專題策劃：本刊編輯部 執(zhí)行：李木子、余彩霞、張?jiān)姕?、王宮小惠 圖片來源：蘇富比、佳士得、富藝斯、Vin Gallery、南蠻藝苑、新加坡美術(shù)館、曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館、Art SG、雅加達(dá)藝術(shù)博覽會、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、本刊資料庫

東南亞，這個地處亞洲與大洋洲、太平洋與印度洋之間的“十字路口”，近年來成為拍賣行、畫廊、藏家等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“兵家必爭之地”。

這里，東西文化交匯融合、社會民俗風(fēng)情獨(dú)特、地域文化各具特色，一同造就的東南亞藝術(shù)極具辨識度，成為了當(dāng)今收藏市場一支強(qiáng)勁的新勢力，藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄屢屢被刷新。從近20 年的拍賣市場占有率和成交率中，我們也可以發(fā)現(xiàn)，東南亞藝術(shù)市場在全球的地位已經(jīng)悄然上升。尤其是今年開年就登場的新加坡藝博會ART SG，這場具有里程碑式意義的藝博會可謂賺足了眼球，它也標(biāo)志著新加坡及東南亞藝術(shù)市場新篇章的開啟。

無疑，令中國人倍感親切的“南洋”，正在被關(guān)注。

東南亞與中國尤其是華南地區(qū)是緊密相鄰的地緣板塊，雖然自古兩地交往不絕，但因種種原因，我們至今對這一近鄰的本土文化、藝術(shù)生態(tài)知之甚少。其實(shí)，粵港澳大灣區(qū)和東南亞地區(qū)地域相近、文脈相親，廣東的書畫、雕塑、石灣窯等嶺南文化藝術(shù)早在20 世紀(jì)70 年代就在東南亞地區(qū)廣受歡迎。因此，及時關(guān)注東南亞藝術(shù)市場的成長，既是市場的驅(qū)使，也是中國文化出海、兩地多元文化交流互鑒的必選。

（余一）

2022 年蘇富比首場新加坡現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣 ，總成交額達(dá)1800 萬美元，是蘇富比在新加坡歷來最高總成交額的拍賣，同時刷新女性藝術(shù)家張荔英拍賣紀(jì)錄，其作品《小船和店屋》由一名東南亞藏家以200 萬新加坡元投得。

悄然覺醒的東南亞藝術(shù)市場

文：Ameta 圖：本刊資料庫

不可否認(rèn)，曾經(jīng)偏居一隅的東南亞正被藝術(shù)各界深度挖掘，這也使得東南亞藝術(shù)隨亞洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮一路走來的歷程開始被審視，繼而被市場逐鹿。

事實(shí)上，東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入亞太地區(qū)乃至國際藝術(shù)市場的重要路徑，是在國際拍賣行的推動下逐步形成雛形的，東南亞藝術(shù)以及市場有今日之局面，有將近20年的深度耕耘，當(dāng)中，不能忽略亞洲四小龍中國香港和新加坡對東南亞藝術(shù)板塊的重要推動。

即便如此，相比于日韓藝術(shù)，東南亞藝術(shù)還沒有被中國內(nèi)地藏家廣泛關(guān)注。隨著亞太經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程不斷加快，東南亞地區(qū)作為重要經(jīng)濟(jì)體和外籍華人、華僑的主要聚集區(qū)，文化與藝術(shù)的交流將會不斷深化，或?qū)⑾破饢|南亞藝術(shù)市場新一輪浪潮。

四大文明交匯之地

在理解東南亞藝術(shù)前，有必要先翻開地圖，你會發(fā)現(xiàn)這是一塊神奇的土地。

如果從地理文化板塊的角度劃分，東南亞包括中南半島與馬來群島，有越南、老撾、柬埔寨、泰國、緬甸、馬來西亞、新加坡、菲律賓、印尼、文萊、東帝汶11 個國家。這塊位處東亞與南亞板塊之間的區(qū)域，半島與島嶼星羅棋布，自古難以形成大一統(tǒng)的文化格局。隨著海上絲綢之路的形成，歐亞大陸上華夏、印度、伊斯蘭以及西方四大文明在歷史的不同時期共同向這里傳播，讓這里成了一塊多元文明碰撞的七彩土地。

在遠(yuǎn)古時代，印度文明自西東傳，讓這里浸染了梵音佛語的文化底色；自秦漢時代海上絲綢之路興起以來，中國歷朝歷代的互通往來帶來源源不斷的華人移民，到明清以后，“下南洋”的一度興盛也讓詩書禮樂在這里有了文化血脈的傳承；伊斯蘭文明則憑借中古時期海洋貿(mào)易的優(yōu)勢，向這塊島嶼遍布的地區(qū)開啟了海上傳播；到了近代，西方駕駛著堅(jiān)船利炮，將這里收歸為一塊塊殖民地，強(qiáng)勢帶來現(xiàn)代文明的種子……

多種多樣的文明在東南亞這片土地上碰撞、融合，也讓這里的文化注定不是鐵板一塊；又因地理上的分割，歷史、宗教等多種因素的作用，東南亞諸國形成了各具特色的文化個性：中南半島上的緬甸、泰國，因地理上更接近印度，很早就接受了佛教，至今佛法鼎盛，泰國甚至以微笑的國度自居；越南，與中國歷代中原王朝分分合合的千年糾纏，讓這里自古深受儒家文明洗禮，以“小天朝”自居；馬來西亞、印尼、文萊，在伊斯蘭文明與本土文明的融合中注入一絲海洋的風(fēng)情；菲律賓，作為天主教為主的亞洲國家，強(qiáng)烈的南島風(fēng)情里揉進(jìn)了西班牙式的浪漫與美式的自由不羈……可以說，東南亞諸國，每一個都很鮮活，也鑄就獨(dú)一無二的地域文化。

在地理與歷史等多重因素的作用下，東南亞藝術(shù)在本土文化的基礎(chǔ)上融合了東西方藝術(shù)，最終融匯成多元并存的文化圖景。正是得益于文化母體的多元性與獨(dú)特性，在國際藝術(shù)市場上，東南亞藝術(shù)展現(xiàn)出了極具辨識度的地域風(fēng)格。

潛力無限的藝術(shù)洼地

經(jīng)過二三十年的發(fā)展，大中華地區(qū)的藝術(shù)市場已走向成熟，近現(xiàn)代以來的名家作品價(jià)格已走向高位，而日韓藝術(shù)也早已成為亞太乃至全球收藏圈的?？?，尋找下一個風(fēng)口成為必然。作為后發(fā)地區(qū)，東南亞藝術(shù)市場在亞洲是繼中日韓之后冉冉升起的新興市場，這不僅讓人回想起中國藝術(shù)市場早期的階段。加之自身獨(dú)樹一幟的地域特色，越來越多的資源被集中在這片尚待發(fā)掘的熱土之上。

總體而言，雖然東南亞有超過6 億的龐大人口，但這里畢竟不是鐵板一塊的統(tǒng)一市場，區(qū)域內(nèi)部國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、人口素質(zhì)等千差萬別，因此看待東南亞藝術(shù)市場，不能一概而論，可以從藝術(shù)家群體、市場培育與政策扶持、藏家群體成長幾大方面來看。

藝術(shù)家群體

藝術(shù)家作為藝術(shù)生態(tài)圈的“生產(chǎn)者”，他們最容易受到外界關(guān)注。東南亞不少藝術(shù)家在國際上享有很高的聲譽(yù)，如越南藝術(shù)家梅忠?。∕ai Trung Thu）、黎譜（Le Pho），泰國藝術(shù)家里克力·提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija），印尼華裔畫家李曼峰（Lee Man Fong），印尼藝術(shù)家亨德拉·古納萬（Hendra Gunawan）、菲律賓藝術(shù)家杰拉丁·哈維爾(Geraldine Javier)等。這些藝術(shù)大師的作品構(gòu)成了國際市場對東南亞藝術(shù)的主流認(rèn)知，同時也形成了東南亞藝術(shù)家群體效應(yīng)和市場號召力。

