□周忠慶

事實上，兩宋院體花鳥畫對陳之佛工筆花鳥畫的影響是不可小覷的。他投身工筆花鳥畫研究和創(chuàng)作的主要原因，便是受中國古代院體花鳥畫的影響。他曾回憶自己在南京參觀一次古畫展覽時，“被宋、元、明、清各時代花鳥畫大家的作品吸引住了，特別是一些雙勾重染的工筆花鳥畫作品，時刻盤旋在腦際，久久不能忘懷。于是下定決心來學(xué)習(xí)它”。在其諸多工筆花鳥畫作品中，最具院體花鳥畫意韻、呈現(xiàn)“黃家富貴”風(fēng)貌的當(dāng)數(shù)創(chuàng)作于1959年的《松齡鶴壽圖》。此圖是他工筆花鳥畫作品中尺幅較大的一幅，也是為慶祝中華人民共和國成立10周年而繪制的獻(xiàn)禮巨作。

《松齡鶴壽圖》繪10只體態(tài)優(yōu)雅、神采奕奕的丹頂鶴，神態(tài)安逸地徜徉于綠草如茵的大地上，蒼翠的古松由畫面右上方伸入，猶如蛟龍一般蜿蜒遒勁，枝干蒼勁古樸、彎曲有致，松針密密匝匝、郁郁蔥蔥，肅穆寧靜之中蘊含著無限生機。羽毛潔白的丹頂鶴可謂神態(tài)各異、栩栩如生：有的昂首唳天，有的曲頸自憐，有的回首顧盼，有的細(xì)心理羽，有的凝神遠(yuǎn)眺。畫面左上角，畫家以篆書題寫“松齡鶴壽”四字，古拙清雅，款署：“一九五九年建國十周年國慶，陳之佛”，其下鈐陽文印“雪翁”和陰文印“陳之佛印”。

陳之佛在長期的藝術(shù)實踐中，于線描、構(gòu)圖和色彩方面積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，形成了極具個性化色彩的繪畫語言，這些在此作中表露無遺。白描是《松齡鶴壽圖》的造型基礎(chǔ)。陳之佛在中國畫傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上，將西洋畫和裝飾畫中的線條加以改造后融入其中，使此圖的線條表現(xiàn)更加豐富，給人以嶄新的審美感受。畫家通過線條的干濕濃淡、徐疾輕重、頓挫平緩等變化，將丹頂鶴與作為配景的松樹質(zhì)感，以及整個畫面的格調(diào)和節(jié)律表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)出中國畫線條所特有的藝術(shù)性與獨到的審美特點，賦予作品更多的傳統(tǒng)意蘊和人文內(nèi)涵。

此圖在構(gòu)圖上頗為奇妙：10只丹頂鶴呈一字形分布于橫幅畫面之內(nèi)，原本極易造成呆板僵滯的視覺效果，而畫家卻巧妙地將其分成4組，相對獨立又渾然一體，使畫面構(gòu)成多樣統(tǒng)一、生動活潑。最為神來之筆的是畫面最左側(cè)的丹頂鶴，獨只孤立，似有使畫面失重之險，而畫面題款則以四兩撥千斤之效，于險中取勝，愈加彰顯作品深遠(yuǎn)之意境和磅礴之氣勢。如果說丹頂鶴和松樹是畫面構(gòu)圖的主體，那么鶴頂?shù)闹焐凹t則以其鮮艷的色澤，成為畫面構(gòu)成的重要輔助部分，通過有節(jié)奏的“S”形穿插增加了畫面的韻律感。

《松齡鶴壽圖》在設(shè)色上的最大特點是采用留底法來繪制丹頂鶴。所謂留底法，就是用有色的熟宣紙，亦稱仿古紙，紙的色彩多為淺灰、米黃、淡青、淡赭等淡雅色調(diào)。染色時，留下宣紙的本色，由于周邊色彩對比的影響，感覺上會與底色有所區(qū)別，似乎又是一種色彩，而且易與底色取得調(diào)和。作品采用灰黃的底色，將蒼松與草地的綠色、丹頂鶴本身的黑色與白色以及鶴腿的青灰色統(tǒng)一起來，使畫面色彩既豐富又和諧，并將丹頂鶴襯托得愈加純凈潔白。

陳之佛一生的大部分時間都生活在動蕩紛亂的社會環(huán)境中，直至1949年中華人民共和國成立后生活才安定下來。之后，整個社會翻天覆地的變化使他充滿歡樂開朗的情緒，繪畫風(fēng)格也隨之產(chǎn)生巨大變化，由以“徐熙野逸”為主嬗變?yōu)橐浴包S家富貴”為主?！端升g鶴壽圖》就誕生于這樣的時代背景下。陳之佛曾充滿深情地回顧《松齡鶴壽圖》的創(chuàng)作過程：“為了表達(dá)對這個偉大節(jié)日（指中華人民共和國成立十周年）的祝愿，我想盡一切可能，企圖完成較完美的作品，而當(dāng)時正是炎夏天氣，在四十一二攝氏度的高溫下?lián)]汗作畫，不但不覺受暑熱的威脅，心情卻始終是興奮、愉快的，而且畫成結(jié)果反而比前一些作品似乎更精致些、清新些、雄健些?！?/p>

《松齡鶴壽圖》陳之佛 紙本設(shè)色 148cm×296cm 南京博物院藏