【摘要】雙關(guān)是各國語言文字藝術(shù)中常用的一種方法，諧音雙關(guān)作為其中主要的一種，以詞匯或單字在音上的吻合創(chuàng)造無盡的意趣，歷來被詩人用來增強(qiáng)詩歌表現(xiàn)力。俄漢詩歌中雖然都有很多諧音雙關(guān)的運(yùn)用，但具體來看卻有著一定的區(qū)別，把握這一區(qū)別能夠幫助我們更好了解兩國詩歌文化。

【關(guān)鍵詞】諧音雙關(guān)；詩歌；同音詞

【中圖分類號(hào)】H35? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）41-0106-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.41.034

雙關(guān)作為各民族文化語言作品中經(jīng)常運(yùn)用的一種修辭方式，一直以來都以其巧妙的構(gòu)思，暗藏的意蘊(yùn)讓人回味無窮。它主要利用同音異義或者一詞多義來表達(dá)文字背后的思考與情感，增強(qiáng)語句的感染力與表現(xiàn)力。俄語中，雙關(guān)被稱為каламбур，源自法語calembour，即“文字游戲”（каламбур在譯為漢語時(shí)有“雙關(guān)語”或者“雙關(guān)辭格”兩個(gè)意思，本文從詞匯角度入手，取其“雙關(guān)語”之意）。這一解釋也充分展現(xiàn)了雙關(guān)在文章中扮演的角色——通過文字與詞匯的排列，達(dá)到詼諧、幽默等的氣氛。

雙關(guān)語在文學(xué)作品中被廣泛使用。尤其在俄漢語詩歌中，雙關(guān)承擔(dān)著重要的作用，也有不同的種類。如著名的“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”一句以“晴”指“情”，表現(xiàn)了女子含蓄的情感。俄國詩人葉賽寧、米納耶夫、馬雅科夫斯基也曾在諷刺詩中運(yùn)用這一手法。漢語詩歌中，雙關(guān)可以分為諧音雙關(guān)和語義雙關(guān)兩種，前者通過詞的語音關(guān)聯(lián)創(chuàng)造雙關(guān)，而后者則通過詞語的多義性來形成雙關(guān)。俄語中的雙關(guān)語類型也十分豐富，第一位對(duì)俄語雙關(guān)語進(jìn)行系統(tǒng)研究和分類的學(xué)者А.А.Щербина將其分為三類：一詞多義雙關(guān)、同音雙關(guān)、語音-語義雙關(guān)。①將兩種分類進(jìn)行對(duì)比發(fā)現(xiàn)，俄語中的同音雙關(guān)和一部分語音—語義雙關(guān)與漢語中的諧音雙關(guān)有著較高的相似度，在兩國的詩歌作品中也有較多運(yùn)用。諧音雙關(guān)通過詞在語音上的相似、含義上的沖突或巧合，委婉地表達(dá)出詩人的所思所感，同時(shí)增強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)審美效果，使詩歌更富有寓意。同時(shí)，由于俄漢民族在語言習(xí)慣、遣詞造句方式、文化背景方面的不同，詩歌中的諧音雙關(guān)在其構(gòu)成、效果等諸多方面也有著一定的區(qū)別，刻上了不同的文化烙印。通過對(duì)比俄漢詩歌中的諧音雙關(guān)運(yùn)用，能夠幫助我們更好把握其藝術(shù)效果，理解兩國詩歌語言詞匯文化中的異同。

一、俄漢語詩歌中諧音雙關(guān)的運(yùn)用

根據(jù)上文提到的分類方法，俄漢詩歌中都存在著諧音雙關(guān)的運(yùn)用，這里分別進(jìn)行分析。

（一）俄語詩歌中的諧音雙關(guān)

諧音雙關(guān)利用詞音的相同或相似達(dá)到藝術(shù)效果，俄語中存在大量同音詞，即омонимы。由于俄語構(gòu)詞法的多樣性，омонимы也有著很多不同的類型，造就了不同種類的諧音。

1.同音同形異義詞омонимы在詩歌中的運(yùn)用

同音同形異義詞嚴(yán)格來說指兩個(gè)或兩個(gè)以上意義不同，但書寫、發(fā)音及語法形式相同的詞。如блок（聯(lián)盟）與блок（滑輪）。②同音同形異義詞對(duì)于詞匯的相似度要求較高，因此運(yùn)用也更為巧妙，對(duì)于詩人造詣要求也較高。

Б.Гольдберг的小詩就運(yùn)用了同音同形異義詞коса進(jìn)行雙關(guān)：

На траве лежит роса，

Косит травушку коса.

