■ 李小青

近年來，上?；磩F(tuán)（以下簡稱上淮）小劇場戲曲劇目的創(chuàng)作和演出給全國各地的觀眾留下較為深刻的印象。近期，在北京繁星戲劇村、上海長江劇場、嘉興南湖戲劇藝術(shù)節(jié)等頻繁亮相的《影的影》，以文本上的傳奇性、舞臺呈現(xiàn)上的實驗性和意蘊表達(dá)上的突破性，再次獲得觀眾以掌聲表達(dá)的贊譽，也贏得了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注與探討。

最新創(chuàng)排的《影的影》，走的是原創(chuàng)之路，并展示給觀眾多重驚喜。

《影的影》劇照

小劇場淮劇《影的影》的情節(jié)具有傳奇性。在編劇管燕草的筆下，這出戲由不同時代的兩段情感故事組成：一是在明朝末年，相貌堂堂的中青年官員金修文卷入黨爭，郁郁之中從淮安來到廣州，在“聽雪樓”后花園偶遇花魁柳卿清。她彈奏的《昭君出塞》，引發(fā)他《昭君怨》的和鳴；一杯峨眉雪芽明前茶的關(guān)心、同情和相似趣味，“散發(fā)弄扁舟、閑云野鶴”的共同向往，更加成就了才子佳人的傾心——兩人相見恨晚：他喜愛她的“冰雪聰明”，她敬佩他的“不隨波逐流”，于是她聽從自己內(nèi)心的召喚，毅然舍棄官宦人家張三公子次日的迎娶，與他約定私奔……翌日，金修文因故來遲，柳卿清久候其不來，絕望之中投河自盡。幻境中兩人相見，約定來生來世永不相負(fù)。二是在民國時期，“聽雪樓”花魁雨凌凌在被迎娶前夜與同樣官宦人家的張公子家明解除婚約，與同樣偶遇的、留學(xué)歸來的青年才俊李金堂兩情相悅，私奔至上海結(jié)成連理——不料婚后生活一地雞毛，張公子追到滬上并找到其居所，訴說一片深情。此時的雨凌凌正處于對自己選擇的婚姻的深深疑慮之中：“難道是甜言蜜語不長久，難道是另有佳人在心頭？思緒紛紛怎消受，往昔俱去淚空流……”而遠(yuǎn)道追來、難舍她“冰清玉潔花容貌”、憐惜她“跌落凡塵煙火繞”的張家明，忐忑地說出：“如果，我是說如果，你覺得和他不是那么幸福，明天能否跟我走？”那么，她終將何去何從……劇中給的是個開放性的結(jié)尾。兩段故事可以各自成章，也可以看作相互映照，還可以引申為報應(yīng)不爽的因果輪回，情感的牽絆、命運的多舛是其主旋律。蕓蕓眾生的情海浮沉，平凡夫妻的恩恩怨怨，讓觀眾在劇場里體會到另一種或另幾種人生，其中明顯體現(xiàn)出編劇的巧思及其對人生、女性的獨特觀望視角。

這部戲舞臺呈現(xiàn)上風(fēng)格化鮮明，體現(xiàn)出導(dǎo)演對這部戲的風(fēng)格、架構(gòu)和細(xì)節(jié)的有機(jī)把握。尤其是導(dǎo)演白愛蓮、譚昀對劇中男、女舞者的作用進(jìn)行了強(qiáng)化：兩個舞者在劇中不僅表達(dá)情緒、營造氛圍，而且在黑、紅服飾色調(diào)的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演賦予兩個舞者一條長長而醒目的紅絲帶，既表現(xiàn)為貫穿劇情始終的象征意義，同時也有在敘事過程中分隔場景的功能，乃至具有表現(xiàn)平行時空的嘗試意義，體現(xiàn)出寫意、靈動、實驗性的藝術(shù)風(fēng)格，不經(jīng)意間彰顯出對淮劇劇種表現(xiàn)力邊界的拓展。

劇中的舞美及燈光設(shè)計與淮劇傳統(tǒng)戲不同，在提供情緒氛圍和情感價值上著力，尤其于突出和強(qiáng)調(diào)人物的心理變化上，貢獻(xiàn)了視覺上的提示與沖擊。唱腔上，則是以淮劇最傳統(tǒng)的音調(diào)為基礎(chǔ)，傳統(tǒng)的精華隨處可見，同時又對固有的表現(xiàn)方式有所突破，時有實驗和創(chuàng)新的段落。正如戲劇人梧桐認(rèn)為：“找到了戲曲與音樂劇之間的紐帶，具有先鋒觀念和實驗氣質(zhì)?！薄昂玫淖髌纷钪饕氖侵鲃?chuàng)團(tuán)隊要立好主心骨，堅持自己心中所想。”各自分飾兩角的主演陳繼云、陳麗娟，在不同年代的人物形象的塑造上下了不少功夫，他們的表演、演唱都很有魅力，其實某種程度上體現(xiàn)出新創(chuàng)劇目對青年演員塑造人物能力的磨煉。

