◎侯 茜

■工筆花鳥畫的歷史和特點(diǎn)

工筆花鳥畫的起源和發(fā)展

工筆花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種重要形式，其起源可以追溯到古代的壁畫和彩繪陶器。在古代，人們利用彩繪裝飾物表達(dá)對(duì)花鳥的贊美和崇敬之情。隨著時(shí)間的推移，這種形式逐漸演變?yōu)槔L畫藝術(shù)，并形成了工筆花鳥畫的基礎(chǔ)。在唐朝，穩(wěn)定的政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境對(duì)花鳥繪畫的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用，并使其形成了一門獨(dú)立的畫科。尤其是邊鸞創(chuàng)造出的“折技”畫法，使畫家在繪畫過程中掌握了更大的主動(dòng)權(quán)，從而推動(dòng)了工筆花鳥畫的迅速發(fā)展。在宋代，工筆花鳥畫發(fā)展達(dá)到了空前鼎盛時(shí)期，成為文人士大夫最喜愛的畫科之一。宋代畫家徐崇嗣、趙昌、易元吉、文同等人對(duì)工筆花鳥畫進(jìn)行了深入研究和探索，創(chuàng)造出了勾填法、沒骨法、白描墨染法等多種繪畫手法，為工筆花鳥畫后來(lái)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。宋代的工筆花鳥畫追求細(xì)膩的表現(xiàn)，注重線條的勾勒和色彩的運(yùn)用，以達(dá)到真實(shí)、生動(dòng)的效果，其寓意深遠(yuǎn)，形式多樣。在元代，工筆花鳥畫進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期，繪畫風(fēng)格發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，由富麗堂皇轉(zhuǎn)變?yōu)榍妍惷撍?，在色彩方面更加清淡文雅，整體畫面愈發(fā)簡(jiǎn)單樸素，代表畫家主要有趙孟頫、柯九思等。明代是工筆花鳥畫的多元發(fā)展時(shí)期，明代畫家致力于繼承和發(fā)展前人的成就，出現(xiàn)了以地方為中心的畫家和流派，明初的浙派、江夏派，以及明中期的吳門派、明晚期的松江派等都是當(dāng)時(shí)極為有名的畫派。明朝時(shí)期著名的畫家有邊文進(jìn)、林良、呂紀(jì)等。清朝時(shí)期，寫意花鳥畫獲得了較大的發(fā)展，工筆花鳥畫受到傳統(tǒng)文化的影響逐漸趨于保守，但仍有一些畫家吸收了西方繪畫的技巧和觀念，使工筆花鳥畫呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)，代表畫家有郎世寧、艾啟蒙、王致誠(chéng)等。

