文 圖/曾慶碩

戰(zhàn)國(guó)時(shí)武關(guān)道上烽煙迭起，丹陽(yáng)、藍(lán)田兩次戰(zhàn)役，秦大敗楚軍，秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后，五次出巡天下各地，兩次經(jīng)行武關(guān)道。西漢興于武關(guān)道，宋金、宋元曾多次戰(zhàn)于武關(guān)道。

前室 （自南向北）

發(fā)現(xiàn)

2018 年7 月23 日上午，南陽(yáng)市文物考古研究所接南陽(yáng)市文物局通知，淅川縣滔河鄉(xiāng)在修建小龍蝦養(yǎng)殖基地時(shí)發(fā)現(xiàn)古墓葬。7 月25 日我和崔本信所長(zhǎng)、劉新、王巍以及淅川縣文物管理所領(lǐng)導(dǎo)一起趕赴現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查。

淅川縣處于秦嶺山系東南余脈延伸地段，境內(nèi)丘陵起伏，重巒疊嶂，丹江從縣西北向東南流去，歷史文獻(xiàn)中記載的武關(guān)道大部分路段是沿丹水北側(cè)走的，是古代長(zhǎng)安經(jīng)藍(lán)田、商州通向南陽(yáng)、鄧州、荊襄以至江南和嶺南的交通要道。

滔河鄉(xiāng)位于淅川縣西南邊陲，距縣城56 公里。發(fā)現(xiàn)墓葬的黃橋村就位于丹水南岸滔河老鄉(xiāng)政府北側(cè)300 米，滔河自黃橋村村北500 米處匯入丹江，北鄰下寨遺址，東南鄰申明鋪遺址。當(dāng)?shù)卮迕耥憫?yīng)鄉(xiāng)政府號(hào)召，開(kāi)挖池塘養(yǎng)殖小龍蝦，在開(kāi)挖過(guò)程中破壞了一座磚室墓墓頂。從墓頂?shù)娜笨谔幙梢钥吹嚼锩胬L有壁畫，挖機(jī)駕駛員當(dāng)即打電話報(bào)警。

墓頂部被挖開(kāi)一個(gè)直徑1 米左右的口子，墓室呈八邊形，下部淤積，上部2 米左右是空的，可以看到墓壁上磚雕門窗、座椅以及斗栱。在磚雕、斗栱上繪制云氣紋和花卉紋飾。斗栱以上繪制孝子圖，大致可以看出王保聞雷、曾參嚙指心痛、王祥臥冰、丁蘭刻木事親等內(nèi)容，壁畫旁有榜題，依稀可辨有“……臥冰”“……者”“真母女……/寒衣……”“王保聞雷”，其余皆漫漶。

1949 年以來(lái)在南召、方城、鄧州等地都發(fā)現(xiàn)有壁畫墓，2017 年我在桐柏主持發(fā)掘了一座元代壁畫墓，統(tǒng)計(jì)下來(lái)南陽(yáng)地區(qū)經(jīng)正規(guī)考古發(fā)掘的壁畫墓大約10座。黃橋村壁畫墓為淅川地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)，具有非常重要的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值。現(xiàn)場(chǎng)勘察后，我們安排當(dāng)?shù)匚墓苻k保護(hù)好現(xiàn)場(chǎng)并向南陽(yáng)市文物局匯報(bào)情況。南陽(yáng)市文物局向上級(jí)主管部門匯報(bào)后，報(bào)經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，河南省南水北調(diào)文物保護(hù)辦公室、河南省文物考古研究院委托南陽(yáng)市文物考古研究所對(duì)黃橋村壁畫墓進(jìn)行考古發(fā)掘工作。

壁畫墓

壁畫墓被編號(hào)為黃橋村墓地M1，比原預(yù)想的規(guī)模更大，裝飾更豪華，由墓道、墓門、前室、后室四部分組成。斜坡墓道下正對(duì)著的是仿木建筑的門樓，門洞上部弧形，兩側(cè)砌四方抹角倚柱，柱上砌普拍方。普拍方正面砌出三枚門簪，兩側(cè)為方形，中間為圓形，門簪表面浮雕四瓣蒂形。柱頭方雕作連隱慢栱，其上砌散斗，撩風(fēng)槫上砌出斷面方形的飛檐椽，飛檐椽之上列磚雕瓦，瓦上端疊澀磚作門脊。

