(shè)計流程

研究流程：（1）搜集研究對象圖片，篩選處理后構(gòu)成紋樣樣本圖庫，分析樣本圖庫中紋樣的視覺元素，挖掘紋樣裝飾價值；（2）收集樣本圖庫中單位紋樣的感性意象詞匯并進行篩選，采用統(tǒng)計學(xué)方法及語義差異法對紋樣因子進行意象量化表征與評分，確定單位紋樣因子各維度核心意象；依據(jù)近義詞釋義將有效意象詞匯分組；（3）構(gòu)建紋樣因子意象關(guān)系數(shù)據(jù)庫，確定目標意象詞匯，檢索用戶期望相似意象紋樣因子；（4）利用Illustrator對用戶期望相似意象紋樣因子進行矢量化提取，利用可拓重構(gòu)法和聯(lián)想設(shè)計法對設(shè)計因子進行創(chuàng)新重構(gòu)設(shè)計，輸出平面方案；（5）將平面方案應(yīng)用于現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品中驗證研究流程的可行性。研究流程框架見圖1。

二、基于相似意象的可拓聯(lián)想設(shè)計

（一）用戶意象與設(shè)計要素轉(zhuǎn)化

1.用戶意象方法：為加強對用戶情感需求的重視度，對紋樣的創(chuàng)新設(shè)計從紋樣因子意象關(guān)系庫的建立到對設(shè)計因子的選擇階段皆以用戶感性意象為導(dǎo)向。感性意象是人們心理對事物的情感認知活動，在設(shè)計過程中充分了解用戶認知并將其轉(zhuǎn)化為設(shè)計要素，是滿足用戶情感需求的有效方法[7]。此方法使用戶參與到設(shè)計過程中，改變了設(shè)計師與用戶之間的割裂狀態(tài)。在傳統(tǒng)陶瓷紋樣創(chuàng)新設(shè)計過程中將設(shè)計師的專業(yè)知識技能與用戶對紋樣及陶瓷的感性意象結(jié)合，能夠拉近用戶與設(shè)計師的距離，有效規(guī)避設(shè)計方案，只依據(jù)設(shè)計師主觀認知和專業(yè)知識的局限性。設(shè)計師與用戶在紋樣創(chuàng)新設(shè)計中的良性關(guān)系見圖2。

2.紋樣設(shè)計意象轉(zhuǎn)化：用戶對紋樣的意象認知出于個人情感，個人情感具有多樣性與復(fù)雜性，因此不同用戶通常會對同一紋樣產(chǎn)生多種認知，同一用戶對同一紋樣會在形態(tài)、色彩及寓意等多個維度上產(chǎn)生不同情感認知。對每個紋樣在不同維度的核心意象進行有效劃分將幫助設(shè)計師在后續(xù)設(shè)計過程中明確紋樣在特定設(shè)計方向的可取之處。本文首先將紋樣在形態(tài)維度的核心意象作為紋樣第一意象，色彩核心意象作為第二意象，使紋樣意象更加清晰條理，其次將所有紋樣核心意象詞匯中的近義詞匯歸納分組，即通過相似意象使不同紋樣產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，進而構(gòu)建基于意象維度分組與相似意象分組的紋樣與意象關(guān)系數(shù)據(jù)庫，通過數(shù)據(jù)庫的構(gòu)建使設(shè)計師在選擇紋樣的過程中更加系統(tǒng)化。

（二）基于菱形思維模型的設(shè)計因子可拓重構(gòu)

對紋樣的創(chuàng)新設(shè)計所使用的菱形思維模型是以可拓學(xué)為基礎(chǔ)的創(chuàng)新思維模式，是從思維發(fā)散到思維收斂的創(chuàng)造性思維過程。紋樣創(chuàng)新設(shè)計方案的生成過程是對設(shè)計因子的菱形可拓變換重構(gòu)設(shè)計，通過目標意象檢索選定相似意象紋樣因子進行矢量化提取，并對設(shè)計因子進行分解、增刪、置換、擴縮、旋轉(zhuǎn)等一系列可拓變換生成新的設(shè)計因子是菱形思維模型的第一階段即發(fā)散階段，第二階段的收斂階段是對新的設(shè)計因子進行可拓變換重構(gòu)的聚合變換，以組成新圖案輸出最終方案的系統(tǒng)化設(shè)計過程[8]。紋樣菱形可拓變換重構(gòu)設(shè)計過程見圖3。

（三）設(shè)計因子聯(lián)想重構(gòu)

