編輯：崔崔崔

Guided Tour

導(dǎo) 覽

策展人王慶松向參展青年藝術(shù)家提出的問題，討論他們的私人生活、原生家庭、社會歸屬等重要議題，通過群展的形式，聚焦這一代青年人的藝術(shù)理念。參展藝術(shù)家平均年齡在 25 歲左右，是最能呈現(xiàn)“青年面貌”的藝術(shù)家，他們更能說明這一代年輕人的處境和所面臨的問題。策展人王慶松希望本次展覽成為青年藝術(shù)家們的自由表達(dá)，因此不對作品進(jìn)行系統(tǒng)梳理。

前言

誒，問一哈：

·你還記得讓你最難過的一件事嗎？

·目前你最大的壓力是什么？

·你怎么看待戀愛、結(jié)婚生子這件事呢？

·你覺得藝術(shù)與生活有邊界嗎？如果有，邊界在哪兒？

·你能理解“藝術(shù)是用來裝逼的”這個說法嗎？

·如果給這個時代歸納一個關(guān)鍵詞，你覺得是什么？

《視覺漸失癥》 / 劉瀟然

類型：

單屏影像

材料：

針孔像機(jī)

時長：

5 分 58 秒

短片以第二人稱的視角進(jìn)行敘述，使用針孔相機(jī)拍攝，講述了一個人發(fā)現(xiàn)自己的視覺系統(tǒng)出現(xiàn)問題即將失明后的一系列內(nèi)心活動。

對人類來說，視覺是我們最重要的感官，也是我們主要的信息接收工具，因此我們也過分地依賴和使用視覺系統(tǒng)。所以我創(chuàng)造了一個患有“視覺漸失癥”的人，并通過不同的語言形式在短片中描繪她。從另一個角度看，放棄清晰的、可見的視覺也是一種自由和解放。你會因此獲得一個全新的世界，因為，失去視覺不代表失去觀看世界的能力和權(quán)利，作者試圖通過本片引起人們對于視障患者的關(guān)注，意識到無障礙社會環(huán)境的重要性。

《山陬海澨》 / 孫曉宇

作品類型：三屏影像，尺寸可變

創(chuàng)作年代：2017 年 6 月

時長：12分36秒

《山陬海澨》是一次深度的自我對話，兩種人格、雙重獨白、交換心靈卻是一個人物的雙重演變的緣起。這或許是一次自我拯救的手術(shù)，也是大部分人沒意識到的“疾病”和“隱患”的初診。

以沉默者和敘述者的形象重疊，打破角色之間的距離，同時在視覺表達(dá)中多以“意象”傳遞感性詩意、超現(xiàn)實的隱喻畫面，一方面來源于夢境，另一方面來源于自我反觀的遐想，包括穿插其中的男性角色是一種非物質(zhì)化的表達(dá)，他們不是一個人、一件物，而是存在于空氣的流動之間不真實存在的物體。有些秘密是隱匿在語言不能形容的空間之中的，有可能沉溺在光線當(dāng)中，抑或漂泊在山海與湖泊的浮浪之間。

作品以巨幅三屏影像敘事來呈現(xiàn)，在空間中營造神秘詩意氛圍的“場”，片中的紅色空間置換到展覽空間，重疊影像場景與展廳空間的時空語境，隔絕展廳內(nèi)外環(huán)境，觀者進(jìn)入空間的那刻，便開始走向被《山陬海澨》所營造的感官意識。

1 你還記得讓你最難過的一件事嗎？

胡迪迪：第一次的失戀。

林祚雄：憋屎的時候很低落。

劉瀟然：回憶的話并沒有這樣的一件事立刻浮現(xiàn)，似乎沒有什么讓我印象深刻的難過事，高興事倒是不少，不知道這是不是人的自我保護(hù)機(jī)制。

孟珍：最難過的是與最親人的分別。分別是生命旅途中最艱難的一部分，特別是當(dāng)這個分別是因為死亡而發(fā)生時，它帶來的悲傷和失落是無法言喻的。死亡是一個復(fù)雜且令人深思的主題，它滲透著生命的脆弱與珍貴，也是人們探索生命意義和超越自我的一部分。每一次的分別都讓我對生命的意義有新的理解與體會。