M1 出土瓷器

M1 平剖面圖

前室展開(kāi)圖

前室平面呈八邊形，八面墻壁之間由磚砌立柱分開(kāi)，立柱上承仿木結(jié)構(gòu)斗栱，單抄單昂三鋪?zhàn)?。墓室在斗栱之上開(kāi)始收縮，頂部為穹窿頂，上有鐵器銹蝕痕跡。門洞背部上方兩側(cè)各有一磚雕安裝門樞的圓洞，推測(cè)應(yīng)裝有木門，已腐朽。后室平面呈梯形，頂部用磚疊澀成中間高兩側(cè)低的屋脊形，后室地面高于前室，形成棺床，兩具人骨橫置于棺床正中偏南處，頭朝南，面皆向上。股骨、腓骨混堆在一起，有明顯的人為堆放的痕跡。

前室東壁磚雕細(xì)節(jié)

“王保聞雷”壁畫

前室南、北兩面皆為門洞。前室西南面、西北面、東南面均磚雕窗戶，形制相同，均外砌上額、槫柱、窗額、立頰、內(nèi)影作子桯，子桯之內(nèi)豎磚作破子欞五枚。不同之處在于西北面的磚雕窗下還砌一方桌，兩腿間砌單直棖。東北面磚雕分上、下兩層，上層為燈檠，上部分設(shè)三杈，杈端各置一燈盞；下層左邊磚雕熨斗，右邊磚雕剪刀。西面、東面分別磚雕半啟假門和假門，西壁和東壁正中均磚砌假門，門均由門砧、地栿、立頰、門額、上額、門扇組成，門額上均設(shè)三個(gè)門簪。東、西壁假門的門簪形狀不同，西壁門簪均為正方形，東壁門簪是兩側(cè)長(zhǎng)方形，中間為圓形。

前室壁畫大部分被淤土和泥水所毀，在墓門、鋪?zhàn)骱湍鬼敋埓嫔倭繄D案。后室保存較好，券門和東、北、西三壁均有壁畫。從壁畫的殘破部分可以看出，先在磚上抹厚1—3 毫米的白灰層，再于其上作畫。壁畫地仗為白灰質(zhì)地，色彩有赭、紅、黑、黃、靛青、綠、橘紅色等，以紅彩為主，用于人物、花卉、鋪?zhàn)鞑十?。墓壁所繪人物以墨線單勾為主，先平涂土紅作底色，再以墨線勾勒。樹(shù)木、花卉先用墨線勾勒，最后著土紅、黃、藍(lán)等色，看上去淡雅、洗練。斗栱、云氣與花卉的用筆流暢生動(dòng)，充滿生氣，紅彩的使用給墓室增添了熱烈氣氛。

后室北壁壁畫

前室壁畫內(nèi)容由下向上大體分為四層：第一層在磚雕上施紅彩裝飾，第二層在斗栱上繪制云氣紋和花卉等裝飾紋飾，第三層繪制二十四孝圖，第四層繪有菱格紋和花卉紋。前室東側(cè)穹頂部分在此次施工過(guò)程中被破壞，孝行故事圖位于前室斗栱以上、穹頂?shù)撞?，共八組，多漫漶不清，每組繪2—3 個(gè)孝行故事圖。第一組壁畫位于前室后壁通往后室的券門上部，保存左上角榜題“王保聞雷”（王裒聞雷）。第二組壁畫位于前室西北壁，右側(cè)榜題“曾……”，右下一男性站立，身著團(tuán)領(lǐng)寬袖袍，平視前方，雙手似托衣物；中間榜題“……臥冰”；其余圖案漫漶。第三組壁畫位于前室西壁，表現(xiàn)了兩個(gè)孝行故事。右側(cè)為江革行俑供母的故事，左下一男子著短衣短褲背竹簍，簍內(nèi)坐一老婦人，面前一男子側(cè)立，上著右衽窄袖短袍，下穿褲子，足穿履，右手半舉。左側(cè)為丁蘭刻木事親的故事，畫面右側(cè)屋檐下一老婦著右衽寬袖長(zhǎng)袍端坐于椅子上，一男子跪拜。這兩幅孝行故事壁畫之間有榜題，可辨一“者”字，其余皆漫漶。第四組壁畫位于前室西南壁，右側(cè)屋檐下一著圓領(lǐng)寬袖長(zhǎng)袍男子雙手恭立，右側(cè)榜題墨書兩行，“真母女……/寒衣……”，其余皆不可辨。

