葉茗言

(北京體育大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 北京 100084)

集體項(xiàng)目的協(xié)作動(dòng)作，由5名運(yùn)動(dòng)員通過器械與器械、器械與運(yùn)動(dòng)員以及運(yùn)動(dòng)員與運(yùn)動(dòng)員之間的微妙配合，將協(xié)作動(dòng)作的“合作”主旨提高到更高的藝術(shù)品位，是凸顯集體項(xiàng)目精華特色的重要部分［1］。東京奧運(yùn)會(huì)集體項(xiàng)目比賽中，中國(guó)藝術(shù)體操隊(duì)時(shí)隔13年再一次闖入全能決賽，并憑借優(yōu)異的表現(xiàn)獲得了集體全能第四名，僅次于傳統(tǒng)世界強(qiáng)隊(duì)保加利亞、俄羅斯、意大利，創(chuàng)造了藝術(shù)體操境外參賽的最好成績(jī)，這代表中國(guó)藝術(shù)體操邁上了嶄新的臺(tái)階。集體項(xiàng)目中協(xié)作動(dòng)作的編排直接影響了成套動(dòng)作的風(fēng)格和水平，通過運(yùn)動(dòng)員與器械在單層空間或多層空間中進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致、千變?nèi)f化的立體畫面，對(duì)提高成套動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值起到關(guān)鍵性作用［2］。針對(duì)東京奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍以及中國(guó)隊(duì)“五球”和“三圈四棒”共計(jì)8套的協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用進(jìn)行研究，找出中國(guó)隊(duì)與前三名隊(duì)伍在協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用中存在的差距，為提升我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目的協(xié)作編排水平提供理論依據(jù)。

1 研究對(duì)象與研究方法

1.1 研究對(duì)象

以東京奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用為研究對(duì)象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法

通過閱讀藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用相關(guān)文獻(xiàn)資料進(jìn)行分析，了解研究現(xiàn)狀，為研究的設(shè)計(jì)提供可借鑒的科研成果和理論依據(jù)。

1.2.2 視頻分析法

通過對(duì)東京奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍和中國(guó)隊(duì)共計(jì)8個(gè)成套視頻進(jìn)行分析，統(tǒng)計(jì)集體協(xié)作動(dòng)作的數(shù)量、分值、空間構(gòu)成與運(yùn)用方面的數(shù)據(jù)，對(duì)協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用進(jìn)行深入分析，探索我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目與東京奧運(yùn)會(huì)前三名集體項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員完成協(xié)作動(dòng)作的空間運(yùn)用存在的差異及原因。

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法

運(yùn)用Excel軟件，對(duì)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)進(jìn)行整理，為研究提供直觀可靠的數(shù)據(jù)支持。

2 結(jié)果與分析

2.1 藝術(shù)體操集體項(xiàng)目空間層次的劃分

2.1.1 水平空間

藝術(shù)體操項(xiàng)目的水平空間，通常體現(xiàn)在成套動(dòng)作的隊(duì)形和路線上。集體項(xiàng)目的身體難度、交換難度、協(xié)作動(dòng)作和舞步組合都需要由5名運(yùn)動(dòng)員在動(dòng)態(tài)空間、靜態(tài)空間以及流動(dòng)空間等多種空間形式中完成。藝術(shù)體操的評(píng)分規(guī)則中，對(duì)隊(duì)形有明確的規(guī)定，規(guī)則中明確規(guī)定“每套集體動(dòng)作包括至少6個(gè)不同的隊(duì)形，由5名運(yùn)動(dòng)員或不同的小組組合，不能在隊(duì)形中停留過長(zhǎng)的時(shí)間，通過不同的密集或分散隊(duì)形，以及場(chǎng)上位置以及方向的變化來使用整個(gè)場(chǎng)地。”因此，隊(duì)形的編排必須有邏輯性、合理性以及藝術(shù)性［3］。在集體項(xiàng)目中，不同的隊(duì)形，具有不同的風(fēng)格特色。教練員需要根據(jù)成套動(dòng)作的風(fēng)格進(jìn)行隊(duì)形的創(chuàng)編。協(xié)作動(dòng)作和舞步組合的編排通常靈動(dòng)且充滿創(chuàng)意，經(jīng)常以不規(guī)則圖形及流動(dòng)順暢的方式呈現(xiàn)，交換難度和身體難度中的隊(duì)形通常整齊劃一并且基本在原地進(jìn)行。通常會(huì)使用一些基本隊(duì)形，比如三角形、十字形、梯形，這些隊(duì)形非常有利于交換難度的完成，不僅運(yùn)動(dòng)員隊(duì)形清晰有序，器械在空中也能夠繪制出優(yōu)美的圖案。因此，基本圖形被國(guó)內(nèi)外的集體隊(duì)伍廣泛使用。通過變化萬千、動(dòng)靜不一的水平空間變化能夠?qū)⒊商讋?dòng)作編織出一幅幅三維圖畫，充分展現(xiàn)了藝術(shù)體操集體項(xiàng)目在速度、幅度、整齊度、流動(dòng)度方面的多樣性［4］。