孫曉宇：外婆離世。

2 目前你最大的壓力是什么？

胡迪迪：如果不問這個問題我還真沒想過（笑）?！皦毫Α痹谖业睦斫饫锸牵捍鉀Q的問題，預(yù)設(shè)自己最終一定能解決這個問題?！皦毫Α钡谋疽饧纯上?，因為想活得松弛。

林祚雄：真誠地對自己。

劉瀟然：馬上要去英國讀研了，但也是動力。

孟珍：自我認(rèn)同和自我價值。在剛剛步入社會的這個階段，對自己的認(rèn)同和自我價值的追求是我面臨的挑戰(zhàn)，在成長過程中的很長一段時間，我都在尋找自我，不斷地探索自我身份，同時也在尋求生命的意義與生命本無意義中迷茫徘徊。

孫曉宇：沒太大壓力，隨心而為，順其自然。

3 你怎么看待戀愛、結(jié)婚生子這件事呢？

胡迪迪：戀愛，要大開大合地浪漫，要坦蕩。結(jié)婚生子，對于女孩子而言，請不要有太強(qiáng)的道德束縛感，活好自己最重要。

林祚雄：美好的壓力。

劉瀟然：我認(rèn)為戀愛是人類關(guān)系的一種，是自然產(chǎn)生的情感；婚姻是社會制度下的產(chǎn)物，是有待完善和可以選擇的；生育是需要謹(jǐn)慎考慮、可以選擇以及不能反悔的。這三件事情最重要的是忠于內(nèi)心。

孟珍：對許多人來說，戀愛是尋找愛情和親密關(guān)系的方式，結(jié)婚則是繼續(xù)穩(wěn)定和長久的伴侶關(guān)系，生子則是延續(xù)家庭和傳承的一種方式。在我看來，戀愛與結(jié)婚生子是兩個不同的話題，同時是一種遞進(jìn)關(guān)系。戀愛具有更多的精神性，結(jié)婚生子存在著一定的社會性。戀愛是結(jié)婚生子的基礎(chǔ)，有了精神上的認(rèn)定才會進(jìn)行一定的社會行為。戀愛關(guān)系是一個龐大的課題，尤其是在當(dāng)今的社會發(fā)展形態(tài)下，親密關(guān)系的發(fā)展存在更多樣化的形式。擁有一段健康美好的親密關(guān)系顯得尤為珍貴，并可遇不可求，也是人們愿意去研究和探討的重要話題。

孫曉宇：戀愛要享受，婚姻需謹(jǐn)慎，咋高興咋來。

《人造景觀》 / 孟珍

類型：單屏影像

材料：瓦楞紙

時長：1 分 9 秒

通過對已有圖像進(jìn)行打碼與制作，使原有圖像形成新的數(shù)字景觀。視頻中的片段來自一段雙人舞，講述了一對戀人對愛情的向往與追求。通過對視頻中的已有圖像進(jìn)行打碼與制作，對圖像中的信息元素進(jìn)行了剝離，兩個存在于現(xiàn)實中的人成了馬賽克。

4 你覺得藝術(shù)與生活有邊界嗎？如果有，邊界在哪兒？

胡迪迪：如果藝術(shù)不以生活搭建，那就是空中閣樓。如果真的要有邊界，我想是存在于所有人為建立的機(jī)構(gòu)、意識形態(tài)— 美術(shù)館、協(xié)會等等。

林祚雄：在生活里談沒有，在藝術(shù)里談有。

劉瀟然：我覺得藝術(shù)與生活的邊界越來越模糊了，越來越交融了。許多我生活中的時刻都會對我的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

孟珍：藝術(shù)和生活之間并沒有嚴(yán)格的邊界，它們常常相互交織和影響。藝術(shù)是一種表達(dá)和創(chuàng)造的方式，可以反映生活中的情感、體驗和觀念。同時，生活本身也可以是藝術(shù)的靈感來源，藝術(shù)家可以從日常生活中汲取靈感，創(chuàng)作出表達(dá)生活的作品。雖然藝術(shù)和生活密切相關(guān)，但在一些方面也存在區(qū)別。藝術(shù)可以是一種探索和實驗的過程，可以超越現(xiàn)實和想象，表達(dá)抽象的概念和情感。而生活則是實實在在的日常經(jīng)歷和行為?？傮w來說，藝術(shù)和生活之間的邊界是模糊的，取決于個人的觀點和創(chuàng)作方法。

