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        WDSF業(yè)余組中外選手恰恰舞雙人配合技術(shù)對比分析
        ——以2022年世錦賽為例

        2023-11-07 05:56:20馬冰雪杜熙茹蔣穎琦
        當(dāng)代體育科技 2023年29期
        關(guān)鍵詞:動作交流

        馬冰雪 杜熙茹 蔣穎琦

        (廣州體育學(xué)院 廣東廣州 510500)

        拉丁舞世錦賽是世界體育舞蹈聯(lián)合會(World Dance Sport Federation,以下簡稱“WDSF”)每年舉辦的含金量最高的體育舞蹈賽事,其競技成績反映了參賽國家或地區(qū)當(dāng)前的競技體育舞蹈水平[1]。2022年12月10日,我國優(yōu)秀業(yè)余組拉丁舞選手閻棒棒、杜玉君首次闖入WDSF世錦賽決賽并獲得第五名的成績,創(chuàng)造了該組別亞洲最好成績,成為中國體育舞蹈事業(yè)發(fā)展的里程碑事件。

        拉丁舞隸屬于體育舞蹈,是男女雙人在一定的音樂節(jié)奏的配合下,通過精湛的動作技術(shù)和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力所呈現(xiàn)出的藝術(shù)化體育競技運動[2]。其共有5個舞種,分別為桑巴、恰恰、倫巴、牛仔、斗牛。恰恰舞作為世錦賽單獨展示(Solo)的重要舞種,其音樂曲調(diào)歡快詼諧,音樂節(jié)奏為4/4拍,每分鐘30~31小節(jié),由4拍跳5步的舞步構(gòu)成。由于其名稱鮮明,節(jié)奏歡快易記,加之邦伐斯鼓和沙錘的咚沙聲與動作相吻合,其風(fēng)格兼具風(fēng)趣花哨的特點[3]??v觀近年來學(xué)界的相關(guān)研究,學(xué)者在恰恰舞的成套編排[4]、斗牛舞的合舞技能[5]、倫巴舞的雙人配合[6]等方面的研究關(guān)注度較高,在恰恰舞的雙人配合技術(shù)研究方面較為薄弱。另外,雙人配合技術(shù)是其重要的舞蹈技術(shù),也是影響其競賽成績的重要因素。通過對2022年WDSF世錦賽決賽的6名中外業(yè)余組選手恰恰舞雙人配合技術(shù)進行對比分析,探究中外選手在雙人配合技術(shù)方面的差異,分析國外選手的技術(shù)優(yōu)勢和我國選手的技術(shù)弱勢,并提出針對性的策略建議,從而為提升我國拉丁舞選手雙人配合技術(shù)和競技水平提供理論借鑒。

        1 研究對象與方法

        1.1 研究對象

        以2022年WDSF世錦賽業(yè)余組中外選手恰恰舞雙人配合技術(shù)為研究對象,以2022年世錦賽業(yè)余組決賽6名選手為分析對象,選手具體信息見表1。

        表1 2022年WDSF世錦賽決賽恰恰舞成績排名

        1.2 研究方法

        1.2.1 文獻資料法

        通過中國知網(wǎng)、WDSF官網(wǎng)等查閱相關(guān)文獻資料,研讀WDSF競賽規(guī)則,收集世錦賽業(yè)余組前6名選手的相關(guān)資料,對拉丁舞選手雙人配合技術(shù)動作要領(lǐng)進行充分把握,為后續(xù)研究奠定理論基礎(chǔ)。

        1.2.2 錄像分析法

        對2022年WDSF世錦賽業(yè)余組決賽視頻進行反復(fù)觀看,對前6名選手的恰恰舞成套動作進行定格分析,深度剖析中外選手恰恰舞雙人配合技術(shù)動作,從而為研究提供數(shù)據(jù)支撐。

