黃向前（河南工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院）

近些年，全國(guó)出現(xiàn)了很多油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生團(tuán)體，畫(huà)家們更多是面向自然風(fēng)光，很少人關(guān)注于城市景觀。鄭州的龍子湖是全國(guó)知名的城市人造景觀，畫(huà)家冉玉以龍子湖為素材創(chuàng)作了大量的油畫(huà)風(fēng)景，以新的視角和新的心態(tài)描繪現(xiàn)代化建設(shè)的新景象，為中國(guó)風(fēng)景畫(huà)的歷史序列增加了前所未有的畫(huà)面。

近些年，全國(guó)各地涌現(xiàn)出越來(lái)越多油畫(huà)寫(xiě)生團(tuán)體，少則幾十人，多則上百人，他們經(jīng)常組織各種寫(xiě)生、教學(xué)活動(dòng)。油畫(huà)家們紛紛背起畫(huà)箱走向戶外，與自然山川、古村古鎮(zhèn)進(jìn)行直接的交流和對(duì)話，形成一種獨(dú)特的中國(guó)特色的藝術(shù)現(xiàn)象。然而，即使這個(gè)寫(xiě)生群體再大，大多數(shù)藝術(shù)從業(yè)者依舊生活在都市中，依附于各種單位謀生，畫(huà)家們更多還是與城市公園，人造園林，以及大型的城市園林景觀親密互動(dòng)，共生于此。

城市景觀要素包括自然景觀要素和人工景觀要素。其中，自然景觀要素主要是指自然風(fēng)景，如大小山丘、古樹(shù)名木、石頭、河流、湖泊、海洋等。人工景觀要素主要有文物古跡、園林綠化、公共藝術(shù)、建構(gòu)筑物、廣場(chǎng)等。城市中既有自然景觀，又有人工景觀，既有靜態(tài)的硬體設(shè)施，又有動(dòng)態(tài)的軟體活動(dòng)，城市景觀表現(xiàn)為各要素的交織與并演。城市整體景觀由各個(gè)局部景觀疊合而成。每個(gè)城市都有其特定的自然地理環(huán)境，有各自的歷史文化背景，以及在長(zhǎng)期的實(shí)踐中形成的特有的建筑、景觀形式與風(fēng)格，加上當(dāng)?shù)鼐用竦乃刭|(zhì)及所從事的各項(xiàng)活動(dòng)，構(gòu)成了一個(gè)城市特有的景觀。

鄭州這座城市，經(jīng)過(guò)十余年快速發(fā)展，讓她成為新時(shí)代下同等規(guī)格城市的典型代表。畫(huà)家冉玉工作生活于鄭州鄭東新區(qū)龍子湖高校園區(qū)。龍子湖高校園區(qū)由高校園區(qū)、龍子湖智慧島和龍子湖三部分組成，整體呈環(huán)狀分布。近些年，任職于鄭州航空管理學(xué)院的畫(huà)家冉玉以龍子湖為基本素材，創(chuàng)作了大量的城市景觀風(fēng)景油畫(huà)。龍子湖公園是鄭東新區(qū)重要的開(kāi)放性生態(tài)濱水公園，水域面積與綠化面積占比基本相同，可謂一分水配一分綠。環(huán)湖7 公里長(zhǎng)的綠道串連起不同主題的12 個(gè)園子，波斯菊、黑心菊、大濱菊、馬藺、常夏石竹等500 多種10萬(wàn)余株花草樹(shù)木和喜鵲、啄木鳥(niǎo)、野鴨、天鵝等20 多種2000 余只野生動(dòng)物共同分享著龍子湖沿岸約100 萬(wàn)平方米的“綠肺”。龍子湖面積不算大，只有一平方公里的水面，由六個(gè)小湖連綴而成，每個(gè)小湖如天鏡飛落，銀光閃爍，隨著季節(jié)更替和天氣陰晴，能幻化出不同的詩(shī)情畫(huà)意來(lái)。湖水清澈，鷗鴨翔集，香蒲蘆花，搖曳照水。湖堤綠樹(shù)成蔭，碧草如氈，紅花素蕊，四時(shí)不絕。湖畔有幽曲小徑，供人倘徉漫步，使人流連忘歸。（圖1）作為城市濱水公園，龍子湖堪稱精品，已經(jīng)成為鄭州作為新一線城市的現(xiàn)代化象征的珍貴名片。

