董 理

（盤錦市融媒體發(fā)展中心，遼寧 盤錦 124010）

0 引 言

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的飛速發(fā)展，當(dāng)前社會已經(jīng)進(jìn)入新媒體時代，媒體市場競爭愈加激烈。電視剪輯是將電視節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾的必要過程，目的是增強(qiáng)電視節(jié)目的觀賞性，為觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn)?，F(xiàn)階段，電視節(jié)目剪輯已不再是對拍攝素材的簡單拼接，而是以拍攝的鏡頭素材和收錄的聲音素材為基礎(chǔ)，采用一定的剪輯技巧，根據(jù)節(jié)目的創(chuàng)作意圖和具體要求對原節(jié)目進(jìn)行的二次創(chuàng)作和加工過程，包括畫面調(diào)整、背景音樂、音效及字幕等內(nèi)容的后期制作與添加，從而使電視節(jié)目的觀賞性得到進(jìn)一步提升，強(qiáng)化節(jié)目對觀眾的吸引力[1]。如何恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用剪輯技巧，使電視節(jié)目得以完美呈現(xiàn)，是新時代電視節(jié)目剪輯師面臨的全新挑戰(zhàn)，也是打造出優(yōu)秀電視節(jié)目的關(guān)鍵。

1 剪輯的基本概念及原則

剪輯是電視節(jié)目后期制作中使用的一種手段與技巧。剪輯分為“剪”和“輯”，二者相輔相成，通過對拍攝素材的裁剪、挑選、分段及組合等一系列處理，將素材根據(jù)一定的結(jié)構(gòu)組接起來，形成一部主題鮮明的節(jié)目作品，從而為觀眾呈現(xiàn)出更佳觀感體驗(yàn)。可以認(rèn)為剪輯是對電視節(jié)目整體效果的調(diào)整，是電視節(jié)目創(chuàng)作過程中的最后一次再創(chuàng)作。電視節(jié)目剪輯需要遵循如下幾點(diǎn)原則。

（1）主題貼合。主題貼合是指在剪輯過程中，選用的素材不可與節(jié)目的主題相悖，素材的選擇必須符合節(jié)目原創(chuàng)的主旨與思想，能夠充分彰顯出節(jié)目的主題，促使節(jié)目的整體效果得到提升。倘若剪輯與電視節(jié)目的主題相背離，即使經(jīng)過剪輯后的節(jié)目效果表現(xiàn)良好，也不能算是一部優(yōu)秀的電視作品[2]。

（2）內(nèi)容貼合。內(nèi)容貼合是指在剪輯過程中，務(wù)必保證選用的素材內(nèi)容貼切。剪輯過程中選材應(yīng)保證緊湊、連貫，總體布局相互統(tǒng)一，且確保各節(jié)與各片段之間都能實(shí)現(xiàn)無縫銜接，具有較強(qiáng)邏輯性。由此，剪輯選材應(yīng)遵循內(nèi)容節(jié)奏選擇邏輯性強(qiáng)的素材，在輕重緩急的節(jié)奏之間凸顯出節(jié)目的感染力。

（3）受眾貼合。受眾貼合是指剪輯過程應(yīng)立足觀眾視角，通過對觀眾偏好、口味的深入分析，剪輯出更受歡迎的節(jié)目作品。這不僅取決于剪輯師高超的剪輯技術(shù)，還需要細(xì)致入微的洞察能力用以支持，從而在創(chuàng)新思維下創(chuàng)作出“從點(diǎn)至面”均受觀眾喜愛的優(yōu)秀節(jié)目。

2 常見的畫面和聲音剪輯技術(shù)

2.1 畫面剪輯技術(shù)

2.1.1 情緒剪輯

電視節(jié)目剪輯中，要想真實(shí)表達(dá)出人物的內(nèi)心情感變化，可以采用情緒剪輯方式。情緒剪輯的核心在于通過剪輯手段展現(xiàn)出畫面中人物的情緒，將人物的表情變化和心理活動等要素通過剪輯整合到電視節(jié)目的畫面中，在抒發(fā)人物情感的基礎(chǔ)上，調(diào)動觀眾情緒，強(qiáng)化節(jié)目的感染力。情緒剪輯考驗(yàn)的是剪輯師對人物表情的理解程度是否足夠深入，能否在剪輯過程中根據(jù)節(jié)目畫面對畫面裁剪位置、兩個鏡頭之間是否存在合理銜接等問題做出正確判斷。

