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        中國共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化書寫
        ——以電視劇《紅旗渠》為例

        2023-11-12 23:29:58楊志敏
        傳媒 2023年19期
        關鍵詞:林縣典型人物紅旗渠

        文/楊志敏

        習近平總書記在黨史學習教育動員大會上指出:“在一百年的非凡奮斗歷程中,一代又一代中國共產(chǎn)黨人頑強拼搏、不懈奮斗,涌現(xiàn)了一大批視死如歸的革命烈士、一大批頑強奮斗的英雄人物、一大批忘我奉獻的先進模范,形成了一系列偉大精神,構筑起中國共產(chǎn)黨人的精神譜系,為我們立黨興黨強黨提供了豐厚滋養(yǎng)。”中國共產(chǎn)黨精神譜系是黨的本質屬性和核心價值的集中體現(xiàn),是對馬克思主義基本精神的承揚和再現(xiàn),更是對中國精神和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的創(chuàng)造性繼承和創(chuàng)新性發(fā)展。紅旗渠修建歷經(jīng)十年苦戰(zhàn),劈開太行山、引進漳河水,被周恩來譽為“新中國兩大奇跡”之一。紅旗渠故事是河南林縣人民戰(zhàn)天斗地的真實寫照,也誕生了“自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團結協(xié)作、無私奉獻”的紅旗渠精神。“紅旗渠精神”被納入第一批中國共產(chǎn)黨人精神譜系,成為激蕩億萬中華兒女奮勇前進的精神圖騰。紅旗渠精神不僅是中國共產(chǎn)黨人的精神高地,也成為影視創(chuàng)作不竭的思想源泉和素材富礦,半個多世紀以來,以紅旗渠為題材的影視作品大量問世。2021年,大型史實電視連續(xù)劇《紅旗渠》在總臺央視播出,為傳承弘揚紅旗渠精神貢獻了影視力量,也為新時期中國共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化書寫樹立了典范。

        一、“紅旗渠”精神影像史

        20世紀60年代,林縣(現(xiàn)河南省林州市)人民為改變世代缺水、干旱貧困的落后面貌,以“誓把山河重安排”的壯志,歷時10年,30萬林縣人民前赴后繼投入其中,削平太行山1250座山頭,鑿開211個隧道,修建了1500多公里的“人工天河”紅旗渠。一渠繞群山,精神動天下。紅旗渠自修建之初,便開始其影視化書寫之旅。

        1960年3月,中央新聞記錄電影制片廠計劃拍攝《人民公社萬歲》,攝影師趙化來到林縣,意外發(fā)現(xiàn)修渠工程。自此,新影廠十幾位攝影師先后接力拍攝,留下了一萬多尺珍貴膠卷。紅旗渠修了十年,影片也拍了十年,誕生了新中國新聞記錄電影史上耗時最長、投入最多的一部影片——《紅旗渠》。該片1971年在全國播出,立即受到觀眾熱捧,片中主題曲《定叫山河換新裝》也傳唱全國。1972年,接待尼克松訪華時播放了該片;1974年,鄧小平出席聯(lián)合國代表大會將這部影片帶去展映;此后,多國元首和政要相繼走進紅旗渠,紅旗渠精神自此名揚天下。該片是最早記錄紅旗渠精神的影片,也是目前很多影視作品的主要素材來源,奠定了紅旗渠精神影視化書寫基礎。

