□劉佳璇

在線上打開敦煌超時(shí)空參與式博物館“數(shù)字藏經(jīng)洞”，可以毫米級(jí)高精度地觀察敦煌藏經(jīng)洞文物；在距北京故宮博物院2000 多公里的深圳海上世界文化藝術(shù)中心，高達(dá)5.3 米的裸眼3D 故宮藏品以“數(shù)字文物”形式與觀眾互動(dòng)……

科技正在文博領(lǐng)域扮演日益重要的角色——博物館的文物展示與知識(shí)傳播，虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、數(shù)字建模與3D打印、人工智能等技術(shù)更加廣泛地應(yīng)用，文博領(lǐng)域與數(shù)字技術(shù)的融合更加深入。

篳路藍(lán)縷

“壁畫在退化！壁畫在退化！”20 世紀(jì)80 年代末，這句話日日夜夜出現(xiàn)在時(shí)任敦煌研究院常務(wù)副院長(zhǎng)樊錦詩的腦海，她夢(mèng)見石窟壁畫一片片剝落，自己卻無能為力。

在為敦煌石窟建立紙檔時(shí)，樊錦詩認(rèn)識(shí)到敦煌文物保存的嚴(yán)重問題——時(shí)間會(huì)讓暴露的文物走向退化甚至毀滅，建立可長(zhǎng)久保存文物信息的檔案刻不容緩。

紙檔與膠片都會(huì)隨時(shí)間受損，樊錦詩想找到與時(shí)間抗?fàn)幍恼嬲椒ā?0 年代初，她在北京第一次見到電腦，“圖像數(shù)字化后儲(chǔ)存在計(jì)算機(jī)中可以不變”這句話讓她興奮不已?；氐礁拭C，敦煌壁畫數(shù)字化試驗(yàn)開啟項(xiàng)目攻關(guān)。

后人對(duì)這個(gè)故事津津樂道，因?yàn)椤皵?shù)字敦煌”30 余年的征途由此開始。

在相近的時(shí)間點(diǎn)上，1992年，聯(lián)合國(guó)教科文組織啟動(dòng)“世界記憶工程”，提出在世界范圍內(nèi)使文化遺產(chǎn)數(shù)字化，以便其永久性保存并使公眾得以共享。這標(biāo)志著文化遺產(chǎn)數(shù)字化時(shí)代的到來。

2000 年，首都博物館籌建新館，祁慶國(guó)被任命為首都博物館資料信息研究中心主任，負(fù)責(zé)新館數(shù)字化建設(shè)工作。

在北京孔廟（首都博物館舊址）的小屋中，祁慶國(guó)向中國(guó)社科院考古所的一名專家描述心中藍(lán)圖：“以建新館為契機(jī)，建立集成數(shù)字化信息平臺(tái)，從文化遺產(chǎn)管理、自動(dòng)化辦公，到數(shù)字采集、展示，全方位支撐業(yè)務(wù)流程并服務(wù)公眾……”對(duì)方微笑，卻不置可否。

新館于2006 年5 月正式開館，祁慶國(guó)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)4 年多建設(shè)的“文化遺產(chǎn)和博物館信息數(shù)字化集成應(yīng)用體系”落地。該體系涵蓋了首都博物館全業(yè)務(wù)流程，為全國(guó)首例。在展廳中，公眾第一次突破展柜的空間限制，通過電子觸屏觀察高清文物影像和多維度文物信息。

“ 你所說的竟然都實(shí)現(xiàn)了。”那名曾與祁慶國(guó)交談的考古專家在參觀后對(duì)他說。

“數(shù)字敦煌”的開端與首都博物館數(shù)字化的初期建設(shè)，是世紀(jì)之交我國(guó)文博數(shù)字化篳路藍(lán)縷的縮影，一頭指向文物保護(hù)、研究和管理，一頭指向博物館的數(shù)字化重塑。

