◎楊茜

舞臺化妝造型在戲劇、電影、舞蹈等表演藝術中扮演著至關重要的角色，它不僅僅是一種外貌的裝飾，更是通過視覺形象來表現(xiàn)人物的性格、情感和內(nèi)在世界。人物性格塑造是舞臺化妝造型的核心目標之一，要求化妝師通過巧妙的手法，綜合運用化妝、服裝、發(fā)型等元素，將角色的內(nèi)在特質(zhì)和情感特點呈現(xiàn)在觀眾面前。如何在有限的條件下，通過化妝造型來展現(xiàn)人物的性格特點，成為一項需要深入研究和探索的挑戰(zhàn)。

一、舞臺化妝造型中人物性格塑造的特征表現(xiàn)

（一）生理特征的表現(xiàn)

舞臺化妝造型中，通過對角色生理特征的塑造，能夠迅速向觀眾傳達人物的外貌特點。不同的五官比例、面部輪廓、膚色等差別，都可以通過化妝的手法進行強調(diào)和修飾，從而創(chuàng)造出生動傳神的角色形象，具體表現(xiàn)在以下兩點。

1.面部五官的突出與修飾

五官的化妝造型中，眉毛有柳葉眉、八字眉、一字眉等，眼睛有丹鳳眼、杏眼、狐眼等，鼻子有鷹鉤鼻、酒糟鼻、蒜頭鼻等。觀眾在看到舞臺人物的第一眼，往往會先看到角色五官中最顯眼的特征。不同的五官形狀和大小，可以暗示觀眾角色不同的性格特點。化妝師通過修飾眼線、眼影、唇形等，可以加強或減弱五官的特點，以此創(chuàng)造出更加貼合角色特征的形象。比如，星目劍眉可能表現(xiàn)出男人勇敢、堅毅的性格；而細長的眼睛和微笑的嘴可能呈現(xiàn)出女性的溫柔、親和。又如在名著《紅樓夢》中，對王熙鳳出場的描述是：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉?！迸浜现耙晞　都t樓夢》演員的化妝造型，觀眾可以直觀地感受到王熙鳳雷厲風行、果敢狠辣的性格特征。

2.面部輪廓及膚色的調(diào)整

從舞臺化妝造型的臉型和膚色看，男性有國字臉、目字臉、申字臉等，女性有瓜子臉、鵝蛋臉、圓臉等。膚色大體分為白色、黃色、黑色、紅色。臉型的結構和膚色的變化可以影響觀眾對人物的第一印象。通過使用不同的粉底色調(diào)和高光陰影技巧，化妝師可以讓臉部輪廓和對應配合的膚色更貼近角色的性格。比如，突出下頜骨可以表現(xiàn)出人物的堅強、果斷；弱化顴骨則可能表現(xiàn)出人物溫和的特質(zhì)；蒼白的皮膚可以表現(xiàn)出虛弱、憂郁的狀態(tài)；健康紅潤的膚色則會讓觀眾感受到角色活潑、樂觀的性格特點。

（二）生活經(jīng)歷的表現(xiàn)

舞臺化妝造型不僅僅是一種技術性的手段，更是一種藝術性的表達。在塑造人物性格時，表現(xiàn)角色生活經(jīng)歷在舞臺化妝造型中也很關鍵。人物的成長、遭遇都可以通過化妝、服飾和發(fā)型等元素進行視覺呈現(xiàn)，使觀眾深入了解人物的內(nèi)心世界，加深對其性格的認識。

首先，人物的年齡是影響性格塑造的重要因素之一。通過化妝的技巧，可以體現(xiàn)出人物青年、中年、老年等不同年齡階段的外貌變化。年齡的變化不僅在外貌上有所表現(xiàn)，還會影響人物的心態(tài)和經(jīng)歷。比如，青年時的活力和激情，中年時的成熟和責任感，老年時的智慧和沉穩(wěn)，都可以通過化妝造型來表達。其次，人物的社會地位和經(jīng)濟狀況也會在化妝造型中得以表現(xiàn)。通過服飾、妝容的細節(jié)等，可以暗示人物的身份，進而展示人物的性格特點，比如一個職場精英、一個家庭主婦或是一個樸實的農(nóng)民，在化妝造型上會呈現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)。在影視劇《紅樓夢》中，賈母和劉姥姥年齡相仿，可一個是面容白皙、體態(tài)雍容，另一個則有黝黑的膚色和滿臉的皺紋。這就是兩個角色生活經(jīng)歷不同所導致的。最后，人物的生活經(jīng)歷常常伴隨著各種傷痕和變遷，通過化妝造型，可以塑造人物身上的傷痕、疤痕，或者通過發(fā)型和服飾的變化，展示人物從逆境中走出來的堅強和成長。這些變遷和傷痕的造型會使人物形象的塑造更加豐滿和立體。

（三）社會環(huán)境的表現(xiàn)