2.1.2 垂直空間

藝術(shù)體操項(xiàng)目的垂直空間是指運(yùn)動(dòng)員和器械在不同高度的空間運(yùn)用，集體項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員通過完成器械下通過、人上通過、托舉動(dòng)作等不同高度層次的協(xié)作動(dòng)作，形成參差錯(cuò)落、井然有序的空間圖形，充分展現(xiàn)了藝術(shù)體操的藝術(shù)多樣性。

在20世紀(jì)90年代初期就有了對(duì)藝術(shù)體操項(xiàng)目空間及其劃分標(biāo)準(zhǔn)的研究，為藝術(shù)體操項(xiàng)目空間運(yùn)用的研究提供了便利條件。1995年，鄺麗教授發(fā)表的《藝術(shù)體操集體操運(yùn)動(dòng)空間層次的劃分及編排的運(yùn)用》將藝術(shù)體操的空間高度分為5個(gè)層次：第一層次，運(yùn)動(dòng)員身高1/2以下的空間，稱為低空間；第二層次，運(yùn)動(dòng)員身高1/2至頭頂之間的空間，稱為中空間；第三層次，運(yùn)動(dòng)員直立頭上0～2 m的空間，稱為次高空間；第四層次，運(yùn)動(dòng)員直立頭上2～4 m的空間，稱為高空間；第五層次，運(yùn)動(dòng)員直立頭上4 m以上的空間，稱為超高空間。

如表1所示，運(yùn)動(dòng)員的身體動(dòng)作在低空間、中空間、次高空間運(yùn)動(dòng)，器械則可以到達(dá)高空間和超高空間，在5層空間高度均可運(yùn)動(dòng)。因此，運(yùn)動(dòng)員需結(jié)合器械在5層空間運(yùn)動(dòng)，從而形成錯(cuò)落有致的優(yōu)美畫面。

表1 藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)的多層空間和運(yùn)用[5]

2.2 東京奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用分析

藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的編排需要有獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)［6］，并且要具有創(chuàng)新性和合理性。通過合理運(yùn)用水平空間和垂直空間，進(jìn)行人與器械的交織錯(cuò)落，能夠編織出新穎獨(dú)特的協(xié)作動(dòng)作［7］。例如，一名運(yùn)動(dòng)員在地面做滾動(dòng)動(dòng)作，另一名運(yùn)動(dòng)員在其上方做近似技巧動(dòng)作，這就形成了身體動(dòng)作的低空間和中空間不同層次的空間運(yùn)用，提高了集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的藝術(shù)多樣性和觀賞價(jià)值。通過研究分析東京奧運(yùn)會(huì)集體項(xiàng)目前三名隊(duì)伍與中國(guó)隊(duì)的協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用，為我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目的協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用提供參考依據(jù)。