后室東、西兩壁下部彩繪門、窗、瓦、房檐等，上部滿繪云氣紋。北壁下部有一扇假門，門額上有兩枚方形門簪。假門兩側(cè)各彩繪一窗戶，假門上部彩繪云氣圖案。

前室出土瓷器4 件，包括梅瓶1 件、瓷碗2 件、燈1 件。梅瓶，黃釉，通高37 厘米，短束頸，溜肩，下腹內(nèi)收，平底，整體勻稱。瓷碗，豆青釉，敞口斜壁，小圈足施釉到底，瓷碗內(nèi)印纏枝菊花葉片，印花輪廓清晰，紋飾堆砌繁而不亂。燈，豆青釉，寬折沿，喇叭狀高足中空，足座露胎。這幾件瓷器均為宋金時(shí)期的常見(jiàn)器物，梅瓶為耀州窯瓷器，瓷碗和燈則為鄧窯所燒造。

M1 是由墓道、墓門、前室、后室四部分組成的多室壁畫墓，前室呈八邊形，仿木結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，這種復(fù)雜的墓葬形制出現(xiàn)在北宋后期，是在單室壁畫墓基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。孝行故事題材在河南宋墓中已多有發(fā)現(xiàn)，如洛陽(yáng)出土宋宣和五年（1123）畫像石棺上線刻的十五幅孝行圖、湯陰發(fā)現(xiàn)的北宋元豐十年（1087）薛方墓石棺上二十四孝線刻畫像，林州近年來(lái)發(fā)現(xiàn)的五座宋金墓中也都有二十四孝圖的壁畫或雕磚。這說(shuō)明在北宋末年，盛行用孝行圖來(lái)裝飾墓室，并且開(kāi)始集孝行圖之大成，流行二十四孝圖了。

根據(jù)出土器物和墓葬形制、壁畫內(nèi)容推斷，黃橋村壁畫墓為北宋晚期的夫妻同穴合葬墓，墓主有可能為當(dāng)?shù)鼐哂幸欢ń?jīng)濟(jì)實(shí)力的地主或商人。

鄧窯位于河南內(nèi)鄉(xiāng)縣岞嶇鄉(xiāng)大窯店村附近，距此地（淅川滔河黃橋村壁畫墓）約50公里。因宋代屬鄧州，故史稱鄧窯。鄧窯融匯南北方制瓷工藝，窯址范圍大，器物種類多，燒制時(shí)間長(zhǎng)，在中國(guó)瓷器史上占有重要地位，是豫南地區(qū)規(guī)模最大的地方官窯。鄧窯始燒于唐末，在宋代達(dá)到鼎盛時(shí)期。

搬遷保護(hù)

壁畫墓發(fā)掘結(jié)束了，下一步就是壁畫的保護(hù)工作。壁畫保護(hù)工作國(guó)內(nèi)做得比較好的有中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院、敦煌研究院、河南省文物考古研究院和洛陽(yáng)古墓博物館。2017 年桐柏元代壁畫整體搬遷保護(hù)工作就是由洛陽(yáng)古墓博物館負(fù)責(zé)實(shí)施的，洛陽(yáng)古墓博物館具有豐富的壁畫搬遷和修復(fù)經(jīng)驗(yàn)。因此在發(fā)掘中就和他們聯(lián)系，協(xié)商發(fā)掘結(jié)束后的搬遷保護(hù)工作。

取樣

壁畫墓最常見(jiàn)的保護(hù)方法是將壁畫臨摹、揭取、拆除。這種方法保護(hù)的是壁畫本體，不僅節(jié)省時(shí)間還節(jié)省經(jīng)費(fèi)。然而在揭取過(guò)程中，墓葬壁畫的藝術(shù)價(jià)值和完整性不可避免會(huì)在施工過(guò)程中受到人為破壞，對(duì)壁畫的保護(hù)和研究來(lái)說(shuō)是一大損失。壁畫是墓葬的一部分，脫離了墓葬本體，意義就發(fā)生了改變。壁畫墓最為理想的保護(hù)方式是原址保護(hù)，但從黃橋村壁畫墓所處的地理位置來(lái)看，位于丹江水庫(kù)區(qū)內(nèi)，地下水位較高，地下水滲入的風(fēng)險(xiǎn)較大。因此，原址建館保存或原址保存后再在其上修建保護(hù)房屋等，在當(dāng)前技術(shù)、資金等條件下非常不現(xiàn)實(shí)，不宜采取。綜合對(duì)墓葬所處環(huán)境位置及壁畫墓結(jié)構(gòu)、保存現(xiàn)狀等種種因素的考慮，也本著“保護(hù)為主，搶救第一；合理利用，加強(qiáng)管理”的文物工作方針，經(jīng)過(guò)多次和洛陽(yáng)古墓博物館的專家們溝通后，決定實(shí)施分塊搬遷。

