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        富麗典雅 精致清新
        ——陳之佛《松齡鶴壽圖》賞讀

        2023-10-30 12:12:38周忠慶
        老年教育 2023年10期
        關(guān)鍵詞:色彩

        □周忠慶

        事實上,兩宋院體花鳥畫對陳之佛工筆花鳥畫的影響是不可小覷的。他投身工筆花鳥畫研究和創(chuàng)作的主要原因,便是受中國古代院體花鳥畫的影響。他曾回憶自己在南京參觀一次古畫展覽時,“被宋、元、明、清各時代花鳥畫大家的作品吸引住了,特別是一些雙勾重染的工筆花鳥畫作品,時刻盤旋在腦際,久久不能忘懷。于是下定決心來學(xué)習(xí)它”。在其諸多工筆花鳥畫作品中,最具院體花鳥畫意韻、呈現(xiàn)“黃家富貴”風(fēng)貌的當(dāng)數(shù)創(chuàng)作于1959年的《松齡鶴壽圖》。此圖是他工筆花鳥畫作品中尺幅較大的一幅,也是為慶祝中華人民共和國成立10周年而繪制的獻(xiàn)禮巨作。

        《松齡鶴壽圖》繪10只體態(tài)優(yōu)雅、神采奕奕的丹頂鶴,神態(tài)安逸地徜徉于綠草如茵的大地上,蒼翠的古松由畫面右上方伸入,猶如蛟龍一般蜿蜒遒勁,枝干蒼勁古樸、彎曲有致,松針密密匝匝、郁郁蔥蔥,肅穆寧靜之中蘊含著無限生機。羽毛潔白的丹頂鶴可謂神態(tài)各異、栩栩如生:有的昂首唳天,有的曲頸自憐,有的回首顧盼,有的細(xì)心理羽,有的凝神遠(yuǎn)眺。畫面左上角,畫家以篆書題寫“松齡鶴壽”四字,古拙清雅,款署:“一九五九年建國十周年國慶,陳之佛”,其下鈐陽文印“雪翁”和陰文印“陳之佛印”。

        陳之佛在長期的藝術(shù)實踐中,于線描、構(gòu)圖和色彩方面積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗,形成了極具個性化色彩的繪畫語言,這些在此作中表露無遺。白描是《松齡鶴壽圖》的造型基礎(chǔ)。陳之佛在中國畫傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上,將西洋畫和裝飾畫中的線條加以改造后融入其中,使此圖的線條表現(xiàn)更加豐富,給人以嶄新的審美感受。畫家通過線條的干濕濃淡、徐疾輕重、頓挫平緩等變化,將丹頂鶴與作為配景的松樹質(zhì)感,以及整個畫面的格調(diào)和節(jié)律表現(xiàn)得淋漓盡致,展現(xiàn)出中國畫線條所特有的藝術(shù)性與獨到的審美特點,賦予作品更多的傳統(tǒng)意蘊和人文內(nèi)涵。

        此圖在構(gòu)圖上頗為奇妙:10只丹頂鶴呈一字形分布于橫幅畫面之內(nèi),原本極易造成呆板僵滯的視覺效果,而畫家卻巧妙地將其分成4組,相對獨立又渾然一體,使畫面構(gòu)成多樣統(tǒng)一、生動活潑。最為神來之筆的是畫面最左側(cè)的丹頂鶴,獨只孤立,似有使畫面失重之險,而畫面題款則以四兩撥千斤之效,于險中取勝,愈加彰顯作品深遠(yuǎn)之意境和磅礴之氣勢。如果說丹頂鶴和松樹是畫面構(gòu)圖的主體,那么鶴頂?shù)闹焐凹t則以其鮮艷的色澤,成為畫面構(gòu)成的重要輔助部分,通過有節(jié)奏的“S”形穿插增加了畫面的韻律感。

        《松齡鶴壽圖》在設(shè)色上的最大特點是采用留底法來繪制丹頂鶴。所謂留底法,就是用有色的熟宣紙,亦稱仿古紙,紙的色彩多為淺灰、米黃、淡青、淡赭等淡雅色調(diào)。染色時,留下宣紙的本色,由于周邊色彩對比的影響,感覺上會與底色有所區(qū)別,似乎又是一種色彩,而且易與底色取得調(diào)和。作品采用灰黃的底色,將蒼松與草地的綠色、丹頂鶴本身的黑色與白色以及鶴腿的青灰色統(tǒng)一起來,使畫面色彩既豐富又和諧,并將丹頂鶴襯托得愈加純凈潔白。

        陳之佛一生的大部分時間都生活在動蕩紛亂的社會環(huán)境中,直至1949年中華人民共和國成立后生活才安定下來。之后,整個社會翻天覆地的變化使他充滿歡樂開朗的情緒,繪畫風(fēng)格也隨之產(chǎn)生巨大變化,由以“徐熙野逸”為主嬗變?yōu)橐浴包S家富貴”為主?!端升g鶴壽圖》就誕生于這樣的時代背景下。陳之佛曾充滿深情地回顧《松齡鶴壽圖》的創(chuàng)作過程:“為了表達(dá)對這個偉大節(jié)日(指中華人民共和國成立十周年)的祝愿,我想盡一切可能,企圖完成較完美的作品,而當(dāng)時正是炎夏天氣,在四十一二攝氏度的高溫下?lián)]汗作畫,不但不覺受暑熱的威脅,心情卻始終是興奮、愉快的,而且畫成結(jié)果反而比前一些作品似乎更精致些、清新些、雄健些?!?/p>

        《松齡鶴壽圖》陳之佛 紙本設(shè)色 148cm×296cm 南京博物院藏

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