У меня один вопрос：

Сколько есть на свете кос？

露珠在草上安睡，

鐮刀割下小草。

我有一個(gè)疑問：

這世上有多少留著辮子的姑娘？

коса一詞在這里有兩個(gè)意思：鐮刀和辮子，第一處指鐮刀，第二處指辮子，引申為“留著辮子的姑娘”。在此處運(yùn)用，寫“鐮刀”而意指姑娘，使小詩富有趣味性，讀起來也朗朗上口。

完全運(yùn)用同音同形異義詞的雙關(guān)固然令人稱贊，但由于詞匯意義的限制，在詩歌中并不常見。大部分詩歌雖然運(yùn)用了同音同形異義詞，但其含義有著明顯區(qū)別，并不會(huì)讓人產(chǎn)生聯(lián)想，也就達(dá)不到雙關(guān)“言有盡而意無窮”的效果了。諧音雙關(guān)在詩歌中的運(yùn)用，多是通過同音現(xiàn)象，即омофония來展現(xiàn)。

2.同音現(xiàn)象омофония構(gòu)成的雙關(guān)

同音現(xiàn)象在俄語詩歌中有著較高的出現(xiàn)頻率，因?yàn)槠涓拍罘秶^廣，可以是不同語言單位之間的同音，因此使用起來更加靈活，也更讓人容易理解。同音現(xiàn)象主要分為三個(gè)類型：同聲詞омофоны，即發(fā)音相同但書寫不同的詞；同音詞形омоформы，即詞的部分語法形式相同；詞與詞組之間的發(fā)音吻合。③相比之下，同音現(xiàn)象更容易構(gòu)成諧音雙關(guān)。俄語詩歌中大部分諧音雙關(guān)也是通過這一方法構(gòu)成的。

被稱為“押韻之王”的俄羅斯詩人德米特里·米納耶夫在詩歌中創(chuàng)造了多樣的諧音雙關(guān)，也十分有趣：

Ты грустно восклицаешь： "та ли я？

В сто сантиметров моя талия..."

Действительно， такому стану

Похвал я выражать не стану.

你傷心說道：“我是這樣的嗎？

我的腰有一百公分……”

真的成了這個(gè)樣子，

我絕不會(huì)表達(dá)贊揚(yáng)。

小詩僅四行，卻巧妙運(yùn)用了兩個(gè)諧音雙關(guān)。талия（腰）被拆分成了та ли я，詞被拆分成短語，也暗含了主人公發(fā)驚訝之意。стан（身軀）的第三格與стать（將要）單數(shù)第一人稱相同，同樣增強(qiáng)了詩歌的意趣。

普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》中也運(yùn)用了同音現(xiàn)象構(gòu)成雙關(guān)，例如這一句：

Защитник вольности и прав

В сем случае совсем не прав.

自由與權(quán)利的捍衛(wèi)者，

這種情況下卻是錯(cuò)的。

此句中通過право（權(quán)利）的復(fù)數(shù)二格形式與правый（正確）短尾形式的同音，一語雙關(guān)，將兩者進(jìn)行對(duì)比，增加了句子的諷刺性。

3.同寫詞омографы構(gòu)成的雙關(guān)

同寫詞也是俄語詞匯中極具特色的種類，由于重音的存在，同樣拼寫的單詞卻有著不同的發(fā)音。與多義詞不同，此類詞的意義區(qū)分是靠重音的不同來展現(xiàn)的，例如мука（痛苦，重音在第一音節(jié)） —— мука（面粉，重音在第二音節(jié)）。這也是А.А.Щербина雙關(guān)分類中語音-語義雙關(guān)的一部分。

勃留索夫詩歌《Восторг женщины》將同寫詞與同音現(xiàn)象生動(dòng)展現(xiàn)在人們面前，其中同寫詞的部分為：

Я — под синим пологом

На холме пологом.