        半個多世紀以來,一代代藝術家以紅旗渠為題材創(chuàng)作了大量優(yōu)秀影視作品,如紀錄片《紅旗渠畔展新圖》(1975)、《山碑》(1990)、《今日紅旗渠》(1993)、《人造天河》(2003)、《紅旗渠的守望者》(2012)、《紅旗渠傳奇》(2012)、《紅旗渠——太行深處的記憶》(2015)、《人工天河——紅旗渠》(2015)、《重返紅旗渠》(2021),電影《天河之戀》(2009)、《紅旗渠之戀》(2018)、《紅旗渠歸來仍是少年》(2019),電視劇《難忘歲月——紅旗渠的故事》(16集,1998)、《紅旗渠的兒女們》(24集,2007)等。這些作品在國內外影響較大,如電視劇《難忘歲月——紅旗渠的故事》獲18屆電視劇最高獎“飛天獎”,紀錄片《重返紅旗渠》獲第六屆金樹國際紀錄片節(jié)“最佳歷史紀錄片獎”等,顯示出紅旗渠精神歷久彌新的時代價值。紅旗渠精神為影視劇創(chuàng)作提供了豐富的素材,影視劇又通過其視聽化、影像化敘事,進一步加強紅旗渠精神的傳播,推進共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化建構與發(fā)展。

        2021年10月,大型電視連續(xù)劇《紅旗渠》作為建黨百年獻禮片在總臺央視一套首播,連續(xù)三天創(chuàng)下收視第一的成績。該劇由河南省委宣傳部、中央廣播電視總臺、安陽中商影視文化傳播有限公司等聯(lián)合出品,由著名導演康寧執(zhí)導,于震、安悅溪領銜主演,曾黎、徐光宇、景樂等主演。作為近年來少有的以紅旗渠為題材的大型電視連續(xù)劇,該劇首播即收視飄紅,引發(fā)觀眾的強烈關注,其以人民為中心的人物刻畫、思想性與藝術性的有機結合,為當下中國共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化書寫提供了參照。

        二、重塑典型人物 建構類別群像

        近年來,主旋律影視劇經(jīng)歷了從“叫好不叫座”到“流量票房收割機”的轉變,這不僅與主旋律影視劇的市場化發(fā)展日趨成熟有關,還與影視創(chuàng)作實現(xiàn)了為人民大眾書寫、以人民為中心作為創(chuàng)作導向有著密切關系。習近平總書記指出,文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。電視劇《紅旗渠》堅持以人民為中心,通過重塑典型人物和建構類別群像再現(xiàn)了林縣人民的艱苦創(chuàng)業(yè)事跡,既講好了眾所周知的重大歷史題材故事,又滿足了觀眾濃濃的情感期待。

        1.典型人物的多維立體形象塑造。再現(xiàn)林縣人民的艱苦創(chuàng)業(yè)事跡離不開典型人物的塑造。恩格斯提出要“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”,習近平總書記指出“典型人物所達到的高度,就是文藝作品的高度,也是時代的藝術高度。只有創(chuàng)作出典型人物,文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力?!边@一論斷為馬克思主義文藝創(chuàng)作“典型化”理論賦予了新內涵。在中國影像實踐尤其是主旋律作品中,“高大全”曾是人物塑造的一個典型特征,以至于讓觀眾形成了刻板印象?!都t旗渠》在重塑典型人物時,力避概念化、臉譜化,為此編劇郭亞平成了林州的???,扎根在紅旗渠畔、扎根在太行百姓當中,他數(shù)十次下鄉(xiāng)上山,查閱本地資料,走訪數(shù)百名群眾,從而掌握了紅旗渠修建過程中關于林縣人民艱苦奮斗的大量不為人知的故事和細節(jié),這成為影片典型人物得以豐滿立體的關鍵。例如,主人公林捷,他從到任的第一天,就渴望解決林縣世代干旱缺水的問題,為了引水入縣,他四處奔走,頂著無數(shù)質疑與壓力,是一個百折不回、為民愛民的好干部、好黨員,但他并非是帶著“大男主光環(huán)”高高在上、不接地氣的英雄,劇中有他為了爭取領導支持“狡猾耍賴”和“狼狽不堪”的一面,也有面對群眾質疑迷惘、掙扎乃至畏縮的一面,更有修渠早期對難度和工程量的低估,做出“一個人修一米長,兩三個月就能完工”的錯誤判斷,在浪漫主義革命熱情中也暴露出缺乏科學精神的一面。劇中展現(xiàn)了修渠過程黨員干部不斷歷練成長的真實歷程,這種立體且有煙火氣息的人物塑造,讓那些刻板標簽的歷史人物形象成為和我們一樣普通的“人”。“電視劇是人的電視劇,以人民為中心的藝術觀和創(chuàng)作觀共同塑造了新時期重大革命歷史題材電視劇熠熠生輝的‘人民美學’?!?/p>