2013 年，南京博物院開國(guó)內(nèi)博物館之先河，創(chuàng)造性地推出數(shù)字館，采用線上線下相結(jié)合的方式，帶給觀眾嶄新的觀展體驗(yàn)。由此，博物館數(shù)字展覽開始以一種獨(dú)立的展示形態(tài)，進(jìn)入國(guó)內(nèi)觀眾視野。

隨著技術(shù)應(yīng)用加速迭變以及公眾需求的改變，更多想象變?yōu)榱宋牟?shù)字化實(shí)踐。

超越時(shí)空

2022 年，全球首個(gè)基于區(qū)塊鏈的數(shù)字文化遺產(chǎn)開放共享平臺(tái)“數(shù)字敦煌·開放素材庫”上線，6500 余份敦煌高清數(shù)字資源檔案向全球開放。

2023 年4 月，敦煌“數(shù)字藏經(jīng)洞”上線，以4K 影視級(jí)畫質(zhì)、中國(guó)風(fēng)現(xiàn)代工筆畫美術(shù)場(chǎng)景與交互模式，讓觀眾穿越晚唐、北宋、清末等歷史時(shí)期，在關(guān)鍵場(chǎng)景變幻中直觀感受和了解敦煌文化的價(jià)值與魅力。

于敦煌，時(shí)間不再不可抵抗；于公眾，空間不再成為界限。

如何突破時(shí)空限制，是呈現(xiàn)大型文化遺產(chǎn)價(jià)值所要面對(duì)的難題之一。

以北京中軸線為例，在長(zhǎng)達(dá)700 余年的歷史中，全長(zhǎng)約7.8公里的中軸線對(duì)北京城市空間布局產(chǎn)生深刻影響。北京市測(cè)繪設(shè)計(jì)研究院大數(shù)據(jù)中心主任陶迎春說：“中軸線的最大特色在于前后起伏、左右對(duì)稱的空間格局。實(shí)地探訪時(shí)，在任何一個(gè)遺產(chǎn)點(diǎn)都無法一覽全局。而數(shù)字產(chǎn)品可以突破時(shí)空界限，讓大家體會(huì)到中軸線的獨(dú)特神韻?！?/p>

2020 年，北京市測(cè)繪院組織一支近200 人的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，對(duì)中軸線各類遺產(chǎn)要素進(jìn)行了超精細(xì)化的測(cè)繪和三維建模。2021 年12 月，北京市文物局和騰訊聯(lián)合啟動(dòng)“數(shù)字中軸”項(xiàng)目，基于數(shù)字采集成果，“數(shù)字中軸”推出了“了不起的中軸線 讓我們一起來守護(hù)”互動(dòng)小游戲、中軸聲音郵筒、4D“時(shí)空艙”等多個(gè)數(shù)字產(chǎn)品。

如今，在各大博物館，帶來交互體驗(yàn)的數(shù)字化展覽不斷涌現(xiàn)。

在北京鼓樓，沉浸式數(shù)字互動(dòng)體驗(yàn)展“時(shí)間的故事”以古建筑加數(shù)字展的形式，闡釋了北京鐘鼓樓的古代報(bào)時(shí)功能、建筑特點(diǎn)、周邊民俗及鼓樓與北京中軸線的關(guān)系。

在上海天文館，滿天繁星籠罩下，碩大的地球和月球呈現(xiàn)眼前。地球表面上演著四季交替、風(fēng)云變幻，月球表面則仿真顯示坑洼不平的場(chǎng)景。不遠(yuǎn)處，巨大的投影屏上有一個(gè)紅彤彤的大火球，靠近時(shí)，能感受到熱浪撲面而來……在已開館兩年的上海天文館（上海科技館分館）“家園”展區(qū)，參觀者宛如置身浩瀚宇宙。

通過宏大的沉浸式場(chǎng)景設(shè)計(jì)、3D 打印高仿真立體模型、極具視覺沖擊的視覺影像、AR 互動(dòng)及大型OLED 曲面交互媒體等技術(shù)手段，“家園”展區(qū)生動(dòng)展現(xiàn)了日、地、月的關(guān)系，帶領(lǐng)觀眾從宇宙視角重新審視地球家園。