……

Но изжита， минута

Страшная минута！

……

我在蔚藍(lán)天穹之下，

在斜傾的山丘之上，

……

消磨、流逝，

可怕的時(shí)間！

пологом重音分別在第一、第二音節(jié)，為полог（幕、簾）的第五格和пологий（傾斜的）的第六格，минута重音分別在第一、第二音節(jié)，為минуть（過去）的被動(dòng)形動(dòng)詞短尾形式和минута（秒，引申為時(shí)間）的第一格。詩中通過拼寫相同、讀音不同單詞的對(duì)照，將所描繪的景象更淋漓盡致地展現(xiàn)，也使詩歌讀起來更加朗朗上口。同寫詞在詩歌中的運(yùn)用，也讓詩歌語言更加簡練，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。

（二）漢語詩歌中的諧音雙關(guān)

雙關(guān)在漢語詩歌中的運(yùn)用有著悠久的歷史，主要分為語義雙關(guān)和諧音雙關(guān)兩類，也有建立在整篇詩歌語境之上的語境雙關(guān)和以字形為基礎(chǔ)的析字相關(guān)。其中諧音雙關(guān)也稱為語音雙關(guān)，王希杰在《漢語修辭學(xué)》中將其定義為“利用語音的相同或者相近，而有意識(shí)地造成同一話語同時(shí)具有多種含義的修辭技巧” ④。諧音雙關(guān)以其運(yùn)用之巧、意義傳達(dá)之妙，在許多詩歌中留下了膾炙人口的語句。

1.字、音均相同的諧音雙關(guān)

諧音相關(guān)雖然以同音不同字為多，但也存在相同字詞卻有更深內(nèi)涵的詩句，其中妙處讓人嘖嘖稱奇：

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。（毛澤東《蝶戀花·答李淑一》）

“楊柳”本指飄浮的楊花柳絮，空中飄飄，飛絮漫天，此處卻暗指楊開慧、柳直荀兩位革命烈士，烈士之魂也收到了好消息，變得激動(dòng)，表達(dá)了作者對(duì)其為革命獻(xiàn)身精神的稱贊。這兩句將植物的“楊柳”與姓氏的“楊”“柳”關(guān)聯(lián)，意象上做到了統(tǒng)一，也升華了詩歌的整體感情。

《紅樓夢》中的諧音雙關(guān)歷來也是學(xué)者研究的重點(diǎn)，以其開篇對(duì)四大家族的描述為例：

賈不假，白玉為堂金作馬。

阿房宮，三百里，住不下金陵一個(gè)史。

東海缺少白玉床，龍王來請(qǐng)金陵王。

豐年好大“雪”，珍珠如土金如鐵。

短短幾句，卻仿佛讓人看見四大家族奢侈鋪張、權(quán)勢滔天的場景，其中的“賈”“薛”用同音不同字的諧音，“王”既指王家，又暗含其家族聲勢顯赫、富庶闊綽。詩句也以這些雙關(guān)成為《紅樓夢》的經(jīng)典片段之一。

2.音同字不同的諧音雙關(guān)

諧音雙關(guān)在漢語詩歌中大部分以同音不同字的情況展現(xiàn)，借助漢語豐富的詞匯體系，表現(xiàn)更為深刻的思想感情。這里舉一些耳熟能詳?shù)脑娋洌?/p>

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無題》）

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（劉禹錫《竹枝詞》）

此處選取的幾個(gè)諧音雙關(guān)都是中國古代詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的，具有一定的代表性，“絲”與“思”、“柳”與“留”、“晴”與“情”因?yàn)槠淝擅畹年P(guān)聯(lián)與構(gòu)思，被很多詩人使用，成了中國古代詩歌獨(dú)具特色的典型雙關(guān)詞。其意義含蓄雋永，極具中國特色與韻味，在中華民族的文化意識(shí)中也占據(jù)著重要的地位。