目前在國際市場上活躍的東南亞藝術(shù)家主要可分為兩類，一類是在東南亞成長的藝術(shù)家，可稱為本土藝術(shù)家；另一類則出生于東南亞，在成長過程中移民國外或前往國外深造，并在國外成長或定居的藝術(shù)家。這一點(diǎn)在越南藝術(shù)上體現(xiàn)得較為典型。

越南曾作為法國殖民地，越南現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)源于20 世紀(jì)法國殖民統(tǒng)治時期，19 世紀(jì)法國寫實(shí)主義和印象派藝術(shù)運(yùn)動，以及后印象派作品都對越南現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展影響尤其深遠(yuǎn)。20 世紀(jì)30 年代，梅忠恕、黎譜、武高談與樂氏琉4 人先后移民法國。在法國藝術(shù)家維克多·塔迪歐、約瑟夫·恩桂波提及前輩越南藝術(shù)家阮南山等人的悉心指導(dǎo)下，這幾位藝術(shù)家闖出了一片新天地，他們將西畫的藝術(shù)技巧運(yùn)用在如漆畫和絲綢等許多帶有越南傳統(tǒng)的媒介之中，創(chuàng)出融匯中西的全新美學(xué)風(fēng)格，這也成為越南現(xiàn)代藝術(shù)的一大特色。這群藝術(shù)家在越南和國外聲名鵲起，在巴黎更是享負(fù)盛譽(yù)。

范光厚《種水稻》漆畫木板 45.5 cm× 59.5 cm2022 年蘇富比現(xiàn)代志系列首場網(wǎng)拍

而另一群選擇留在故鄉(xiāng)發(fā)展的越南藝術(shù)家，也為越南現(xiàn)代主義做出了莫大貢獻(xiàn)，比如漆畫藝術(shù)先驅(qū)范光厚，他結(jié)合西方藝術(shù)歷史與東亞文化，讓漆畫藝術(shù)成為眾人所熟知的藝術(shù)形式。他的作品為一眾越南年輕藝術(shù)家?guī)砩钸h(yuǎn)啟發(fā)，目前也是市場炙手可熱的藝術(shù)家之一。而越南的漆畫藝術(shù)甚至一度影響了中國，1962 年越南磨漆畫在中國的展出，極大地震動了作為漆藝故鄉(xiāng)的中國，于是在國家的支持下，一批中國藝術(shù)家遠(yuǎn)赴越南學(xué)習(xí)漆畫藝術(shù)，開始了中國漆畫的“現(xiàn)代化”探索。

市場培育與政策扶持

在市場培育上，西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)無疑是東南亞藝術(shù)市場最早的入局者。作為不斷為藏家物色“生貨”的推手，國際拍賣巨頭們可謂經(jīng)營多時。早在2005 年，香港佳士得就率先試水，設(shè)立了“東南亞現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”專場，東南亞藝術(shù)開始進(jìn)入頂尖收藏圈的視野；2008 年金融危機(jī)以來，東南亞藝術(shù)不退反進(jìn)、屢創(chuàng)新高，不斷成長，更是進(jìn)一步穩(wěn)健了市場對東南亞藝術(shù)的信心；在2019 年香港蘇富比春拍中，“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)”晚間拍賣專場就創(chuàng)造了高達(dá)1.06 億港元的總成交額。除了蘇富比，佳士得、邦翰斯、富藝斯等具有國際影響力的拍賣機(jī)構(gòu)陸續(xù)入局，經(jīng)過多年的市場培育，東南亞藝術(shù)已日益走向國際，成為當(dāng)下熱點(diǎn)。

國際巨頭的引領(lǐng)性培育，就如同點(diǎn)燃了第一把火，一個新興市場能否真正成長起來，還離不開本土力量的加入以及相應(yīng)文化政策的扶持等，才能讓新興市場實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。

東南亞地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展極其不均，作為東南亞地區(qū)唯一的發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體，新加坡被認(rèn)為最具潛力發(fā)展為東南亞藝術(shù)中心。新加坡作為國際著名的金融中心、貿(mào)易中心，自身?xiàng)l件可謂得天獨(dú)厚，其金融和商業(yè)也早已輻射到周邊的馬來西亞、印度尼西亞、菲律賓等國家，這里長期匯聚來自這些鄰國的財(cái)富群體。而面對新冠疫情，新加坡是東南亞最先放開的國家，吸引不少看準(zhǔn)這片區(qū)域市場的國際企業(yè)進(jìn)駐。加上完善的制度、國際化的城市管理，使新加坡成為目前東南亞區(qū)域最具活力的藝術(shù)市場，云集不同文化背景的創(chuàng)作者、畫廊、拍賣行等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，讓這里的藝術(shù)生態(tài)活躍且面貌多樣。不少本地畫廊還致力于挖掘本土和東南亞新銳藝術(shù)家，他們構(gòu)成了東南亞地區(qū)重要的藝術(shù)培育力量。

另一方面，由于東南亞地區(qū)大多數(shù)國家的經(jīng)濟(jì)水平發(fā)展較低，政府支持文化藝術(shù)的預(yù)算較少，扶持藝術(shù)家項(xiàng)目極少，東南亞藝術(shù)家大多依賴于國外資本。而新加坡在這一方面可謂傲視東南亞各國。新加坡政府在藝術(shù)文化領(lǐng)域早已謀劃了宏偉藍(lán)圖，在20 世紀(jì)90 年代，新加坡政府就曾計(jì)劃參考紐約和倫敦的發(fā)展模式，將新加坡打造成國際化的藝術(shù)中心。多年來，新加坡國家藝術(shù)委員會（National Arts Council，NAC）為國內(nèi)文化措施、大型藝術(shù)展覽等提供大量經(jīng)費(fèi)，支持藝術(shù)文化發(fā)展，包括2006 年舉行的首屆新加坡雙年展，2008 年政府資助成立新加坡藝術(shù)學(xué)院，2013 年推出新加坡藝術(shù)周，2015 年新加坡國家美術(shù)館落成開館等。稅收制度方面，新加坡參考西方政策，非常鼓勵企業(yè)與個人捐贈藝術(shù)品。根據(jù)現(xiàn)行規(guī)定，向獲得國家遺產(chǎn)委員會批準(zhǔn)的博物館進(jìn)行捐贈，且藝術(shù)品經(jīng)國家遺產(chǎn)委員會認(rèn)定值得收藏時，捐贈者可享受稅前扣除優(yōu)惠。這些扶持政策的施行，都為新加坡乃至東南亞藝術(shù)的培育提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也促進(jìn)了東南亞藝術(shù)市場的繁榮。

藏家群體

最后，說說東南亞藏家群體的成長。與中國藝術(shù)市場類似，東南亞藝術(shù)市場初期也是由國際藏家?guī)?，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇缃袷袌錾匣钴S的本土藏家去推動。

隨著東南亞本土藏家鑒賞水平的提高以及購買力的日益增強(qiáng)，他們不再在口味上一味尾隨西方，而是漸漸轉(zhuǎn)向熱衷于為本民族、本地區(qū)的文化埋單，保持一種文化自覺，為本土藝術(shù)傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)力量，從而不斷增強(qiáng)自身的文化認(rèn)同。如越南，1996 年蘇富比首次在新加坡舉辦東南亞藝術(shù)拍賣會，向東南亞地區(qū)藏家介紹越南繪畫作品，逐漸建立起印度、馬來西亞、越南和新加坡的藏家群。此后，隨著越南經(jīng)濟(jì)的逐年提升，社會消費(fèi)力急升，帶動更多越南藏家進(jìn)入市場，這些新世代的藏家渴望投資在與越南歷史不可分割的藝術(shù)品之上，從而保留他們自身的文化認(rèn)同。自從蘇富比于2008 年將東南亞藝術(shù)的主市場遷往香港以后，越南藝術(shù)的買家群迅速擴(kuò)展，除了本土藏家，亞洲其他國家與歐美等地的藏家也越來越多地關(guān)注東南亞藝術(shù)，使越南現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成為目前市場炙手可熱的版塊。