舞臺表演中，角色所處時代不同，接受文化的熏陶不同，體現(xiàn)在化妝造型上的氣質(zhì)和神態(tài)都會不同，不僅僅是外貌的呈現(xiàn)，更是一種能夠通過各種元素的組合，傳達出人物的性格、情感和所處社會環(huán)境的藝術表現(xiàn)力。因此，社會環(huán)境是化妝造型中塑造人物性格的一種重要表達方式。人物在塑造的過程中，處于不同的社會環(huán)境，有著不同的社會關系，自然會形成不同的性格特征，這就需要化妝師通過服裝、妝容、發(fā)型，甚至配飾進行具體體現(xiàn)。

1.服飾的選擇

人物角色的服飾是對其社會地位的表達。通過服飾的選擇，可以迅速展示人物所處的社會環(huán)境和性格。比如，豪華的宮廷服裝可以呈現(xiàn)出奢華的氛圍，樸素的平民服飾則能夠突出人物的樸實無華。

2.化妝的風格

不同的年代環(huán)境往往有著獨特的審美標準，因此通過化妝的方式，可以展示人物所處時代和地域的風貌。比如，古代的妝容會強調(diào)莊重和華貴，而現(xiàn)代都市中的妝容可能更加注重時尚和自由。

3.發(fā)型的變化

在舞臺化妝造型中，發(fā)型可以反映人物的社會地位以及職業(yè)，不同的發(fā)型風格能夠迅速將人物置于不同的社會環(huán)境中，從而使其形象更加直觀、具體。比如民國造型中，富貴人家的太太一般是將長發(fā)挽起，并且搭配各式旗袍，高貴大氣；而學生則是藍衫黑裙，搭配兩個麻花辮，造型清爽自然。

二、舞臺化妝造型中塑造人物性格的基本要求

（一）追求藝術的真實性

在舞臺化妝造型中，追求藝術的真實性是塑造人物性格的基本要求之一。這需要化妝師以深刻理解角色特質(zhì)和藝術的創(chuàng)造力為基礎，進而將人物的內(nèi)在性格通過恰當?shù)幕瘖y造型進行準確、細致、真實地表現(xiàn)，使觀眾在第一時間感受到角色的獨特性格和情感狀態(tài)，迅速與人物產(chǎn)生共鳴，增強觀眾對劇情的體驗感。

其一，化妝前對劇本中的角色背景進行深入的研究，這包括人物的成長環(huán)境、做事風格、情感經(jīng)歷等?；瘖y師通過深入了解角色，能夠更好地捕捉到人物內(nèi)心的情感狀況，并將其內(nèi)心世界及其與劇情相關的外在特征準確地體現(xiàn)在化妝造型中。其二，重視演員表情與妝容的協(xié)調(diào)性。不同角色有不同的情感表達，因此化妝師對人物進行化妝造型的要點，如眼部、嘴部的線條和顏色等，要著重注意是否與演員的表情相協(xié)調(diào)。例如，如果角色身處一個悲傷的狀態(tài)中，化妝師就可以通過黑灰色的眼部妝容和暗色系的唇妝來襯托人物內(nèi)心的憂傷哀愁，讓觀眾可以通過視覺呈現(xiàn)代入到劇情中，深刻感受舞臺氛圍。同時，此刻就不可以選用亮色的眼妝和柔和色系的唇妝，會造成突兀的舞臺效果。其三，將生活中的真實經(jīng)歷與情感體驗融入化妝造型中。追求藝術的真實性需要化妝師借鑒現(xiàn)實生活中的情感體驗，從中汲取化妝造型的靈感和細節(jié)表達，并將其融入人物性格的塑造中，使人物形象更加逼真、生動?；瘖y師不能憑借自己的想象去按照以往固定模式化的造型技巧來設計人物的妝容，這容易讓觀眾產(chǎn)生違和感，無法很好地融入舞臺表演的意境氛圍中。

（二）遵循藝術邏輯

舞臺化妝造型在塑造人物性格時，必須遵循藝術邏輯，以確保角色的外貌與劇情相契合，同時使視覺上感受到和諧。具體應遵循的藝術邏輯為以下幾點。其一，一致性。舞臺化妝造型必須與劇情背景和人物身份保持一致，不同的劇情背景和角色性格會需要不同的化妝風格和服裝造型?；瘖y師應深入理解劇本，把握角色的社會地位、職業(yè)、年齡等因素，以確?；瘖y在視覺上與角色的身份和背景相符。其二，準確性。這里的準確性主要是指化妝造型中的色彩表達。色彩在舞臺化妝中是非常重要的元素，能夠直接傳遞情感，如紅色代表熱情、憤怒，藍色代表冷靜、深沉等?；瘖y師要根據(jù)角色的性格和情感狀態(tài)，精準地選擇和運用色彩，實現(xiàn)情感和性格的準確傳達。其三，視覺焦點。舞臺化妝造型要能夠引導觀眾的目光，將角色性格的關鍵特點凸顯出來?；瘖y師要通過合理的化妝技巧，強調(diào)突出人物的某些面部特征或妝容細節(jié)，以便能在視覺上吸引觀眾的注意力。