2.2.1 東京奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作垂直空間運(yùn)用分析

（1）協(xié)作動(dòng)作身體動(dòng)作空間運(yùn)用分析

藝術(shù)體操集體項(xiàng)目的空間運(yùn)用與個(gè)人項(xiàng)目相比，更加靈活多樣，個(gè)人運(yùn)動(dòng)員只能運(yùn)用單層空間，而集體運(yùn)動(dòng)員可以通過身體和器械的交錯(cuò)運(yùn)用單層空間、雙層空間和三層空間，增強(qiáng)了藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的藝術(shù)觀賞性（見表2）。

表2 東京奧運(yùn)會(huì)集體項(xiàng)目前三名和中國(guó)隊(duì)協(xié)作動(dòng)作身體動(dòng)作的空間層次分布 單位：%

集體運(yùn)動(dòng)員身體動(dòng)作的空間運(yùn)用可分為單層空間、二層空間和三層空間，通過5名運(yùn)動(dòng)員身體的配合與交錯(cuò)，在不同的空間層次上進(jìn)行不同方向、不同軌跡的運(yùn)動(dòng)，形成高低分明的協(xié)作動(dòng)作，增加集體項(xiàng)目的空間多變性和藝術(shù)價(jià)值。根據(jù)規(guī)則的導(dǎo)向與實(shí)際情況，協(xié)作動(dòng)作5名運(yùn)動(dòng)員不會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在第1層空間、第3層空間和1-3的雙層空間，所以沒有出現(xiàn)這三種情況的協(xié)作。

從表2中可以看出，5球項(xiàng)目中，奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍的協(xié)作動(dòng)作中，運(yùn)動(dòng)員身體動(dòng)作所處的空間層次分布以二層空間的1-2層次為主，其次是單層空間的第二層空間和1-2-3的三層空間，所占比例最少的是二層空間的2-3層次。中國(guó)隊(duì)的協(xié)作動(dòng)作中運(yùn)動(dòng)員身體動(dòng)作所處的空間層次分布比例與奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍基本一致，但從比例數(shù)據(jù)上看，奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍對(duì)協(xié)作動(dòng)作的使用更加傾向于二層空間1-2層次，所占比例高達(dá)56.5%，而中國(guó)隊(duì)的二層空間1-2層次的比例只占38.3%，但二層空間2-3層次和三層空間1-2-3層次的使用比例高于奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)，說明集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作身體動(dòng)作的編排應(yīng)該以二層空間和三層空間為主要方向。

3圈4棒項(xiàng)目中，奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍身體動(dòng)作的空間層次比例分布由高至低為二層空間的1-2層次，單層空間的第二層次，1-2-3的三層空間以及二層空間2-3層次。中國(guó)隊(duì)對(duì)三層空間的使用比例最高，其次是二層空間的1-2層次和2-3層次，最后是單層空間的第二層次。中國(guó)隊(duì)在三層空間的使用比例高于奧運(yùn)前三名隊(duì)伍，而前三名隊(duì)伍在注重運(yùn)用三層空間的同時(shí)，也注重二層空間的運(yùn)用，3圈4棒1-2二層空間的使用比例高于中國(guó)隊(duì)24.1%，在編排過程中，適當(dāng)增加二層空間的運(yùn)用，使空間層次的呈現(xiàn)更加多樣化，豐富成套動(dòng)作的空間效果。

（2）協(xié)作動(dòng)作器械動(dòng)作空間運(yùn)用分析

藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作中，器械對(duì)空間層次的運(yùn)用空間非常廣闊，可以出現(xiàn)在垂直空間5個(gè)層次中的任意一個(gè)，可以同時(shí)出現(xiàn)在單層空間，或是二層空間中的隔層空間和臨層空間，也可以是三層及以上的垂直復(fù)合空間。藝術(shù)觀賞性高的成套動(dòng)作往往在器械的編排上，對(duì)垂直空間的使用是變化萬千的，通過器械在垂直空間層次中參差錯(cuò)落的分布，增強(qiáng)協(xié)作動(dòng)作的視覺效果和藝術(shù)觀賞性（見表3）。

表3 東京奧運(yùn)會(huì)集體項(xiàng)目前三名和中國(guó)隊(duì)協(xié)作動(dòng)作器械動(dòng)作的空間層次分布 單位：%