此外，新加坡當(dāng)?shù)夭丶业某砷L也值得一提。新加坡雖然只是一個城市國家，但凈值達(dá)到3000 萬美元以上的超高凈值人士有4000 余名之多，凈值10 億美元以上的富翁近30 名。據(jù)匯豐銀行預(yù)測，2030 年新加坡將成為亞太地區(qū)國內(nèi)百萬富翁占比最高的國家。大量富裕人群的聚集，使新加坡成為藏家聚集的中心。新加坡藏家認(rèn)為，支持和幫助更多本土藝術(shù)家是十分重要的文化職責(zé)。新加坡著名收藏家夫婦Linda Neo 和Albert Lim 收藏了大量新加坡和東南亞藝術(shù)家的作品，例如南洋繪畫風(fēng)格的先驅(qū)Cheong Soo Pieng 的作品。不僅收藏本國藝術(shù)家，他們還將收藏視野投向印度尼西亞和菲律賓當(dāng)代藝術(shù)家的作品，例如Norberto Roldan 等。

盡管東南亞板塊的升值潛力有待市場的檢驗(yàn)，但無疑這里是正在快速成長的藝術(shù)市場之一。作為毗鄰東南亞的中國，我們也同樣有必要正視鄰居們的成長。畢竟與西方藝術(shù)相比，東南亞藝術(shù)與中國藝術(shù)有著相似的文化議題，文化上與中國更加親近，更容易被理解。近幾年來，隨著國內(nèi)外藏家對東南亞藝術(shù)家的研究不斷深入，這些因素的共同疊加吸引著越來越多收藏愛好者的關(guān)注，東南亞藝術(shù)在未來必然具有更寬闊的一片市場空間。

2022 年蘇富比首個越南展覽 ：“永恒的靈魂 ：旅程之外”現(xiàn)場

不過，相比于墻外的“開花”，東南亞藝術(shù)目前在國內(nèi)市場上，仍然是較為小眾的存在，仍需要更多的文化普及和市場培育。在國內(nèi)市場收藏日益多元化的當(dāng)下，東南亞藝術(shù)正迎來難得的收藏機(jī)遇期，在收藏市場不景氣的陰霾下，與其持幣觀望，不如走入這為數(shù)不多的收藏藍(lán)海，也不失為明智之舉。東南亞各國在多元的宗教、文化、種族相互交織下產(chǎn)生了不一樣的景觀，也造就了多元個性的藝術(shù)面貌。隨著國際拍賣行、各大畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)將目標(biāo)興趣投向東南亞，該地區(qū)逐步成為國際藝術(shù)收藏活動的重要板塊之一。一個市場能否長遠(yuǎn)發(fā)展，需要美術(shù)館、畫廊、藝博會、藏家等共同構(gòu)成一個完整的藝術(shù)生態(tài)，不能缺失任何一個環(huán)節(jié)。東南亞每個國家不同的國情，發(fā)展速度不同，也造就不同的藝術(shù)生態(tài)圈。從部分國家的藝術(shù)生態(tài)觀察中，或許我們可以看到東南亞藝術(shù)市場究竟可以走多遠(yuǎn)。

新加坡國家美術(shù)館

新加坡

東南亞藝術(shù)市場的中心

近些年新加坡一直在藝術(shù)界發(fā)光發(fā)熱，獅城拍賣的成功、第七屆新加坡雙年展、首屆ARTSG 等藝術(shù)盛事的舉辦讓人目不暇接，種種信息都釋放著市場成熟、藝術(shù)生態(tài)逐步完善的信號，有很多業(yè)界人士看好新加坡將成為繼中國香港和韓國首爾后的另一個藝術(shù)中心。雖然這個結(jié)論還有待時間論證，但不可否認(rèn)，東南亞藝術(shù)市場的傳統(tǒng)藝術(shù)中心據(jù)點(diǎn)仍是經(jīng)濟(jì)水平最為發(fā)達(dá)的新加坡，它擔(dān)任著東南亞藝術(shù)與國際對接的“橋頭堡”角色。

ART SG 2023 現(xiàn)場

第一，作為全球領(lǐng)先的私人銀行與財(cái)富管理中心，新加坡在過去10年間始終屹立于東南亞財(cái)富創(chuàng)造的中心。新加坡的金融和商業(yè)也輻射到了周邊的馬來西亞、印度尼西亞、菲律賓等國家，這里長期匯聚來自這些鄰國的財(cái)富群體。人才和資本的遷入，不斷為獅城的藝術(shù)市場注入全新的血液；第二，一個地區(qū)的藝術(shù)市場、藝術(shù)生態(tài)能否健康發(fā)展，離不開當(dāng)?shù)卣闹С?。新加坡政府一直以來都是?dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)的積極推手，資助了高達(dá)85%的國家藝術(shù)活動，比如2006 年的首屆新加坡雙年展；2008 年政府資助成立新加坡藝術(shù)學(xué)院；2012 年由政府牽頭將吉門營房園區(qū)改造為藝術(shù)園區(qū)后，當(dāng)時便吸引了13 家畫廊入駐；2013年推出新加坡藝術(shù)周；2015 年新加坡國家美術(shù)館開放；甚至在疫情發(fā)生之后，政府還大力支持新加坡藝術(shù)周，以振興當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界；第三，本土藝術(shù)家的創(chuàng)作中大部分包含大量的在地性，但作品面貌相比泰國、越南等國家，稍遜一籌。利好的文化政策與稅收制度、完善的藝術(shù)行業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施，新加坡不斷吸引著國際藝術(shù)家、國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)、拍賣行、藏家、高凈值人群相繼進(jìn)駐，這也造就了新加坡的藝術(shù)生態(tài)更偏商業(yè)化。

2022 年曼谷雙年展 展覽現(xiàn)場

曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館

泰國

當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)多元而國際化

泰國是全世界游客的旅行勝地。相比新加坡的地方狹小和高生活成本，泰國是個舒適區(qū)，于是東南亞很多重要的藝術(shù)家會選擇生活在泰國清邁，比如不少新加坡藝術(shù)家會把工作室轉(zhuǎn)移到泰國，所以無論作品質(zhì)量還是藝術(shù)家創(chuàng)作面貌的多元，都要遠(yuǎn)超新加坡。

相比新加坡，泰國歷史底蘊(yùn)更深。在19 世紀(jì)晚期，泰國王室和知識分子階層開始接觸并學(xué)習(xí)西方文化，也開始效仿西方的經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)和科學(xué)技術(shù)，由此對泰國的傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)邁入文化、經(jīng)濟(jì)全球化的21 世紀(jì)，被稱為“亞洲購物天堂”的國際大都市曼谷時尚產(chǎn)業(yè)崛起，泰國當(dāng)代設(shè)計(jì)師們爭先恐后地活躍于國際設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域，也在一定程度上拉動了泰國當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展。在曼谷等城市，出現(xiàn)了許多私人畫廊、藝術(shù)空間和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以及各類提供展覽和藝術(shù)交流的平臺，拍賣行和畫廊的銷售活動有所增加。尤其是2018 年，先后開幕的泰國雙年展、曼谷雙年展等大型藝術(shù)盛事轟動亞洲，也將泰國文化藝術(shù)與國際文化藝術(shù)市場相連接。此外，泰國藏家也有建立非常好的私人美術(shù)館，比如在曼谷郊區(qū)的曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館（MOCABangkok）。

在泰國開放的社會環(huán)境下，如今泰國的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)多元，觀念前衛(wèi)且具有國際視野，雕塑、裝置、影像、行為甚至新媒體藝術(shù)均有涉獵。泰國年輕一代的許多藝術(shù)家更多傾向于使用影像裝置還有互動藝術(shù)等流行媒介來展示自己民族的獨(dú)特視角和觀點(diǎn)，泰國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家在國際社會上聲譽(yù)漸隆。但受困于資金，這些媒介在泰國的發(fā)展和傳播范圍受阻。且本地藏家還有待培育，泰國藝術(shù)品的市場占有率并不高，整體表現(xiàn)一直居于越南、緬甸之后。

安妮塔·馬賽賽·何 (Anita Magsaysay-Ho) 《濯足》布面油畫 1959 年作 59cm × 148 cm 2020 年香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代東南亞藝術(shù)春拍

菲律賓

整體生態(tài)發(fā)展穩(wěn)健扎實(shí)

