洪 軍

(洪軍紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

中國(guó)是瓷器之國(guó),同時(shí)也是陶器之國(guó),紫砂作為中國(guó)眾多陶瓷品類(lèi)之一,在數(shù)百年的發(fā)展中,逐漸名揚(yáng)海內(nèi)。紫砂壺作為紫砂陶藝的核心,彰顯了中國(guó)自古傳承的工匠精神,其與茶文化之間緊密的關(guān)聯(lián),又賦予了它更多的文化元素。紫砂壺的原料是紫砂泥,紫砂泥有著豐富的色彩,還有易塑的特性,結(jié)合中國(guó)悠久的文化,一代代的創(chuàng)作者創(chuàng)造了許許多多經(jīng)典的紫砂壺造型。紫砂壺從外形上又分為光器、花器與筋紋器3大類(lèi),作品“大明珠”壺(見(jiàn)圖1)的造型就屬于其中的光器。

圖1 大明珠

這件作品“大明珠”壺有著嬌俏可愛(ài)的外表,其獨(dú)特的外形輪廓十分討人喜愛(ài),整個(gè)茶壺處處可以感受到活靈活現(xiàn)的“圓”,這種“圓”絕非是冰冷的幾何外形,而是一種充滿(mǎn)自然趣味,仿佛能夠活過(guò)來(lái)一樣的生動(dòng)的“圓”,創(chuàng)造性的將這種生動(dòng),以夸張的變化表現(xiàn)出來(lái),結(jié)合契合的裝飾,讓這件作品構(gòu)建出豐富的文化內(nèi)涵,融合趣味與文化的韻味,構(gòu)成紫砂壺獨(dú)特的美。

1 作品“大明珠”壺使用的泥料

隨著紫砂工藝技術(shù)的發(fā)展,紫砂泥料的種類(lèi)也在逐步細(xì)分,其中又以黃龍山礦區(qū)出產(chǎn)的紫砂泥料品質(zhì)最優(yōu),作品“大明珠”壺就是使用了黃龍山的原礦紫泥來(lái)進(jìn)行制作,紫泥雖然是紫砂泥料中最常見(jiàn)的泥料,但根據(jù)撿泥煉泥工藝的不同以及燒制溫度,調(diào)配比例的變化而能表現(xiàn)出完全不同的質(zhì)感,這把壺目數(shù)較高,胎質(zhì)細(xì)膩,色彩呈紫褐色,經(jīng)過(guò)超1 100℃的高溫?zé)?質(zhì)感較老,光滑的包漿很好的適配了圓潤(rùn)的外形。均勻的質(zhì)地,古拙的色彩能夠契合中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)氣質(zhì),這樣的紫砂壺經(jīng)一段時(shí)間泡養(yǎng)之后便會(huì)如同紫玉一般,瑩潤(rùn)光彩。

2 作品“大明珠”壺的造型

常見(jiàn)的紫砂壺造型一般以均衡為第一要素,根據(jù)紫砂壺經(jīng)典的壺流、壺把、壺蓋、壺鈕、壺身的分布,重心平穩(wěn),左右對(duì)稱(chēng)的茶壺便是紫砂壺中最常見(jiàn)的構(gòu)形。在決定使用夸張和變形的方法來(lái)制作茶壺依然要遵循整體均衡的要點(diǎn)。首先茶壺的重心不能偏移,一把壺除了具有觀(guān)賞性,還要具有實(shí)用性,并且實(shí)用性是觀(guān)賞性的前提條件,而在早期簡(jiǎn)潔、古樸、流暢的紫砂壺造型在滿(mǎn)足實(shí)用性以后會(huì)自然而然的具備一定的觀(guān)賞性,顯然在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)光檢驗(yàn)的實(shí)用過(guò)程中,產(chǎn)生了符合審美習(xí)慣的要素,這種要素決定了無(wú)論是夸張還是變形,都能夠使創(chuàng)作的作品處于一個(gè)可接受的審美區(qū)間之內(nèi)。

“大明珠”壺的壺身設(shè)計(jì)的相對(duì)較小,其在視覺(jué)比重中,絕大多數(shù)人首先會(huì)注意到那一枚碩大的壺鈕,圓形的珠鈕是這把壺標(biāo)志性的特征,在紫砂壺造型塑造中,過(guò)去也有過(guò)很多帶有珠鈕的茶壺構(gòu)型,但基本都是符合蓋、身比例的實(shí)用化構(gòu)形,正好可以用手指提起壺蓋的大小,而在這把壺上,壺鈕明顯超出了實(shí)用的大小,其與壺蓋之間的比例也就變得相對(duì)夸張。從結(jié)構(gòu)比例的關(guān)系來(lái)看,這把壺的壺蓋與身由于采用了截蓋式,融合的相對(duì)順暢,彼此之間并不會(huì)產(chǎn)生大小比例的失衡感,但加上壺鈕以后,由于圓珠壺鈕使壺蓋的高度變高,立刻就拔高了整個(gè)茶壺的重心,這時(shí)從視覺(jué)上,人們就會(huì)習(xí)慣性的講截蓋的蓋面與壺身看做一體,壺鈕則單獨(dú)分層,可以說(shuō)夸張的壺鈕讓造型整體形成了扭曲,這時(shí)候就需要其它部位的變形來(lái)扭轉(zhuǎn)這種視覺(jué)感受,讓這把壺的造型重新歸于平衡。