圖1 冉玉《湖光林色No.7》80×60cm布面油畫(huà)2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

在當(dāng)今的藝術(shù)學(xué)院教育層面，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作方法、方法論，也進(jìn)入了常規(guī)的教育教學(xué)中，衍生出藝術(shù)與科技、與生物學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)等龐大的學(xué)科交叉系統(tǒng)群。藝術(shù)家的職能和身份相應(yīng)千差萬(wàn)別豐富多彩，畫(huà)家的名字也變更為藝術(shù)家，他們更多不再堅(jiān)守架上繪畫(huà)，希望出奇出新以冀引人矚目。但是，總有那么一類藝術(shù)家，以最直接最樸素的辦法，從最平凡、最司空見(jiàn)慣的生活周遭，糅合最本原的情感和觀念，提煉出物的本質(zhì)、風(fēng)的溫度、景中的審美、生活里的精氣神為創(chuàng)作本源，冉玉的龍子湖風(fēng)景油畫(huà)充沛地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。（圖2）冉玉是專業(yè)美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來(lái)的藝術(shù)從業(yè)者。他的本科和研究生均畢業(yè)于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，在河南大學(xué)7 年的油畫(huà)學(xué)習(xí)過(guò)程中，奠定了他深厚的油畫(huà)造型能力和多樣的表現(xiàn)能力，也造就了他踏實(shí)、堅(jiān)定的性格。在當(dāng)代藝術(shù)橫行的當(dāng)下，他沒(méi)有飄忽不定，而是把自己的繪畫(huà)性定位于印象主義與后印象主義之間。在光色關(guān)系中探索他的龍子湖家園，發(fā)現(xiàn)記錄表現(xiàn)自己身邊熟悉的生活。

圖2 冉玉《夏至》160×100cm布面油畫(huà)2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

中國(guó)畫(huà)家對(duì)環(huán)境的興趣，一直集中在非人工的自然上。改革開(kāi)放以后，中國(guó)人開(kāi)始以欣羨的眼光關(guān)注科學(xué)技術(shù)，這使畫(huà)家有可能以新的視角和新的心態(tài)描繪現(xiàn)代化建設(shè)的景象，為中國(guó)風(fēng)景畫(huà)的歷史序列增加前所未有的畫(huà)面。畫(huà)家冉玉的龍子湖城市景觀風(fēng)景油畫(huà)就是典型案例。畫(huà)家冉玉的風(fēng)景油畫(huà)雖然取材于龍子湖畔的風(fēng)景，但它們已經(jīng)不再單純是龍子湖風(fēng)景的再現(xiàn)，它們是畫(huà)家冉玉重新詮釋的理想國(guó)、桃花源。冉玉對(duì)美與和諧有著下意識(shí)的追求，拍照時(shí)，也會(huì)選取最好的角度、光線、構(gòu)圖，為作品做最好的素材。他的作品全部是龍子湖公園的人造景觀：各種各樣的花草樹(shù)木，碧綠或湛藍(lán)的湖面，湖里棲居的各種動(dòng)物……林立的摩天大樓甚至沒(méi)有機(jī)會(huì)成為作品的背景。冉玉可能也無(wú)意于探討城市與自然、自然與人、人與社會(huì)、社會(huì)與城市的個(gè)中關(guān)系，他用風(fēng)景如畫(huà)、歲月靜好的意蘊(yùn)找到了其中的平衡關(guān)系。這些畫(huà)作簡(jiǎn)單純凈、神秘美好。（圖3）人們常說(shuō)熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景，煩瑣重復(fù)的日常是最難入畫(huà)的，因?yàn)槭煜ぷ钅苣缣綄ど罹康挠?。然而，令人欣喜的是冉玉長(zhǎng)時(shí)間觀察、聚焦龍子湖，卻似乎從未乏味，反而愈發(fā)從中尋得更多趣味，在經(jīng)歷了更多人生況味之后，作品更顯沉靜與從容，以致不期然使其自身逐步成為這片景觀地域的代言者。