對中國傳統(tǒng)圖形進行創(chuàng)意設(shè)計離不開聯(lián)想和想象的思維過程[9]。聯(lián)想是一種屬于心理學(xué)范疇的具有擴展性的創(chuàng)造性思維活動，是基于感性思維同時又受客觀事物限制的一種科學(xué)思想[10]。在傳統(tǒng)陶瓷紋樣創(chuàng)新設(shè)計過程中融入聯(lián)想設(shè)計法，以紋樣主題元素為中心進行思維發(fā)散尋找各種相關(guān)元素，選擇關(guān)聯(lián)性及可塑性較強、適配性較高的元素與主紋樣進行組合重構(gòu)，形成更符合現(xiàn)代審美且視覺效果更新穎豐富的圖案。紋樣聯(lián)想設(shè)計過程見圖4。其中a為紋樣主題元素，陰影部分為元素間的關(guān)聯(lián)性。

三、 明清彩瓷纏枝蓮紋再設(shè)計

（一）紋樣樣本圖庫構(gòu)建

明清時期是中國陶瓷紋樣發(fā)展的鼎盛時期，纏枝蓮紋作為該時期的代表性紋樣被廣泛應(yīng)用于陶瓷器物裝飾，特別是在彩瓷中得到極大發(fā)展。圖庫構(gòu)建以明清彩瓷為出發(fā)點，首先，通過查閱相關(guān)資料方式廣泛搜集明清陶瓷纏枝蓮紋圖片，初步搜集到涵蓋不同時期、品類及器形的器物圖片樣本120個。其次，3名設(shè)計專業(yè)人員經(jīng)過聚類分析排除素瓷圖片及低質(zhì)量、高度相似的圖片后進一步篩選出70個紋樣因子。最后，截取每張圖片中視覺效果最優(yōu)的單位纏枝蓮紋局部圖，構(gòu)成紋樣因子樣本圖庫見圖5。

（二）確定紋樣因子核心意象

1.用戶調(diào)研：確定單位紋樣核心意象對紋樣創(chuàng)新設(shè)計至關(guān)重要。為了解用戶對明清彩瓷纏枝蓮紋的意象認知進而確定紋樣意象，首先請被試者分別從形態(tài)和色彩2個維度對單位紋樣因子進行直觀感知，收集被試者對每個單位紋樣在各維度最深刻的意象認識詞匯。考慮到調(diào)查專業(yè)性及文化性，對20名被試者選擇在5名普通受眾的基礎(chǔ)上再選擇5名對紋樣有研究的相關(guān)專家及10名從事美術(shù)或設(shè)計相關(guān)專業(yè)人士，被試者男女比例為1：1。從收集到的意象認知詞匯中選擇每個維度出現(xiàn)頻次最高的3個詞匯作為單位紋樣備選意象，構(gòu)建意象認知詞匯集合W，W={W1，W2，W3，······，W70}，分別為

W1={復(fù)雜、彎曲、飽滿；古樸、寧靜、深邃}

W2={柔和、溫潤、淡雅；典雅、清麗、樸素}

W3={復(fù)雜、精巧、細致；清新、文雅、樸素}

W4={圓潤、端莊、大方；純凈、清澈、清爽}

W5={重復(fù)、尖銳、彎曲；亮麗、濃郁、飽滿}

W6={卷曲、圓潤、簡約；穩(wěn)定、古樸、暗淡}

······

W70={活潑、平衡、端莊；高貴、大方、喜慶}

在確定紋樣因子各維度核心意象的最終階段，為保證評價數(shù)據(jù)的廣泛性和代表性，重新隨機選擇20位處于不同年齡階段，擁有不同職業(yè)及文化背景的目標受眾作為被試對象，其中年齡范圍為25歲至50歲，以5歲為一個年齡階段，每個年齡段選擇4名被試者。以語義差異法為基礎(chǔ)，利用李克特量表分別對70個紋樣因子的6個主要意象詞匯進行評分[11]，量表如圖6。

2.問卷調(diào)查：考慮到被試者注意力集中度有限，為確保最終數(shù)據(jù)準確性，將70個紋樣因子樣本分為2組，被試者在第1組評分結(jié)束后休息調(diào)整10分鐘再繼續(xù)下一組評分。測試結(jié)束回收到20份有效評分，統(tǒng)計結(jié)果見表1。

3.確定樣本意象：通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計得出單位紋樣因子對應(yīng)的3個形態(tài)意象平均值及色彩意象平均值，選擇形態(tài)意象平均值最高的詞匯作為單位紋樣因子第一意象，色彩意象平均值最高的詞匯作為單位紋樣因子第二意象。設(shè)單位紋樣因子k的意象平均值集合為Ak，則A1-A70分別為