相比較于個(gè)人項(xiàng)目，集體項(xiàng)目的器械動(dòng)作對(duì)空間層次的運(yùn)用更加豐富多彩，在同一時(shí)空下，通過器械的高拋、傳遞、滾動(dòng)、反彈等方式，將同種器械或不同種器械分布在不同空間層次，能夠在視覺感官上帶來刺激和享受，也是集體項(xiàng)目的特點(diǎn)和精髓所在［8］。例如，一名運(yùn)動(dòng)員將兩個(gè)圈同時(shí)拋向超高層次空間，一名運(yùn)動(dòng)員將棒用腳踢至高層次空間，同時(shí)一名運(yùn)動(dòng)員將一個(gè)圈在次高層次空間平面?zhèn)鬟f給同伴，形成器械動(dòng)作的垂直復(fù)合空間，使協(xié)作動(dòng)作更加精彩多樣，增加其藝術(shù)價(jià)值。

從表3可以看出，奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍在5球項(xiàng)目中的器械動(dòng)作空間層次分布比例最高的是二層空間的臨層空間，其次是垂直復(fù)合空間，比例最低的是隔層空間和單層空間。中國(guó)隊(duì)的器械動(dòng)作空間層次分布比例高低順序與前三名隊(duì)伍完全一致，但從比例數(shù)據(jù)上看，前三名隊(duì)伍對(duì)垂直復(fù)合空間使用的比例高出中國(guó)隊(duì)2.4%，說明在協(xié)作動(dòng)作器械動(dòng)作編排中，應(yīng)注重臨層空間運(yùn)用的同時(shí)，還要注重垂直復(fù)合空間的運(yùn)用，使協(xié)作動(dòng)作呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致的視覺效果。

3圈4棒項(xiàng)目中，奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍對(duì)器械動(dòng)作空間層次的分布比例由高至低依次為臨層空間、垂直復(fù)合空間、單層空間，最后是隔層空間。而中國(guó)隊(duì)對(duì)器械動(dòng)作空間層次的分布比例最高的是臨層空間，其次是單層空間，最后是隔層空間和垂直復(fù)合空間。從數(shù)據(jù)中可以看出，奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍器械動(dòng)作對(duì)垂直復(fù)合空間的使用比例遠(yuǎn)高于中國(guó)隊(duì)。在垂直復(fù)合空間中，器械的變化更加多樣、范圍更加廣闊，協(xié)作的呈現(xiàn)方式更加精致巧妙，并給予編排很大的創(chuàng)新空間，因此建議中國(guó)隊(duì)?wèi)?yīng)在協(xié)作動(dòng)作器械動(dòng)作中增加垂直復(fù)合空間的選用，能夠增強(qiáng)協(xié)作動(dòng)作的藝術(shù)多樣性和合理創(chuàng)新性。

2.2.2 東京奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作水平空間運(yùn)用分析

藝術(shù)體操集體項(xiàng)目水平空間的運(yùn)用包括5名運(yùn)動(dòng)員在場(chǎng)地上的位置分布（密集或分散）、路線、方向以及隊(duì)形的變化。根據(jù)國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則中藝術(shù)多樣性的編排導(dǎo)向，在成套動(dòng)作中合理運(yùn)用水平空間，通過編排邏輯性流暢清晰的隊(duì)形，經(jīng)過多樣的交叉變換與音樂主題風(fēng)格相契合，能夠突出成套動(dòng)作的主題思想［9］。因此，對(duì)協(xié)作動(dòng)作水平空間的隊(duì)形和位置分布的選取和使用展開對(duì)比分析，對(duì)集體項(xiàng)目的編排具有深刻的意義。