圖3 冉玉《湖光林色No.5》80×60cm布面油畫(huà)2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

《林中路》是冉玉以龍子湖為創(chuàng)作母體的第一個(gè)個(gè)展，作品多采用印象派表現(xiàn)手法，表現(xiàn)他所見(jiàn)、所遇的龍子湖四季風(fēng)光?！逗饬稚肥撬札堊雍橹黝}的第二個(gè)個(gè)展，在藝術(shù)本體語(yǔ)言上較之《林中路》有延續(xù)，也有新的變化。印象主義的光色關(guān)系依然是他追求的方向，造型依舊敦厚，情感仍然濃郁，但作品中除了明麗的色彩和斑駁的光感，在整體上更為堅(jiān)實(shí)與渾厚。色彩的處理上也更為主動(dòng)，天空經(jīng)常變換為檸黃色、淡紫色甚至是桃紅色，樹(shù)干也不僅是天然的棕色或褐色，有時(shí)是藍(lán)色，有時(shí)是紅色，色彩的使用與當(dāng)時(shí)的一時(shí)一地情感結(jié)合了起來(lái)，具有一定象征意義。表現(xiàn)手法更加多樣，較之印象派的點(diǎn)彩技法，《湖光林色》的作品更講究干濕厚薄，輕重緩急，筆法技法更加豐富多樣（圖4）。在《湖光林色》系列新作中另一個(gè)新變化風(fēng)景中的人物多了起來(lái)：釣魚(yú)的、遛狗的、晨練老人、婚紗情侶乃至家庭聚會(huì)，周末放風(fēng)箏等都出現(xiàn)在新的畫(huà)作中。一切都是我們似曾相識(shí)的平凡日常，但一切又都是經(jīng)過(guò)不留痕跡藝術(shù)加工提煉而成的，這大約就是我們感同身受的生活自身的真實(shí)。

圖4 冉玉《林曦No.1》80×60cm布面油畫(huà)2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

《湖光林色》個(gè)展中的作品基本創(chuàng)作于2022-2023 年，且以夏季風(fēng)景為主。在《林曦No.1》《林曦No.2》（圖5）中，我們看到畫(huà)家仍在印象派和后印象之間徘徊，某些局部仍在使用印象派大師莫奈、西斯勒的色點(diǎn)小筆觸，極力表現(xiàn)光影斑駁的光色關(guān)系，另一些局部則是平面性的，有意或無(wú)意減弱空間，在畫(huà)面的構(gòu)成上更簡(jiǎn)潔、平面化。這兩種表現(xiàn)方法出現(xiàn)在同一幅畫(huà)面上，似乎不那么和諧，但確是畫(huà)家在反復(fù)摸索、探索時(shí)留下的最真實(shí)的痕跡。在《湖光林色No.4》 《湖光林色No.7》中，原本只是用畫(huà)筆來(lái)表現(xiàn)已經(jīng)不能滿足畫(huà)家的情感了，他開(kāi)始嘗試使用油畫(huà)刀，以厚重粗獷的刀痕，酣暢的色彩捕獲他對(duì)龍子湖夏日濃郁蒼翠的情感感受，同時(shí)，在技法上更為講究，暗部采用油性淋漓的薄畫(huà)法，亮部則使用厚重的筆觸、隨性的刀痕，形成鮮明的對(duì)比，既有中國(guó)畫(huà)那種氣韻生動(dòng)，也有油畫(huà)的飽滿厚重，剛勁銳挺。

圖5 冉玉《林曦No.2》80×60cm 布面油畫(huà) 2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

