文：亞璘 圖：受訪者提供

攝影技術(shù)從誕生至今不超過200年。而在100多年前的清朝，人們還認(rèn)為它只是“奇淫技巧”，至民國時(shí)期，才初有“美術(shù)之一端”的共識(shí)。從千禧年后到現(xiàn)在又過了20多年，國人逐漸樹立起影像收藏的理念。細(xì)細(xì)梳理便知，影像收藏在中國的歷史還很短，且多側(cè)重于清朝、民國時(shí)期的老照片收藏，收藏當(dāng)代影像的少之又少。相對(duì)于博物館、美術(shù)館和各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)，個(gè)人藏家一直是這個(gè)市場(chǎng)最活躍的主體。在這個(gè)小范圍內(nèi)的群體中，金酉鳴是較為特別的存在，小紅書運(yùn)營得風(fēng)生水起，致力于打卡每一個(gè)新展，為更好地與藝術(shù)家打成一片，還把家搬到了宋莊。而他介入當(dāng)代影像收藏的機(jī)緣還要從他的曾外祖父駱伯年說起。

藏家金酉鳴與其曾外祖父駱伯年的作品

工薪族意外踏入藝術(shù)圈

收藏，多多少少帶點(diǎn)傳奇色彩。要談現(xiàn)在，必須回顧過去。駱伯年（1911—2002）是民國時(shí)期一位重要的攝影家，他的作品在2021 年被紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（簡(jiǎn)稱為“MoMA”）所收藏，如今也是三影堂+3 畫廊合作代理的藝術(shù)家之一。影史地位可見一斑。不過，在此之前，他只是一個(gè)銀行職員，憑著興趣愛好，在業(yè)余時(shí)間進(jìn)行攝影創(chuàng)作。機(jī)緣巧合之下，這些攝影原作得以重見天日，讓人們挖掘出一位曾經(jīng)在民國時(shí)期被埋沒的攝影大家。這位傳奇人物正是金酉鳴的曾外祖父。

金酉鳴小的時(shí)候，常被媽媽帶去曾外祖父家過周末。兩人十分親近，從曾外祖父的口中，金酉鳴知道了不少他以往的攝影趣聞，如當(dāng)年他在家鄉(xiāng)杭州辦攝影展時(shí)，有幸得到了郁達(dá)夫的題詞。那3 幅有郁達(dá)夫題詞的照片，一直懸掛于家中，駱伯年珍之愛之，而金酉鳴自然是從小就對(duì)攝影這個(gè)藝術(shù)門類和各類攝影器材耳濡目染了。

或許是命運(yùn)的牽引，金酉鳴的部分人生道路和曾外祖父有所重疊。做著相近的工作，同樣從杭州來到了千里迢迢之外的北京。有所不同的是，駱伯年在北京囿于種種因素，攝影創(chuàng)作日益減少，也因?yàn)樵?002 年的溘然長逝，與數(shù)碼攝影失之交臂。北京，卻是金酉鳴正式踏入當(dāng)代影像收藏的開始。在這里，他接觸到更多影像方面的相關(guān)資訊，認(rèn)識(shí)了許多攝影藝術(shù)家朋友，開始使用大畫幅相機(jī)進(jìn)行拍攝，慢慢力所能及收藏一些個(gè)人喜歡的攝影作品。齊鴻的一件銀鹽作品是他收藏的第一件作品。

從此，金酉鳴在業(yè)余時(shí)間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，穿梭于國內(nèi)各大展覽與博覽會(huì)，多次飛往世界各地看展，組織策劃多個(gè)群展，通過展覽、公共教育、學(xué)術(shù)研究，以及聯(lián)合發(fā)起“駱伯年優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)”和設(shè)立“駱伯年藝術(shù)基金會(huì)”等多樣化形式，用以支持年輕影像藝術(shù)家的創(chuàng)作，不遺余力地推動(dòng)中國當(dāng)代影像藝術(shù)全方面發(fā)展。當(dāng)筆者驚嘆于他的精力充沛和超強(qiáng)的時(shí)間管理能力時(shí)，他笑稱：“可能得益于我是數(shù)學(xué)專業(yè)出身吧，統(tǒng)籌和規(guī)劃能力比較好，可以充分利用碎片時(shí)間?！?/p>