工筆花鳥畫的繪畫技法和表現(xiàn)手法

工筆花鳥畫以精細(xì)入微的繪畫技法和獨(dú)特的表現(xiàn)手法聞名。下面將進(jìn)一步探討工筆花鳥畫的繪畫技法和表現(xiàn)手法，并展示其獨(dú)特之處。一是線描。工筆花鳥畫注重線條的勾勒和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，線描是其中一種重要的技法。畫家運(yùn)用細(xì)膩而精確的線條勾勒出花鳥形態(tài)的輪廓和細(xì)節(jié)，以增強(qiáng)作品的真實(shí)感和立體感。二是涂色。工筆花鳥畫的涂色技法非常重要，極其注重色彩的飽滿與和諧。畫家用細(xì)小的毛筆蘸取顏料，運(yùn)用層層疊加和漸變的技法進(jìn)行填色，以呈現(xiàn)花鳥細(xì)膩的紋理和色彩的變化。畫家運(yùn)用紅色、黃色、藍(lán)色、綠色等明亮、鮮艷的顏色，通過層層疊加和漸變的技法創(chuàng)造出花鳥作品中豐富的色彩層次和光影效果。同時(shí)，畫家還注重色彩的對(duì)比和協(xié)調(diào)，以呈現(xiàn)出和諧、統(tǒng)一的色彩感。三是透視。工筆花鳥畫通過運(yùn)用透視技法增強(qiáng)畫面的立體感。畫家利用透視原理在畫作中合理布置花鳥和背景的位置，使其在空間中呈現(xiàn)出遠(yuǎn)近和深淺的關(guān)系，營(yíng)造出三維感和空間層次感。四是細(xì)節(jié)描繪。工筆花鳥畫的特點(diǎn)之一是注重細(xì)節(jié)的描繪。畫家通過細(xì)致入微的筆觸和繪畫技法表現(xiàn)花瓣的紋理、羽毛的細(xì)微變化、眼睛的明亮等細(xì)節(jié)，使花鳥形象更加真實(shí)和立體。五是墨韻運(yùn)用。除了色彩的運(yùn)用之外，工筆花鳥畫也注重墨韻的表現(xiàn)。畫家運(yùn)用淡墨和濃墨的對(duì)比，通過墨色的深淺、濃淡表現(xiàn)花鳥畫的質(zhì)感和墨韻。通過墨色和筆法的變化，畫家能夠在作品中營(yíng)造出光影效果和線條的流暢感，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。六是注重構(gòu)圖與布局。工筆花鳥畫的構(gòu)圖和布局是創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵要素。畫家通過合理的構(gòu)圖安排和物象的布局，使花鳥與背景、空間的關(guān)系更加協(xié)調(diào)。他們注重畫面的整體平衡和美感，運(yùn)用對(duì)比、重復(fù)、對(duì)稱等構(gòu)圖原則使作品更具視覺沖擊力和藝術(shù)張力。

■工筆花鳥畫中的傳統(tǒng)文化元素

儒家文化的體現(xiàn)

工筆花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫形式之一，融入了儒家文化的精髓，體現(xiàn)了儒家的價(jià)值觀念和審美理念。首先，儒家文化強(qiáng)調(diào)個(gè)人修養(yǎng)與道德品德的培養(yǎng)。在工筆花鳥畫中，畫家通過反復(fù)的練習(xí)與自我修煉不斷提升自己的繪畫技巧和藝術(shù)水平。畫家需要具備慎獨(dú)自持的精神，注重內(nèi)在的品格修養(yǎng)，以及對(duì)藝術(shù)追求的堅(jiān)持與執(zhí)著。其次，儒家文化注重學(xué)問修養(yǎng)和對(duì)知識(shí)的積累。在工筆花鳥畫中，畫家需要廣泛涉獵文學(xué)、歷史、哲學(xué)等領(lǐng)域的知識(shí)，以豐富的文化素養(yǎng)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出富有內(nèi)涵和深度的作品。畫家需要不斷學(xué)習(xí)和借鑒前人的優(yōu)秀作品，同時(shí)緊跟當(dāng)代的藝術(shù)潮流。再次，儒家文化強(qiáng)調(diào)對(duì)人生、自然和宇宙的深刻思考。在工筆花鳥畫中，畫家通過對(duì)自然景象和花鳥的觀察，感悟生命的美妙與變幻，表達(dá)自己對(duì)自然和人生的獨(dú)特理解。畫家需要通過對(duì)形象、色彩和構(gòu)圖的巧妙運(yùn)用，傳達(dá)出內(nèi)在世界的思想感情。最后，儒家文化注重思想內(nèi)涵和象征意義的表達(dá)。在工筆花鳥畫中，畫家通過繪制具有象征意義的花鳥形象和物象，傳遞出深層次的思想和文化內(nèi)涵。畫家選擇特定的花鳥形象和它們所代表的意象，將其與其他元素進(jìn)行組合，通過訴諸視覺的符號(hào)語(yǔ)言更深層面地表達(dá)出對(duì)生命、自然、人性等的思考與感悟。例如，宋代畫家文同在《墨竹圖》中通過對(duì)竹子的深刻描繪寄托自身的情感，深刻表達(dá)了畫家本人的人品修養(yǎng)和思想感情，具有深遠(yuǎn)的意義。