分塊搬遷是按墓葬結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將壁畫分為較大的面積和較為完整的畫面分塊切割，再將分割的壁畫塊打包搬遷。具體步驟為：壁畫表面清理→壁畫加固→壁畫封護(hù)→壁畫支撐墻體加固→整塊打包→整體切割→吊裝→運(yùn)輸→實(shí)驗(yàn)室修復(fù)。這種搬遷保護(hù)方法較大程度保存了墓葬壁畫和建筑結(jié)構(gòu)信息，風(fēng)險(xiǎn)也較整體搬遷小，搬遷工期短，費(fèi)用低。此外，使用這種方法搬遷的壁畫可直接存放于文物庫(kù)房?jī)?nèi)，庫(kù)房基本可以滿足存放要求。后期修復(fù)可以在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)進(jìn)行，相對(duì)經(jīng)費(fèi)較少，修復(fù)效果較好。修復(fù)后陳展較為方便，可以任意移動(dòng)，也容易達(dá)到陳列的要求。如需了解該墓的整體情況，也可根據(jù)搬遷前留取的詳細(xì)資料對(duì)其進(jìn)行復(fù)原，可達(dá)到較好的展陳效果。

壁畫類文物比較脆弱，保護(hù)較為困難，且對(duì)保存環(huán)境要求較高。在考古發(fā)掘過(guò)程中，墓室被打開(kāi)，壁畫千百年不變的溫度、濕度保存環(huán)境發(fā)生了極大變化，對(duì)壁畫的保存極為不利。

在考古發(fā)掘工程中，為了避免有害氣體侵蝕和外界溫度過(guò)低造成壁畫酥堿、脫落等病變，根據(jù)洛陽(yáng)古墓博物館專家的建議，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)搭建了保護(hù)棚，墓室內(nèi)安放溫、濕度計(jì)，采集環(huán)境變化的第一手資料，然后根據(jù)這些資料，對(duì)墓室內(nèi)溫、濕度進(jìn)行控制。并派技工老郭專門負(fù)責(zé)壁畫墓的安保工作，非工作人員嚴(yán)禁進(jìn)入墓室內(nèi)，減少人員呼出的二氧化碳，避免碰撞導(dǎo)致壁畫脫落。

圖① 刷桃膠 圖② 貼宣紙 圖③ 切割 圖④ 石膏封護(hù)

10 月，洛陽(yáng)古墓博物館的蘇東黎老師和其搬遷團(tuán)隊(duì)來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，單位委派范亞楠、段杰飛兩位同志過(guò)來(lái)配合壁畫搬遷工作，學(xué)習(xí)壁畫搬遷技術(shù)。

現(xiàn)場(chǎng)的保護(hù)處理方案分三步：首先是對(duì)壁畫表面進(jìn)行清理，然后是現(xiàn)場(chǎng)切割加固，最后是搬遷。

首先用噴壺噴灑純凈水對(duì)壁畫表面的污漬進(jìn)行處理，接著用棉簽蘸取酒精配成的化學(xué)試劑，采用滾擦的方法對(duì)壁畫進(jìn)行化學(xué)清洗，然后對(duì)酥堿的壁畫進(jìn)行加固，對(duì)壁畫缺失部位進(jìn)行修補(bǔ)，對(duì)空鼓部起包位置處理加固，最后用B72試劑將壁畫整體封護(hù)。為了避免工作過(guò)程中對(duì)壁畫造成損傷，藥劑封護(hù)之后我們?cè)诒诋嫳砻嬗终迟N了一層宣紙。

