秋凡

2022年，電視劇《人世間》播出后備受好評(píng)，引發(fā)了全民閱讀該劇原著小說的熱潮。憑借《人世間》，梁曉聲不僅獲得了該年的第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，還當(dāng)選本年度文化人物。

梁曉聲的四弟曾經(jīng)說過：沒有大哥，就沒有《人世間》，是大哥的苦難，梁家的苦難，成就了《人世間》。于是，媒體記者對(duì)梁曉聲的采訪，總是離不開“苦難與人的關(guān)系”的話題討論。

關(guān)于“苦難”的話題談?wù)摰拇螖?shù)多了，也有了質(zhì)疑的聲音。一次，一個(gè)采訪者問梁曉聲：“把自己的苦難講成動(dòng)聽的文學(xué)故事，把文學(xué)當(dāng)作訴苦的工具，是不是一部分作家的通病？”

梁曉聲沉默了數(shù)秒，嚴(yán)肅地說：“我一向慎用‘苦難二字，就如我青少年時(shí)期經(jīng)歷過那些貧困與無助，不能構(gòu)成我理解中的苦難，那只是人生經(jīng)歷的一些磨礪。我覺得貧困與苦難，詞意相當(dāng)不同。對(duì)比失去了自由甚至生命的人們，輕言苦難只是一種自我想象，更是一種愚昧。文學(xué)不是把尋常生活中大家都經(jīng)受的不中意的狀態(tài)，夸大描摹成苦難，那是對(duì)‘苦難兩個(gè)字的貶化。文學(xué)也不是替自己訴苦的工具，要訴苦也是替別人。作為一個(gè)作家，在這一點(diǎn)上不能超越自己的話，那他也只是一個(gè)寫故事的人。”

作家不只是一個(gè)寫苦難故事的人，而是有著某種具體的有力感的精神思想傳導(dǎo)者，這才是作家存在的意義和價(jià)值。在梁曉聲的眼里，文學(xué)就像是一條動(dòng)態(tài)河流，他更在乎它是否影響世道人心。