孫曉宇：藝術(shù)創(chuàng)作或許是在不斷碰觸和試探世界的邊界，與生活互相碰撞且共生共存。

5 你能理解“藝術(shù)是用來裝逼的”這個說法嗎？

胡迪迪：能理解，不排斥，當(dāng)然，也不會理會。

林祚雄：理解，不然更難解釋。

劉瀟然：嗯……可能正是因為有的人不了解才會有這個觀點吧？在我的理解里可能有的人是這么想的：藝術(shù)=高品位、小眾、更高的階級或地位=裝逼。我并不認(rèn)同這種說法，但確實存在這種現(xiàn)象。

孟珍：能理解但無感。 對一些人來說，他們可能會將藝術(shù)作為一種自我表現(xiàn)和獨特個性的展示方式，而在某些情況下，可能會被認(rèn)為是在炫耀或炫富等。這種看法取決于個人對藝術(shù)和裝逼的理解，以及對藝術(shù)家或創(chuàng)作者的態(tài)度和觀點。無論人們怎么看待藝術(shù)，它都是一種文化的表現(xiàn)形式，有助于豐富和拓展我們對世界的理解和感知。無論是用于自我表達(dá)還是欣賞，藝術(shù)都是一種重要的人類創(chuàng)造力和情感交流的方式。

孫曉宇：可以理解，但不認(rèn)同。

6 如果給這個時代歸納一個關(guān)鍵詞，你覺得是什么？

胡迪迪：失真

林祚雄：實在

劉瀟然：多元吧

孟珍：如果要歸納現(xiàn)在這個時代的一個關(guān)鍵詞，可能是“數(shù)字化”或“科技”。在當(dāng)前的時代，科技的發(fā)展和數(shù)字化轉(zhuǎn)型正在全球范圍內(nèi)深刻影響著各個生活的方面。數(shù)字技術(shù)的普及和創(chuàng)新，例如人工智能、物聯(lián)網(wǎng)、云計算、區(qū)塊鏈等，正在改變我們的工作方式、社交模式、娛樂方式，以及經(jīng)濟(jì)、教育、醫(yī)療等領(lǐng)域的運作方式。數(shù)字化時代也帶來了巨大的信息爆炸和數(shù)據(jù)驅(qū)動，讓我們的生活更加便捷和高效。

孫曉宇：迭代

《月食日》 / 林祚雄

類型：單屏影像、圖像裝置

時長：21 分 45 秒

當(dāng)月亮的陰影形成了太陽的造像，曖昧的邊界成了不可想象的坐標(biāo)，我們永遠(yuǎn)沉迷在追尋它、又疏遠(yuǎn)它的瞬間之中。

《車道 1》 / 胡迪迪

類型：三屏影像

時長：1 分鐘

材料：黑白 16 毫米膠片、風(fēng)

時間：2023 年1 月

影片在車道中間拍攝，云臺被裝上“翅膀”，過往的車輛產(chǎn)生的人造風(fēng)使攝影機(jī)改變拍攝方向。當(dāng)攝像機(jī)向左（右）轉(zhuǎn)動時，左側(cè)（右側(cè)）屏幕顯示攝影機(jī)看到的畫面；當(dāng)攝影機(jī)靜止不動時，兩側(cè)的屏幕同時顯示攝影機(jī)看到的畫面。

展訊

年輕的朋友來相會

展期：2023.8.10 — 2023.11

策展人：王慶松

參展藝術(shù)家：陳柏行、范獻(xiàn)鑫、顧文璟、胡迪迪、賈方 / 宋健、蔣奔、林祚雄、劉佳弘、劉瀟然、呂可欣、孟珍、齊子漩、邵芝萍、孫曉宇、譚藹文、汪嘉欣、王旭東、吳心竹、張茅萍、張怡雯、周思言