《滿江都是棟梁材》郁達(dá)夫題字 1935 年 銀鹽紙基 29.5cm×20cm

金酉鳴收藏的第一件作品 —— 齊鴻 《車廂》

陳維 “新城”系列 《被包裹的雕像》

黃曉亮 《東窗》

力所能及地支持年輕藝術(shù)家

金酉鳴雖然自身很喜歡曾外祖父駱伯年的經(jīng)典攝影作品，但他進(jìn)行收藏時(shí)，并不會(huì)拘泥于攝影史的正統(tǒng)路徑，而是聚焦于當(dāng)下和當(dāng)代?！笆苌L環(huán)境的影響，每一代人有每一代人的愛好和觀點(diǎn)表達(dá)。我主要關(guān)注的是藝術(shù)家的創(chuàng)作思路、教育和成長背景，還有作品在技術(shù)和媒介方面的突破，與繪畫的傳承與創(chuàng)新，收藏比較多元。這件作品能觸動(dòng)到我，能讓我欣賞和接受，這才是最重要的?！?/p>

縱觀金酉鳴這么多年的收藏，可以發(fā)現(xiàn)，他收藏的重心側(cè)重在本土創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家上，以與自身同齡的“80 后”藝術(shù)家為主。雖然他去過不少海外的影像博覽會(huì)，但較少購買國外藝術(shù)家的作品，對(duì)此，他談道：“中國藏家還是盡量多支持中國本土的藝術(shù)家吧，在能力范圍內(nèi)，會(huì)以買國內(nèi)藝術(shù)家的作品為主?！?/p>

“我十分惋惜很多很優(yōu)秀的中國攝影藝術(shù)家，可能通過參加一些攝影節(jié)或攝影比賽得了一個(gè)獎(jiǎng)，又或是從美院攝影系畢業(yè)拍了一陣子后，還是無法靠攝影藝術(shù)創(chuàng)作生活，于是往往在他們創(chuàng)作力最旺盛的階段，就只能改行去干更賺錢、更能滿足自己生活的工作。所以，我想我們應(yīng)該多關(guān)注、支持和鼓勵(lì)他們成長?！?/p>

當(dāng)金酉鳴發(fā)現(xiàn)身邊很多志同道合或者想法比較新奇的藝術(shù)家的作品后，秉著愛才惜才的心理，意外踏上了策展之路?！安哒故亲晕业脑賱?chuàng)作。一個(gè)人的創(chuàng)作總會(huì)有局限性，而我可以通過那些優(yōu)秀得讓人眼前一亮的作品，去呈現(xiàn)我想要表達(dá)的觀念和主題。通過一次次地找尋合適的藝術(shù)家，與他們交流，在這個(gè)過程中，自身對(duì)藝術(shù)也有了更深刻的認(rèn)識(shí)。感覺自己每一次都在進(jìn)步?！彼杏X群展就像“打出了一記重拳”“人多力量大嘛”。另一方面，通過策展，他的收藏更有層次，收藏范圍更大。

2019 年金酉鳴參與策展大理國際影會(huì)“當(dāng)代社會(huì)的女性視覺書寫——七位女性影像藝術(shù)家作品聯(lián)展”

金酉鳴參與策展2016 年集美·阿爾勒國際攝影季“拓?fù)涞臅r(shí)空”

杜艷芳《戲臺(tái)》

陳榮輝 《空城計(jì)》 如意鏡，龍井

孫彥初 《蘭溪》

“對(duì)我來說，只要能找到渠道，幫助藝術(shù)家去推廣，我覺得我的目的就達(dá)到了，而不在于說我自己非要低買高賣。我不會(huì)有這方面的私心?！?/p>

從喜好出發(fā)構(gòu)建收藏

出于對(duì)攝影純粹的熱愛，金酉鳴不僅在平時(shí)做很多功課，而且會(huì)時(shí)常對(duì)影像藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行思考。例如，對(duì)于剛過去的影像上海博覽會(huì)，他觀察到國際畫廊參與度不夠，以本土畫廊為主，規(guī)模比起往屆有所縮小，人流量也不如預(yù)期，對(duì)此感到些許遺憾。他盼望博覽會(huì)可以多關(guān)注和引導(dǎo)新生代“消費(fèi)者”，尤其是有良好藝術(shù)教育背景出身的設(shè)計(jì)師群體，有一定的購買力，又構(gòu)建了獨(dú)特的審美體系，這類群體很有潛力轉(zhuǎn)變成藏家。這樣能擴(kuò)大收藏群體，起到“破圈”的作用，避免影像藝術(shù)市場(chǎng)停滯不前。他還會(huì)琢磨以攝影為主要媒體的藝術(shù)銷售博覽會(huì)的出現(xiàn)是否加速了影像藝術(shù)的邊緣化，禁錮了它的進(jìn)一步發(fā)展等問題。不過，每一場(chǎng)影像博覽會(huì)，他都會(huì)盡力親臨現(xiàn)場(chǎng)。