        1.2.3 專家訪談法

        圍繞我國體育舞蹈技術(shù)發(fā)展、恰恰舞技術(shù)特征及雙人配合技術(shù)要領(lǐng)等內(nèi)容,對中國體育舞蹈國際級裁判、國家級教師、職業(yè)選手進行線上和線下訪談,旨在為研究提供的專業(yè)決策與理論啟示。

        1.2.4 對比分析法

        以WDSF評分規(guī)則中的雙人配合(PS)項中對恰恰舞雙人配合技術(shù)動作的分類標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)[7](見圖1),從身體交流、雙人握持、空間使用、舞伴同步性及穩(wěn)定一致性等方面對決賽選手的恰恰舞雙人配合技術(shù)進行對比分析,探究中外選手恰恰舞雙人配合技術(shù)差異。

        圖1 WDSF雙人配合的評分細則

        1.2.5 數(shù)理統(tǒng)計法

        運用Excel軟件對中外選手恰恰舞雙人配合技術(shù)動作要領(lǐng)進行歸納分析,對技術(shù)動作的相關(guān)數(shù)據(jù)進行收集并制表統(tǒng)計。

        2 結(jié)果與分析

        2.1 中外選手恰恰舞身體交流差異分析

        恰恰舞身體交流是通過引帶方式而體現(xiàn)的舞伴間特殊內(nèi)在情感的實體化[8]。雙人身體交流分為兩大類,一類是有肢體接觸的交流,包括舞伴間的男伴引帶和女伴引帶;另一類是無肢體接觸的交流,包括雙人情感交流和眼神的運用[9]。具體包括眼神交流、非接觸的身體交流、舞伴間男性引帶次數(shù)、舞伴間女性引帶次數(shù)和非接觸的情感交流。

        中外選手雙人身體交流的總次數(shù)分別為:德國47次、法國40次、波蘭40次、西班牙64次、中國44次、羅馬尼亞26次(見表2)。其中,雙人身體交流次數(shù)最豐富的是西班牙選手,尤其在引帶技術(shù)方面千變?nèi)f化,組合能夠充分展現(xiàn)男生在舞蹈中的主導(dǎo)支配能力,但女舞伴的“跟隨”配合效果有所欠缺;德國選手雖然眼神交流、引帶次數(shù)配合較少,但技術(shù)扎實,控制能力強,促使他們散發(fā)出由內(nèi)而外的自信,讓其擁有強大的氣場,是其他選手無法睥睨的;法國、波蘭和中國選手舞伴間的眼神、情感交流配合較為默契,但與音樂的契合度還存在欠缺;羅馬尼亞選手在非接觸的身體交流次數(shù)方面最少,組合編排還存在一定技術(shù)局限性。

        表2 中外選手恰恰舞雙人身體交流差異 單位:次

        2.2 中外選手恰恰舞雙人握持差異分析

        雙人握持是連接雙人身體配合的紐帶,也是情感交流和引帶等關(guān)鍵技術(shù)的基石,其作用是增加配合的黏滯性。大致可分為三類,包括抗衡力握持、失重握持、過度平衡握持。具體包括開式位、閉式位、側(cè)行位、并肩位、反向并肩位握持、影子位、非手部握持等形式[10]。

        中外選手雙人握持總數(shù)分別為:德國18次、法國21次、波蘭14次、西班牙19次、中國21次、羅馬尼亞18次(見表3)。研究發(fā)現(xiàn),大部分頂尖舞者在恰恰舞套路編排中會選用基本握持作為組合的“地基”,舞蹈動作從簡單的牌級組合向高難度動作轉(zhuǎn)變,更新頻率快。法國、西班牙、中國選手握持變化次數(shù)高于其他國家,握持形式、思維變化更加新穎,充分在雙人的連接關(guān)系中展現(xiàn)舞者的個人特點,唯一美中不足的地方則是太多地追求握持的創(chuàng)新,遺失了拉丁風(fēng)格的初衷;德國、羅馬尼亞、波蘭選手在組合編排中,多選用非手部的握持姿態(tài),以展現(xiàn)個人能力為主,過于保守,缺乏創(chuàng)新。因此,國內(nèi)外選手在組合編排中要把握主次關(guān)系,均勻分配。