道家哲學(xué)的表達(dá)

工筆花鳥畫在表達(dá)中融入了道家哲學(xué)的思想和理念，體現(xiàn)了道家文化的獨(dú)特魅力。其一，講求自然與自然之道。道家強(qiáng)調(diào)與自然的和諧共處和順應(yīng)自然之道。工筆花鳥畫通過繪制花鳥的自然形態(tài)和生存環(huán)境表達(dá)出對(duì)自然的敬畏和贊美。畫家以細(xì)膩的筆觸和色彩運(yùn)用將花鳥的美麗與自然融為一體，展現(xiàn)了道家對(duì)自然之道的理解和追求。其二，講求非為與無(wú)為。道家倡導(dǎo)非為和無(wú)為的思想。工筆花鳥畫的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)畫家的自然流露。畫家通過自然的筆觸和隨心所欲的色彩運(yùn)用使花鳥形象自然而生，不帶任何人為的痕跡，呈現(xiàn)出一種自然而然的美感和自在的境界。其三，講求虛實(shí)與變化。道家認(rèn)為宇宙萬(wàn)物都是由虛與實(shí)的相互轉(zhuǎn)化而生成的。工筆花鳥畫通過細(xì)膩的線條勾勒和色彩運(yùn)用創(chuàng)造出虛實(shí)相間、光影變化的效果，展現(xiàn)了花鳥形象的生動(dòng)與立體感。畫家通過巧妙的構(gòu)圖和繪畫技法使花鳥形象在虛實(shí)之間變化流轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出道家哲學(xué)中虛實(shí)無(wú)定的觀念。其四，講求自由與變化。道家主張自由自在、隨性而動(dòng)的生活態(tài)度。工筆花鳥畫通過獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)手法展現(xiàn)了花鳥形象的自由和變化。畫家以靈動(dòng)的線條和豐富的色彩表達(dá)出花鳥自然生長(zhǎng)、自由飛舞的姿態(tài)，體現(xiàn)了道家哲學(xué)追求自由與變化的理念。其五，講求簡(jiǎn)約與精微。道家強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約而精微的境界。工筆花鳥畫以細(xì)膩的繪畫技巧和精確的筆觸創(chuàng)造出精致的花鳥形象。畫家通過極富藝術(shù)感的構(gòu)圖和表現(xiàn)手法，以簡(jiǎn)潔的線條和色彩將花鳥形象描繪到極致，展現(xiàn)了道家哲學(xué)中追求簡(jiǎn)約與精微的精神境界。