2.1.2 節(jié)奏剪輯

在電視節(jié)目剪輯中，對節(jié)奏進(jìn)行控制是重點(diǎn)之一。剪輯師在進(jìn)行節(jié)奏剪輯時，需要對待剪輯內(nèi)容具有初步的整體理解，能夠根據(jù)節(jié)目的情節(jié)設(shè)定準(zhǔn)確分析出節(jié)目的故事線走向，實(shí)現(xiàn)對電視節(jié)目事件組成、故事情節(jié)及人物性格等要素的把握，切實(shí)把控好節(jié)目的節(jié)奏[3]。例如，一個電視節(jié)目包含三段故事情節(jié)，對應(yīng)的情感依次是“悲—喜—悲”。這一簡短表述就是對電視節(jié)目節(jié)奏的掌控。

2.1.3 景別剪輯

景別剪輯是電視節(jié)目剪輯中為實(shí)現(xiàn)景別切換對電視節(jié)目中不同場景進(jìn)行重新排列組合的過程，使電視節(jié)目能夠更為自然、順暢地呈現(xiàn)給觀眾。景別剪輯的核心在于剪輯師對不同景別與電視節(jié)目主題、節(jié)奏之間關(guān)系的了解。剪輯師要能夠根據(jù)電視節(jié)目的實(shí)際需求對景別進(jìn)行科學(xué)的組合與銜接。圖1 為不同的鏡頭景別演示。例如，電視節(jié)目的第一個鏡頭為大海的畫面，停留2 min 后切換至一個人的背影并逐漸拉遠(yuǎn)，只留下一個小黑點(diǎn)，此時切換鏡頭中走出一個兒童向著人消失的方向奔跑并喊著“爸爸”。這就是經(jīng)過景別剪輯切換達(dá)到的效果，剔除了一些原本存在的其他畫面。

圖1 不同景別演示

2.2 聲音剪輯技術(shù)

2.2.1 平行剪輯

平行剪輯又被稱為平行式蒙太奇，指的是聲音與畫面一起出現(xiàn)，之后又同時結(jié)束。聲音的平行剪輯能夠生動、形象地表現(xiàn)出不同場景下人物所處不同階段時的情緒變化情況，明確人物在既定情境中所需完成的任務(wù)，從而使電視節(jié)目的表達(dá)更為活潑、生動。由此可見，通過平衡剪輯能夠?qū)崿F(xiàn)不同時空下同一時間內(nèi)發(fā)生事件或情節(jié)的完美拼接。

2.2.2 交錯剪輯

交錯剪輯不同于在同一時間切換的剪輯技術(shù)，利用交錯剪輯表現(xiàn)出的畫面或故事情節(jié)具有人物交錯切出的特點(diǎn)。交錯剪輯是采用交錯延續(xù)的方式，通過剪輯使人物和聲音交錯出現(xiàn)，當(dāng)下一個鏡頭出現(xiàn)，上一個鏡頭的聲音尚未完全消失。通常情況下，交錯剪輯常在電視綜藝節(jié)目的主持人串詞或觀眾的掌聲中應(yīng)用，利用交錯剪輯的特點(diǎn)進(jìn)一步增強(qiáng)畫面的活躍感，以避免電視節(jié)目畫面過于單一或拖沓的情況出現(xiàn)[4]。

3 電視節(jié)目中剪輯技術(shù)的應(yīng)用技巧

3.1 建立剪輯風(fēng)格

剪輯風(fēng)格是影響電視節(jié)目剪輯的完整構(gòu)思，體現(xiàn)的是剪輯師對節(jié)目創(chuàng)作意圖的理解以及對節(jié)目結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的把控能力。由于不同電視節(jié)目在創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)形式上存有差異，且風(fēng)格眾多，在剪輯過程中，剪輯師應(yīng)針對不同類型的電視節(jié)目，采取與之相適應(yīng)的剪輯手法。剪輯開始前，剪輯師應(yīng)熟悉節(jié)目、熟讀劇本，充分把握節(jié)目的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)追求，立足電視節(jié)目的形式、主題和內(nèi)容，對采取的剪輯手段進(jìn)行構(gòu)思，從而形成節(jié)目整體的剪輯風(fēng)格。確定好剪輯風(fēng)格之后，需注意保證剪輯風(fēng)格前后一致，確保風(fēng)格能夠始終貫穿于整個剪輯過程。此外，電視節(jié)目的剪輯是為節(jié)目內(nèi)容提供服務(wù)的，所以在剪輯過程中應(yīng)保證剪輯風(fēng)格與節(jié)目的形式、主題和內(nèi)容形成有機(jī)統(tǒng)一，并且遵循客觀規(guī)律，確保剪輯操作符合人們的思維習(xí)慣和事物的一般發(fā)展規(guī)律。