由于漢語音調(diào)多變，因此諧音雙關(guān)的字詞有很大一部分是拼寫相同而音調(diào)不同。這也豐富了諧音雙關(guān)的展現(xiàn)方式，增大了修辭運(yùn)用的可能性。

根據(jù)以上分析，俄漢語詩歌中的諧音雙關(guān)使用都有著豐富的文化內(nèi)涵與民族特色，與俄漢兩種語言的特點(diǎn)息息相關(guān)，但不論構(gòu)成如何，其運(yùn)用都深化了詩歌的思想感情，賦予詩歌更多的內(nèi)涵。

二、俄漢詩歌中的諧音雙關(guān)對(duì)比

諧音雙關(guān)雖然在俄漢語詩歌中都經(jīng)常出現(xiàn)，但由于兩種詩歌文化中對(duì)“雙關(guān)”概念定義和運(yùn)用的差別，其在詩歌中也有著不同效果。又因?yàn)槿祟愇幕?、思維方式的共性，詩歌中的雙關(guān)使用也有著相似之處，帶來了文化與情感之間的認(rèn)同。

（一）諧音雙關(guān)的概念對(duì)比

“諧音雙關(guān)”與其他類型的雙關(guān)區(qū)別主要在于“諧音”的概念上。

就“諧音”而言，兩國詩歌中都將音相似或相同的字（詞）視作“諧音”，借助發(fā)音的聯(lián)系點(diǎn)出含義之間的聯(lián)系。但由于語言差異較大，“諧音”的概念也有一定的差別：俄語詞音為字母構(gòu)成，重音位置影響了詞義；漢語字為拼音構(gòu)成，有四種不同的音調(diào)，不同音調(diào)涵蓋的字詞變換多樣，豐富了諧音的表現(xiàn)形式。

除此之外，俄語諧音大部分是在詞與詞、詞與詞組之間展開，而漢語諧音則多是以字為單位，或是以詞之間的對(duì)應(yīng)為基礎(chǔ)產(chǎn)生諧音。這些構(gòu)成諧音的方式也與語言中構(gòu)成概念的基本單位有關(guān)。

從諧音的產(chǎn)生條件來看，俄漢語也有著較大的差別，這也與詞源學(xué)緊密相關(guān)。俄語同音詞омонимы按結(jié)構(gòu)可以分為簡單、派生和非派生三種，由于其詞素在變成其他形式時(shí)的巧合，構(gòu)成了同音。俄語同音詞的出現(xiàn)與詞素。詞性變化有著緊密聯(lián)系。而漢語諧音則更多與其拼寫、聲調(diào)有關(guān)。漢字聲調(diào)帶來了字詞的多樣性，也就給諧音產(chǎn)生帶來了更多的可能。

（二）俄漢詩歌中諧音雙關(guān)的關(guān)鍵詞數(shù)量

雙關(guān)現(xiàn)象中，同一個(gè)詞或音有兩個(gè)或者多個(gè)不同意義，使不同語義在同一個(gè)言語單位中相互碰撞，這一言語單位即關(guān)鍵詞。關(guān)鍵詞指的是俄漢雙關(guān)語中在形式或意義上互相關(guān)聯(lián)的成素，即語句中與雙關(guān)義形成有直接語義聯(lián)系的詞。⑤俄漢詩歌中的諧音雙關(guān)都是以關(guān)鍵詞為載體，通過其音相似、義不同的反差達(dá)到修辭效果。然而，在比較俄漢詩歌中關(guān)鍵詞的數(shù)量時(shí)可以明顯發(fā)現(xiàn)，俄語諧音雙關(guān)通常出現(xiàn)兩個(gè)關(guān)鍵詞，而漢語諧音雙關(guān)通常只用一個(gè)關(guān)鍵詞展現(xiàn)。

俄語詩歌中的諧音雙關(guān)通常會(huì)有音同或音似的重復(fù)出現(xiàn)，直接點(diǎn)明其包含的多重意義。《Русский Энциклопедия》對(duì)каламбур的定義“игра слов， намеренное соединение в одном контексте двух значений одного и того же слова или использование сходства в звучании разных слов с целью создания комического эффекта”。⑥由此可見，雙關(guān)語境要靠多個(gè)詞來構(gòu)造。馬雅科夫斯基的著名長詩《хорошо！》中很有意思的一句：

Лет до ста расти нам без старости.