（三）避免模式化

每個人物都有不同的性格和經(jīng)歷，因此在舞臺化妝造型中，化妝師要避免過于模式化的妝容和服裝，而是要在設計中靈活地運用多種表現(xiàn)方式，并根據(jù)人物的個性特點、時代背景和情感起伏來定制妝容和造型。這需要化妝師在進行化妝造型設計前仔細研讀劇本，多方位了解角色的性格、情感以及故事的發(fā)展軌跡等情況。通過深入理解角色，來設計出更貼合人物內(nèi)心世界的化妝造型，使角色在舞臺上的表現(xiàn)更具深度和獨特性。

三、舞臺化妝造型中塑造人物性格的方法

（一）恰當運用須發(fā)設計

在塑造人物性格時，恰當?shù)剡\用須發(fā)的造型可以為人物形象增色，其不僅僅是人物外表的一部分，更是性格特征的體現(xiàn)。

首先，不同的發(fā)型呈現(xiàn)不同的外在形象和內(nèi)在特征。比如在女性角色中，可以用整齊利落的短發(fā)表現(xiàn)出職場女性的干練，用飄逸的長發(fā)呈現(xiàn)出女性的溫柔，用高馬尾造型來表示青春靚麗的少女或?qū)W生。此外，卷發(fā)、盤發(fā)、編發(fā)等不同的發(fā)型也可以傳達不同的情感，從而豐富人物的性格。其次，不同的胡須造型可以為人物賦予不同的氣質(zhì)。在男性角色中，胡子的長度、形狀和修剪狀態(tài)都可以影響人物的外表形象，側(cè)面突出人物性格，如濃密的胡須一般彰顯人物的成熟和穩(wěn)重。因此，對于胡須的設計要圍繞舞臺劇本的角色設定，如《三國演義》中，直爽暴躁的張飛有濃密黝黑的絡腮胡、智慧老練的諸葛亮有灰白的長須等，都是其性格的直接外在表達。可見，化妝師在進行在化妝造型時，恰當?shù)剡\用須發(fā)，對于人物性格的表現(xiàn)是極為重要的。但需要注意的是，在利用須發(fā)造型時，不能把這一表現(xiàn)方法概念化，要結合人物的典型特征和劇本的規(guī)定情境進行合理設計。

（二）注重提煉生理細節(jié)

塑造人物性格時，提煉人物的生理細節(jié)是一個行之有效的方法。這要求化妝師從人物“生理特征的表現(xiàn)”入手，通過化妝造型來突出人物的面部特征、膚色、線條等細節(jié)，再利用夸張、放大、變形等手段加深角色形象，使觀眾能夠迅速洞察人物的性格特點。

由于每個人的面部特征都是獨一無二的，因此通過突出人物的面部特征，可以讓角色在視覺上更加突出和獨特。例如，高顴骨、寬闊的額頭、深陷的眼窩等都可以通過化妝來加強，以表現(xiàn)出角色的性格。化妝師在提煉關于人物性格特點元素時，要通過自身平時對藝術感覺的長期積累和對生活的研究，找出具有典型意義的生理細節(jié)，才能塑造出符合觀眾審美預期的外形特征。

（三）合理布置舞臺現(xiàn)場

舞臺的背景、道具、燈光等都能與化妝造型共同協(xié)作，為人物形象賦予更多的情感表達。合理地利用舞美設計來布置舞臺現(xiàn)場可以讓舞臺表演更能與人物的性格相呼應，達到更加出色的表現(xiàn)效果。比如在話劇《獅子王》中，演員的動物形象表達就是通過各種動物帽子道具來實現(xiàn)的。關于合理布置舞臺現(xiàn)場，要做到如下幾點。

1.舞臺背景要與環(huán)境相呼應

舞臺背景和環(huán)境應與角色的性格特點相呼應，背景的色調(diào)、風格、材質(zhì)等都可以傳達角色的社會地位、情感狀態(tài)和性格特點。例如，一個奢華的環(huán)境能強調(diào)角色的高貴和自信，而一個簡約的背景則能突出角色的樸實平和的特點。

2.道具的搭配與使用要恰當

合理選擇和使用道具可以增強角色的性格塑造，道具是與角色特點相關的物品，通過角色與道具的互動，可以更加生動地展現(xiàn)角色的性格。例如，一個學生角色可以用手持書本、戴眼鏡，或者背一個帆布書包來展現(xiàn)他的身份；一個科學家可以從手中的顯微鏡側(cè)面突出他的理性和探索精神；一個手持花束的人物出場后，花朵的特質(zhì)可以帶給觀眾該角色浪漫和溫柔的特性。

3.燈光的烘托要合理

燈光是舞臺效果的重要組成部分，能在一定程度上突出人物性格，通過調(diào)整燈光的明暗、角度和顏色，可以強調(diào)角色的某些特點，如神秘感、高昂的情緒或沉靜思考的狀態(tài)等。

四、結語

在舞臺化妝造型設計中，關于人物性格塑造其重要作用，對整體舞臺表演效果有著直接的影響。因此，要多角度分析舞臺人物性格進行化妝造型設計，充分發(fā)揮化妝造型優(yōu)勢，以此引發(fā)觀眾情感共鳴，進而帶給觀眾更好的審美體驗。