3.2 節(jié)目整體結(jié)構(gòu)的把握

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)主要由總體布局和段落構(gòu)造組成。嚴(yán)謹(jǐn)新穎、自然流暢、完整統(tǒng)一是節(jié)目剪輯應(yīng)達(dá)到的基本要求。

首先，嚴(yán)謹(jǐn)新穎。電視節(jié)目結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹饕憩F(xiàn)在清楚的條理、縝密的邏輯思維、得當(dāng)?shù)闹鞔我约胺置鞯膶哟?，避免出現(xiàn)雜亂無常、不知所云的情況。但若嚴(yán)謹(jǐn)過度，同樣會導(dǎo)致節(jié)目嚴(yán)肅有余、活潑不足，易導(dǎo)致觀眾乏味。豐富多彩的社會生活為電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的多樣化提供了更大的可能性。電視節(jié)目只有在結(jié)構(gòu)、形式和內(nèi)容上都做到新穎獨(dú)特，打破固有模式限制，不斷地推陳出新，才能實(shí)現(xiàn)對觀眾興趣的調(diào)動，以達(dá)到更好的傳播效果。

其次，自然流暢。電視節(jié)目剪輯過程中，對節(jié)目結(jié)構(gòu)還有過渡自然的要求，應(yīng)盡量做到結(jié)構(gòu)的過渡順理成章，避免顯露出過多的人工雕琢痕跡，在行云流水中完成段落的銜接，表現(xiàn)自然且不做作。

最后，完整統(tǒng)一[5]。電視節(jié)目剪輯要求結(jié)構(gòu)頭尾結(jié)合，各要素要充實(shí)到節(jié)目的各個段落中，且分配比例合理，形成一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體，實(shí)現(xiàn)節(jié)目整體風(fēng)格的統(tǒng)一。

3.3 節(jié)目剪輯節(jié)奏的控制

電視節(jié)目的節(jié)奏由畫面主體、鏡頭長短、鏡頭切換速度以及景別變換等要素構(gòu)成，代表的是電視節(jié)目畫面中人物情緒變化或事件的強(qiáng)度與速度，決定著電視節(jié)目質(zhì)量的高低。剪輯師在剪輯過程中要根據(jù)攝像師前期拍攝奠定的節(jié)奏基調(diào)對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行編輯，從而在保持節(jié)目腳本方向的同時，盡可能留下節(jié)目中的精彩內(nèi)容，并流暢地進(jìn)行節(jié)目剪輯，著重控制節(jié)目節(jié)奏。一般情況下，剪輯師應(yīng)根據(jù)節(jié)奏基調(diào)，結(jié)合情節(jié)或事件發(fā)展中的側(cè)重程度，合理安排電視節(jié)目內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的銜接，以此形成張弛有度的節(jié)奏。剪輯過程中，要注意節(jié)目的總體節(jié)奏應(yīng)與段落節(jié)奏保持一致，并且要做好對段落之間節(jié)奏變化的調(diào)節(jié)，太快或太慢的節(jié)奏變化均會使觀眾感到不適。在控制剪輯節(jié)奏的過程中，可以采用適當(dāng)增速的方法做出一定變化，將組接鏡頭調(diào)整為短鏡頭，運(yùn)用鏡頭的積累效果，在段落處形成高峰。但這種節(jié)奏處理應(yīng)關(guān)注松緊結(jié)合，在節(jié)奏高峰點(diǎn)過后空出一個進(jìn)行緩沖和解放的空間，從而為觀眾留出更多思考和回味的時間。

4 結(jié) 語

信息化時代下，為了在激烈的市場競爭中保持自己的地位，電視節(jié)目需要不斷地提高自身的質(zhì)量，以提供更好的視覺體驗(yàn)，從而吸引更多的觀眾。利用熟練的剪輯技巧，剪輯師可以將原本平淡無奇的素材轉(zhuǎn)化為精彩的節(jié)目內(nèi)容，讓觀眾在觀看的過程中感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊和情感共鳴。電視節(jié)目剪輯技巧的提高是電視節(jié)目長遠(yuǎn)發(fā)展的關(guān)鍵之一。只有通過不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，掌握更高的剪輯技巧，剪輯師才能提供更好的畫面和視覺體驗(yàn)，吸引更多的觀眾，從而推動電視節(jié)目的不斷發(fā)展。