菲律賓是一個風(fēng)情萬種的熱帶島國，由7100 多個島嶼組成。將近400 年的西班牙殖民史深深影響了菲律賓的文化，使得菲律賓在東南亞地區(qū)很長時間處于一種文化孤立狀態(tài)。因其經(jīng)濟(jì)相對落后，當(dāng)?shù)厝狈δ芡苿铀囆g(shù)實(shí)踐和創(chuàng)新的藝術(shù)設(shè)施，但這些限制也進(jìn)一步激勵了藝術(shù)家們不斷探索自己的創(chuàng)造力，所以菲律賓藝術(shù)始終保持著自己的步調(diào)。隨著菲律賓社會的進(jìn)程加快，菲律賓藝術(shù)也在全球化的平臺上為世界提供一種獨(dú)特的聲音。近年來，菲律賓藝術(shù)家的作品通過中國香港等地銷售到更多的國際藏家手中，比如安妮塔·馬賽賽·何（Anita Magsaysay-Ho） 、荷西·荷雅（José Joya）、費(fèi)南度·索維爾（Fernando Zóbel）等在內(nèi)的菲律賓藝術(shù)家。2015 年，菲律賓藝術(shù)家谷口瑪麗亞摘得HUGO BOSS 亞洲新銳藝術(shù)大獎，使人們得以看到菲律賓藝術(shù)的潛力和可能，這也是該獎第一次跨出大中華區(qū)域，走向東南亞。

或許是因?yàn)橹趁竦年P(guān)系，菲律賓收藏家們對各種不同文化的接受度很快，既收藏古董家具、工藝品、本土民族藝術(shù)家作品，也對海外藝術(shù)家作品感興趣。其藝術(shù)生態(tài)在近些年也得到了積極的發(fā)展和推動。比如，這幾年新出現(xiàn)的畫廊、空間、藝術(shù)基金會，早期成立的馬尼拉大都會博物館、菲律賓藝術(shù)博覽會等平臺都是輔助菲律賓藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建的重要角色。當(dāng)代唐人藝術(shù)中心創(chuàng)始人鄭林曾在媒體采訪中說道：“目前在一、二級市場上升最快最穩(wěn)的是菲律賓藝術(shù)家，而且菲律賓藝術(shù)市場整體也比較良性。”

印度尼西亞

2022 年雅加達(dá)藝術(shù)博覽會（Art Jakarta） 現(xiàn)場

2022 年雅加達(dá)藝術(shù)博覽會（Art Jakarta） 現(xiàn)場

擁有龐大的收藏家群體

擁有大約2.7 億人口的“萬島之國”印度尼西亞，是東南亞藝術(shù)重鎮(zhèn)，其拍賣數(shù)額體量達(dá)到了整個東南亞規(guī)模的40.4%。與新加坡不同，印尼政府對于藝術(shù)文化的支持相當(dāng)有限，印尼藝術(shù)生態(tài)的推動主要還是藝術(shù)家、策展人、收藏家、畫廊、私人美術(shù)館、基金會、拍賣公司等民營單位或是個人。比如印尼藝術(shù)團(tuán)體ruangrupa，經(jīng)?；钴S在世界各地的大型展覽上；印尼藝術(shù)家在藝術(shù)拍賣和藝博會上一度勢頭強(qiáng)勁，印尼華裔畫家李曼峰（Lee Man Fong）更是東南亞藝術(shù)家群體中領(lǐng)銜大師般的存在。

經(jīng)過這些年全球化市場的歷練，印尼當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)快速學(xué)習(xí)并耕耘了一個適合自身發(fā)展的環(huán)境，也開始塑造對自身文化挖掘的自我認(rèn)知與定位。雅加達(dá)、日惹這些城市的藝術(shù)生態(tài)發(fā)展得更完善一些，比如雅加達(dá)藝術(shù)博覽會（Art Jakarta），已經(jīng)成為印尼境內(nèi)最大規(guī)模的藝博會，每年都會吸引大量東南亞區(qū)域以外的藝術(shù)從業(yè)者及藏家前來考察。印尼藝術(shù)生態(tài)發(fā)展，除了體現(xiàn)出未來全球文化藝術(shù)多中心的趨勢，也與該國龐大的收藏家族群有關(guān)。印尼是中國以外第二大的亞洲藏家基地，在2006 年之前，就有幾個大藏家買進(jìn)了很多中國當(dāng)代藝術(shù)的作品。同時，由本土收藏家牽頭的私人美術(shù)館、博物館等，通過不時地舉辦藝術(shù)家個展，讓印尼藝術(shù)走出去，也將世界藝術(shù)帶到印尼。

印尼是一個人口組成非常年輕化的國家，在經(jīng)濟(jì)增長的大背景下，企業(yè)在印尼越來越多地使用藝術(shù)作為推廣的工具，用這種方法去吸引年輕人，這客觀上也激發(fā)了印尼本土藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。

越南工廠當(dāng)代藝術(shù)中心 ?Hiroyuki Oki

越南

一片純粹的等待開掘的藍(lán)海

越南是東南亞的一個快速發(fā)展的新興市場，吸引了眾多國際投資者前來考察和投資。隨著政局穩(wěn)定與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，越南藝術(shù)市場發(fā)展愈加蓬勃，越南藝術(shù)品需求大增，在拍場上屢創(chuàng)佳績，誕生了梅忠恕、黎譜等藝術(shù)大師，引起全球藏家和廣大藝術(shù)愛好者的關(guān)注。

越南現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)市場強(qiáng)勁，有賴于本土藏家的支持。近年越南的藏家人數(shù)與日俱增。這些新世代的藏家渴望投資在與越南歷史不可分割的藝術(shù)品之上，從而保留他們自身的文化認(rèn)同。從奢侈品到藝術(shù)品，其相關(guān)的數(shù)據(jù)一路看漲。據(jù)數(shù)據(jù)分析機(jī)構(gòu)Statista 此前的統(tǒng)計(jì)，2021 年越南高端消費(fèi)板塊同比大漲35.7%至9.12 億美元（約合人民幣60.68 億元），而尼爾森的報(bào)告則顯示，越南中產(chǎn)階級人數(shù)到2030 年將達(dá)到9500 萬人。

但與周圍其他東南亞國家相比，越南的當(dāng)代藝術(shù)市場仍處于早期階段，不過近些年越來越多的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)在越南成立，如2016 年在胡志明市成立的工廠當(dāng)代藝術(shù)中心，是越南第一個專門為當(dāng)代藝術(shù)建造的空間；還有位于河內(nèi)的維肯當(dāng)代藝術(shù)中心，也是一個以連接越南當(dāng)代藝術(shù)與全球藝術(shù)場景為使命的非營利性機(jī)構(gòu)。有趣的是，目前越南當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大部分力量來自那些大半生居住于外國的越南人，眾多曾經(jīng)離散海外的越僑藝術(shù)家選擇返國從事創(chuàng)作或經(jīng)營畫廊，再加上國際拍賣行、亞洲其他國家與歐美等地的藏家的持續(xù)推動，讓人覺得越南是一片純粹的等待開掘的藍(lán)海，而且潛力巨大。畢竟越南擁有龐大的人口，購買力客觀存在。

//拍賣行

JASMINE PRASETIO蘇富比東南亞區(qū)董事總經(jīng)理

東南亞收藏家群體愈發(fā)茁壯

《收藏·拍賣》：蘇富比從什么時候開始關(guān)注東南亞藝術(shù)市場？站在拍賣行角度，東南亞藝術(shù)市場的成長經(jīng)歷了哪些階段？

JASMINE PRASETIO：蘇富比拍賣行從20 世紀(jì)80 年代開始關(guān)注東南亞藝術(shù)，最初是在荷蘭上拍。蘇富比分別于1985 年在新加坡，1999 年在曼谷，2008 年在雅加達(dá)相繼設(shè)立辦事處。1996 年，蘇富比在新加坡舉行首場每年兩次的東南亞藝術(shù)拍賣。從20 世紀(jì)90 年代到2007 年，東南亞藝術(shù)在新加坡逐步成為一門專項(xiàng)拍賣。2008 年，蘇富比將東南亞藝術(shù)拍賣從新加坡移師香港。正是在香港，東南亞藝術(shù)獲得了新的國際贊助，并經(jīng)歷了指數(shù)級的增長。蘇富比拍賣相繼創(chuàng)造了蘇佐佐諾(S.Sudjojono)、蘇加那·克爾頓 （Sudjana Kerton）、亨德拉·古納萬（Hendra Gunawan）、Juan Luna、梅忠?。∕ai Trung Thu）、黎譜（Le Pho）等東南亞藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄，推動了東南亞藝術(shù)從區(qū)域化走向國際化。