哲學(xué)思想的影響

工筆花鳥畫在發(fā)展的過程中受到了哲學(xué)思想的深刻影響。一是注重內(nèi)心平靜。古典哲學(xué)注重修行和內(nèi)心的平靜。工筆花鳥畫氛圍柔和、靜謐，通過繪制優(yōu)雅、自然的花鳥形象和安逸的環(huán)境傳遞出古典哲學(xué)中追求內(nèi)心平靜和超脫塵世的精神。觀賞工筆花鳥畫可以幫助人們沉靜心神，使人們感受到內(nèi)心的寧?kù)o。二是展示生命的無(wú)常。我國(guó)古典哲學(xué)思想提倡人們?cè)谏钪幸e極進(jìn)行自我反思和自我超越，以樂觀的心態(tài)應(yīng)對(duì)人生的坎坷。工筆花鳥畫常常描繪花鳥的瞬間動(dòng)態(tài)和生命氣息，通過捕捉瞬間的美麗和變化提醒人們珍惜當(dāng)下，感受生命的短暫和寶貴。這種呈現(xiàn)方式與哲學(xué)中生命無(wú)常的教義相契合。三是講究空靈與超越。傳統(tǒng)哲學(xué)思想主張親近大自然，在有限的生命中探索無(wú)限的超越，強(qiáng)調(diào)人與自然、人與宇宙的關(guān)系。而工筆花鳥畫則借助細(xì)膩的藝術(shù)技巧來(lái)勾勒平淡超然的畫面氛圍，通過對(duì)色彩的選擇和對(duì)線條的勾勒營(yíng)造出虛實(shí)相生的花鳥意境，傳達(dá)出畫家內(nèi)心深處對(duì)大自然的熱愛和穩(wěn)定安寧的心態(tài)，從而為觀者提供豐富的視覺體驗(yàn)，產(chǎn)生超越時(shí)空的美感。四是注重因果關(guān)系。這種因果關(guān)系指的就是畫中物象和環(huán)境的互相融合和溝通，因此工筆花鳥畫常常通過描繪花鳥與環(huán)境之間的關(guān)系體現(xiàn)因果的相互聯(lián)系和因果的無(wú)限可能。畫家以精細(xì)的筆觸表現(xiàn)出花鳥與自然環(huán)境相互依存的關(guān)系與共生關(guān)系，展現(xiàn)出哲學(xué)中緣起性空的思想。五是強(qiáng)調(diào)慈悲與智慧。古典哲學(xué)注重對(duì)慈悲與智慧的培養(yǎng)。工筆花鳥畫通過繪制溫柔、優(yōu)雅的花鳥形象傳遞古典哲學(xué)中慈悲和智慧的精神。畫家通過精細(xì)的筆觸和細(xì)致的繪畫技法表現(xiàn)出花鳥的生命力和美麗，呈現(xiàn)出慈悲與智慧的特質(zhì)。觀賞工筆花鳥畫可以激發(fā)人們的慈悲心和智慧，提醒人們對(duì)他人和自然界保持關(guān)懷和尊重。

[北宋]趙昌《寫生蛺蝶圖》（圖片來(lái)源：故宮博物院）

■工筆花鳥畫中傳統(tǒng)文化元素的傳承與創(chuàng)新

首先，要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)技法的傳承與創(chuàng)新。一方面，工筆花鳥畫承載著豐富的傳統(tǒng)文化，其中包括許多傳統(tǒng)的繪畫技法。對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法的傳承是對(duì)歷史文化的尊重和對(duì)傳統(tǒng)文化的延續(xù)。細(xì)膩的線條勾勒、漸變色彩的運(yùn)用、水墨的深淺變化都是傳統(tǒng)工筆花鳥畫的重要特征。畫家通過學(xué)習(xí)和傳承傳統(tǒng)技法繼承了古人的智慧和藝術(shù)成就，使得工筆花鳥畫具有獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。另一方面，盡管對(duì)傳統(tǒng)技法的傳承至關(guān)重要，但是工筆花鳥畫也在不斷創(chuàng)新中發(fā)展?，F(xiàn)代的工筆花鳥畫不僅在技法上注重保持傳統(tǒng)畫法的精細(xì)和細(xì)致，同時(shí)也融入了一些新的表現(xiàn)手法和材料。例如，畫家可能會(huì)運(yùn)用更多的色彩，以打造更好的光影效果，利用現(xiàn)代材料和工具，以豐富的創(chuàng)造力和想象力創(chuàng)作出更具現(xiàn)代感的作品。