        2.類別人物群像的刻畫與呈現(xiàn)。再現(xiàn)林縣人民的艱苦創(chuàng)業(yè)事跡同樣離不開對廣大人民群眾群像的刻畫。在紅旗渠修建過程中,干部群眾心往一處想、勁往一處使、汗往一處流,不僅有中國共產(chǎn)黨人的典型人物,還涌現(xiàn)出像馬有金、王師存、李改云、郭秋英、張買江、韓用娣等一大批建設模范。因此電視劇《紅旗渠》除了塑造典型人物,也將目光投注于多元化的類別人物群像。劇中桑紅、孫士厚、顧大海、秀芳、晃悠、水娃等人物,性格鮮明、有血有肉。即使文中著墨不多的人物也生動立體。如作為勞模之后的晃悠,好吃懶做,上山修渠只因貪圖補助,面對繁重的修渠任務常常“偷奸?;保瞄L快板娛樂群眾,“太歲山,鬼門關,腰系白云峰杵天。大風呼呼繞山轉。猴子不敢上,鳥禽也難沾。風沙彌漫漳河岸,塵煙滾滾把路攔。吼山震得山谷響,上山好比上天難?!币欢纬~生動描繪太行山之險,其幽默滑稽的表演也為劇情增色不少。此外,《紅旗渠》也濃墨重彩地刻畫了一批女性形象,如桑紅、水蓮、秀芳及林捷妻馮筱怡等,其中既有“婦女能頂半邊天”的巾幗不讓須眉之氣,又有操持家務、保障后勤的溫柔賢惠之德,她們的果敢和堅韌,她們的眼淚和柔情,展現(xiàn)了新中國成立后女性追求獨立自主的時代圖景,為修建紅旗渠這一悲壯事業(yè)涂上一縷暖色。通過這些群像的刻畫,《紅旗渠》完成了“以人民為中心”的人物書寫,使人物的使命感和責任感更具有感染力,引發(fā)了觀眾的共鳴、共振和共情。

        三、熔鑄家國情懷 開拓美學境界

        百年來中國影視劇在影像實踐中,以其特有的方式再現(xiàn)或表現(xiàn)了各個歷史時期中國共產(chǎn)黨人創(chuàng)造的偉大精神。中國的影像史尤其是新中國的影像史,在某種意義上可以看做中國共產(chǎn)黨“精神譜系的影像史”。在建黨百年的重大歷史節(jié)點,涌現(xiàn)出《覺醒時代》《跨過鴨綠江》《中流擊水》《大決戰(zhàn)》《絕密使命》等一大批獻禮建黨百年的優(yōu)秀作品,在風云譎變、大江大河間,講述從新文化運動至脫貧攻堅中黨領導的波瀾壯闊的革命歷史,開拓了中國共產(chǎn)黨人精神譜系影視化書寫的美學境界和藝術高度?!都t旗渠》正是在這一背景下應運而生,實現(xiàn)了思想性和藝術性的有機結合。