（1）協(xié)作動(dòng)作隊(duì)形分析

隊(duì)形的變化在藝術(shù)體操集體項(xiàng)目的藝術(shù)編排中起到至關(guān)重要的作用，《國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則》明確指出，集體項(xiàng)目要用多樣的和完整的方式使用整個(gè)場(chǎng)地區(qū)域去編排不同的隊(duì)形，隊(duì)形的樣式至少6個(gè)，并且不能長(zhǎng)時(shí)間維持一個(gè)隊(duì)形［10］。在集體項(xiàng)目中常用的隊(duì)形有梯形、圓形、三角形、直線形、T字形、弧形、十字形、箭頭形、L字形等，使用規(guī)則的幾何圖形會(huì)給觀賞者帶來一種整齊劃一、大氣磅礴的視覺感受，而使用在流動(dòng)中進(jìn)行的不規(guī)則圖形，則有一種靈活巧妙、活潑流暢的感覺，藝術(shù)性較強(qiáng)的編排往往通過隊(duì)形、音樂和動(dòng)作三者的完美契合將成套動(dòng)作推至高潮（見表4）。

表4 東京奧運(yùn)會(huì)集體項(xiàng)目前三名與中國(guó)隊(duì)協(xié)作動(dòng)作隊(duì)形圖案使用比例統(tǒng)計(jì)表 單位：%

從表4中可以看出，奧運(yùn)隊(duì)和中國(guó)隊(duì)5球和3圈4棒對(duì)不規(guī)則圖形的使用比例最高，其次是箭頭形、十字形和梯形使用比例也比較高。使用不規(guī)則圖形變換靈活，在編排上不受局限和拘束，流動(dòng)性較強(qiáng)，能夠在藝術(shù)創(chuàng)新上實(shí)現(xiàn)突破。而規(guī)則的箭頭形、十字形等整齊劃一的隊(duì)形能夠展現(xiàn)集體項(xiàng)目團(tuán)結(jié)精神，突出集體項(xiàng)目的協(xié)作特點(diǎn)。

通過對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的導(dǎo)向下，成套的容量比較大，協(xié)作動(dòng)作的連接速度較快。規(guī)則中明確規(guī)定不能在同一個(gè)隊(duì)形中停留過長(zhǎng)時(shí)間，所以為了節(jié)省協(xié)作之間連接的時(shí)間，國(guó)內(nèi)外集體隊(duì)伍選擇使用不規(guī)則圖形較多，不規(guī)則圖形的編排無拘無束，串聯(lián)動(dòng)作流暢自然，既符合藝術(shù)體操對(duì)藝術(shù)性的要求，又有空間發(fā)展高分值的協(xié)作動(dòng)作。

集體項(xiàng)目的精髓在于團(tuán)結(jié)合作精神，使用清晰整齊的基礎(chǔ)幾何圖形能夠體現(xiàn)5名運(yùn)動(dòng)員相互配合的團(tuán)結(jié)精神。比如，箭頭形，通常1名運(yùn)動(dòng)員在前，4名運(yùn)動(dòng)員在后，結(jié)合身體動(dòng)作與器械動(dòng)作的配合運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)出不屈不撓、拼搏向上的集體合作精神。建議我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目在延續(xù)以規(guī)則為導(dǎo)向的編排思路前提下，抓住集體項(xiàng)目的精髓，適當(dāng)增加如十字形、箭頭形、三角形等基礎(chǔ)幾何圖形的使用。這必定會(huì)增加協(xié)作動(dòng)作的編排難度，需要教練員與運(yùn)動(dòng)員共克時(shí)艱，提升運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)水平和教練員的編排思維能力，以此打造成套動(dòng)作獨(dú)特的風(fēng)格和氛圍感染力［11］。

（2）協(xié)作動(dòng)作狀態(tài)分析

集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作分為動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式和靜態(tài)表現(xiàn)形式。以“動(dòng)”多“靜”少的協(xié)作方式，創(chuàng)造出獨(dú)特、新難的協(xié)作動(dòng)作，成為躋身于集體項(xiàng)目第一梯隊(duì)的最有力砝碼［12-13］。在完成協(xié)作動(dòng)作過程中，構(gòu)成協(xié)作的運(yùn)動(dòng)員處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，所以對(duì)協(xié)作時(shí)運(yùn)動(dòng)員通過的器械或同伴的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行分析（見表5）。