S.E.A.Focus 2023 以“一個全新的世界”為主題展示東南亞藝術(shù)精華圖源：第11 屆2023 年新加坡藝術(shù)周（SAW 2023）

從荷蘭到新加坡、從新加坡到香港，蘇富比用務(wù)實(shí)的銷售額印證了它對東南亞藝術(shù)發(fā)展階段的判斷。同時，來自東南亞的收藏家在全球范圍內(nèi)變得更加活躍，藏家口味變得日益多元，他們熱衷于收藏國際藝術(shù)領(lǐng)域的各種作品，從印象派、現(xiàn)代藝術(shù)到尖端的當(dāng)代藝術(shù)。去年蘇富比新加坡首場“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣”以1.2 億元收官，足以證明該地區(qū)收藏家群體愈發(fā)茁壯，也反映了蘇富比對亞洲及東南亞市場的高度重視 。

《收藏·拍賣》：你覺得東南亞藝術(shù)市場與其他區(qū)域市場有什么不同？這里的藝術(shù)生態(tài)和藏家有何種特性？

JASMINE PRASETIO：東南亞是一個具有多樣統(tǒng)一性的地域，多元文明在這片土地上碰撞、融合，又形成了各具特色的文化個性。東南亞的收藏家們有著悠久的收藏傳統(tǒng)，他們熱衷于收藏各種不同的藝術(shù)品類，已知最早的著名收藏家活躍于20 世紀(jì)初。在20 世紀(jì)80 年代，很多人開始收藏中國瓷器、繪畫和珠寶。幾十年來，收藏家們逐步擴(kuò)大了他們的收藏范圍，比如所在國家的現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)，許多人成為了藝術(shù)收藏的品味創(chuàng)造者和贊助人。

來自印尼、新加坡、馬來西亞、越南、菲律賓和泰國等國的東南亞收藏家們，他們有著深厚的知識儲備，他們的收藏多元化和很大膽。他們不僅收藏現(xiàn)代東南亞藝術(shù)，而且還收集中國現(xiàn)代藝術(shù)、印象派、當(dāng)代藝術(shù)、20 世紀(jì)設(shè)計(jì)、NFT 藝術(shù)、珠寶、手表、酒類和汽車。他們不僅收藏自己所在國的藝術(shù)品，還收藏來自該地區(qū)其他國家的藝術(shù)品。例如，印尼的藏家收藏了黎譜(Le Pho) 和費(fèi)爾南多·佐貝爾 (Fernando Zobel)的作品；越南藏家收藏了亨德拉·古納萬的作品；菲律賓的藏家會收藏印度尼西亞藝術(shù)家阿凡迪（Affandi）的作品……而新一代的東南亞收藏家則勇敢地收藏新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)，例如詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）、 奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）、丹·弗萊文（Dan Flavin）等。

《收藏·拍賣》：今年年初首屆ART SG 被廣泛地視為東南亞藝術(shù)市場的一次重要考驗(yàn)，請您以新加坡為例，從藝術(shù)品購買力、藏家品味以及政策制度等方面分析一下東南亞市場的活力。

黎譜 (Le Pho) 《花園里的家庭》約1938 年作 水墨水粉絹本 91.3 cm× 61.5 cm成交價(jià)：1860 萬港元

JASMINE PRASETIO：該地區(qū)的藝術(shù)界對ART SG 展會有著明顯的興奮和期待，參觀人流量也證明了這種興奮感。據(jù)我們認(rèn)識的藏家分享說，他們在博覽會買到了心儀的作品，或者與畫廊建立了聯(lián)系，以便不久的將來在他們那里購買藝術(shù)品。博覽會吸引了各類收藏家，包括那些只收藏藍(lán)籌股的收藏家、那些對新興當(dāng)代藝術(shù)家充滿熱情的收藏家，以及熱衷于學(xué)習(xí)的新藏家。許多東南亞藏家本質(zhì)上都是非常低調(diào)和謹(jǐn)慎的，但毫無疑問，現(xiàn)在有非常重要的藝術(shù)品被收藏在東南亞藏家的手里。

新加坡完善的制度、國際化的城市管理等基礎(chǔ)無疑是創(chuàng)建一個健康藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的關(guān)鍵因素，有些政策和法規(guī)也對東南亞藝術(shù)市場的發(fā)展起到重要作用，例如，政府與博物館的倡導(dǎo)和購買藝術(shù)品的政策、稅收制度、拍賣行和畫廊的管理規(guī)定等。要成為一個成熟的藝術(shù)市場，需要多方面的因素，除了藏家、畫廊和拍賣行的支持外，還需要政府和文化機(jī)構(gòu)的支持、專業(yè)人士的專業(yè)知識和技能以及公眾對藝術(shù)的關(guān)注和認(rèn)可。當(dāng)然，也需要一個良好的金融基礎(chǔ)、強(qiáng)大的藝術(shù)品流通網(wǎng)絡(luò)和足夠的國際影響力?？偟膩碚f，每個國家都需要在自己國內(nèi)構(gòu)建一個健康藝術(shù)生態(tài)，然后才能在整個地區(qū)建立起穩(wěn)固的市場網(wǎng)絡(luò)，并最終成為國際收藏基地。

蘇加那·克爾頓（Sudjana Kerton） 《鄉(xiāng)村生活》1981 年作，油彩畫布，150cm× 200.5cm香港蘇富比, 2014 年4 月, 現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)拍賣 成交價(jià)：1324 萬港元

《收藏·拍賣》：在二級市場上，東南亞本土當(dāng)代藝術(shù)家是否也有優(yōu)秀的表現(xiàn)？

JASMINE PRASETIO：歷史拍賣數(shù)據(jù)已經(jīng)證明了這點(diǎn)。當(dāng)然，市場是不斷變化的，因此政策也會隨著時間的推移而改變。對于當(dāng)今仍在創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家來說，東南亞也有一些藝術(shù)家已經(jīng)躋身到更高水平，例如，來自印尼的克里絲汀·艾珠（Christine Ay Tjoe），她的作品現(xiàn)在被亞洲協(xié)會博物館、香港M+博物館等機(jī)構(gòu)收藏，同時還有豐富的學(xué)術(shù)和市場上的國際展覽經(jīng)歷。

《收藏·拍賣》：蘇富比拍賣未來在東南亞藝術(shù)市場中會有新的布局嗎？

JASMINE PRASETIO：蘇富比未來計(jì)劃在新加坡定期舉辦拍賣會，深耕以新加坡為核心的東南亞文化景觀。去年蘇富比再次在新加坡設(shè)立拍賣場的舉措，也證明了我們對東南亞市場的重視和增長的信念。蘇富比實(shí)力的核心在于我們與收藏家的關(guān)系。通過在新加坡不斷舉辦拍賣會，我們與客戶建立了更深層次的互動，同時也在培養(yǎng)和支持該地區(qū)藝術(shù)文化生態(tài)系統(tǒng)的發(fā)展。

去年蘇富比在新加坡的成功拍賣，不僅包括東南亞藝術(shù)家的重要作品，還包括國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，證明新加坡和東南亞地區(qū)的藏家有著多元化的收藏習(xí)慣，而且藏家成熟理性，他們對亞洲和國際藝術(shù)都有廣泛的興趣。一個成熟的藝術(shù)市場需要藝術(shù)家、藏家、畫廊、國際拍賣平臺的共同努力，相信未來幾年里，東南亞藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)將不斷成熟和發(fā)展，而新加坡在這個愿景中將扮演著重要角色。