其次，要加大主題和題材的傳承與創(chuàng)新。一是要注重對(duì)傳統(tǒng)主題的傳承。工筆花鳥畫傳承了古代文人畫的傳統(tǒng)主題，如花鳥、昆蟲、魚蝦等自然界的生物以及山水、植物等自然景觀。這些主題具有深厚的文化底蘊(yùn)，通過繪畫表現(xiàn)出自然之美和生命之靈動(dòng)。傳承傳統(tǒng)主題不僅延續(xù)了古代文人畫的藝術(shù)傳統(tǒng)，還使得工筆花鳥畫更具歷史感和傳統(tǒng)美。二是要加強(qiáng)題材的創(chuàng)新?，F(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和變化帶來(lái)了新的生活場(chǎng)景和文化元素，畫家可以將現(xiàn)代的人物、建筑、器物等融入工筆花鳥畫中，創(chuàng)造出新穎的作品。這種創(chuàng)新既注重對(duì)傳統(tǒng)技法和審美的尊重，又能夠使工筆花鳥畫與時(shí)代保持聯(lián)系。三是要實(shí)現(xiàn)主題與表現(xiàn)方式的結(jié)合。在傳承與創(chuàng)新中，畫家們注重將主題與表現(xiàn)方式相結(jié)合，以呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)主題可以通過精細(xì)的線條勾勒和細(xì)致的著色技法來(lái)表現(xiàn)，展現(xiàn)出傳統(tǒng)工筆花鳥畫的細(xì)膩之美；而新的題材則可以通過更多的色彩和新的構(gòu)圖方式來(lái)表現(xiàn)，注重表達(dá)現(xiàn)代的情感和意義。畫家們通過不斷嘗試和實(shí)踐，將主題與表現(xiàn)方式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出更具個(gè)性的作品。

最后，要不斷培養(yǎng)新一代藝術(shù)家。第一，要注重傳統(tǒng)技法的傳授。當(dāng)代藝術(shù)家們致力于傳授傳統(tǒng)工筆花鳥畫的技法與繪畫方法，他們?cè)趧?chuàng)作之余也需要借助多種形式積極向?qū)W生傳授細(xì)膩的線條描繪、色彩運(yùn)用、貼花技法等傳統(tǒng)技法。這些傳統(tǒng)技法的傳授不僅有助于學(xué)生練好工筆花鳥畫的基本功，還能夠幫助他們理解傳統(tǒng)文化的精髓和審美觀念。第二，加強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)。除了傳統(tǒng)技法的傳授之外，還需要著重培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí)和個(gè)性表達(dá)能力。鼓勵(lì)學(xué)生探索自己的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格，通過實(shí)踐來(lái)探索獨(dú)特的創(chuàng)作方式；為學(xué)生提供開放的學(xué)習(xí)環(huán)境和自由的創(chuàng)作空間，鼓勵(lì)他們思考和表達(dá)當(dāng)代社會(huì)的問題和主題。第三，加強(qiáng)文化素養(yǎng)的培養(yǎng)。引導(dǎo)學(xué)生研究和理解傳統(tǒng)文化中古典哲學(xué)的內(nèi)涵和價(jià)值觀念，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文人的思維方式和審美觀念，從而更好地理解和表達(dá)工筆花鳥畫的精神內(nèi)涵。第四，注重藝術(shù)實(shí)踐與交流平臺(tái)的建設(shè)。積極建立藝術(shù)實(shí)踐和交流平臺(tái)，為學(xué)生提供展示作品和交流經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)。藝術(shù)展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)、藝術(shù)家講座等活動(dòng)既能夠豐富學(xué)生的藝術(shù)體驗(yàn)，開闊學(xué)生的藝術(shù)視野；同時(shí)，學(xué)生也能夠與各地藝術(shù)家和學(xué)者進(jìn)行交流與合作，拓寬創(chuàng)作思維。

工筆花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，其以獨(dú)特的繪畫技法和表現(xiàn)手法展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的深厚內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。在當(dāng)代社會(huì)，工筆花鳥畫不僅具有審美價(jià)值，更是傳遞傳統(tǒng)文化、凝聚社會(huì)認(rèn)同的重要工具。我們應(yīng)當(dāng)珍惜和尊重這一藝術(shù)形式，并為其發(fā)展提供全方位的支持，進(jìn)而促使工筆花鳥畫在當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上繼續(xù)熠熠生輝。