米多

驚悚懸疑片《威尼斯驚魂夜》由肯尼思·布拉納執(zhí)導(dǎo)，9月15日在中國和美國同步上映。影片改編自阿加莎·克里斯蒂經(jīng)典懸疑小說《萬圣節(jié)前夜的謀殺案》，講述母女二人原本生活在一個被幽靈詛咒的城堡中，女兒意外溺亡，母親請“通靈人”聯(lián)結(jié)女兒的靈魂。已退休的波洛不情愿地參加了這個通靈儀式，儀式后護士、醫(yī)生連續(xù)死亡，是幽靈的詛咒，還是精心的謀殺？前偵探波洛不得不尋找真兇……

阿加莎·克里斯蒂被稱為“懸疑小說之王”，“波洛神探”形象已誕生百年有余，觀眾基礎(chǔ)龐大，該片演員陣容也不容小覷。

電影將原著中故事的發(fā)生地由英國小鎮(zhèn)搬到威尼斯，想給觀眾更為豐富的視覺元素和更有想象力的空間。

縱橫交錯的水路、波光粼粼的建筑倒影，的確為懸疑故事提供了天然的氛圍，破敗城堡內(nèi)旋轉(zhuǎn)的巨型樓梯、空曠的尖頂會客室、逼仄的洗手間、舊玩偶、不規(guī)則的鏡子等，在大量的廣角鏡頭、不規(guī)則構(gòu)圖及考究的布光下，營造出了懸疑驚悚類型電影的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，這樣的鏡頭行之有效，會傳遞給觀眾將要發(fā)生些什么的、強烈的焦慮和不安全的預(yù)感。

全片90%以上的鏡頭都在這個封閉的空間中拍攝，情節(jié)的推動主要依靠主角波洛出現(xiàn)的幻覺、幻聽、幻視，也難怪喜愛阿加莎懸疑小說的觀眾吐槽該片是一個沉浸式劇本殺。

導(dǎo)演肯尼思·布拉納在訪談中說，想借萬圣節(jié)前夜這個由頭，將這部《威尼斯驚魂夜》改成一部通靈相關(guān)的超自然元素懸疑驚悚片。影片在前五分之一的片段中，借助打字機、壁爐、多邊形的桌子等道具，以及染著一撮白發(fā)飾演“通靈人”的楊紫瓊的東方面孔和不俗表演，實現(xiàn)了這一設(shè)想，但超自然元素隨著“通靈人”這一角色“領(lǐng)盒飯”幾乎完全退出了敘事。

影片缺乏縝密的故事情節(jié)，僅靠燈光昏暗、墻體斑駁、忽明忽暗的鬼屋和意想不到的聲效，顯然無法滿足見多識廣的觀眾了。

“懸念”是懸疑類型電影必不可少的要素，破案的過程就是解開一個個懸念的過程。該類型影片最經(jīng)典的是“最不可能”模式和“最有嫌疑”模式，“最不可能”是兇手的那個人是案件的罪犯，“最有嫌疑”的人是清白的，他們干擾觀眾對真兇的判定。該片少有伏筆，敘事過于直白，觀眾早已知曉真正的兇手，最后的真相靠老偵探獨白一一揭秘，大大降低了觀眾參與推理的觀賞快感。

依托“偵探女王”阿加莎·克里斯蒂的原著，又有凱利· 蕾莉、楊紫瓊、詹米· 多南等一眾演員班底，影片成為如此這般的密室“狼人殺”電影，令人惋惜。電影中，女作家對波洛提到，在故事中感受到這么多的恐怖，就會覺得現(xiàn)實世界沒那么可怕了。 這可能正是觀眾選擇《威尼斯驚魂夜》的原因。