說到上淮的小劇場劇目，不由得想到管燕草編劇、吳佳斯導(dǎo)演的另一部小劇場原創(chuàng)劇目《畫的畫》。這是一部寓言劇，也是一部具有荒誕色彩的輕喜劇，演繹的是在不知名的古代，朝廷懸巨賞征求一幅名為《逐鹿中原》的古畫，據(jù)說此畫中暗藏治世良方、安邦妙策，皇帝得之，等于擁有太平盛世。七品縣官陳海山聞聽，認(rèn)為是飛黃騰達(dá)的良機(jī)，因他知曉自己的親嫂家傳此畫，于是一面上表朝廷立下生死狀，一面先后用苦求、偷盜、搶奪等惡行脅迫兄嫂，直至將兄長入獄，以迫嫂子交出古畫。正當(dāng)陳海山如愿以償時，卻先被嫂子告知原畫已軼，此件只是前朝畫家的摹品；又被欽差告知，皇上真意其實不在尋畫，而是借此考察大小官員，對欺上瞞下、投機(jī)逢迎、魚肉百姓、作惡枉法之徒加以懲戒。原來，最初圣旨頒布后，上至名門貴族，下至大小官吏，都急忙忙、亂紛紛地現(xiàn)出尋畫、偷畫、搶畫、造假之類的眾生相，其中廉恥喪盡丑態(tài)百出者豈止陳海山一人。最后，陳海山在排浪般的道德譴責(zé)聲中驚恐愧悔交加，一命嗚呼。作為原創(chuàng)小劇場淮劇作品，有評論家認(rèn)為，《畫的畫》文學(xué)理念成熟，戲劇結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)突轉(zhuǎn)有力，舞美簡約寫意，唱做表現(xiàn)細(xì)膩，風(fēng)格生動諧趣——在短短80分鐘內(nèi)，演員既飾演“生旦凈末丑”五個最典型的戲曲行當(dāng)，又演繹性格迥然不同的劇中人物，以較大反差探索“同一行當(dāng)”的舞臺極致表演[1]?？梢哉f，劇本給演員提供充分的發(fā)揮空間，把戲曲化、程式化發(fā)揮到極致。這部形式上極具創(chuàng)新風(fēng)貌的小劇場淮劇，從唱腔上來說，亦仍然選用適合的傳統(tǒng)淮劇唱腔進(jìn)行新創(chuàng)作，做到既保留原汁原味的淮劇韻味，又有適度的創(chuàng)新。在作曲和配器上，對傳統(tǒng)淮劇唱腔配器做了重新的包裝，并邀請打擊樂方面的專家設(shè)計，做到好聽好看，與當(dāng)下審美相接軌；在舞美上，追求簡約的寫意風(fēng)格，充分發(fā)揮戲曲一桌二椅的審美特點。這部描繪由“一幅畫”引發(fā)的各色人等“現(xiàn)形記”的小劇場劇目，被贊譽為“以小舞臺畫出大世相”。

另一部上淮的小劇場劇目，即根據(jù)魯迅小說改編的小劇場淮劇《孔乙己》，也是管燕草編劇。在70 分鐘的演出中，生動而深刻地表現(xiàn)了辛亥革命前孔乙己作為一個下層知識分子的復(fù)雜性格和悲慘人生。故事情節(jié)層層推進(jìn)，平鋪中蘊高潮，高潮中卻又耐人尋味，令人耳目一新。演出陣容中，90 后青年演員占絕大多數(shù)，使得全劇顯得年輕而有活力。尤其值得一提的，飾演孔乙己的高挺既是主演又是導(dǎo)演，對角色的理解與演繹更到位、更深入——表演上糅合京劇的表演技巧，巧妙地運用戲曲中倒插虎、搶背、滾背等動作，呈現(xiàn)了人物受人嘲笑、一生得不到人間溫暖的悲慘遭遇。70 分鐘的演出時長中，以勇于創(chuàng)新、探索的形式，深刻揭露了科舉制度對知識分子精神上的戕害和封建制度“吃人”的本質(zhì)，雋永而令人回味。全劇唱腔吸收融合了江南水鄉(xiāng)特有的優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)風(fēng)情，是一出有越劇味的新淮劇，特別能吸引年輕的觀眾。

上淮的小劇場劇目的創(chuàng)作演出，還有《秀才·審妻》《神話中國》等?？梢钥闯?，上淮在不斷推出大型劇目的同時，在小劇場領(lǐng)域的拓展上也在不斷地創(chuàng)作具有獨特風(fēng)格的作品，緊跟時代步伐、守正創(chuàng)新，為打磨精品進(jìn)行了很多的思考并付諸實踐。

作為小劇場戲曲創(chuàng)作的領(lǐng)軍者，管燕草作為編劇更作為上淮劇團(tuán)的管理者之一，她的所思所想是：“當(dāng)現(xiàn)在的老年觀眾走不動了，戲臺下還會坐著誰”“在小劇場淮劇的前進(jìn)之路上，如何在保留傳統(tǒng)的同時，突出現(xiàn)代表達(dá)并拓展新思路”“嘗試打破觀眾習(xí)以為常的劇情連貫性觀賞的習(xí)慣，而著力于引發(fā)觀眾觀賞后的追尋、思索和聯(lián)想”“如何在傳承戲曲特點的基礎(chǔ)上，更好地追求古典韻味與現(xiàn)代時尚感”“創(chuàng)新的目的，首先是讓青年觀眾走進(jìn)小劇場來，再了解淮劇，最后才是喜歡淮劇”……應(yīng)該說，管燕草的這些思考很多已經(jīng)體現(xiàn)在劇目實踐中，并取得很好的效果和引起更多年輕觀眾對淮劇的關(guān)注。

的確，淮劇作為地方戲曲劇種，優(yōu)勢之一是沒有太多傳統(tǒng)的包袱。上海淮劇團(tuán)的小劇場劇目各具風(fēng)采、著力于多樣的藝術(shù)追求，對于劇團(tuán)用淮劇講好當(dāng)代故事以及對于上淮的劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)、未來發(fā)展等都是極有意義的。演出實踐證明，這樣的小劇場劇目深受觀眾的歡迎和喜愛，同時對于劇種的發(fā)展和繁榮有著不可忽視的意義。