        表3 中外選手恰恰舞雙人握持差異 單位:次

        2.3 中外選手恰恰舞空間使用差異分析

        恰恰舞的空間形式包括物理和心理空間兩大類。其中,物理空間是指選手肢體動作在三維運行軌道中用肉眼所能看到,可被感知的現(xiàn)實環(huán)境;心理空間是選手在三維空間做動作時,由內(nèi)向外的肢體線條的延伸感,這種空間是無形的,是肢體在物理空間的延續(xù),體現(xiàn)在觀者的思維和想象中,是選手肢體動作被意象化的結(jié)果。具體包括男左女右、男右女左、男前女后、男后女前、男高女低、男低女高、雙人并排、雙人距離變化、轉(zhuǎn)圈數(shù)等。

        中外選手恰恰舞空間使用次數(shù)分別為:德國49次、法國30次、波蘭60次、西班牙61次、中國25次、羅馬尼亞40次(見表4)。通過上表即可發(fā)現(xiàn),西班牙、波蘭選手在空間使用次數(shù)方面相差甚少,在組合編排中利用男低女高、距離變化較大的流動方式,增加動作的密度,在視覺效果上更具沖擊力;德國選手采用雙人并排、男后女前的空間位置變化次數(shù)較多,整個組合編排中規(guī)中矩,但其扎實的基本功和卓越的表現(xiàn)力成為他們的加分項,使組合更具觀賞性;法國和中國選手空間使用次數(shù)最少,雖說兩組選手都運用自己的個性化舞步來增加組合的空間層次,但較為單調(diào)、缺乏亮點。

        表4 中外選手恰恰舞空間使用差異 單位:次

        2.4 中外選手恰恰舞舞伴同步性差異分析

        舞伴同步性對選手的成績起到至關(guān)重要的作用,它決定了雙人在完成相同動作時的一致程度[11]。其同步性可分為兩大類,一類是舞蹈動作在四個小節(jié)結(jié)束后突然停止所產(chǎn)生定點造型的同步;另一類則是定點造型后開啟下一段動作的步伐和重心轉(zhuǎn)移的同步。具體可分為上半身、下半身、方位、重心轉(zhuǎn)換、延遲動作的同步等[12]。

        中外選手恰恰舞舞步同步次數(shù)分別為:德國112次、法國67次、波蘭118次、西班牙131次、中國108次、羅馬尼亞54次(見表5)。其中,德國、波蘭、西班牙選手在動作設(shè)計中舞伴同步性次數(shù)高于其他國家,三組都能夠通過有限的空間高效完成近距離方位的同步性動作,達到舞伴間動作的協(xié)同一致,并且位置、握法、姿態(tài)等都能夠輕松地變換,視覺效果更具有爆發(fā)力;中國選手較多地選用舞伴間上半身同步、重心轉(zhuǎn)換同步作為整個組合的創(chuàng)新點,凸顯其控制能力,但舞伴間的默契程度還要加強;法國、羅馬尼亞選手舞伴間的配合有待提高,會出現(xiàn)動作卡頓的現(xiàn)象。

        表5 中外選手恰恰舞舞伴同步性差異 單位:次

        2.5 中外選手恰恰舞穩(wěn)定一致性差異分析

        穩(wěn)定一致性是體現(xiàn)舞者在各種舞伴位置和連接之間的調(diào)節(jié)變換的能力,也是體現(xiàn)舞者在雙人配合時完成高難度動作、轉(zhuǎn)換重心等技術(shù)時保持身體穩(wěn)定的能力[13-14]。其主要包括踢腿幅度、最大連續(xù)旋轉(zhuǎn)角度、旋轉(zhuǎn)用時、旋轉(zhuǎn)360°用時、動作技術(shù)穩(wěn)定度等。