在冉玉的筆下，豐富多彩的綠色是《湖光林色》的主色調(diào)。畫(huà)油畫(huà)的都知道，直接表達(dá)夏天郁郁蔥蔥的綠色是很難的，過(guò)之太俗，變調(diào)則不似，油彩調(diào)和太多，則會(huì)變灰變粉。畫(huà)家冉玉經(jīng)過(guò)幾年艱難的探究，終于在一個(gè)展覽中全部作品都是濃郁的夏日，在綠色調(diào)中追求色彩的變奏曲，把龍子湖的湖光林色像交響樂(lè)一樣表達(dá)的即雄渾又細(xì)膩，且充滿詩(shī)意。在《龍子湖一隅No.1》（圖6）、《龍子湖一隅No.3》（圖7）里，他采用偏冷的綠色調(diào)，在冷綠的色彩微差中表達(dá)夏日陰影下的清涼和龍子湖不為人注意的一角一隅，謐境之地，偶有一兩只野鴨輕輕掠過(guò)，使得這人工人造景觀恍若千里之外山林野趣之地。在《夏日清涼No.1》 《湖光林色No.5》里，他更注意用筆和用刀，暗部盡量簡(jiǎn)化和平整，表達(dá)夏日溫潤(rùn)朦朧，亮部則采用寫(xiě)意性的用刀快速涂抹，在顏色和畫(huà)面接觸的瞬間，把噴涌的情感借助多年的技術(shù)技巧：刀力、方向、速度，豐富豐滿了綠色層次，為畫(huà)面增添了靈氣和神韻。用筆用刀的個(gè)性升華了光色甚至整個(gè)的藝術(shù)個(gè)性，它是感性的、直覺(jué)的，是畫(huà)家生命的自我觀照和對(duì)象化。

圖6 冉玉《龍子湖一隅No.1》50×50cm布面油畫(huà)2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

圖7 冉玉《龍子湖一隅No.3》50×50cm布面油畫(huà)2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

作為學(xué)院里的藝術(shù)家，冉玉也曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)主體性繪畫(huà)，但是，他的個(gè)性特征決定了他的興趣點(diǎn)不在那些宏大的時(shí)代社會(huì)敘事和嚴(yán)肅的主體性題材上，他更喜愛(ài)或擅長(zhǎng)通過(guò)光色傳達(dá)他的創(chuàng)作激情和藝術(shù)個(gè)性、個(gè)人情感。冉玉選取了印象派繪畫(huà)時(shí)期的精神屬性，附著在《湖光林色》的系列作品之中，其光色的微妙絢麗和筆觸刀痕的渾厚蒼莽，既體現(xiàn)了油畫(huà)本體語(yǔ)言的經(jīng)典性，又具有中國(guó)文化的審美特質(zhì)。冉玉以自己的積極心態(tài)，用心體味龍子湖一帶他自己生活周遭的光芒和珠玉，以藝術(shù)的方式誠(chéng)懇地感染著周圍的人們（圖8）。

圖8 冉玉《婚紗》160×100cm布面油畫(huà)2023年（圖片來(lái)源：作者自攝）

冉玉的繪畫(huà)是平靜的，平淡的，在總體審美取向上是溫和的、詩(shī)性的、散淡的。在唯美的、詩(shī)意的風(fēng)景中，彌散出謙和、陽(yáng)光、向上的生活態(tài)度和平和的人生導(dǎo)向。龍子湖是他的烏托邦家園，在這里，他把健身、拍照、生活、藝術(shù)創(chuàng)作自然地融為一體，沒(méi)有刻意，沒(méi)有模仿，一切自然而然。

他不是簡(jiǎn)單地畫(huà)風(fēng)景，也不只是自況生活，而是通過(guò)龍子湖來(lái)傳遞他對(duì)生活的理解和感悟，讓這平凡的世界有了不平凡的意義。

冉玉的作品讓我們看到生活周遭中那些似乎司空見(jiàn)慣但卻意義特別的湖光林色，來(lái)表達(dá)生活于都市景觀的人文思考以及寄托回不去的故鄉(xiāng)鄉(xiāng)愁。