A1={3.68，3.52，2.80；3.52，3.45，2.91}

A2={4.13，3.75，3.55；4.16，2.94，3.13}

A3={4.95，2.58，2.82；2.68，3.53，2.80}

A4={4.77，3.14，3.82；3.13，2.75，3.55}

A5={3.52，4.35，3.91；3.56，4.94，3.13}

A6={3.46，4.94，2.64；3.68，2.53，4.17}

···

A70={2.21，4.93，3.98；2.77，3.71，4.89}

匯總所有核心意象詞匯，刪除重復(fù)詞匯后得到有效核心意象詞匯52個。依據(jù)近義詞釋義對有效詞匯進行分組，得到15個近義意象詞匯組，即相似意象詞匯組，見表2。

（三）用戶期望相似意象索引

為實現(xiàn)對相似意象紋樣的檢索，需要依據(jù)意象詞匯與其相似意象詞匯間的邏輯關(guān)系、意象詞匯與紋樣因子間的邏輯關(guān)系進行數(shù)據(jù)庫的邏輯設(shè)計，將意象詞匯及紋樣因子轉(zhuǎn)化為數(shù)字ID。

此次對目標意象的確定以日用陶瓷產(chǎn)品這一載體為出發(fā)點。了解30位目標用戶對日用陶瓷的氣質(zhì)需求，通過口頭訪談和問卷調(diào)查相結(jié)合的方法，收集到共50個意象詞匯，將出現(xiàn)頻次最高的詞匯“素雅”作為目標意象。在數(shù)據(jù)庫中檢索核心意象為“素雅”及其相似意象的紋樣因子，結(jié)果顯示對應(yīng)的目標紋樣因子即相似意象紋樣因子SF（Similarity image pattern factor）共5個見圖7，其中SF1-SF3的第一意象為素雅，SF4和SF5的第二意象為素雅。

（四）紋樣設(shè)計因子可拓重構(gòu)設(shè)計

1.紋樣設(shè)計因子可拓重構(gòu)方法：利用Illustrator提取SF1、SF2與SF3的形態(tài)因子以及SF4、SF5的色彩因子，以得到的矢量化設(shè)計因子SF1、SF2、SF3、SF6和SF7為基礎(chǔ)進行紋樣的可拓重構(gòu)設(shè)計?？赏刂貥?gòu)設(shè)計過程為拆解目標設(shè)計因子，對拆解后的子設(shè)計因子進行增刪、置換、擴縮、旋轉(zhuǎn)等一系列變換，最后進行聚合重構(gòu)得到新概念設(shè)計因子CF（concept factor），輸出最終解[12]。

2.紋樣設(shè)計因子重構(gòu)解構(gòu)步驟：

（1）通過分解變換將SF1、SF2、SF3分別進行分解得到25個子設(shè)計因子。

（2）采用增刪變換，根據(jù)設(shè)計構(gòu)思從25個形態(tài)設(shè)計因子中篩選出9個子設(shè)計因子，另外增加1個設(shè)計因子。同時從4個色彩因子中篩選出1個色彩因子并增加1個新色彩因子。

（3）置換變換，此階段首先對色彩因子SF5進行調(diào)整使其更符合現(xiàn)代審美，同時對形態(tài)因子的部分細節(jié)進行置換，將SF′17的枝莖繞轉(zhuǎn)形態(tài)置換為更簡約的形態(tài)得到新設(shè)計因子SF′17，將SF′19的花瓣形態(tài)置換為更清瘦的形態(tài)得到新設(shè)計因子SF′19，使其更符合目標意象。

（4）將新的色彩因子應(yīng)用于形態(tài)因子中，置換所有形態(tài)因子的色彩，為形態(tài)增添素雅氣質(zhì)。對置換后得到的13個形態(tài)因子進行擴縮變換及旋轉(zhuǎn)變換，得到不同比例大小及不同角度的設(shè)計因子，有助于平面設(shè)計方案效果更豐富。