馬穎子富藝斯二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際專家

東南亞市場日漸進(jìn)入成熟階段

《收藏·拍賣》：談一下你對東南亞這個區(qū)域的認(rèn)知。

馬穎子：說起東南亞，這是一個非常復(fù)雜和廣泛的話題，因?yàn)檫@里不是一個國家。2016－2019 年，我擔(dān)任富藝斯二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣主管，那時候就開始接觸東南亞地區(qū)的藏家。4 年前我搬到新加坡，繼續(xù)為東南亞地區(qū)的客戶提供咨詢服務(wù)。我是在雅加達(dá)長大的，在那里住了10 年，曾經(jīng)也在馬來西亞短暫旅居過，現(xiàn)在定居新加坡，可以說見證了新加坡藝術(shù)市場的成長變化，尤其是這兩年越來越多機(jī)構(gòu)在探索這個市場，比如很多國際藝術(shù)活動開始在新加坡舉行，很多國際畫廊機(jī)構(gòu)選擇在新加坡開設(shè)空間或者擴(kuò)張。從富藝斯的藏家群體中我們發(fā)現(xiàn)，東南亞的藏家已經(jīng)變得很成熟，他們在用國際化的眼光去看整個市場，除了收藏本土藝術(shù)家的作品，他們對國際化的當(dāng)代藝術(shù)也很感興趣。同時，他們也很有求知欲，想知道更多收藏信息、作品信息。今年ART SG 期間，富藝斯在新加坡Mandala Club 呈獻(xiàn)快閃展覽“UNTAPP3D FUTURE”，展出一系列美國藝術(shù)家布雷特·克勞福德（Brett Crawford）創(chuàng)作的精彩作品。在這個很國際化的城市，我們收到很好的回饋。

《收藏·拍賣》：富藝斯是從什么時候開始關(guān)注東南亞藝術(shù)市場的？

馬穎子：富藝斯于1796 年成立，至今已有227年歷史。早在20 世紀(jì)90 年代，富藝斯就已經(jīng)和東南亞藏家建立了合作關(guān)系。2015 年，富斯藝進(jìn)軍亞洲，2016 年舉辦首場二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)拍賣。幾年來，我們不斷加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)建設(shè)，持續(xù)拓展亞洲市場，包括在東南亞地區(qū)委任新的區(qū)域代表、舉行拍賣預(yù)展、參加大型活動、并參展重要的藝術(shù)博覽會等，進(jìn)一步拓展區(qū)內(nèi)客戶關(guān)系。

經(jīng)過幾年的不懈努力，我們收獲頗豐。2019－2022 年，東南亞地區(qū)僅現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)門類拍賣競投人數(shù)就增長40%，區(qū)內(nèi)藏家參與鐘表拍賣競投的增長數(shù)字更為顯著。在富藝斯于2022 年11 月舉行的二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)香港秋季拍賣上，日間拍賣的最高價(jià)拍品，趙無極作品《無題》就由東南亞買家以592.2 萬港元投得。

我們亦不遺余力地挖掘區(qū)內(nèi)有潛力的新興藝術(shù)家，將其作品帶上富藝斯拍場。印度尼西亞藝術(shù)家克里絲汀·艾珠（Christine Ay Tjoe）和泰國藝術(shù)家納堤·尤塔瑞（Natee Utarit）就曾在富藝斯拍場上締造新紀(jì)錄。我們也積極與東南亞地區(qū)重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立合作伙伴關(guān)系。2022 年，我們成為新加坡國家美術(shù)館慈善晚宴的拍賣合作伙伴，于慈善晚宴上主持拍品的現(xiàn)場及線上拍賣，并同期在富藝斯官網(wǎng)呈獻(xiàn)聚焦東南亞藝術(shù)作品的慈善網(wǎng)拍，所得收益用于支持美術(shù)館及藝術(shù)家。我們亦執(zhí)槌支持位于印度尼西亞雅加達(dá)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum MACAN）及新加坡泰勒印刷學(xué)院(Singapore Tyler Print Institute)舉辦的活動。

布雷特·克勞福德（Brett Crawford） BEN3VOLENT 2022 年作 木材 油漆 不銹鋼152cm× 69cm × 35.6cm 2023 年富藝斯新加坡快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》

2023 年富藝斯新加坡快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》現(xiàn)場

克里絲汀·艾珠 （Christine Ay Tjoe） 《小蒼蠅及其他翅膀》2013 年作 布面油畫 165.3m× 150.5cm2017 年香港富藝斯拍賣 成交價(jià)：1172 萬港元

東南亞地區(qū)文化多元，其中不乏資深藏家，而源源不斷涌現(xiàn)的新藏家也為這一地區(qū)藝術(shù)市場的后續(xù)蓬勃發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

《收藏·拍賣》：繼香港、首爾之后，新加坡會成為下一個市場交易中心嗎？

馬穎子：其實(shí)我們不需要把各個國家、地區(qū)分得那么明顯，因?yàn)閬喼迏^(qū)市場很廣闊，應(yīng)該有很多不同的藝術(shù)中心點(diǎn)，這是一個正常的生態(tài)。只不過剛好現(xiàn)在這個階段，首爾和新加坡都有了自己的國際藝術(shù)博覽會品牌，就有了更多關(guān)注度和話題點(diǎn)。

新加坡當(dāng)代藝術(shù)的受眾增長迅速，對很多關(guān)注東南亞地區(qū)市場的藏家、行業(yè)人士而言，新加坡確實(shí)是首選。新加坡是東南亞地區(qū)的天然樞紐和文化中心，擁有卓越的基礎(chǔ)設(shè)施、社會政治環(huán)境穩(wěn)定、支持文化藝術(shù)的政策制度等促進(jìn)了新加坡文化多樣性的共存。財(cái)富管理公司、家族理財(cái)辦公室和高凈值人士越來越多地轉(zhuǎn)移到新加坡，很多印度尼西亞、馬來西亞的藏家都暫住在新加坡。據(jù)相關(guān)市場報(bào)告顯示，2012－2022 年間，香港百萬富翁（美元）人數(shù)下降了27%，而新加坡百萬富翁人數(shù)增長了40%，其也超越香港成為全球第五位擁有最多百萬富翁的地區(qū)。未來10 年內(nèi)，新加坡很有可能超過澳大利亞，成為亞洲成年人中百萬富翁比例最高的國家。此外，越來越多大型公共藝術(shù)節(jié)目選擇落地新加坡，同時還有私人藏家、美術(shù)館、博物館、自發(fā)性團(tuán)隊(duì)組織等力量在同步推動市場，相繼帶動當(dāng)?shù)氐幕钴S度。但不是每個國家都有這樣的條件，大部分東南亞國家政府雖然都有對于藝術(shù)的扶持政策，但程度不一，自然收到的效果也不盡相同。

《收藏·拍賣》：除了大家熟知的新加坡，泰國、菲律賓、馬來西亞等其他東南亞國家藝術(shù)生態(tài)和市場發(fā)展如何？

馬穎子：我們一路都有關(guān)注這幾個國家的市場變化，并保持與各國藏家的溝通聯(lián)系。其實(shí)，這幾個國家的藏家在香港的拍賣市場很活躍。我經(jīng)常會和東南亞不同的客人見面，以泰國為例，其藝術(shù)市場正蓬勃發(fā)展，每一次去泰國都能給我非常多的驚喜。泰國有很多年輕收藏家，對富藝斯提供的作品很有興趣，除了買手表、珠寶，也在逐步轉(zhuǎn)移目標(biāo)購買藝術(shù)品。他們的收藏眼光都很國際化，但當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化生態(tài)發(fā)展還不足以滿足他們的需求，所以他們經(jīng)常會在不同的國家看拍賣、購藏作品。

//畫廊

東南亞市場變得活躍，拍賣高價(jià)吸引更多藏家入場

《收藏·拍賣》：你當(dāng)初為什么會選擇在新加坡開畫廊？一家外來的畫廊如何才能在當(dāng)?shù)亓⒆悖?/p>

李正秀：新加坡是世界大都會，中西文化交匯點(diǎn)。來新加坡前，我在中國已做畫廊近8 年，深受藝術(shù)行業(yè)所吸引，藝術(shù)嵌入我們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴里。能在這個大都會開設(shè)畫廊，一直是我們的夢想，這意味著能有更好的機(jī)會把不同藝術(shù)家的作品帶到世界不同愛好者手中，這是一件很愉快的事情。我們的畫廊位于新加坡的商業(yè)中心——烏節(jié)路，之前在一棟以藝術(shù)品為主的東陵購物中心里經(jīng)營了13 年，后因購物中心整棟樓整體出售成功，所以5 年前我們就把畫廊設(shè)在隔壁酒店里，每天都有來自世界各地的旅客來畫廊觀賞畫作，看到喜歡的作品，他們也會購買。