Год от года расти нашей бодрости.

我們長到了一百歲卻不會(huì)老。

年復(fù)一年精力無限。

此處利用詞старости與詞組ста расти的諧音雙關(guān)，產(chǎn)生明顯的對(duì)比效果，也增強(qiáng)了語句的幽默感。詩歌明確標(biāo)出了雙關(guān)的運(yùn)用，讓人一目了然，也能夠更鮮明展現(xiàn)詩歌的諷刺意味。

而漢語詩歌相對(duì)來說更為含蓄，一般來說只會(huì)出現(xiàn)一個(gè)關(guān)鍵詞，與詩歌的表層內(nèi)容相符合，不會(huì)產(chǎn)生違和感，但細(xì)細(xì)思索，卻能發(fā)現(xiàn)其中更深層次的意義。此處以《西洲曲》中的名句為例：

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

詩歌前半部分寫采蓮景象，后面則繪就了女子盼望心上人歸來的思念之情。此處的“蓮子”與“憐子”雙關(guān)，表達(dá)了女子的相思。詩歌中并沒有直接寫出其深層含義，而是要靠全詩營造的情景交融來領(lǐng)悟，這也要求了讀者有較強(qiáng)的聯(lián)想能力。

從這一對(duì)比出發(fā)可以看出，漢語詩歌諧音雙關(guān)的表現(xiàn)更加含蓄隱晦，注重“含而不露”的意趣，而俄語詩歌諧音雙關(guān)更加直接明確，更鮮明表現(xiàn)了詩歌內(nèi)涵。

（三）俄漢詩歌中諧音雙關(guān)的效果

前文已經(jīng)提到，諧音雙關(guān)以其語音相同或相似的巧妙，來創(chuàng)造語義的沖突，達(dá)到提升詩歌趣味的效果。俄漢詩歌中的諧音雙關(guān)也都通過其巧妙的關(guān)聯(lián)增強(qiáng)了詩歌的可讀性，使詩歌更加朗朗上口，文學(xué)效果更強(qiáng)，讓人印象深刻。但就兩者產(chǎn)生的具體修辭效果來看，諧音雙關(guān)在兩種文化中的運(yùn)用還是有著一定的區(qū)別。

俄語雙關(guān)又叫“文字游戲”，從游戲一詞可以看出，俄語詩歌中諧音雙關(guān)更多是為了增強(qiáng)語句的詼諧性，強(qiáng)化其幽默效果。語義上看，俄語詩歌中的諧音雙關(guān)并沒有非常明顯的意義關(guān)聯(lián)，創(chuàng)造的整體語境也像是兩者相加。讀起來更讓人有一種為了增強(qiáng)幽默感而進(jìn)行的搭橋，形成“雙關(guān)韻”（каламбурные рифмы）。以勃留索夫詩《На пруду》中的片段為例：

Ты белых лебедей кормила，

Откинув тяжесть черных кос…

Я рядом плыл; сошлись кормила;

Закатный луч был странно-кос.

你喂養(yǎng)白天鵝

將黑色辮子的重量拋下……

我在一旁游泳；船舵聚集在一起；

夕陽的光線奇怪地傾斜。

此詩在句末運(yùn)用了多對(duì)同音現(xiàn)象詞作為諧音雙關(guān)，達(dá)到了押韻的效果，每一個(gè)雙關(guān)詞都準(zhǔn)確表達(dá)了本身的意義，并不會(huì)讓人產(chǎn)生誤解，也不會(huì)讓人產(chǎn)生聯(lián)想，詩歌簡潔明了，用詞精妙。

