□張 煒

楊楓，中國美術家協(xié)會理事，山東省文聯(lián)副主席，山東省美術家協(xié)會顧問、道德建設委員會主任，山東青年政治學院特聘教授，國家一級美術師，第六、七、八、九、十、十一屆全國文代會代表。

在商品經濟時代，一部分人有了經營書畫的想法，另一部分人有了收藏書畫的心情。于是這種紙上藝術開始擁有了前所未有的市場。這樣的時刻，如果能夠做一個心底澄澈的創(chuàng)作者，就會獲得極大的幸福。

對于藝術家和他的藝術來說，其聲望與市場如何，往往取決于一部分人或大部分人的判斷。問題是：這種判斷歷來都是最困難的事情，有時候甚至可以說，這種判斷的工作一點都不比創(chuàng)作本身更容易。面對一部作品、一幅繪畫，誰都可以品頭論足一番，其中的一小部分人還認為自己洞悉和把握了一切。其實哪有那么容易。這才是人世間難度最高的事物之一，越是修養(yǎng)高深的人，在藝術面前就越是審慎之極，絕不敢輕易臧否。藝術貯藏了生命的全部隱秘，這需要讀者運用心力和誠意，再調動起全部文明的涵養(yǎng)去揣測和權衡。即便是這樣，藝術的判斷也仍然艱難，最后不得不留給未來的時間去加以解決。

《和為貴》楊 楓

《沂源神農藥谷》楊 楓

《山路入云端》楊 楓

我每次看楊楓的畫作，因離其人其藝太過切近，總要冷靜思考許久才敢發(fā)言一二，不過還是不得要領。我只好談一些感想和聯(lián)想，用來表達這無法轉述的藝術之慨。在我眼里，他首先是一個有靜氣的、安穩(wěn)的畫家，僅此一點品質，也是這個時代里極為可貴的因素。他的心情洇留在畫里，于是讓觀者也沒有了急躁，可以從容地從頭欣賞起來。這在我看來正是成功的首要條件。有人可能說，好的藝術也可以使人熱血沖蕩甚至激越狂躁，還有不安。的確是這樣，比如現代主義中的一部分就是如此?？墒俏艺J為那還不算常態(tài)，也構不成一種普遍現象，更不是后人模仿成功的捷徑，不是先鋒必備。因為即便是那樣的藝術，也是由細部的工心所達成的，是漫長積累中的一次沖決。正常的創(chuàng)作之途仍然是忍耐和勞動，是學習并漸漸具備了一顆韌忍堅毅的大匠之心。

在我看來，繪畫無非是生命修養(yǎng)的表面花紋。先天后天這一切綜合起來，變成了內在質地，然后再一點一點地從紙上滲露出來。由此看來，卓越的創(chuàng)作只能來自一個資質優(yōu)異者的飽學及品德方面的自我苛刻。令人可惜的是，時下市場中奔突踉蹌著的各種藝術家，他們每每走了一條反路，即鉆營求利，賣聰失智，荒廢學習，藐視正義。在這種境況之下，我更加為楊楓沉著密致的畫風感到欣慰，還有欽敬。

我常想，國畫多少也像中醫(yī)和圍棋之類，最需要的不是前瞻，而是更多地向后觀望。不深悟通讀古人的深奧，就成了無根之樹。而現在我們看到的盡是隨風卷動的一年生草本植物，俗稱“滾地龍”，連樹枝都算不上。將根深深地扎入土地，找到氣脈流泉，這正是楊楓所努力的方向和目的。他走的是一條大路，可而今這條大路上卻人跡罕至，這就是時代的怪謬。我記得一位藝術家曾有過一句絕妙的比喻：“大動物有一副安靜的外表。”對應這句妙比，我們會發(fā)現如今有多少誤解。人們通常對跳躍的“小動物”，對它們那樣的機靈，贊許得太多了。

楊楓是一個嗜讀者。他幾乎手不釋卷，而且詩與文的創(chuàng)作都有相當的積累。他關于藝術的判斷，已經具備了走入深層微妙的能力。正是依賴這樣的磨煉與根柢，他的藝術之樹才長出了健碩的枝椏，抽出了濃旺的葉片。

以我個人所見，幾乎所有杰出的藝術家都有一個寂寞而驕傲的人生。他在最富有創(chuàng)造力的上升時期，往往是以單薄的一己之軀，與整個時尚和潮流作對。就此而言，楊楓的路我覺得并不陌生。

他正大步走在這樣的路上。