在新加坡生活，文化、習(xí)慣、語言上的問題或多或少都有一些不同，這里的國語是英語，要快速融入社會，做自己喜歡的事業(yè)，對剛來的人來講也蠻有挑戰(zhàn)。因有在中國經(jīng)營畫廊的經(jīng)驗(yàn)和資源，雖說不上得心應(yīng)手，但做起事來還是稍好些。我們畫廊現(xiàn)經(jīng)營著中國、新加坡和東南亞藝術(shù)家居多，疫情前一直有參加各種國際藝術(shù)博覽會，疫情后暫時還沒有同步。畫廊要做到與藝術(shù)家共進(jìn)退，又能保持緊密合作，需彼此都愿意付出才能進(jìn)行。

《收藏·拍賣》：作為一家在新加坡經(jīng)營多年的畫廊，這10 多年來你感受到新加坡藝術(shù)市場的最大變化是什么？

李正秀：市場變得越來越活躍，這是由于本土藝術(shù)品在拍賣市場價(jià)格屢創(chuàng)新高，比如新加坡先驅(qū)畫家鐘泗賓、陳文希、劉抗等藝術(shù)家作品，這種趨勢引起人們對購買藝術(shù)品的欲望和興趣。

和10 年前相比，年輕收藏家增加了不少，而且更愿意買價(jià)格較高的作品。以前購買藝術(shù)品的人大多是醫(yī)生、律師等專業(yè)人士，如今購買人群擴(kuò)大到各個行業(yè)。近幾年不少富豪移民新加坡，這也進(jìn)一步擴(kuò)大了藝術(shù)的購買力。新加坡越來越走向國際化，目前藏家對藝術(shù)的選擇不只是傳統(tǒng)作品，當(dāng)代藝術(shù)品也逐漸有了更多買主。

李正秀南蠻藝苑畫廊（Nanman Art Gallery）創(chuàng)辦人

南蠻藝苑畫廊展覽現(xiàn)場

《收藏·拍賣》：隨著藝博會、各大國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)駐，許多新的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也相繼成立，這會不會給你們畫廊的展覽和銷售提供更多機(jī)會？

李正秀：答案是肯定的。有了藝博會、各大國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)駐，各大媒體爭先報(bào)道，引發(fā)人們對藝術(shù)品的喜愛，進(jìn)一步擴(kuò)大藝術(shù)市場，這是非常好的生態(tài)。新加坡的畫廊也有更多機(jī)會和外地的畫廊、藝術(shù)家交流，擴(kuò)大聯(lián)絡(luò)網(wǎng)，代理作品逐步變得更多元化，銷售市場也同步跟著增大。

Vin Gallery 展覽現(xiàn)場

孫雪娟胡志明市VinGallery畫廊總監(jiān)

越南藝術(shù)市場日趨活躍

《收藏·拍賣》：請你介紹一下Vin Gallery。

孫雪娟：Vin Gallery 位于越南胡志明市中心，已經(jīng)開幕了13 年。Vin Gallery 其實(shí)是第一家把國外藝術(shù)家?guī)нM(jìn)來的畫廊，一開始，外國藝術(shù)家和本土藝術(shù)家占比分別是70%、30%；近年來調(diào)整至50%、50%。我們的目標(biāo)是希望將具有批判性實(shí)踐的藝術(shù)家?guī)У胶久魇?，與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界分享他們的作品，同時努力發(fā)掘和促進(jìn)東南亞有潛力的藝術(shù)家走向國際藝術(shù)界。

《收藏·拍賣》：近些年越南經(jīng)濟(jì)實(shí)力逐漸攀升，也誕生了很多私人藏家，他們開始熱衷于為本民族的文化埋單，站在畫廊的角度看，目前越南藏家的購買力有哪些變化？

孫雪娟：越南經(jīng)濟(jì)確實(shí)正處于飛速發(fā)展中。在我們畫廊開張（2012 年）的時候，其實(shí)沒什么收藏家收藏本土藝術(shù)家的作品，所以我們基本也是在經(jīng)營國外收藏家和參加很多國際的博覽會。但是近5 年來，隨著社會消費(fèi)力急升，很多越南藏家開始走進(jìn)市場，不僅收藏本土藝術(shù)家作品，還開始消費(fèi)國外的藝術(shù)家作品。從這點(diǎn)來看的話，越南藝術(shù)市場正在走向活躍。

Vin Gallery 展覽現(xiàn)場

《收藏·拍賣》：作為東南亞當(dāng)代藝術(shù)版圖中的后起之秀，目前越南的藝術(shù)生態(tài)、藝術(shù)市場培育處于怎樣的階段？有人說，今天的越南藝術(shù)正如當(dāng)年崛起的中國當(dāng)代藝術(shù)，對此你怎么看？

孫雪娟：某種程度上，越南藝術(shù)市場的發(fā)展與中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)早期的情況類似。隨著越南經(jīng)濟(jì)的加快發(fā)展，財(cái)富的增加無疑會刺激對高端商品的需求，同時，在越南本土和東南亞地區(qū)藏家的推動下，越南藝術(shù)也越來越受市場歡迎，越南藝壇大師梅忠恕、黎譜、武高談、阮潘正、范光厚、樂氏琉、蘇玉云和阮嘉智成為市場焦點(diǎn)，進(jìn)而帶動越南藝術(shù)在國際場域中獲得更多關(guān)注和話語權(quán)。

市場的崛起自然有賴于市場的培育，很多獨(dú)立藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者推動了藝術(shù)市場的發(fā)展。不過，在藝術(shù)教育、市場審查制度等方面仍面臨著挑戰(zhàn)。目前，不少藏家已經(jīng)攢夠了越南藝壇大師的作品，同時市場也出現(xiàn)一些假的作品，收藏勢頭感覺有點(diǎn)慢下來，這樣反而促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)的收藏，現(xiàn)在就有一群新藏家開始在收藏本土當(dāng)代藝術(shù)家的作品。因?yàn)槲覀儺嬂纫恢倍加凶鰢H市場，也發(fā)現(xiàn)不少越南收藏家同時在購買國際上不同類型的當(dāng)代藝術(shù)作品。

《收藏·拍賣》：作為畫廊，你如何看待越南藝術(shù)市場以及東南亞藝術(shù)市場的發(fā)展前景？

孫雪娟：我們畫廊每年都有參加菲律賓藝術(shù)博覽會、藝術(shù)雅加達(dá)Art Jakarta 等大型藝術(shù)展會，會接觸來自不同國家的客人。我非?？春脰|南亞藝術(shù)市場的發(fā)展前景，尤其是泰國、印度尼西亞、菲律賓和越南這四個國家。一個國家的藝術(shù)市場和藝術(shù)生態(tài)能不能走得長遠(yuǎn)，要看這個國家的歷史底蘊(yùn)夠不夠，這跟藝術(shù)家的創(chuàng)作息息相關(guān)。比如新加坡的歷史其實(shí)很短暫，在歷史性方面是有短板的，而印尼、越南、菲律賓這三個國家歷來就有收藏的傳統(tǒng)，不少菲律賓、印尼藝術(shù)家在國際博覽會上賣得很好，這有賴于本土藏家的支持；泰國是東南亞唯一的沒有被殖民的國家，寬松的政策制度也造就了本土更多元化的藝術(shù)面貌。

//學(xué)界研究

“泛東南亞”為當(dāng)代藝術(shù)帶來多元視角

《收藏·拍賣》：作為高校美術(shù)館，關(guān)注東南亞藝術(shù)，是出于怎樣的考量？

陳曉陽：近些年，東南亞藝術(shù)在國際上也成為一個文化熱點(diǎn)，很多東南亞的藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)團(tuán)體越來越受關(guān)注，而我們作為鄰居，作為身處廣東、與東南亞地區(qū)有著地緣優(yōu)勢的廣州美院美術(shù)館，我們有必要對這樣的國際熱點(diǎn)、學(xué)術(shù)前沿進(jìn)行積極的回應(yīng)。同時，這也是基于華南本土藝術(shù)學(xué)術(shù)研究的職責(zé)。