相比之下，漢語詩歌中雙關(guān)的運(yùn)用雖然有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生幽默的意趣，但大部分諧音雙關(guān)并不是以此為目的。漢語詩歌中的諧音雙關(guān)常常以一詞聯(lián)想到另一個(gè)深層意義，達(dá)到“言在此而意在彼”的效果，有時(shí)甚至?xí)鰪?qiáng)悲傷的色彩。李白《春思》：

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

頭兩句寫景，后兩句詠情。芳草萋萋，綠枝低垂，絲絲縷縷，纏綿不絕?！敖z”與“思”諧音，聯(lián)系都兩句的“斷腸”來看，這里的諧音雙關(guān)更表達(dá)了女子對(duì)心上人思念的痛苦與悲傷。

諧音雙關(guān)在詩歌中的不同效果，也展現(xiàn)了兩國詩歌文化的不同。中國古代詩歌更為委婉，強(qiáng)調(diào)意境與體會(huì)，而俄語詩歌更直接展現(xiàn)思想感情，強(qiáng)調(diào)詩歌效果。

（四）俄漢詩歌中諧音雙關(guān)展現(xiàn)的獨(dú)特手法

俄漢語言習(xí)慣差距較大，有很多本民族特有的表達(dá)，因此，俄漢詩歌中的諧音雙關(guān)也有著自己獨(dú)特的展現(xiàn)形式。

俄語中存在著大量的縮略語（аббревиатура），借助單詞中的部分字母組成了新的組合，有時(shí)，這些字母組合恰好與某個(gè)單詞同形同音，形成獨(dú)特的諧音雙關(guān)。這一類型的雙關(guān)多存在于日?？谡Z和文學(xué)作品中，詩歌中并不常見，但也有一些有趣的小詩：

Снятся по ночам Обаме

Голубые сны о БАМе，

Правда， не готов Барак

Дом сменить свой на барак.

奧巴馬在夜里睡著，

做了個(gè)關(guān)于貝阿鐵路的甜夢，

淡然，布萊克還沒準(zhǔn)備好，

把自己的白宮換成板棚。

這是俄羅斯網(wǎng)絡(luò)上的一首小詩，寫美國前總統(tǒng)布萊克·奧巴馬的“甜夢”。詩中БАМ為俄羅斯貝阿鐵路Байкало-Амурская магистраль的縮寫，其第六格形式恰好與奧巴馬名字的三格形式讀音相同，此處諧音雙關(guān)獨(dú)特有趣，詩歌也極具幽默色彩。

漢語詩歌中的諧音雙關(guān)也有著特別的形式。每一個(gè)漢字都是獨(dú)立的表意單位，有著獨(dú)立的意義，因此能夠自由組合，不同組合下，同樣的字卻產(chǎn)生了不同含義：

玉帶林中掛，金簪雪里埋。（《紅樓夢》）

此句為紅樓夢中又一經(jīng)典詩句，以其巧妙的雙關(guān)暗示了林黛玉、薛寶釵二人的命運(yùn)。其中“玉帶林”為“林黛玉”的諧音倒讀，珍貴玉帶被掛在荒涼樹林，也暗示了林黛玉的凄涼命運(yùn)。這一諧音雙關(guān)利用漢字獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，將意旨點(diǎn)出，十分巧妙。

這里提到的諧音雙關(guān)手法也只是俄漢詩歌寶庫中的一小部分，俄漢民族都有著博大精深的詩歌文化，都是世界文學(xué)中珍貴的明珠，在世界文壇中獨(dú)樹一幟。

通過以上幾個(gè)方面的對(duì)比可以看出，雖然俄漢詩歌中都經(jīng)常運(yùn)用諧音雙關(guān)，但其具體內(nèi)涵、使用習(xí)慣、產(chǎn)生效果等方面都有著一定的區(qū)別，并不能夠完全等同。在對(duì)比兩種詩歌文化中諧音雙關(guān)運(yùn)用的基礎(chǔ)上，我們能夠更好理解其主旨與目的，從而更好進(jìn)行翻譯與交流。