海外大大小小的影像博覽會(huì)，金酉鳴自然也參加過不少。作為影像收藏市場(chǎng)更為成熟的西方國家，“因?yàn)镸oMA 等現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館的推廣，人們已經(jīng)樹立了影像藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)的重要媒介之一的意識(shí)，經(jīng)歷了40 多年的發(fā)展后，已經(jīng)擁有相當(dāng)數(shù)量的專業(yè)機(jī)構(gòu)和完備的市場(chǎng)體系。一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)十分清晰，特別是在發(fā)明地法國巴黎，人們十分熱衷購買攝影作品。作品區(qū)間大，可選擇品類多，有許多人不一定是資深藏家，只是普通消費(fèi)者，多數(shù)購藏用作居家擺設(shè)，整個(gè)市場(chǎng)是良性循環(huán)的”。

“我們的影像收藏市場(chǎng)在很多方面仍有探索和提升的空間，官方的博物館和美術(shù)館似乎更傾向于收藏老照片或紀(jì)實(shí)性作品。”

“我一直提倡藝術(shù)收藏從當(dāng)代影像開始。它可作為走進(jìn)藝術(shù)收藏的門檻。首先，攝影技術(shù)的普及，讓影像藝術(shù)離大眾的生活更近；其次，價(jià)格還處于低谷，更多人能負(fù)擔(dān)得起費(fèi)用；最后，比起其他藝術(shù)媒介，相對(duì)來說，影像更好懂?！?/p>

那么如何更好地入門影像收藏呢？

張巍《不知名婦女肖像》

金酉鳴給出了自己的經(jīng)驗(yàn)之談：“購買一件作品時(shí)，應(yīng)注重三點(diǎn)：作品要素是否齊全；作品制作是否專業(yè)和制作時(shí)間；是否來自規(guī)范的銷售渠道。任何一個(gè)收藏級(jí)的攝影作品都要具備三個(gè)最基本的要素：藝術(shù)家簽名，作品信息，限量版數(shù)編號(hào)。作品的制作工藝通常會(huì)由藝術(shù)家確定，過程中藝術(shù)家會(huì)用所用的工藝對(duì)作品的呈現(xiàn)效果、色彩、疵點(diǎn)、尺寸等作品核心進(jìn)行酌定，所以針對(duì)攝影收藏，藝術(shù)品原作或收藏證書上，藝術(shù)家的簽名尤為重要。所剩的版數(shù)越少，作品也就愈加稀有，所以可多多留意那些版數(shù)在20 幅以下的作品。不過，如果你真心喜歡一件作品，就要毫不猶豫地購入，版數(shù)的多寡在此并不重要?！?/p>

這又涉及了另一個(gè)維度，“收藏分兩種，一種是投資收藏，一種是喜好收藏。若是入門級(jí)收藏者，不妨先從喜好入手，嘗試購買目前最時(shí)興的‘大限量版’和‘開放版’作品。大限量版的作品版數(shù)相對(duì)較多，價(jià)格也相對(duì)合理。同時(shí)因?yàn)槭窍蘖康?，所以依舊具有一定的升值空間。開放版，也稱非限量版，即作品無版數(shù)限制，價(jià)格比大限量版更親民。‘大限量’和‘非限量’也并不代表該作品就不具備收藏價(jià)值。許多攝影大師在成名之前，如布列松、馬克呂布等，就是通過‘非限量’的模式銷售其作品的”。

金酉鳴堅(jiān)信處在起步階段的中國攝影收藏市場(chǎng)蘊(yùn)含巨大的發(fā)展升值空間，出于價(jià)格優(yōu)勢(shì)和階段優(yōu)勢(shì)值得獲取足夠的重視。收藏不能一蹴而就，不能揠苗助長，攝影收藏需要一個(gè)被認(rèn)可的過程，就像以往所有藝術(shù)形式被認(rèn)可和收藏的過程一樣。他愿在此中，貢獻(xiàn)出自己一份小小的力量。