首屆泛東南亞三年展 展覽現(xiàn)場

陳曉陽藝術(shù)家、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長

需要知道的是，在與東南亞的文化聯(lián)系上，華南地區(qū)在國內(nèi)具有很強(qiáng)的不可代替性，廣東自古與東南亞有非常多聯(lián)系，包括古代、近代的移民、文化交流等。廣州美術(shù)學(xué)院有一些藝術(shù)史學(xué)者就有一些近代史研究涉及這個區(qū)域，有研究嶺南畫派的學(xué)者們從史料中發(fā)現(xiàn)，近代以來嶺南畫派的國畫藝術(shù)廣泛流傳到南洋，留下了一些重要的文化交流事件，這些發(fā)現(xiàn)都值得我們關(guān)注。另一方面，隨著大灣區(qū)建設(shè)的不斷深入推進(jìn)，未來我們也會與東南亞發(fā)生更多、更廣泛、更深入的聯(lián)系，而且隨著中國國力的不斷提升，如何梳理自身與周邊文明的關(guān)系，也是值得我們思考的重要課題，因此，關(guān)注東南亞藝術(shù)，其實(shí)也是在以一種國際視野，去挖掘、研究我們的本土藝術(shù)。

《收藏·拍賣》：三年展似乎更強(qiáng)調(diào)泛東南亞的概念，怎么理解這個“泛”？

陳曉陽：“泛”是指一種超越邊界限定的文化視角，三年展語境中的東南亞不是簡單以地理為邊界，而是以這個區(qū)域作為個案進(jìn)行觀察與研究，關(guān)注全球化時代當(dāng)代藝術(shù)在各地區(qū)發(fā)生的變化。因此，我們在英文翻譯時， 以英文的前綴“Trans”作為關(guān)鍵詞，意為穿越，即穿越區(qū)域的現(xiàn)象去看當(dāng)代藝術(shù)的核心問題。另一方面，“泛”還代表一種策展方法，是一種去中心化的策展方法。在很多的雙/三年展中，我們看到的往往是邀請知名策展人，邀請?zhí)囟ǖ乃囆g(shù)家打造成一個盛大而完整的展覽。而我們決定去“中心化”，即一種松動的、流動的、開放性的策展方法，給大家?guī)聿灰粯拥娜暾?，因此，這個關(guān)于東南亞藝術(shù)的三年展被打造成展覽流的形式。

《收藏·拍賣》：關(guān)注東南亞藝術(shù)，對我們有何積極的意義？

陳曉陽：其實(shí)通過研究，你會發(fā)現(xiàn)很多東南亞藝術(shù)家在國際上的關(guān)注度也很高，有時候比中國藝術(shù)家知名度更高，他們不是當(dāng)代藝術(shù)的一個邊緣群體。同時，東南亞各個國家不同的歷史，文化遺存非常多元，他們在藝術(shù)語言上也表現(xiàn)得非常豐富，出現(xiàn)了許多水平很高的作品。

首屆泛東南亞三年展 展覽現(xiàn)場

實(shí)際上，東南亞藝術(shù)家的探索對于中國藝術(shù)家也有很大幫助，成為我們在藝術(shù)創(chuàng)作上很好的參考伙伴。尤其對廣東藝術(shù)家來說，這些區(qū)域在氣候、景觀、生態(tài)上都有很多相似之處，我們可以從相似的環(huán)境之中，看東南亞藝術(shù)家如何思考，如何在本土中尋找創(chuàng)作源泉等，這些都是大有裨益的。另一方面，對于大眾來說，東南亞藝術(shù)也給他們帶來更多元的視角。藝術(shù)從來都是多元的，在“中”和“西”以外，還有很多有趣的、新鮮的內(nèi)容，而東南亞藝術(shù)可以成為打開大眾了解當(dāng)代藝術(shù)的另一扇窗。

《收藏·拍賣》：能否總結(jié)一下東南亞藝術(shù)有何特點(diǎn)？

陳曉陽：東南亞藝術(shù)有自己的特色，它們既不“中”也不“西”，與中國可謂有異有同。 當(dāng)然，東南亞藝術(shù)與中國相似的地方也有很多的，彼此都在20 世紀(jì)經(jīng)歷了一個西方化的過程，包括東南亞的藝術(shù)教育系統(tǒng)，也是以西方美術(shù)教育為基礎(chǔ)的。但東南亞藝術(shù)家因?yàn)椴煌膰?，不同文化政策，也會有不同的藝術(shù)表達(dá)?？傮w而言，東南亞藝術(shù)家在研究原生文化和本土藝術(shù)的關(guān)聯(lián)上，比我們更豐富一些，包括一些東南亞藝術(shù)家會和一些跨領(lǐng)域的舞蹈家、科學(xué)家合作，去討論生態(tài)性的問題，但他們不是簡單地以一種批判的方式或者簡單地嫁接起來，而是以一種詩意的方法去表達(dá)，甚至上升到精神層面高度，這些都為我們了解當(dāng)代藝術(shù)提供了更豐富的面向和維度。

《收藏·拍賣》：未來泛東南亞展還有怎樣的計(jì)劃？

陳曉陽：目前三年展剛剛結(jié)束，7 月份我們還有一場線上的國際論壇，將三年來的發(fā)現(xiàn)、最新的研究匯集起來，這也是這個三年展的重要總結(jié)。另外，我們還會陸續(xù)推進(jìn)一些和東南亞藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作，包括新加坡國家美術(shù)館、南洋理工大學(xué)藝術(shù)中心，馬來西亞的藝術(shù)機(jī)構(gòu)等，之前我們一直保持著線上聯(lián)系，現(xiàn)在隨著國際交往的重新暢通，我們可以一起做一些深入的研究，包括推進(jìn)兩地高校的課程合作，甚至拓展到東南亞設(shè)計(jì)藝術(shù)的合作等。

以后，泛東南亞展還將引入更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品、設(shè)計(jì)類作品，我們依舊采用專題、展覽流的方式推出，慢慢將研究成果梳理出來，推進(jìn)多領(lǐng)域、多維度、深層次的合作。

藏家對東南亞藝術(shù)品需求熾熱

自登上國際舞臺之時，東南亞藝術(shù)就展露出了極具辨識度的區(qū)域性風(fēng)貌。近些年在市場上持續(xù)吸引亞洲藏家的熱烈競逐，市場增長顯著。包含黎譜、枚中栨、鐘泗濱、勒邁耶、亨德拉·古拿溫在內(nèi)的東南亞現(xiàn)代藝術(shù)作品的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。比如香港2022 年春拍期間，四家拍行總共有24 件黎譜作品上拍，并取得100%成交的佳績，斬獲6527.98 萬港元的總成交額；枚中栨（梅忠?。?0 件作品同樣全部成交，斬獲2463.3 萬港元。

東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場占有率勢頭強(qiáng)勁

早在2005 年香港佳士得就把目光轉(zhuǎn)向了東南亞藝術(shù)領(lǐng)域，設(shè)置了“東南亞現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”專場，隨后香港蘇富比也增加了相關(guān)的專場?？v觀東南亞藝術(shù)板塊的市場行情，2008 年春始，東南亞板塊進(jìn)入快速發(fā)展期，東南亞藝術(shù)市場行情持續(xù)拉升，2011 年春季達(dá)到了市場成交的首個高點(diǎn)。2012—2013 年的市場成交額迅速突破了億元，呈水漲船高之勢。東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場早已成為香港蘇富比的常設(shè)板塊（2012 年起佳士得將東南亞藝術(shù)融合進(jìn)其他專場），并刷新了多項(xiàng)藝術(shù)家作品的個人成交紀(jì)錄。2015－2018 年，拍賣成交率出現(xiàn)浮動，但保證了一定的市場占有率。2019－2020 年，蘇富比為東南亞藝術(shù)專門設(shè)置晚拍專場，標(biāo)志著東南亞藝術(shù)被學(xué)術(shù)和市場雙重認(rèn)可。從數(shù)據(jù)走勢看，近幾年東南亞藝術(shù)市場的行情趨勢樂觀，尤其是越南藝術(shù)板塊。