表5 東京奧運(yùn)會(huì)集體項(xiàng)目前三名與中國(guó)隊(duì)協(xié)作動(dòng)作表現(xiàn)形式比例統(tǒng)計(jì)表 單位：%

根據(jù)實(shí)際情況和評(píng)分規(guī)則的導(dǎo)向，從表5中發(fā)現(xiàn)，中外4支隊(duì)伍的編排方向整體偏向于動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式，符合藝術(shù)體操項(xiàng)目多元化的發(fā)展趨勢(shì)，并且“動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式—器械—下”和“靜態(tài)表現(xiàn)形式—人—上”兩種表現(xiàn)形式的使用比例最高，其特點(diǎn)是能夠比較清晰容易地完成更高分值的協(xié)作動(dòng)作，比較受國(guó)內(nèi)外集體隊(duì)伍的青睞。研究發(fā)現(xiàn)，在評(píng)分規(guī)則的推動(dòng)下衍生出新的協(xié)作形式“上＆下”，是以兩名運(yùn)動(dòng)員交叉疊落互相通過的形式呈現(xiàn)，紛繁多變，具有巧妙獨(dú)特的創(chuàng)新性。

在5球項(xiàng)目中，奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍對(duì)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式的整體使用比例高于中國(guó)隊(duì)，動(dòng)態(tài)形式的協(xié)作動(dòng)作編排立體流動(dòng)，能夠更好地突出成套動(dòng)作的風(fēng)格特色。比如空中正在進(jìn)行器械的傳遞，一名運(yùn)動(dòng)員在飛行的器械下做動(dòng)力性旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，即形成了CRR的協(xié)作類型，又增添了協(xié)作動(dòng)作的驚險(xiǎn)性和多層次的空間效果，所以協(xié)作動(dòng)作應(yīng)在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式上進(jìn)行編排和創(chuàng)新工作。

在3圈4棒中，器械“圈”呈環(huán)狀，可以實(shí)現(xiàn)“動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式—器械”中的協(xié)作動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)員結(jié)合動(dòng)力性旋轉(zhuǎn)動(dòng)作穿過飛行中的圈，形成CRRR的協(xié)作類型，高驚險(xiǎn)性的協(xié)作動(dòng)作能夠體現(xiàn)集體項(xiàng)目的合作精神和別出心裁的創(chuàng)編思路。奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍對(duì)“器械中”的使用占總比例的7.8%（5.6%+2.2%），在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式和靜態(tài)表現(xiàn)形式中均有使用，而中國(guó)隊(duì)“器械”只在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式中使用3.5%，與奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍相比還是有一定的差距。建議增加“器械中”的協(xié)作形式使用比例，使成套動(dòng)作更加具有趣味性、驚險(xiǎn)性和獨(dú)創(chuàng)性。

3 結(jié)語

協(xié)作動(dòng)作是藝術(shù)體操集體項(xiàng)目的主要組成部分，編排和完成的好壞影響甚至是決定著一個(gè)隊(duì)伍的運(yùn)動(dòng)成績(jī)，通過剖析東京奧運(yùn)會(huì)前三名隊(duì)伍和中國(guó)隊(duì)協(xié)作動(dòng)作的空間運(yùn)用，發(fā)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)合作精神是集體項(xiàng)目的典型標(biāo)志，而豐富多樣、富含創(chuàng)意的協(xié)作動(dòng)作呈現(xiàn)形式將是未來集體項(xiàng)目的發(fā)展趨勢(shì)。因此，教練員和運(yùn)動(dòng)員應(yīng)不斷學(xué)習(xí)各種類型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從中發(fā)現(xiàn)美、感受美，并融會(huì)貫通與藝術(shù)體操項(xiàng)目相結(jié)合，擴(kuò)大創(chuàng)編能力的思路范圍，合理地利用空間藝術(shù)千變?nèi)f化的特征，勾勒出和諧優(yōu)美、視覺震撼的成套作品，用嫻熟的技術(shù)和精湛的編排帶給裁判和觀眾精彩絕倫的視覺享受。