11 月，封護(hù)之后就進(jìn)入壁畫切割階段，根據(jù)壁畫內(nèi)容和大小劃定切割范圍，由于墓室壁厚30 多厘米，切割機(jī)切的厚度有限，只能先用切割機(jī)切割一道溝槽后再使用手鋸進(jìn)行切割。墓室小，且又搭滿架子，受空間影響，只能半蹲半站著用手鋸進(jìn)行切割，常常手鋸拉一會(huì)兒就腰酸背痛，于是我們幾個(gè)人輪流切割。切割后再在宣紙外面刷上桃膠，用麻片包裹，纏繞麻繩固定，然后在麻片外面涂滿石膏漿用來(lái)定型。此時(shí)天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，刺骨的寒風(fēng)灌進(jìn)墓室，潮濕加上低溫，像個(gè)冰窖一樣。石膏在低溫下很難干燥定型，平常石膏半個(gè)小時(shí)就可以凝固，在這樣的環(huán)境下往往晚上澆的石膏第二天還是濕漉漉的，沒(méi)有一點(diǎn)硬度。只好生起爐火提高墓室內(nèi)溫度降低濕度，以加快石膏固化速度。很快前室的壁畫分塊包裝完畢，在墓室上面用槽鋼搭起龍門架，用滑輪把包裝好的壁畫搬運(yùn)到墓室外的空地上。

搬運(yùn)

起吊

難度最大的工作在于后室壁畫的分割和加固。為了保證對(duì)文物最低限度的破壞，蘇東黎老師設(shè)計(jì)的是分割為三片進(jìn)行打包，這就需要在切割好的三堵墻外用槽鋼做骨架和用木板制作箱子，里面填充發(fā)泡劑進(jìn)行穩(wěn)固，這樣才能做到萬(wàn)無(wú)一失。據(jù)計(jì)算，每面經(jīng)過(guò)加固的墻的重量在10 噸左右，無(wú)論是分割包裝還是后期的吊裝、運(yùn)輸都是考驗(yàn)。我們首先在后室周圍挖1 米寬的溝槽，并在底部穿插槽鋼，溝槽的深度超過(guò)墓室底部七八十厘米。溝槽挖好后，對(duì)墻壁進(jìn)行分割、加固，焊接龍骨鋪裝木板，最后在木箱和墻壁之間填充發(fā)泡劑使之成為一個(gè)整體。

12 月27 日夜，突如其來(lái)的一場(chǎng)寒流使溫度驟降十幾度，早上起來(lái)工地白茫茫的一片。老郭他們的手和臉凍得通紅，整晚都沒(méi)有睡，在清理壁畫墓保護(hù)棚上的積雪，結(jié)果墓室上面的保護(hù)棚沒(méi)事，但工地看護(hù)的帳篷卻不堪重負(fù)被壓塌。此時(shí)也顧不上整理帳篷和床鋪，抓緊時(shí)間繼續(xù)對(duì)壁畫切割打包。29 日，壁畫全部切割打包結(jié)束。30 日，聯(lián)系吊車、運(yùn)輸車輛，計(jì)劃將打包好的壁畫搬遷到洛陽(yáng)古墓博物館做后期的修復(fù)工作。

2019 年1 月1 日上午，可以起重200噸的吊車和60 噸長(zhǎng)板運(yùn)輸車到位，進(jìn)行吊裝作業(yè)。中午12 點(diǎn)半吊裝完畢，打包好的壁畫被安穩(wěn)地放置在長(zhǎng)板運(yùn)輸車上。次日上午在劉新所長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，我們六人順利將壁畫護(hù)送到洛陽(yáng)古墓博物館。

當(dāng)?shù)弥覀円x開(kāi)時(shí)，住在我們租住房子對(duì)面的康永慶大哥誠(chéng)摯邀請(qǐng)我們工地的人去他家吃飯。雖然只是普通的農(nóng)家小炒，感覺(jué)比平常吃的菜更鮮嫩，更美味。1 月4 日，我們把工地用品裝車后離開(kāi)滔河，從酷夏到寒冬，歷經(jīng)5 個(gè)多月的黃橋村墓地發(fā)掘工作終于結(jié)束。墓地共發(fā)掘墓葬29 座、窯址4 處，出土銅、鐵、瓷、陶、玉等不同質(zhì)地的文物500 余件，時(shí)代跨度從漢代一直延續(xù)到明代，這些墓葬及出土器物為淅川丹江口庫(kù)區(qū)歷史文化研究提供了新材料。