（5）聚合變換階段，將設(shè)計因子進行組合重構(gòu)，使不相容的設(shè)計因子轉(zhuǎn)化為相容的設(shè)計因子群。

（6）至此，可拓變換結(jié)束，輸出最終概念設(shè)計因子CF1-CF5。設(shè)計因子可拓變換重構(gòu)過程見圖8。

3.紋樣因子聯(lián)想可拓設(shè)計：以纏枝蓮紋的主題元素蓮花為中心進行思維發(fā)散，搜尋與蓮花相關(guān)的事物，最終選擇關(guān)聯(lián)性及可塑性都較強、更貼合生活，且與蓮花一樣擁有美好寓意的鯉魚及蜻蜓元素進行設(shè)計。分別提取鯉魚骨架形態(tài)與蜻蜓骨架形態(tài)作為構(gòu)圖主線，選擇合適的設(shè)計因子與骨架形態(tài)進行嫁接組合，使圖案整體構(gòu)圖與骨架形態(tài)契合，分別生成以鯉魚形態(tài)進行創(chuàng)意聚合變換的概念因子CF1和以蜻蜓形態(tài)進行創(chuàng)意聚合變換的概念因子CF5。設(shè)計因子聯(lián)想聚合重構(gòu)過程見圖9。

（五）平面方案生成

1.圖案聚合變換步驟：構(gòu)圖在平面設(shè)計中起著至關(guān)重要的全局性作用，零散的設(shè)計元素通過合理構(gòu)圖被條理排列，使圖案具有秩序美。為了使最終生成的平面方案在應(yīng)用時能適應(yīng)不同形狀的載體，首先選擇圓形和正方形兩種形狀作為外部輪廓進行構(gòu)圖。其次，以纏枝蓮紋的典型構(gòu)圖之一“X”形構(gòu)圖為基礎(chǔ)，選擇較之更為飽滿的“米”字形進行設(shè)計因子的聚合重構(gòu)，從而使整體圖案視覺效果既有“米”字構(gòu)圖的均衡飽滿，又通過單元設(shè)計因子中繞轉(zhuǎn)卷曲的枝莖形態(tài)體現(xiàn)出曲線動感，呈現(xiàn)出平穩(wěn)中飽含韻律感的裝飾美感。最后根據(jù)不同的構(gòu)圖需要進行設(shè)計因子選擇，以圓形為輪廓的方案選擇CF1、CF2、CF4和CF5 4個設(shè)計因子，以正方形為輪廓的方案選擇CF1、CF3和CF5 3個設(shè)計因子，對所選設(shè)計因子進行復(fù)制、旋轉(zhuǎn)、擴縮等一系列變換后，進行最終的聚合變換得到傳統(tǒng)纏枝蓮紋創(chuàng)意圖案。設(shè)計因子二次聚合變換示意見圖10（a）。

2.圖案方案生成：設(shè)計方案以包含正面蓮花圖案的設(shè)計因子CF1、CF2和CF3作為主圖案以大面積占據(jù)視覺中心，突出蓮花這一主題元素。輔助圖案CF4和CF5以小面積占比分布于畫面外圍，對整體效果進行點綴與豐富。最終平面設(shè)計效果見圖10（b），為體現(xiàn)圖案的延展性，使圖案在應(yīng)用過程中發(fā)揮更大價值，故在圖10（b）的基礎(chǔ)上進行衍生圖案設(shè)計，將圖案的藍白二色進行對調(diào)，生成同一意象下的系列圖案見圖10（c）。

四、設(shè)計應(yīng)用展示

設(shè)計圖案整體線條優(yōu)美流暢，用色簡約淡雅，呈現(xiàn)出素雅的視覺效果。蓮花、鯉魚及蜻蜓三種元素融合使人聯(lián)想到一幅寧靜優(yōu)美的自然畫面，創(chuàng)造出清新安謐的美好意境，完美契合“素雅”這一目標意象。同時，鯉魚及蜻蜓從古代起就被勞動人民賦予了豐富的吉祥寓意，將二者與蓮花進行組合重構(gòu)，賦予了纏枝蓮紋新的文化語義，豐富了纏枝蓮紋的文化內(nèi)涵。蓮花的形態(tài)在其景觀、環(huán)境、文化等多方面均有文化屬性和審美特征[13]。傳統(tǒng)民間建筑常使用帶有蓮花鯉魚美景的瓷磚影壁作為裝飾墻，為庭院增加生機的同時還有著“家和”的美好寓意。

日用陶瓷產(chǎn)品是每個家庭必備品，是人們的精神寄托和情感產(chǎn)物，在其形式美上，講究整體的視覺美感，逐漸呈多樣化。年輕消費群體日益增加，對日用陶瓷產(chǎn)品更加注重審美意識，其功能既有功能輸出，也具有收藏觀賞價值，創(chuàng)新圖案在意象聯(lián)想和視覺認同統(tǒng)一。