        由表6可知,法國選手最大連續(xù)旋轉(zhuǎn)角度為1440°,已然超過了其他選手,說明此隊選手對芭蕾基本功的要求很高,核心穩(wěn)定;而波蘭、西班牙選手最大連續(xù)旋轉(zhuǎn)角度為900°,羅馬尼亞選手為990°,說明三對選手想要突破自我,增加組合編排的新穎性,完成度較高;中國、德國選手在旋轉(zhuǎn)角度上沒有大的突破,但旋轉(zhuǎn)所用時長少于其他四對選手。這表明,大部分的國外選手善于利用大幅度的旋轉(zhuǎn)來體現(xiàn)穩(wěn)定性,加大組合編排的難度系數(shù),而中國選手較為保守,旋轉(zhuǎn)次數(shù)少,善于用大幅度的身體動作來體現(xiàn)其穩(wěn)定性,但是較為單一,容易給觀眾及裁判帶來視覺疲勞。

        表6 中外選手恰恰舞穩(wěn)定一致性差異

        3 結(jié)論與建議

        3.1 結(jié)論

        3.1.1 身體交流方面

        國外選手根據(jù)不同音樂,所展現(xiàn)的肢體、情感表達能力優(yōu)于國內(nèi)選手。例如,國外前四名業(yè)余組選手對動作編排都有共同的特點,那就是舞步節(jié)奏,想給觀眾呈現(xiàn)的畫面都在音樂的第四拍,停留過程中有眼神的傳遞、肢體的迎合、與觀眾和裁判的交流;中國選手對音樂的把控有了明顯的提升,但對肢體和情感的表達缺乏多元化。

        3.1.2 雙人握持方面

        國外選手雙人握持次數(shù)屈指可數(shù),多以展現(xiàn)自己能力為主,雖說技術(shù)是個人能力的展現(xiàn),但若沒有握持作為橋梁,那將失去雙人舞的魅力。而國內(nèi)選手對雙手握持的變化次數(shù)、通過雙人引帶關(guān)系所形成的定點造型優(yōu)于國外選手。國內(nèi)選手在基本握持的基礎(chǔ)之上,對雙人握持推陳出新,形式多元化,視覺上更加吸引人注意。

        3.1.3 空間使用方面

        國外選手雙人三維空間的使用更加豐富、視覺效果優(yōu)于國內(nèi)選手。國外選手在舞動時的行進路線均為“<”形,這種路線設(shè)計把空間運用得更加飽滿,能夠充分向舞池短線兩邊的觀眾和裁判進行展示,突顯選手的風(fēng)采。而國內(nèi)選手的行進路線大部分都呈直線形,流動性較少,一般都在舞池中央,與觀眾和裁判交流較少,缺乏路線的多樣性和流動性。

        3.1.4 舞伴同步性方面

        國外選手致力于展現(xiàn)自己的個人能力,忽略了雙人舞的協(xié)調(diào)一致,缺乏同步性。而國內(nèi)選手男生“引導(dǎo)”和女生“追隨”的和諧同步效果優(yōu)于國外選手。國內(nèi)選手對方位同步次數(shù)、恰恰律動同步次數(shù)、重心轉(zhuǎn)換同步次數(shù)、延遲動作同步次數(shù)都進行了精心設(shè)計,整體畫面效果更加立體、唯美。

        3.1.5 穩(wěn)定一致性方面

        國外選手在踢腿、下叉、下腰等方面難度系數(shù)都高于國內(nèi)選手。國外選手從原始注重難度動作數(shù)量開始向動作質(zhì)量和音樂配合度轉(zhuǎn)變,雖然旋轉(zhuǎn)類動作在減少,但爆發(fā)力、速度、完成質(zhì)量方面的穩(wěn)定性有了持續(xù)的提高,呈現(xiàn)出高質(zhì)量的發(fā)展態(tài)勢。國內(nèi)選手一味求穩(wěn),忽略了旋轉(zhuǎn)等技巧在競技體育舞蹈中的重要性。