        1.熔鑄家國情懷,彰顯時代文化擔當?!都t旗渠》作為中宣部重點項目、國家廣播電視總局重點電視劇項目、中原文藝精品創(chuàng)作工程重點項目,作品的核心目的在于傳遞中國共產(chǎn)黨人精神譜系中的家國情懷。導演康寧在接受采訪時說:“影視作品本身就是一門藝術,我們對原來的故事進行了藝術加工。以修渠為主線,以林捷為代表的縣委班子和石家為代表的林縣老百姓兩個不同角度,去推動主線的發(fā)展。把原本的故事用快節(jié)奏強情節(jié)的敘事方式進行呈現(xiàn),也設置了一些不同聲音的人物,增加了一些戲劇沖突,還結合了電影藝術的處理手法,也是想最大限度地增加可看性,引發(fā)觀眾的情感共鳴。雖然故事有變化,但傳達的精神內核并沒有變化?!逼渲胁蛔兊木駜群苏橇挚h人民在中國共產(chǎn)黨的領導下,面對惡劣的自然環(huán)境,不懼艱苦、不怕困難,自力更生,艱苦創(chuàng)業(yè),為了美好生活這一共同目標團結協(xié)作、奮斗不息。這一精神內核的傳達,讓觀眾在重溫中國共產(chǎn)黨領導下團結一心干事創(chuàng)業(yè)的民族凝聚力的同時,增進對民族國家的集體認同和情感共鳴,彰顯家國情懷,鑄就共產(chǎn)黨人精神譜系影像化書寫的敘事范式。

        2.詩意表達,拓展主旋律影視劇審美境界?!都t旗渠》在對現(xiàn)實主義基調的把控和詩意構建這一方面做出了突破。在創(chuàng)作理念方面,作品遵循“大事不虛,小事不拘”的原則,較好地把握了歷史真實與藝術想象的尺度;一方面立足史實,寫出不同歷史時期的困難與抉擇,全景式再現(xiàn)波瀾壯闊的歷史畫卷;另一方面又以豐富細節(jié)和藝術真實,多角度展現(xiàn)歷史,呈現(xiàn)修渠歷程中的思想斗爭與人性掙扎。在角色處理上,劇中很多人物都可以在現(xiàn)實中找到原型,如林捷、吳念祖、石水生;也有一些虛構的人物,但人物的情感邏輯和行為邏輯都較符合當時的修渠狀況。在敘事方面,少了“說教”的意味,增加了更多“少年的朝氣”,大膽啟用年輕演員,于漫長枯燥的修渠故事中增加兒女情、父子情、兄妹情等情感輔線,將思想性與藝術性結合得恰到好處,滿足觀眾的多元需求。在視覺語言方面,運用大遠景、航拍、俯拍等景別機位,利用蒙太奇剪輯及舊影像穿插,將視聽語言的畫面美感賦予了半個世紀前的激情歲月;通過歷史影像資料與當下所拍攝的影像相互穿插的藝術處理手段,用直觀、全面、紀實的表達方法,重現(xiàn)當年的感人事跡和為當代觀眾展示了中國共產(chǎn)黨人的奮斗歷程,形成了與受眾強大的情感共鳴。故而,自開播以來,《紅旗渠》多次連續(xù)霸榜黃金時段電視劇收視率第一,據(jù)貓眼、酷云、燈塔等專業(yè)收視率統(tǒng)計平臺顯示,其日均收視率達1.5589%。電視劇《紅旗渠》的成功,是其拓展主旋律影視劇審美境界的直觀體現(xiàn)。

        四、結語

        紅旗渠精神是中國共產(chǎn)黨人精神譜系影像書寫實踐中的重要組成部分,紅旗渠精神半個多世紀以來的影像史,拓展并豐富了中國共產(chǎn)黨人精神譜系的藝術表達邊界,兩者相得益彰、相互促進。電視劇《紅旗渠》的熱播,更是將新時期紅旗渠精神的影像化書寫推向新的高度。習近平總書記強調,紅旗渠精神是我們黨的性質和宗旨的集中體現(xiàn),歷久彌新,永遠不會過時。站在新的歷史起點,回顧紅旗渠崢嶸歲月,作為文藝工作者,更需要深刻把握紅旗渠精神的實質,感悟其中的豐富內涵和內在力量,以影像實踐書寫新時代的共產(chǎn)黨人精神譜系之歌。

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