三、俄漢詩歌中諧音雙關(guān)的可譯性探討

諧音雙關(guān)以簡練的字、詞、詞組，表達(dá)出深厚的思想內(nèi)涵和文化特點(diǎn)，與民族語言文化緊密相連。不同文化背景下的讀者可能難以快速體會(huì)其中的思想內(nèi)涵，產(chǎn)生陌生的感覺。例如，外國讀者看見“柳”并不能馬上聯(lián)想到“留”的惜別之情，中國讀者看見俄語譯文也難以建立兩個(gè)單詞之間的聯(lián)系。這似乎就引向了諧音雙關(guān)的不可譯了。然而，諧音雙關(guān)的可譯性與不可譯性都是相對(duì)的，翻譯過程中必然會(huì)產(chǎn)生信息的缺失，但仍然可以通過各種手段補(bǔ)償丟失的信息。

翻譯諧音雙關(guān)時(shí)，可以通過兩種語言之間的共性，把握主要信息進(jìn)行翻譯轉(zhuǎn)化。許淵沖先生對(duì)“春蠶到死絲方盡”一句的翻譯歷來為人是為典范：Spring silkworm till its death spins silk from lovesick heart?！皊ilk”與“sick”讀音上的接近，正契合了“絲”與“思”的諧音，同時(shí)將思念的苦楚展現(xiàn)得淋漓盡致。這一巧妙的轉(zhuǎn)換也是詩歌翻譯中的經(jīng)典。

此外，對(duì)于詩歌中的文化空缺詞，也可以通過注釋法來解釋其中的諧音相關(guān)。俄漢兩種詩歌文化雖然不同，卻有著文化共性與同感，通過此方法，做到不誤譯，也能夠盡量減少其中的信息丟失。

四、總結(jié)

雙關(guān)以文字之妙，將詩歌的藝術(shù)效果推上更高一層臺(tái)階，言有盡而意無窮。俄漢詩歌中，雙關(guān)的運(yùn)用都有著深厚的文化內(nèi)涵，有著無數(shù)的經(jīng)典語句。諧音雙關(guān)僅是俄漢語言詞匯領(lǐng)域一個(gè)小小的部分，是俄漢詩歌寶庫中的明珠。雙關(guān)文化豐富多樣，精妙絕倫，只有把握其中奧妙，才能夠?qū)⑵洫?dú)特意趣傳達(dá)給不同文化背景下的人們。

注釋：

①李葉：《俄漢語雙關(guān)辭格對(duì)比研究》，黑龍江大學(xué)2006年碩士論文。

②Фомина Маргарита Ивановна Современный Русский Язык. Лексикология. М.： Высшая школа，1990， С.68.

③Фомина Маргарита Ивановна Современный Русский Язык. Лексикология. М.： Высшая школа，1990， С.75.

④馮全功：《中國古典詩詞中的雙關(guān)語及其英譯研究》，《中國文化研究》2018年4期，第148-158頁。

⑤李葉：《俄漢語雙關(guān)辭格對(duì)比研究》，黑龍江大學(xué)2006年碩士論文。

⑥李葉：《俄漢語雙關(guān)辭格對(duì)比研究》，黑龍江大學(xué)2006年碩士論文。

參考文獻(xiàn)

[1]Фомина Маргарита Ивановна Современный Русский Язык. Лексикология. М.： Высшая школа，1990.

[2]馮全功.中國古典詩詞中的雙關(guān)語及其英譯研究[J].中國文化研究，2018，（04）.

[3]韓穎.淺談諧音雙關(guān)語的運(yùn)用及修辭效果[J].作家，2011，（20）.

[4]李葉.俄漢語雙關(guān)辭格對(duì)比研究[D].黑龍江大學(xué)，2006.

[5]林麗.俄語雙關(guān)語的運(yùn)用與翻譯技巧[J].中國翻譯，2004，（06）.

[6]曲瑩.俄語雙關(guān)語的翻譯研究[D].哈爾濱工業(yè)大學(xué)，2011.

作者簡介：

周晨曦，女，漢族，江西撫州人，武漢大學(xué)碩士研究生，研究方向：俄語語言文學(xué)。