        3.2 建議

        3.2.1 豐富舞伴情感交流與顯現(xiàn)方式

        我國選手在身體素質(zhì)和肢體展現(xiàn)方面與國外選手難分伯仲,但舞伴間缺乏豐富的情感交流。首先,根據(jù)不同的音樂展現(xiàn)不同的技術(shù)風(fēng)格,使舞伴之間的配合逐漸形成潛移默化的“肌肉記憶”。其次,在訓(xùn)練中可以利用眼神追隨與尋蹤等訓(xùn)練方式,促進舞伴之間的情感交流,達到同頻共振的效果。最后,增強雙人的連接和引帶傳導(dǎo)關(guān)系,從而提高舞蹈技術(shù)的準(zhǔn)確性和協(xié)調(diào)性。

        3.2.2 提高雙人動作的同步規(guī)范化

        我國選手在編排組合中雙人動作的同步規(guī)范化還有很大的提升空間。首先,應(yīng)著重加強恰恰舞的基礎(chǔ)性訓(xùn)練,以雙人引帶關(guān)系多樣化作為突破口。其次,增加基本握持配合的多樣性、雙人舞步配合的同步性。最后,通過恰恰基本元素分解練習(xí),提高雙人技術(shù)動作質(zhì)量的同時,將恰恰舞同步性動作還淳反古,從基礎(chǔ)要素中體現(xiàn)雙人配合技術(shù)的規(guī)范化。

        3.2.3 增強空間維度變換的多樣性

        我國選手在組合編排中應(yīng)提升空間運用的多元化。首先,增添配合動作的流動性,使成套的動作有停留,短暫停頓穿插在不斷移動中,讓原地移動動作的比例保持在合理范圍內(nèi)。其次,將多種形式融合,營造出舞伴之間配合效果的多元化。最后,要注意空間層次的變化效果,豐富雙人配合的手段和方法,增加趣味性的舞臺效果,以更加新穎的方式吸引裁判和觀眾的目光。

        3.2.4 提高握持姿勢使用的廣泛性

        我國選手在雙人握持方面應(yīng)熟練掌握不同舞種的引帶技術(shù)。首先,針對手部的握持進行訓(xùn)練。例如,在日常訓(xùn)練中,教師對舞伴間的框架進行細致的講解與示范,做動作時男生大拇指一直處于女生手背上,掌握動作要點之后進行反復(fù)練習(xí)。其次,針對手臂動作進行訓(xùn)練,雙人配合訓(xùn)練中肘關(guān)節(jié)保持下垂?fàn)顟B(tài),切記不能外翻。再次,通過不同的音樂訓(xùn)練,增強舞伴間在聽到音樂后的反應(yīng)與應(yīng)答能力,加強對舞蹈的刻畫,最終使音樂與動作融為一體。最后,針對舞種自身的特點,變換引導(dǎo)技術(shù)進行訓(xùn)練。例如,恰恰舞的扇形位,可以根據(jù)不同身體變化,產(chǎn)生多樣化的握持方式,不僅能夠增強舞伴間的默契,還可提升舞蹈表現(xiàn)力和文化內(nèi)涵。

        3.2.5 加強雙人技術(shù)控制的持久性

        我國選手應(yīng)利用不同的音樂節(jié)奏,訓(xùn)練自身踢腿、旋轉(zhuǎn)的動作穩(wěn)定性。首先,選用瑞士球、彈力帶、TRX作為輔助器械,鍛煉舞者的平衡能力及核心控制能力。其次,通過芭蕾基訓(xùn)等一系列技術(shù)技巧的練習(xí),最大限度提高舞者的踝關(guān)節(jié)、腿部、腰腹的控制能力及舞者的旋轉(zhuǎn)能力和柔韌素質(zhì)水平。最后,通過跳繩、游泳、跑步等輔助項目及重復(fù)、循環(huán)的練習(xí)手段,使舞者的有氧、無氧耐力得到提高。

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