在對其應(yīng)用上，以目標用戶意向“素雅的”為主導(dǎo)選擇合適的日用陶瓷產(chǎn)品載體，陶瓷隔熱墊、餐具等日用陶瓷產(chǎn)品。日用陶瓷產(chǎn)品是藝術(shù)和文化的載體，具有較高的實用性和裝飾性。將纏枝蓮紋創(chuàng)意圖案整體或局部應(yīng)用于日用陶瓷產(chǎn)品中，使其更美觀并符合年輕人審美，并將纏枝蓮紋圖案得以延續(xù)。在應(yīng)用過程中依據(jù)載體自身色彩對圖案做對應(yīng)色彩處理，使圖案應(yīng)用效果更加和諧，也為日用陶瓷產(chǎn)品身處環(huán)境增添生機及雅致的同時，傳承了人們對“家和”的美好祈愿。圖案應(yīng)用效果見圖11。

結(jié)語

發(fā)展現(xiàn)代陶瓷的裝飾美，要以傳統(tǒng)陶瓷為根基探尋新的設(shè)計方法。通過創(chuàng)新設(shè)計使現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)珠聯(lián)璧合帶來生動的視覺效果，傳承并發(fā)揮二者自古以來相輔相成的和諧發(fā)展關(guān)系。本文以明清彩瓷纏枝蓮紋為例進行探索，通過以用戶意象為導(dǎo)向選擇設(shè)計因子并確定設(shè)計定位，使設(shè)計方案更能滿足用戶情感需求，結(jié)合可拓重構(gòu)設(shè)計法和聯(lián)想設(shè)計法對設(shè)計因子進行創(chuàng)新，使傳統(tǒng)陶瓷紋樣展示出新的視覺魅力。最后將平面設(shè)計方案應(yīng)用于日用陶瓷產(chǎn)品中驗證研究流程的可行性。▃

基金項目：陜西省重點研發(fā)計劃資助項目：陜西文化旅游符號基因庫數(shù)字化開發(fā)利用與應(yīng)用示范（項目編號：2022ZDLGY06-05）

參考文獻

[1]吳維娜. 論中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在陶瓷裝飾中的應(yīng)用[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2007.

[2]于劍.青花纏枝蓮紋的起源及審美[J].中國陶瓷，2006（04）：69-71+68.

[3]王偉偉，郭燕妮，蒙肇陽.唐鏡紋飾特征因子提取與設(shè)計應(yīng)用[J].工業(yè)設(shè)計，2018（09）：34-36.

[4]楊曉燕，王美玲，杜越.漢規(guī)矩鏡紋樣在女性化妝品包裝設(shè)計中的應(yīng)用[J].包裝工程，2018，39（06）：69-73.

[5]趙敏婷，仲佳兒，陳丹.傳統(tǒng)剔犀漆器云紋紋樣的提取與設(shè)計應(yīng)用研究[J].包裝工程，2020，41（10）：318-324.

[6]彭國華，劉凱雄.關(guān)中唐陵石刻紋樣的再設(shè)計與應(yīng)用研究[J].包裝工程，2020，41（16）：285-293+297.

[7]杜娟，鄭楓.感性意象設(shè)計的方法及應(yīng)用研究進展[J].機械設(shè)計，2019，36（03）：124-128.

[8]張一飛.可拓學(xué)菱形思維模式在景觀設(shè)計實踐中的應(yīng)用[J].規(guī)劃師，2011，27（S1）：252-255.

[9]孟春玲. 中國“傳統(tǒng)圖形創(chuàng)意設(shè)計”在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運用研究[D].湖南：湖南湖南師范大學(xué)，2010.

[10]張學(xué)文.聯(lián)想設(shè)計法[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，1991（01）：18-24.

[11]金心，陳滿儒，王偉偉.基于感知分析的傳統(tǒng)文化設(shè)計因子提取研究[J].包裝工程，2015，36（06）：105-108+112.

[12]王軍，孫帥.基于可拓創(chuàng)新法和TRIZ理論的營地手推車折疊機構(gòu)設(shè)計[J].圖學(xué)學(xué)報. 2021，42（05）：866-872.

[13]王冰潔. 中國蓮文化研究[D].陜西：西北農(nóng)林科技大學(xué)，2015.

[14]俞瑾華，金秋宇，欽松等.地方語言符號在堯頭窯瓷器創(chuàng)新設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].設(shè)計，2023，36（4）：1-3.

[15]張旭，鄧莉麗.基于宋代植物形瓷器仿生理念的現(xiàn)代花器設(shè)計[J].設(shè)計，2023，36（5）：1-4.

[16]張寅，李鋒.龍泉青瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的信息可視化設(shè)計[J].設(shè)計，2023，36（16）：16-19.