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        《手足琴》:從尋常巷陌到天堂門(mén)口

        2023-10-29 17:28:31葉雨豪
        現(xiàn)代青年·精英版 2023年9期
        關(guān)鍵詞:趙麗宏弄堂兄弟倆

        葉雨豪

        弄堂煙火,尋常巷陌,在趙麗宏的兒童文學(xué)作品中就像是定格在歷史中的城市剪影,孕育著有關(guān)童年、有關(guān)動(dòng)蕩、有關(guān)人情冷暖與世態(tài)炎涼的故事;而鈞天廣樂(lè),羯鼓催花,則成為趙麗宏的藝術(shù)世界里與文學(xué)遙相輝映的雙子星,占據(jù)其文學(xué)創(chuàng)作重要的一席之地。在趙麗宏的新作《手足琴》中,這二者相互成就,碰撞出一個(gè)關(guān)于手足之情、關(guān)于音樂(lè)與夢(mèng)想的故事。

        如果說(shuō)《童年河》是一場(chǎng)精神還鄉(xiāng)之旅,一種對(duì)舊時(shí)光“詩(shī)意的理解”,那么《手足琴》則在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步,在回憶與觀照的基礎(chǔ)上,從復(fù)歸與回溯逐漸轉(zhuǎn)向升華與超脫,并呈現(xiàn)出一套具有相對(duì)明確目標(biāo)與閉環(huán)的追尋模式。這讓《手足琴》在追憶童年生活、記錄時(shí)代面貌的基礎(chǔ)之上,具備了成長(zhǎng)小說(shuō)的性質(zhì)。

        在《手足琴》里,作者的童年經(jīng)歷與作品主人公再次融合于上海的弄堂之中,城市的煙火與滄桑以更漫長(zhǎng)、更宏闊的跨度再現(xiàn)于文字當(dāng)中。這一次,那些如朝花夕拾般的童年碎片有了手足之情的支撐以及音樂(lè)、藝術(shù)與夢(mèng)想的托舉,飛出了弄堂與街巷,到達(dá)天堂門(mén)口。

        上海是一座多變的城市,多元的文化交匯給上海帶來(lái)了更多可能性。但在趙麗宏筆下,上海又是不變的——不變的弄堂與街巷,不變的洋房與石庫(kù)門(mén)樓房,不變的上海閑話,不變的市井喧嘩與人情冷暖,成為這座城市堅(jiān)韌的骨骼,支撐著其獨(dú)特的歷史肌理與血肉的溫度。在跨世紀(jì)的漫長(zhǎng)時(shí)光里,上海所經(jīng)歷的巨變是時(shí)代巨變的一個(gè)縮影。趙麗宏作為上海這座城市及其發(fā)展歷程的見(jiàn)證者、親歷者,其筆下的上海正是他“檢閱起落的波浪”的觀測(cè)點(diǎn)。正如趙麗宏所言:“可以說(shuō),我寫(xiě)作的源頭和動(dòng)力,都藏在這座城市中?!?/p>

        不同于《童年河》對(duì)于童年記憶幾近于散點(diǎn)狀的描繪,《手足琴》的追憶是有聚焦的。當(dāng)那些散落在親情、友情、鄰里之情的小事被聚焦于手足情義的時(shí)候,這種貫穿生活始終、體現(xiàn)于點(diǎn)點(diǎn)滴滴的手足情義無(wú)疑是足夠真誠(chéng)與感人的。

        《手足琴》中幼年喪父的兄弟倆面臨著生活的困窘,不得不早早地承擔(dān)起生活的重?fù)?dān)。大麥“長(zhǎng)兄為父”式的照顧填補(bǔ)了蕎麥生活中父親角色的空缺。而正是這種責(zé)任與擔(dān)當(dāng),催生出了小說(shuō)中至關(guān)重要的手足琴。嚴(yán)格說(shuō)來(lái),“手足琴”有兩把。

        第一把,是大麥無(wú)師自通地修好的那把舊口琴——在那一場(chǎng)《天方夜譚》帶來(lái)的啟蒙之后,這幾乎是蕎麥進(jìn)入音樂(lè)殿堂的第一把鑰匙。這把口琴讓蕎麥的音樂(lè)天賦得以充分展現(xiàn),也給了他之后獲得更多離音樂(lè)夢(mèng)想更進(jìn)一步的機(jī)會(huì)。

        而另一把,也是更為重要的,是大麥憑借自己的努力制造出一把專屬于蕎麥的獨(dú)一無(wú)二的小提琴。趙麗宏和蕎麥一樣自小對(duì)音樂(lè)有著濃厚的興趣,而他得到的第一把小提琴,也是來(lái)自他的哥哥。雖然最后趙麗宏并未走上演奏者的道路,但這把“手足琴”的琴聲依舊充盈著他的音樂(lè)夢(mèng)。這段經(jīng)歷裹挾著真摯的情感投射在了大麥的身上,小說(shuō)中的手足琴也因此顯得更加鮮活。

        不論是趙麗宏還是蕎麥,最終沒(méi)有成為《少年楊科》里那個(gè)不幸的音樂(lè)迷小楊科,都得益于哥哥的付出與關(guān)愛(ài)。讓蕎麥最終如愿站在音樂(lè)大劇院的舞臺(tái)上奏響美妙樂(lè)聲的,是手足琴,也是手足情。

        《手足琴》的敘事節(jié)奏是緊湊的,除了預(yù)敘所帶來(lái)的懸念效果以外,還得益于蕎麥、大麥兄弟倆雙線并行的追夢(mèng)故事,由此使人物的行動(dòng)具備極強(qiáng)的動(dòng)機(jī)和成長(zhǎng)性。不僅是主人公,書(shū)中的其他人物也都實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。雖然歷經(jīng)動(dòng)蕩,但福慶里那些善良真誠(chéng)的孩子們都成了自己夢(mèng)想中的大人。

        “生活中的很多東西可以被打碎,甚至破滅……但是,藏在心里的希望,是可以保留住的,它可以一直陪伴著把它藏在心里的人,去追尋希望的所在?!痹谀切┲涟禃r(shí)刻里,《手足琴》在銘記歷史的同時(shí),給出了一個(gè)走出黑暗的答案,即希望那些心懷希望的孩子們,終究會(huì)迎來(lái)自己的黎明。

        《手足琴》文末的來(lái)往信件作為歲月的切片,展現(xiàn)了一段漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度。這段時(shí)間跨度集中囊括了20世紀(jì)90年代一些重要的歷史節(jié)點(diǎn),也包含著福慶里的人們重要的人生轉(zhuǎn)折。而音樂(lè)的浸染以及大麥、蕎麥兄弟倆的夢(mèng)想,更是將藝術(shù)教育與經(jīng)典的少年成長(zhǎng)元素注入文本,使之具備了成長(zhǎng)小說(shuō)的特質(zhì)。

        上海弄堂的塵世煙火里還會(huì)開(kāi)出怎樣的花朵?那些花朵又是否會(huì)在更加廣闊的時(shí)空里綻放出不一樣的形態(tài)?我想,這不論是對(duì)于趙麗宏,還是對(duì)于讀者而言,都是一個(gè)值得探索的廣闊空間。

        來(lái)源:《文藝報(bào)》

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