紫砂壺上形體的夸張和變形是因果的兩個(gè)面,“大明珠”壺的整體造型將夸張的壺鈕作為資深形體表現(xiàn)的主題,那么在壺身不變的情況下,想要扭轉(zhuǎn)整體的不平衡,就需要再壺流和壺把上下功夫,對(duì)兩者的變形設(shè)計(jì)將決定茶壺整體造型的優(yōu)劣。所以我們看到,“大明珠”壺的壺流也進(jìn)行了相應(yīng)的變化,首先流身的造型變的更加豐滿(mǎn),這是與“大圓珠”想對(duì)應(yīng)的做法,通常流、鈕、把本就帶有對(duì)應(yīng)關(guān)系,三者在外形上可以說(shuō)是共進(jìn)退,豐滿(mǎn)以后的壺流在不增加自身長(zhǎng)度的情況下,原本的流身曲線(xiàn)就會(huì)變的和緩,這種較緩的線(xiàn)條通過(guò)暗接法與壺身融合在一起,這本身就形成了壺流與壺身的形體變化;壺把的造型也同樣如此,圓圈壺把原本帶有纖細(xì)流暢的外形表面,筒壺流、壺鈕一樣變粗以后,就會(huì)顯得較為笨重,這會(huì)增加過(guò)多的額外質(zhì)量,破壞整體的重心平衡,所以壺把不能整體性地變粗,而是讓壺把中間上部的某一段變粗,這樣即保留了與壺流、壺鈕外形的一致性,還使外形不至于變得呆板,延續(xù)整體流暢的特性。

3 紫砂壺造型中夸張與變形的關(guān)系

紫砂壺形體所帶來(lái)的美感,一方面源自于歷史文化的傳承,另一方面就是視覺(jué)反饋所來(lái)帶協(xié)調(diào)與平衡。在紫砂光器造型制作中,由于并不需要考慮紫砂花器外表復(fù)雜的輪廓變化,所以這種視覺(jué)上的平衡就顯得簡(jiǎn)單而直接,在習(xí)慣了常見(jiàn)的紫砂壺造型以后,適當(dāng)?shù)目鋸埡妥冃文軌蜃屧竞?jiǎn)單的形體變得新奇而有趣味,這樣的感受是支撐紫砂壺造型夸張與變形的基礎(chǔ)。所以選擇夸張的程度很重要,過(guò)渡的夸張很可能讓作品的造型失衡,同樣后續(xù)的變形也就會(huì)顯得分崩離析,非但不會(huì)產(chǎn)生趣味,還破壞了傳統(tǒng)紫砂壺歷來(lái)保持的形體平衡。從外形塑造的角度來(lái)分析,紫砂壺需要遵循中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)塑造的審美傳統(tǒng),這種傳統(tǒng)決定了紫砂壺造型不應(yīng)也不能出現(xiàn)顛覆性的夸張變形,夸張和變形技巧的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)在紫砂壺經(jīng)典結(jié)構(gòu)的框架中進(jìn)行,然后再這個(gè)框架中進(jìn)行形體的再平衡,這就是紫砂壺造型夸張與變形在創(chuàng)作中的意義。

4 結(jié)語(yǔ)

紫砂光器在外形塑造中帶有一種純粹,這可以被視為紫砂壺的傳統(tǒng),也可以從美術(shù)的角度進(jìn)行解釋。創(chuàng)造新的造型不是去破壞這種純粹,而是在過(guò)去純粹的基礎(chǔ)上,更進(jìn)一步的表現(xiàn)紫砂的工藝,紫砂的內(nèi)涵,讓人能夠通過(guò)作品感受到智慧的凝聚,感受到那股悠久歷史和文化傳承所帶來(lái)的厚重魅力。文化是紫砂壺藝創(chuàng)作最重要的落腳點(diǎn),基于文化的創(chuàng)作更能讓人拋開(kāi)單一的形體變化,透過(guò)外在進(jìn)入本質(zhì),展現(xiàn)趣味性或藝術(shù)性的形體表達(dá),并最終展現(xiàn)出基于中國(guó)文化的獨(dú)特的魅力與價(jià)值。